释义：端午节的时候，已经接近夏天的中段了，白天的时间渐渐变长了。客观陈述了端午时节的一个特点。
用法提示：唐朝是我国古代诗歌最为鼎盛的一个时期，上到皇帝，下到百姓，几乎是“全民写诗”。所以后世一般说到诗歌，首推唐诗。唐玄宗李隆基闲时也喜欢附庸风雅，作上几首。端午之后白日渐长，本是一个常识，但是用诗句来表达，味道就不一样了。在公文写作中，我们便可以在“日复长”上做文章。比如，“端午临中夏，时清日复长”，可用的时间也随之增加。作为美丽中国梦亿万创造者中的普通一员，我们要勤勉努力、尽职尽责、立足自身岗位、做好本职工作。
11. 澹荡春光寒食天……江梅已过柳生绵。
出处：宋·李清照《浣溪沙·澹荡春光寒食天》。原文：“澹荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。”
释义：寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光；江边的梅子已落，绵绵的柳絮随风荡漾。抒发了作者爱春惜春的心情。
用法提示：李清照生于北宋，亡于南宋，四十多岁时因为“靖康之难”，南渡而去，再未北归。而她的诗词，和她的一生相始终，横跨北南两宋。这首词是李清照年轻的时候写的，当时，她正好结识了“苏门四学士”之二的张耒和晁补之，心情大好，便作此词。在公文写作中，这首词中的“澹荡春光寒食天”和“江梅已过柳生绵”比较适合连在一起用。比如，“澹荡春光寒食天，江梅已过柳生绵。”今日我们在此召开本次大会，就是希望大家能够热爱本职工作，创亮点、出业绩。
12. 梨花风起正清明，游子寻春半出城。
出处：南宋·吴惟信《苏堤清明即事》。原文：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”
释义：风吹梨花的时候正是清明时节，游人们为了寻找春意大多都出城踏青。形容对春天、对大自然的热爱之情。
用法提示：杭州西湖上的苏堤是苏轼担任杭州刺史时，留给后人的一项物质文化遗产，与白居易的白堤相得益彰。而梨花风，则是二十四番花信风中的第十七番，过后不久便是清明。在公文写作中，这联诗除了描写令人痴迷的春景，还颇有些一方安稳的味道。比如，“梨花风起正清明，游子寻春半出城。”近年来，我们坚持边试点创新、边调研总结、边发现问题、边完善提高，把点上的“盆景”变为面上的“风景”，形成更多叫得响的品牌。
13. 更将荔子荐新圆，从今三夜看婵娟。
出处：南宋·张孝祥《浣溪沙·中秋坐上十八客》。原文：“同是瀛洲册府仙，只今聊结社中莲。胡笳按拍酒如川。唤起封姨清晚景，更将荔子荐新圆。从今三夜看婵娟。”
释义：还有荔枝以配中秋圆月，今宵赏月尚可再延长三夜。形容对月永圆、人永圆的好美祝愿。
用法提示：张孝祥写这首词完全就是在秀才情，因为它诞生于一场秀才情的中秋之会。古时候的中秋不只是吃月饼、荔枝，还会举办一些诗词比赛助兴。张孝祥的这首词便是夺魁之作，情感丰富，技艺高超，字字句句都不离十八：客人是十八位，结社的“十八学士”曲是《胡笳十八拍》，荔枝是十八娘等。在公文写作中，这一联最好在写于中秋节之前的文章中使用，“从今三夜”正好契合中秋假期。比如，在此中秋佳节到来之际，我谨代表有关部门，祝愿大家“更将荔子荐新圆，从今三夜看婵娟”，度过一个团团圆圆的中秋节。
14. 霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。
出处：北宋·苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首》（其二）。原文：“霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。久废山行疲荦确，尚能村醉舞淋浪。独眠林下梦魂好，回首人间忧患长。杀马毁车从此逝，子来何处问行藏。”
释义：霜风渐重，重阳将近，溪边野菊已开出耀眼的金黄。简单地点明了时令、景物。
用法提示：苏轼不仅是一个妙笔生花的文学家，还是一个治理有方的地方官，无论是黄州、惠州、儋州，还是杭州，都留有他的政绩和政声。事情也巧，苏轼在任杭州通判的那几年，不是旱涝，就是蝗灾。苏轼亲自从杭州到于潜捕蝗，深有感触，便写了两首诗寄给苏辙。在公文写作中，这联诗适合用于那些描写重阳节之前的秋天的文章中，颇为应景。比如，“霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。”秋天是收获的季节，衷心希望这次合作能够取得丰硕成果，造福两国人民。
