修改最重要的部分，在结构上。
取个好题目，起个漂亮名字，学会分段分行，文章排版要漂亮。这些都是细节。细节决定成败，不可
小看。你写一个稿子，修改好，必须注意排版。排好版后，读者会更容易读进去。
这些都是技术上的细小问题。
但是，修改最重要的问题是结构问题。
结构问题是什么？就像建房子，一座摩天大厦，首先搭钢混结构。上海的浦东三巨头，号称“厨房三
件套”的上海中心、金茂大厦、环球金融中心，都是先搭架子，高入云霄；然后，再安装幕墙，分割内部
空间，进行内、外装修。
写作也是这样，在真正下笔之前，先要把主体结构搭好。
比方说有关“正义”的法律案件。
还是以崔生做律师的这个设定来举例。有一个叫王伯的董事长，请他帮忙打官司。这是一个关于豪门
恩怨的案件：表哥表妹结婚生下了红绡，二十年以后红绡妈妈死了，红绡拿了遗嘱来认亲。父亲不肯相
认，红绡也找崔律师代理打官司。崔生和磨勒这对好搭档，一个是律师，一个是检察官，他们携手办案的
成功率很高。律师查出父亲偷税漏税的问题，并请检察官磨勒去办理这个案件。这是现代生活中的侠义，
路见不平拔刀相助。他放弃了亿万富翁的高额委托，为了正义而替红绡争取利益。这就是故事的主体结
构，如果加上副结构，还可以加入崔生和红绡的爱情。另一方面，王伯董事长又给担任法官的崔父打电
话，这样，故事就复杂起来了。
这样的一个关系，从头到尾讲下来，结构是成立的，没有大问题。如果要修改，只需修改细节。有些
细节不合理，可以合理化。比方说，要体现他的正义感、好打抱不平，有的细节可以铺垫得更好，更打动
人。
如果是结构不成立，要推翻重来，那是最悲惨的，相当于把金茂大厦推倒重建。
俄国文学大师列夫·托尔斯泰写《安娜·卡列尼娜》，第一稿完成后，全部推翻了重写。更悲惨的是，
第二稿完成后，再推翻重写。最悲惨的是，第三稿完成后，第三次推翻重写。
现在是网络写作时代，有些作家就是网上修修补补，反正很长，不少读者也就是看个热闹，看了后面
忘记前面，合不合理也不管。
但为了避免麻烦，正式写一部作品前，一定要首先考虑主体结构问题。
很多同学已经掌握了搭建主体结构的要领。大家会发现，主体结构完善的话，具体写作过程中，会写
得很顺畅，七千多字没有结束，甚至写到了上万字，写了第一章，第二章还在“未完待续”。如果你要把崔
律师和红绡的故事搬到现代来，写一个长篇现代言情连续剧，只需要加入更多的旁支阴谋之类的，就可以
了。例如，崔法官不像儿子这么正义，他和王伯董事长之间有私下交易，于是，剧情就复杂了。
一旦结构确定，我们就有话可写了。
一、重要原则：“强关系”第一
“强关系”是大楼的框架，是故事的支撑。我们在考虑主体结构时，首先要考虑“强关系”。
在刚才的那个故事中，崔生、磨勒、崔父以及那位发了不义之财的董事长中间，把崔生和磨勒作
为“强关系”，也是成立的。律师和检察官，这两个英雄少年合力查出董事长的偷税漏税问题，触及了他的
要害。这里还有一个遗漏，最后这个偷税漏税问题如何解决？问题抛出来，就要解决。这是必须要做到
的。还有，为何崔生和磨勒两个人的关系要超过崔生和红绡的关系，成为第一关系？这要给出令人信服的
理由，不然，通常来说，人们都习惯性地认为，崔生和红绡应该是“强关系”。
搭建关系也是这样的。当你开始着手修改，你首先应该考虑，在你的作品中，“强关系”存在于谁和谁
之间？他们的互动够不够？反差够不够？吸引不吸引眼球？
一部作品成败在于“强关系”的设定，一定要形成强烈的反差。就像夏洛克和华生一样，从个子到性格
到爱好，都形成强烈的反差。
