〔5〕 手稿页边注：“形体动作也能巩固注意力。”
〔6〕 此处采用韦恩别尔格的译本，斯坦尼斯拉夫斯基做过修改。
〔7〕 手稿页边注：“这些话本身就吓人。”
〔8〕 音乐中的升半音。
〔9〕 音乐中的降半音。
〔10〕 在页边处，又是针对弗拉基米尔·谢尔盖耶维奇·阿列克谢耶夫的意见做出的答复：
“这难道是真的吗？如果存在句子的必不可少的语音图形，那么这些图形无论是对法国作者，还是对俄国作者，无论是对莫里哀，还是对哥尔多尼，都同样是必不可少的；但是，只不过幅度高低是不同的，例如：
图形是相同的，不过是扩大了的……在这种场合下，下意识没有来帮助演员，那他就应该回想起保存在其听觉或视觉记忆中的图形，并大胆地扩大这个图形的音域。这有助于他发展（找到）所要求的激情，而且正像该角色所要求的那样熟记它。”
〔11〕 在这段文字下面，作者写道：“这一章中似乎很多地方都是重复已经说过的内容。看来，停滞发生了，我是在原地踏步。”
〔12〕 手稿页边注：“弗·谢·阿列克谢耶夫建议把这一切都删掉，因为它令人不解。而我却觉得可惜。”
〔13〕 手稿页边注：“瓦·瓦·萨莫伊洛夫对米丘林娜—萨莫伊洛娃说：不是喊叫，而是吐字清晰的言语。”
〔14〕 手稿页边处是例句和重音的种类，其中包括下面的见解：“一般来说，我不知道，说‘词重音或词上的重音’是否正确。因为这里问题不在于重音，而在于它们的突出、强调，在于它们的表达。”
〔15〕 引自斯摩棱斯基《朗诵研究参考资料。关于逻辑重音》（敖德萨，1907年，页76）一书，斯摩棱斯基则引自威廉·斯坦利·杰文斯（《逻辑教科书》，圣彼得堡，1881年，页97）。
〔16〕 手稿页边注：“语调方面有不满意的感觉。关于这方面说得太少。”
〔17〕 手稿页边注：“调配、远近景、层次——讲得混乱”。
〔18〕 手稿页边注：“懒惰之人的托辞是：不需研究言语。”
〔19〕 指俄文单词。
〔20〕 拉丁语：永远运动着。
〔21〕 即舒姆斯基。
〔22〕“参见注释〔4〕。”
〔23〕 调配重音——是起补充的、分配作用的重音，在语句组成部分中确定句子的数量。（参见斯摩棱斯基，页58）