15. 天时人事日相催，冬至阳生春又来。
出处：唐·杜甫《小至》。原文：“天时人事日相催，冬至阳生春又来。刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动浮灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。”
释义：天时人事，每天变化得很快；转眼又到冬至，白日渐长，天气日渐回暖，春天又要来了。形容一种对匆匆时光与人生的感叹。
用法提示：杜甫五十多年的一生，大部分时间都是在颠沛流离、到处辗转中度过的。除了早年的一段时光，他在夔州的生活算是比较安定的，心情也比较舒畅。这联诗就是作于夔州时期，生动地写出了冬天里孕育着春天的景象，从中也不难看出诗人难得的舒适心情。在公文写作中，这联诗所涵盖的写作时间比较宽泛，寒冬腊月、冬至前后、冬末春初都是可以的，而且也可以用来告诫大家要珍惜时间。比如，“天时人事日相催，冬至阳生春又来。”冬去春来，万象更新，时间的脚步永不停歇。
16. 火树银花合，星桥铁锁开。
出处：唐·苏味道《正月十五夜》（又名《观灯》）。原文：“火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。游伎皆秾李，行歌尽落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。”
释义：正月十五之夜，到处灯火灿烂；城门打开铁锁，红光辉映石桥。描写的是洛阳城元宵夜“端门灯火”的盛况。成语“火树银花”即由此而来。
用法提示：苏味道在武则天时居相位数年，政名一般，更以文名著称，他与杜审言、崔融、李峤并称为“文章四友”。苏味道还有一个更为显赫的身份——苏轼是他的第十一世孙。而这首诗，则是当年正月十五夜诗歌比赛中的夺魁之作，其他人的作品几乎都没有流传下来。在公文写作中，这联诗可用于描写元宵节前后的文章中，不仅能够形容元宵节的热闹景象，还蕴含着老百姓安居乐业的意思。比如，今年的元宵节可以说是“火树银花合，星桥铁锁开”，这也预示着新一年的脱贫攻坚工作，将会得到有力推进，并取得良好成效。
17. 共欢新故岁，迎送一宵中。
出处：唐·李世民《守岁》。原文：“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。寒辞去冬雪，暖带入春风。阶馥舒梅素，盘花卷烛红。共欢新故岁，迎送一宵中。”
释义：君臣欢宴饮酒，喜度良宵，辞旧岁，迎新年，通宵歌舞。描述了辞旧迎新、欢度春节的喜悦心情。
用法提示：如果说“寒辞去冬雪，暖带入春风”的节日氛围还不够浓厚，那么“共欢新故岁，迎送一宵中”就真的是在描写除夕之夜了。央视春节联欢晚会上年年都有的那首老歌《难忘今宵》，便是在“迎送一宵中”。在公文写作中，这联诗可以用在春节前后的讲话中。如果是在春节之前，主要就是给大家拜早年；如果是在春节之后，那就拜个晚年，然后对新一年的工作进行安排部署。比如，“共欢新故岁，迎送一宵中。”春节是辞旧迎新的美好时刻，总会给人们带来新的憧憬。新的征程上，会有新的发展机遇，也会有新的风险挑战。
18. 微雨众卉新，一雷惊蛰始。
出处：唐·韦应物《观田家》。原文：“微雨众卉新，一雷惊蛰始。田家几日闲，耕种从此起。丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”
释义：一场微细的春雨后，百花充满生机；一阵隆隆的春雷后，惊蛰节令来临。形容惊蛰时节大地万物复苏的新生景象。
用法提示：还记得那首《滁州西涧》吗？近五十岁的时候，韦应物由尚书比部员外郎外任滁州刺史。在滁州期间，韦应物写了很多山水田园诗，《滁州西涧》和《观田家》都是他的代表作。在公文写作中，这联诗不仅可以点明文章的写作时间，而且惊蛰本身就带有“晨钟暮鼓”之意。惊蛰之后，无论是农业还是其他行业，基本都进入“耕耘时间”。比如，“微雨众卉新，一雷惊蛰始。”新时代的春风，拂过生机勃勃的神州大地，在亿万追梦人心中燃起新的希望，跳动着新时代中国改革开放的强劲脉搏。