同学们的作品中有个普遍问题都需要提升：对人物的描写可以增强，添加一些细节。你们很少描绘人
物的样子。你可以不像十九世纪现实主义作家那样过分细致，但是可以说“身材高挑”“表情忧郁”“两只眼睛
很有神”。
有位同学在作品里把崔生写成宅男。这里还可以进一步写得更详细一点，如他是一个“肥宅”，或者“肥
技术宅”，如《变形金刚》里那个黑人密码破译高手。
有一位同学给红绡加了一个妹妹，叫红绫。另一位同学把“一品”作为重要人物，讲到朔方节度使为了
拍“一品”马屁，把红绡卖进了“一品”家。
这些都是很棒的想法。
这两个故事如何提升呢？
这两个故事的“强关系”都不明显，我们可以加重。
有同学设计了这样的情节：磨勒看到了红绡的手势，懂了，喜欢上了少女；崔生是个笨蛋花花公子，
没有看懂。这样，故事设定好，要写得精彩，就要在几个人物中找出“强关系”。
二、确定互补关系
互补关系，是“弱关系”。
“弱关系”是用来补充“强关系”的。
前者写得不好，后者就不成立。后者是搭钢筋，前者是内装修。
任何一部作品都是封闭性的结构。写完就结束了，再进行修改，修改完又是一次结束。每部作品都是
一个小宇宙。刚才说到的魔界仙界的例子，也是一个小宇宙，故事如果再往下延伸，可以写成很长的作
品。
还有同学写穿越小说，把磨勒变成了宋太祖赵匡胤，因为思念三百年前的红绡，脑袋里装着的全是红
绡的身影。想着想着，突然一道闪光打过来，赵匡胤穿越到了现代。这时，红绡变成了章子怡。章子怡走
红毯时，赵匡胤从天而降。吃瓜群众不明真相，都鼓掌说好酷好棒，是不是吊威亚而威亚断了。这个想法
也不错，但是我觉得穿越不够合理，有点太随心所欲了。
我不是反对穿越，但要把“弱关系”写好，写得合理。不能一闪光就穿越了，毫无合理化的铺垫。万一
赵匡胤乱穿越被雷劈了怎么办？
穿越是非常讲究的，穿越一定要有一个精巧设计的“门”。
哈利·波特从日常生活穿越到霍格沃茨魔法学校时，要穿过九又四分之三站台，然后搭乘霍格沃茨魔法
特快。《纳尼亚传奇》里孩子们从现实生活进入纳尼亚，是通过一个特殊的“衣柜”。我认为衣柜这个设
定，还不算很讲究。柜子一穿就进入另一个世界，这样的穿越本身不够高明。设计高明的穿越的门，是九
又四分之三站台，或者是从“破釜酒吧”后院里的一堵墙前用魔杖点开一个墙门，进入“对角巷”。
还有，当你写到“星际旅行”这种题材时，一个认真的作家一定会把如何达到超光速，以及星际旅行中
的重要事项说清楚。不能“啪”的一声就超光速飞走了，万一撞到一个鸡蛋上呢？
所以这个“门”特别重要。
不是我们日常生活所说的门，而是一个结构，让人信服地穿过去的一个“门”。
我们知道现在“穿越小说”很流行。
我在某网站上看到过一个“神幻穿越小说”，说某特工全副武装地行走在沙特阿拉伯的沙漠里，被一辆
军用卡车撞了一下，突然穿越了，回到了抗日战争时期。他的超高能装备在抗日战争时期是神级啊，他一
个人干掉无数日本鬼子，成了超能大英雄。
我觉得，神剧之神兮兮的不在于它能不能去“手撕鬼子”，而是在创作这个场景时能不能让一切合理
化。例如，一个全副武装的特工没啥事跑沙特阿拉伯大沙漠里去瞎走干吗？被军用卡车撞了一下就穿越了
是不是太不讲究了呢？要让他穿越，可不可以设计一个让我们更加信服的方式？我想是可以的，比如他闯
入了一个古代神秘三角什么的，都要比这合理一点。
我推荐大家有空看看香港作家黄易写的《寻秦记》。这是华文穿越小说的鼻祖了。
《寻秦记》讲的是一位香港特种部队精英、搏击冠军项少龙成为首位穿梭时空的实验者。这台时光机
