11．导演应该体谅参加群众场景排练人员的处境和演员们的困难，而演员也应该体谅导演。要相互体谅。
12．不允许在排练结束以前请假。难道导演能够提前预料到和知道排练进展的情况吗？这是破坏排练并且会令导演发火的。
13．不允许导演为了大显身手而对演员进行严酷的训练；不允许演员为了大显身手而使导演精疲力竭。
14．经理处一直要求演员按期排戏，而不明白这么做会把演员逼上绝路，会怂恿演员走上刻板的表演道路，会破坏演出，并且只会将正确的工作进程向后拖延或完全中断。常常是，只要经理处干涉演出事务，就会发生一些荒唐的事情。可是在涉及资金等问题时经理处就应该介入了。为了避免这一情况的发生，需要演员自己来考虑和关心剧院自身的命运和所需。
15．演员应该为他人激情饱满地去表演。但是与他同台演出的人应该明白，如果一个演员为了拉一把那种懒惰、工作得很差而愚钝的演员，而破坏了自己的角色，这同样也是不应该发生的。
16．［不要］仅仅在排练的时候，在别人的催促下（依靠别人）才去［学习］研究角色。共同排练时死背台词是一种犯罪。
17．阴谋诡计和自高自大。抵制它们的最好办法就是要让他们明白，无论是真诚的，还是粗俗的态度，在舞台上都会立即传染给观众。此外，要向他们说明演员的荣誉是易逝的。艺术当中独特的趣味就在于对它的研究和工作本身。
18．从第三场演出开始就转向匠艺的表演——这是在集体创作中犯罪。这会毁掉演出。
19．巴结媒体——这是非同志式的行为。
20．剧院里行为轻浮的男女。
21．在舞台上要创造幻觉，而在生活中则要毁掉幻觉，这么做的意义。
22．演员即使是在生活当中也会被以剧院的名字相称，也可以为剧院建立良好的名声。所以在生活中应该爱护剧院。
23．演员［对于］诗人和导演的责任。
24．生病和交给导演和经理处的迟到通知书。
25．追求角色——不是坏事。人都喜欢做自己喜欢的工作。指出其他某个领域人们对工作的这种渴望。不好的是一个演员想要做那种他做不到的，或是剧团当中有人可以比他做得更好的工作。需要有正确的自我评价。
26．有演员说：没有时间去做系统性的工作。那就让他们来算一下，他们有多少空闲的时间是白白地在幕间休息时（或者演出期间）（只演第一和第四幕）流失掉的。这样在后台将会是一种什么样的情绪？人们说，那种情绪可以把人同他在演出中所塑造的角色给脱离开。请为你们所要扮演的角色做些训练吧。这样您就可以表演得更好。
27．要想融为一体，就要有融为一体的基础。
28．与自负心理的斗争（在舞台上形成它的多种原因）。不要让虚荣心滋长。不能让这两者超越演员的真正价值和意义。克服自己的自负和虚荣心。做一些训练，故意让自己体验一下虚荣心可以带来的伤害，并且要勇敢而适度地经受这些伤害。正确的自我评价。在某个辩论会上我要挨骂——我要去，而且不光要听完骂我的话，还要让自己承认骂得对。
29．垂头丧气。在家里可以随便垂头丧气，但在剧院里则要微笑。让更坚强的人帮助做到这一点。
30．要善于让步。可以问为了事业需要做什么，但是在会上不要争辩。在家里您再骂吧。
31．值得为了共同的事业和目标而改掉自负、任性、娇气、固执、爱抱怨、庸俗和放荡等坏毛病。”
〔2〕 在手稿里这句话被勾掉了，此处为保持叙述的逻辑性而将之还原。
〔3〕 用木头或金属刻成各种器具形状的小玩具，玩的时候将它们堆在一起，用小钩子一个一个地钩出来，不得碰及其余的玩具。
〔4〕 Ам6упюр，（管乐器的）吹嘴，吹奏管乐器时通过它往里面吹气。这个词也表示将嘴唇贴到乐器的吹嘴上吹奏乐器使之发出乐音的方法。
〔5〕 接下来在手稿中有一条标注：‘克利缅托娃的演出’，这表明斯坦尼斯拉夫斯基打算在此处引入他与皇家剧院经理处之间发生的一次冲突作为例子，该冲突发生于1898年，当时他和玛·尼·克利缅托娃—穆罗姆采娃的学生等人正在大剧院表演一些歌剧片断（参见本书第一卷 附录）。
〔6〕 此处指的是根据亚·大仲马的作品《凯恩或混世魔王》而改编的音乐剧。
〔7〕 在这些话之后有一段没有写完的草稿：
“任何一位集体创作者都可能曲解作品的思想和本质。演员、导演和美工人员等都可能曲解、增补和改变诗人写作时设定的主要本质。
“演员和导演的创作工作有点特殊。诗人在创作主题的选择、创作过程本身，以及语言和文学的形式等方面都是自由的。演员、导演和其他戏剧创作者的处境则有所不同。他们从诗人那里得到的是现成的主题、内部本质和语言形式，甚至还有诗人提出的一些要求演员应该塑造什么样的形象的规定。
“看来，演员完全受到了事先交代给他的这些规定的束缚……”