19. 时雨及芒种，四野皆插秧。
出处：南宋·陆游《时雨》。原文：“时雨及芒种，四野皆插秧。家家麦饭美，处处菱歌长。老我成惰农，永日付竹床。衰发短不栉，爱此一雨凉。”
释义：及时雨一直下到芒种这天，田野里满是种田插秧的农民。形容芒种时节农民耕耘的繁忙景象。
用法提示：晚年的陆游就是一个“诗农”，农家丰收他跟着高兴，偶有天灾他也会跟着难过。这是一种爱国爱民的情怀。在公文写作中，这联诗可以用在春耕时节，尤其适合“三农”问题方面。比如，“时雨及芒种，四野皆插秧。”要坚持把解决好“三农”问题作为全党工作的重中之重，加大推进新形势下农村改革力度，促进农业基础稳固、农村和谐稳定、农民安居乐业。
20. 桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。
出处：南宋·范成大《四时田园杂兴六十首·春日田园杂兴》（其三）。原文：“高田二麦接山青，傍水低田绿未耕。桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。”
释义：桃花争奇斗艳地开着，整个村子繁花似锦，人们打着鼓唱着歌，准备迎接清明节。形容春天繁花盛开、人们迎接清明的热闹景象。
用法提示：范成大晚年退居家乡后，写了一组超大型的田园诗，名叫《四时田园杂兴》，分为春日、晚春、夏日、秋日、冬日五个部分，每部分各十二首，一共六十首，全面描写了农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活。在公文写作中，这联诗可以用在描写清明前后的文章中，后面的内容可以与生态、“三农”有关。比如，“桃杏满村春似锦，踏歌椎鼓过清明。”良好的生态环境是最普惠的民生福祉，坚持生态惠民、生态利民、生态为民，重点解决损害群众健康的突出环境问题。
四、地点
1. 江南佳丽地，金陵帝王州。
出处：南朝齐·谢朓《入朝曲》。原文：“江南佳丽地，金陵帝王州。逶迤带绿水，迢递起朱楼。飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。献纳云台表，功名良可收。”
释义：江南有一块美丽富饶的地方，那就是金陵，它曾经被很多帝王作为都城。本句刻画了南京的富丽繁华，既是一句颂歌，也是一幅壮丽的图画。
用法提示：除了金陵，南京还有建康、江宁、应天、天京、石头城等多个别称。在公文写作中，这联诗极有气势，用在开篇，能够奠定整篇文章的基调，使讲话的人信心豪迈，令听取的人兴趣盎然。不过，这联诗最好用在发生在南京或者是关于南京的公文或者讲话中，不然可能会闹笑话。
2. 江山留胜迹，我辈复登临。
出处：唐·孟浩然《与诸子登岘山》。原文：“人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。”
释义：前人给江山留下了盛名的古迹，今天我们这些人又来登临凭吊。除了对江山胜迹的单纯咏叹，还可比喻山水相连，一脉相承。
用法提示：这本是孟浩然求仕不遇后，因心情苦闷而作：登临岘山，凭吊羊公碑，怀古伤今，抒发感慨，想到自己空有抱负，不觉分外悲伤，泪湿衣襟。但千载之下，我们再来看时，只觉诗作感情真挚深沉，于平淡中见深远。虽然孟浩然当时说的是岘山，但是这首诗现在却可以用在各个地方。在公文写作中，如果是发言稿，对象可以是下属，也可以是对方——尤其是发言者在其他地方发言的时候，引用这句，很能拉近双方的关系。
3. 踏遍青山人未老，风景这边独好。
出处：近现代·毛泽东《清平乐·会昌》。原文：“东方欲晓，莫道君行早。踏遍青山人未老，风景这边独好。会昌城外高峰，颠连直接东溟。战士指看南粤，更加郁郁葱葱。”
释义：我遍踏青山绿水，人仍正当年华，还是这边的风景最好。比喻：不断地探索，不断地奋斗，永不言败，永不服老。
用法提示：诗词风格恢宏霸气，很能提振人们的精气神。都已经踏遍青山了，人还没有老，说明这是经过一段时间、一些事情之后的沉淀，是“老夫聊发少年狂”，是“烈士暮年，壮心不已”。在公文写作中，这句词一是提气；二是周知。而且“风景这边独好”一句，颇有些“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的意味，可以是自信，夸奖己方；也可以是恭维，夸奖对方。