器把项少龙送到战国时代的赵国，然后就爆炸了。在那时的赵国，他需要运用自己受过的现代思维训练、
脱困训练、生存训练等高超技能来顽强生活下来，而且只有秦王嬴政登基了，他才能回到现在。在赵国，
他机缘巧合地结识了当时的墨家钜子元宗，学会了墨家剑法，来到了赵国都城，发现巨鹿侯赵穆才是宏图
大略、阴险狡诈的战国枭雄。他蓄养三千死士，拘押秦国王子作为人质，图谋一统天下之大业。秦国王子
战死，项少龙找来妮夫人之子赵盘冒充，历经很多艰难之后，成功地把赵盘送到秦国并顺利登基——是为
一代帝君秦始皇嬴政。然而，读完小说之后，我们才知道赵盘是那个时代的最大赢家！
才能超群如项少龙，在群雄逐鹿的战国风云中，并不能真正地雄霸天下，而是无奈地看着赵盘一步步
变成了秦始皇。项少龙归隐江湖，娶妻生子，采菊东篱下，悠然见南山。他在采桑养蚕，耕田播种之余，
看到他的儿子项羽不断长大，舞刀弄剑，呼喝追逐，力大无穷。
在《寻秦记》里，项少龙的穿越是受限定的——单程，能去，也能回，但需要满足返回的条件。他没
有无限的穿越能力，而是留在了两千年前，目睹了华夏的黑暗历史。然而，他个人虽具宏才大略，却也不
能扭转历史之必然，历史也并未因为他的穿越而有根本的改变。
我们在构思作品时，穿越也好，人物设定也好，不能没有限定。没有限定就能拥有无限能力，拥有无
限能力就会不讲究技法，不讲究技法就会不合理，不合理就很难说服读者。《寻秦记》里写穿越，不是一
下子就穿过去的，在描写项少龙的穿越过程时，给了很多的笔墨，写了很长的篇幅。
现在很多网络小说，“穿越”常是因为做梦、梦游，被车撞了，走着走着就掉洞里，还有的是在淘宝上
买了一本书……这些都不讲究，不高明。
同学们在构思穿越小说时，一定要把关键性的因素设定好：门、事件、细节，都要讲究仪式感和真实
感，就像九又四分之三站台。
今后，我们可以专门讨论《哈利·波特》。你们都知道，九又四分之三站台，作者是用细节描写来呈现
的。哈利·波特推着自己的行李，在站台上茫然无措，找不到入口。然后，来了罗恩一家，罗恩妈妈友善地
给他介绍——在电影里，是冲进柱子，在小说里，是闯过一个栏杆。但小说不需要平均用力。《哈利·波
特》第一章讲巨人海格、邓布利多、麦格教授送婴儿哈利·波特到他姨妈和姨夫家后，第二章是十年后，中
间不写，过渡很快。在写穿越九又四分之三站台时，又描绘了很多具体的细节。第一次去对角巷，巨人海
格带着哈利从破釜酒吧进入，小说也详尽地描写了巨人海格对着砖墙“开门”。
这是现实空间进入虚拟空间的一个门。
这个门是必须明显存在，却又不是我们熟悉的那种大门。
不能走着走着就过去了，也不要是开锁推门这么简单，连麻瓜都懂。魔法世界就要有魔法世界的特殊
的门。正如同在魔法师的商品集中地，那些店主卖的东西和魔法师们要的东西都是普通的麻瓜市场里所没
有的。其中，奥利凡德的魔杖店是一个重要的地方，要专门写。
同学愿意跟我谈一下你们在改编《昆仑奴》时的人物性格定位的问题吗？我记得有一位同学写的主角
是变了性别的。
这里有一位同学说，他其实原本是想要模仿日本剧集，让崔生变性的，但因为名字不太好取，后来就
变磨勒为陌乐，这个名字较为女性化一点。人物变性之后，性格随之确实也有了一定的变化。
这也很有意思，名字改变，人物性格也随之产生变化。写作中，每一个细节产生变化，都会产生自己
的影响，你要随之做调整。
在一部作品中，人物性格特别重要。变性也好、不变性也好，性格决定了他的行为方式。我们在设
定“强关系”时，主要人物的性格定位要首先做好设计，A角、B角的性格要有大反差。有一位同学写崔生是