4. 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
出处：唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》。原文：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，空有羡鱼情。”
释义：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽；西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。展现了洞庭湖的壮阔景象。
用法提示：“云”“梦”是我国古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来直接用“云梦”指代洞庭湖。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”是描写洞庭湖的千古名句，从古至今，能出其右者凤毛麟角。在公文写作中，洞庭和岳阳颇有限制性，不过这么好的诗句，丢之实在可惜，用时不妨以此比彼，以壮本地之声势。比如，人道“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，其实这昆明湖也颇有云梦之象。今日大会在此召开，各界精英云集，××项目也必将取得圆满成功。
5. 江流天地外，山色有无中。
出处：唐·王维《汉江临泛》。原文：“楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。”
释义：汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。展现了汉江流域的壮丽景象。
用法提示：如果没有特别说明，“江”与“河”在古代文献典籍中，都是特指长江和黄河的。而这首诗中的“江”指的则是汉江，“江流天地外，山色有无中”是王维在汉江泛舟时的所见之景，是王维融画入诗的力作。汉江，也叫汉水。在公文写作中，就不必那么拘束了，如此山水美景，当然不只汉江流域才有。
6. 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
出处：北宋·柳永《望海潮·东南形胜》。原文：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”
释义：地处东南的杭州地理位置重要，风景优美，是江南吴地的大都会，钱塘江一带自古以来就十分繁华。描写了杭州的富庶与美丽。
用法提示：很多人都知道柳永的这首词，但是也有很多人不知道柳永写的是浙江杭州。首先来说说“三吴”。《水经注》中的说法最早也最确切，即指吴郡、吴兴和会稽三郡，后来用来指代江南吴地。然后我们再来说说“钱塘”。钱塘江古称浙，又称浙江，在杭州湾芦潮港闸和外游山的连线上流入东海。“钱塘”一词，一般用来指代杭州。在公文写作中，就不必那么拘泥了，当然，如果你在杭州更好。
7. 虎踞龙盘今胜昔。
出处：近现代·毛泽东《人民解放军占领南京》。原文：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”
释义：地势雄伟险要的古都南京终于回到人民手中，她比任何时候都要美丽。今昔对比，表现对今天之南京的无比肯定和无限自信。
用法提示：“虎踞龙盘”，也写作“虎踞龙蟠”“龙蟠虎踞”，形容地势雄伟险要，特指南京。这是一个成语，且出自诸葛亮之口。北宋时，李昉、李穆、徐铉等编纂的《太平御览·叙京都下》写道：诸葛亮看到吴国都城南京时曾说：“钟山龙蟠，石头虎踞，帝王之宅也。”“石头”即石头城，是孙权迁都南京时在石头山上修建的，也是南京的别称之一。在公文写作中，我们不妨用这句诗来表示南京总是一天比一天好。
8. 处世当为天下士，赏花须是洛阳城。
出处：北宋·邵雍《依韵和张子坚太博》。原文：“八载相逢恨未平，如何别酒又还倾。虽惭坦率珠多类，却识清和玉有声。处世当为天下士，赏花须是洛阳城。也知今古真男子，造化功夫不易生。”
释义：人生在世，要做就做天下最优秀的人；要想赏花，就去洛阳赏最美的牡丹花。比喻：要做就做到最好。
用法提示：这首诗是邵雍写给他的弟子张峋的。当时，张峋即将进京担任太傅一职，邵雍相送，并勉励他“处世当为天下士”。这联诗还有另一种解释，邵雍这是在告诉张峋要心怀天下，且不要忘了家乡。不过有一点是毋庸置疑的，洛阳牡丹天下闻名，到洛阳必赏牡丹，说牡丹必谈洛阳。在公文写作中，要注意“赏花须是洛阳城”一句，再加上上一句所蕴含的积极向上的意韵，放在关于洛阳的文章中尤其好。
9. 何处望神州？满眼风光北固楼。
出处：南宋·辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》。原文：“何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。”
释义：从哪里可以眺望神州大地？站在北固楼上向远望去，也是一带壮丽江山。现在多用来形容北固楼上自有其美丽风景。
用法提示：北固亭，又称北固楼，为东晋蔡谟所建，坐落于镇江的北固山上，是镇江很有代表性的名胜古迹。南朝梁时，萧衍登临此山，挥笔题下“天下第一江山”六个大字，北固亭便有了“天下第一亭”之称；《三国演义》中，孙尚香听说刘备病逝白帝城后，曾在亭中设奠遥祭，然后投江自尽，所以北固亭又叫祭江亭；自从辛弃疾的这首词一出，北固亭就又有了一个新的称呼：北顾亭。在公文写作中，北固亭完全可以用来指代镇江或者江苏，放在文章第一段的段首，形容镇江或者江苏的大好风景，还蕴含着历史人文气息。
10. 我梦扬州，便想到扬州梦我。
出处：清·郑燮《满江红·思家》，原文：“我梦扬州，便想到扬州梦我。第一是隋堤绿柳，不堪烟锁。潮打三更瓜步月，雨荒十里红桥火。更红鲜冷淡不成圆，樱桃颗。”
释义：我思念故乡扬州，就觉得扬州也在呼唤着我。形容人与扬州的难舍难分。
用法提示：“我梦扬州，便想到扬州梦我”这一句可以说是“俗得出奇”，和“怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨歇”自是不能同日而语，但却自有其好处。郑燮，也叫郑板桥，是“扬州八怪”之首，据说金庸《射雕英雄传》中的“江南七怪”就是从这来的。在公文写作中，“我梦扬州，便想到扬州梦我”可以用在文章第一段的段首，直接拉近关系；也可以用在最后一段的段首，表示留恋不舍——更深层次的意思是，还会再来，或者合作还会继续。另外，“扬州”也可换成其他地点，写来颇有气势。比如，二百多年前，郑燮曾说：“我梦扬州，便想到扬州梦我。”今天，我要说，我梦北京，便想到北京梦我。
11. 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
出处：唐·崔颢《黄鹤楼》。原文：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”
释义：汉阳晴川阁的碧树历历可辨，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲。形容当地草木茂盛。
用法提示：这首诗的创作时间已经无从考证，但黄鹤楼却是有的，可惜也是后来重建的，并不是崔颢写的那座。无论是黄鹤楼还是鹦鹉洲，都是有来历的：前者来自仙人子安乘鹤的故事，后者来自东汉祢衡的《鹦鹉赋》。《黄鹤楼》后，“芳草萋萋”几乎成了鹦鹉洲乃至汉阳（武汉）的标配。在公文写作中，这联诗可以用到的地点在武汉乃至湖北一带，颇能体现当地的风景特色和深厚的历史文化气息；可以用在段首，也可以用在排比句中。比如，河南的“处世当为天下士，赏花须是洛阳城”，湖北的“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，都是描写当地人文美景的绝妙好句。
12. 岱宗夫如何？齐鲁青未了。
出处：唐·杜甫《望岳》。原文：“岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。”
释义：五岳之首泰山的景象怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色没有尽头。描绘了泰山雄伟磅礴的壮丽景象。