一个宅男。磨勒去找他，敲门却不开。一次崔生在家宅了三天三夜，快要饿死了。磨勒花了大力气把门撞
开了，原来他武功很高强。
这个故事里，这对结构是一动一静。假设要进行提升的话，应该怎么改？两个人的性格，要形成大的
反差。
我们现在就假设：崔生就是死宅，打死也不肯离开房子。磨勒对他说，有个女孩子特别漂亮，要不要
去看看？崔生说，就发个视频看看呗。反正就是不挪屁股。磨勒说，真人太棒了，那身材，那容貌。崔生
说，那就麻烦你把她带来吧。到了这里，就可以写磨勒怎么去把红绡带来了。
这次改写大家都发挥了很多的想象力，基本都紧扣着《昆仑奴》的原文来进行。而对一部作品的改
写，还可以像王小波那样把原来的内容全部去掉。
同学改写时去不掉原文中的几个特定内容：一是红绡做手势给崔生，二是磨勒翻越十重高墙和击杀猛
犬。可不可以写磨勒其实是个手无缚鸡之力的人，他靠三寸不烂之舌能把稻草说成金条从而游说守卫把门
打开了呢？假设他原本是一个来自海外的书生，流落长安，却能讲各种奇异的海外故事，结交了一帮五湖
四海的朋友。“一品”家的门卫也有来自波斯的，也有来自大食的，跟磨勒都是酒肉好友。于是，一点武功
也不会的他就直接进入“一品”家了。
还可以这样写：崔生根本就没去“一品”家。老爸问他，你去过了吗？他说，我去过了。怎么去的？给
他发了个e-mail。后来对证，“一品”说，我收到了e-mail，但是这是自动回复。因为互相设置了邮箱自动回
复，最后两人邮箱都爆了。怎么才能把这个故事写得更精彩？那就要进一步去设计了。
同学们都不太敢动原有材料中重要的结构，下次有改写的作业时，胆子可以再大一点。要是不动重要
结构，就会受制于原有的材料，人物性格定位会跟它牵扯不清。装修房子不能敲承重墙，但是，改编原材
料写新作品，可以“敲墙”。假设磨勒就是这样一个喜欢吹牛、好大喜功的来自马来西亚的昆仑族人，精通
几国外语，阿拉伯语、罗马文、拉丁文样样在行，在长安城广交朋友，谁碰到问题都来找他。一旦这样改
写，人物性格就变了。一个坚毅的、聪明的武功高手形象，又会变成另外一个性格完全不同的人物了。
这次改写，有些同学做了变化，但是只有极少数同学敢于突破核心关系。
魔界教主和仙界的日月主神是一个突破。
人物关系定位，跟“强关系”是非常重要的。“弱关系”和“强关系”要形成互补关系。
我们可以再提一个假设：崔生是宅男，死活不出门，而父亲是运动狂人，每周跑一次马拉松，又是亿
万富翁，集所有的优点于一身。于是崔生就啃老，就惹事，在微博里成了大V，整天口出狂言，深得女粉
丝们的喜爱，甚至封他为“大唐老公”什么的。这样，父亲和他之间就是传统的主次关系。父亲很霸道，崔
生被斯坦福计算机系录取了，父亲却逼他去读哈佛法学院。他勉强读了，又不愿意好好做一个律师。崔生
不愿意做律师，他内心会愿意做什么？可以脑洞大开，比如他其实是蜘蛛侠？或者超人？哈哈！可以吗？
其实是可以的，不过，为了适应中文语境，我们可以改为他是一个绝世轻功高手，一到夜里就在城市的屋
顶上飞来飞去。你们看，怎么样“神展开”都可以。还有，强行转去哈佛，有这么容易吗？父亲为什么这么
牛？设计了这样的情节，就要解释充分，可以写他父亲给哈佛捐了两亿美金之类的。这个理由到底充分不
充分，还要研究，你们可以上网搜一下，进哈佛的人，除了正式的录取之外，都是用什么办法的。
这就是“弱关系”和“强关系”的互补，也是主要人物和次要人物之间的互补。如果这样的关系支撑不起
整个文章架构，这就不是一部令人印象深刻的作品。
所以，人物关系定位决定了文章结构。