用法提示：泰山别名岱山、岱岳，因其是五岳之首，为诸山所宗，所以又称“岱宗”。春秋战国时期，齐鲁两国以泰山为界分居南北，后来便用“齐鲁”代指山东地区。杜甫以自问自答的句式，表达了他对泰山的崇拜和对大好河山的热爱。尤其是“岱宗夫如何？齐鲁青未了”一联，被认为是所有赞美泰山的诗歌中最好的一句。在公文写作中，这联诗可以用于与山东有关的文章中。比如，“岱宗夫如何？齐鲁青未了。”今天，山东的文化事业正在乘风破浪，文化产业更是百舸争流。“文化强省”的共识正在变成看得见的风景。
13. 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
出处：唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。原文：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”
释义：友人在黄鹤楼与我辞别，在柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。形容友人之间的依依惜别之情和对扬州的赞美。
用法提示：李白四处漫游，很少驻足。安陆是个例外，他在安陆住了十年，也就是在这里，他结识了长他十二岁的孟浩然。李白狂放不羁，很少把人看在眼里，但他对孟浩然很是敬佩，还说“我爱孟夫子，风流天下闻”。从此，“烟花三月下扬州”也成为人们登临扬州、游历江南的写意描述。比如，“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”扬州不仅风景秀丽，而且还有“鱼米之乡”的美誉。近年来，扬州持续发力，调“优”生态布局、调“轻”产业结构、调“绿”发展底色。
14. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
出处：唐·白居易《忆江南·江南好》。原文：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”
释义：春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得无比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？表达了诗人对江南春景的留恋之情。
用法提示：俗话说：“上有天堂，下有苏杭。”白居易担任完杭州刺史，就又去担任苏州刺史。前后共有三年多的时间，他一直在江南漫游，那个时候又没有门票一说，他别提有多潇洒了。以至于他回到洛阳之后十余年，还再三“忆江南”。在公文写作中，这三句可以用来形容江南地区的“日常”，即每个日出的花都红胜火，每个春天的水都绿如蓝。
15. 罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。
出处：北宋·苏轼《三月二十九日二首》（其二）。原文：“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”
释义：罗浮山下四季都是春天，枇杷和杨梅天天都有新鲜的。形容岭南地区四季如春的舒适气候。
用法提示：苏轼有一首自嘲诗叫作《自题金山画像》，诗中写道：“问汝平生功业，黄州惠州儋州。”两首《食荔枝》就是苏轼被贬惠州时所作。在公文写作中，这联诗可以用来描写广西、广东等地的宜人气候、农林状况和历史文化。比如，“罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。”广东将继续攻坚克难，推进生态文明建设，实现生态环境质量总体改善，环境质量状况、绿色发展水平、环境治理能力走在全国前列。
16. 庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。
出处：北宋·苏轼《观潮》。原文：“庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。”
释义：庐山美丽神秘的烟雨和钱塘江宏伟壮观的潮汐，没有去观赏，感到非常遗憾。形容对庐山山色和浙江大潮的迷恋。
用法提示：如果只看表面，很容易以为这是苏轼连游庐山、浙江之后的感悟，其实不是的。这是苏轼在临终之时给小儿子苏过手书的一道偈子。偈子，又名偈颂、偈诗，是指有佛学思想在里面的一类作品。在公文写作中，这联诗既可以用于赞美江西，也可以用于称颂浙江。比如，“庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。”江西寄托着老区人民对党的信赖和对美好生活的期待，肩负着新时代中部地区崛起的重任。
17. 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
出处：唐·李白《早发白帝城》。原文：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
释义：清晨告别白云之间的白帝城，千里外的江陵一日就能到达。形容诗人遇赦的喜悦心情。
用法提示：白帝城在今重庆奉节，江陵在今湖北荆州，两地水路距离将近一千里。后人有过计算，认为依靠当时的交通工具，李白要想一天就从奉节到达江陵还是挺难的。不过，这也正是这首诗的魅力所在。在公文写作中，这首诗可以用于描写长江一带的情形，形容当地经济发展，或是形容当地历史文化，这联诗句都是不二“诗”选。比如，“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。”改革开放以来的长江流域，经济社会发展迅速，综合实力快速提升，更是成为我国经济重地、活力之地。
18. 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
出处：唐·杜牧《过华清宫绝句三首》（其一）。原文：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”
释义：在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打开。形容西安骊山的美不胜收。
用法提示：杜牧和他的远亲杜甫不同，他的绝句非常著名，而杜甫则最擅长律诗。这组《过华清宫绝句三首》，第一首因为一句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”拔得头筹。在公文写作中，这联诗用来以古拟今，形容包括西安在内的关中地区，乃至陕西“自古繁华”，直到现在。比如，“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。”如今的西安，是新千年“一带一路”的重要节点，也是中华民族伟大复兴的重要节点。
19. 青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
出处：唐·王昌龄《从军行七首》（其四）。原文：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”
释义：青海湖上彤云密布，连绵的雪山一片暗淡，远远望去，只见玉门关孤兀耸立。形容西北特有的雄浑壮丽的美景。
用法提示：王昌龄不仅是一个创作边塞诗的能手，还是一个写七言绝句的能手，后人誉为“七绝圣手”，还有“诗家天子王江宁”之称。他的朋友圈也了不得，李白、高适、王维、王之涣、岑参都是他的好朋友。西北一直是备受关注的重点地区之一，在公文写作中，便可以用这联诗句引出关于西北的内容。比如，“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”今后，我们需要更加注重西部大开发政策的精细化和精准化，强化问题导向，因地制宜、因地施策来加以解决。
20. 渡远荆门外，来从楚国游。
出处：唐·李白《渡荆门送别》。原文：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”
释义：我乘舟渡江来到遥远的荆门外，来到战国时期楚国的境内游览。写的是李白青年时壮游的路程。
用法提示：这首诗是李白出蜀时所作，他由水路乘船经巴渝、出三峡，直向荆门山之外驶去，目的地是今天的湖北、湖南一带楚国故地。今日读之，仍让人神往。在公文写作中，这联诗可以用在描写湖南、湖北一带的文章中，场合如参加会议、调研考察等。比如，“渡远荆门外，来从楚国游。”深秋的三湘大地，生机盎然。××等人来到湘西、长沙等地，深入农村、企业、高校，考察经济社会发展情况，推动少数民族地区加快发展。
五、风景
1. 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
出处：近现代·毛泽东《沁园春·雪》。原文：“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。”
释义：祖国的山河如此美好，难怪引得古今许多英雄人物为之倾倒。抒发了词人对祖国壮丽山河的无限热爱之情。
用法提示：明末清初书画家、诗人查士标曾为自己的一幅画题了四个大字“如此江山”，后来吕留良又在后面追加了四句：“其为宋之南渡耶？如此江山真可耻。其为崖山以后耶？如此江山不忍视。”表达了前代遗老的反清复明之意。这首词反其意而用之，歌咏的对象没变，感情却迥然不同了。在公文写作中，这联词没有了“北国”的限制，只要在中华大地，皆是我国江山。
2. 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
出处：近现代·毛泽东《送瘟神二首》（其二）。原文：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。”
释义：落花随着自己的心情翻波逐浪，山也有意地化崎岖险要为康庄大道，为人民作桥梁。可见，诗人的心情好，景色便也好了。
用法提示：1958年，江西余江消灭了千百年来危害一方的血吸虫，得知这个特大喜讯，毛泽东同志自谓“浮想联翩，夜不能寐”，当即作诗两首。王国维有个著名的论断：“一切景语皆情语。”诗人所见景物之美丑，与诗人心情之好坏有着莫大的关系。“红雨”，不是红色的雨，在古诗中这个词指的是落花。心情舒畅，就连落花也是那么的美好。在公文写作中，将这联诗作为文章第一段首句，既是对有山有花的描摹，也展现了大家的喜悦心情。
3. 户外一峰秀，阶前众壑深。
出处：唐·孟浩然《题大禹寺义公禅房》。原文：“义公习禅寂，结宇依空林。户外一峰秀，阶前众壑深。夕阳连雨足，空翠落庭阴。看取莲花净，应知不染心。”
释义：窗外见一座孤峰峭拔耸立，台阶前道道山谷纵横幽深。表现此地清雅脱俗的特质。
用法提示：诗歌，就是有这种神奇的魅力和价值，它能通过描写环境来表现人的清净纯洁的心胸，也能寄托对美好生活的向往之情。这一联中景物交叠，气象森闳，雄奇壮观，层次强烈。在公文写作中，“一峰”和“众壑”，不一定是实指，用的时候可泛指有山的地方。这倒不用担心，中国是从来不缺高山大河的。
4. 野花看欲尽，林鸟听犹新。
出处：唐·张九龄《送韦城李少府》。原文：“送客南昌尉，离亭西候春。野花看欲尽，林鸟听犹新。别酒青门路，归轩白马津。相知无远近，万里尚为邻。”
释义：美丽野花尽收眼底，林中鸟鸣犹感清新。一幅充满春天活力的画面尽情铺展。
用法提示：这是张九龄在洪州任职时，送别挚友所作。整首诗气度恢宏，意境开阔，尤其是“相知无远近，万里尚为邻”一联，与王勃的“海内存知己，天涯若比邻”异曲同工，都是千古名句，广为后人传诵。在公文写作中，“野花看欲尽，林鸟听犹新”一联可以用在段首，也可以用在段中，调节文章层次，免得整体过于厚重。比如，“野花看欲尽，林鸟听犹新。”春天已至，万物新生，各项工作尽数有序铺开。
5. 凤笙龙笛数巡酒，红树碧山无限诗。
出处：唐·章碣《癸卯岁毗陵登高会中贻同志》。原文：“流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，红树碧山无限诗。尘土十分归举子，乾坤大半属偷儿。长杨羽猎须留本，开济重为阙下期。”
释义：笙声笛声不绝于耳，推杯换盏之间，酒已过数巡；屋外花红山青，此情此景，诗情无限。形容宴饮的热闹场面。
用法提示：在唐朝那个时代大诗人俯拾皆是，章碣真的差一点儿就被埋没了。还好，当时就有那么一群人，他们写的诗不多，但是“经典永流传”，比如张若虚，比如章碣。而这首诗，本是一首讽刺诗，但在公文写作中，我们大可不必用它的讽刺意，而只取这一联的意思。比如，“凤笙龙笛数巡酒，红树碧山无限诗。”今天，各位代表济济一堂，共谋发展大业，同绘壮丽画卷。
6. 花径不无新点缀，沙鸥颇有闲功课。
出处：清·郑燮《满江红·思家》。原文：“何日向，江村躲；何日上，江楼卧。有诗人某某，酒人个个。花径不无新点缀，沙鸥颇有闲功课。将白头供作折腰人，将毋左。”
释义：在自家花园里时时侍弄新鲜花草，如同沙鸥一样能自由自在地生活。营造出一种恬淡文雅的风景或氛围。
用法提示：“花径”和“折腰”都出自《归去来兮辞》，通过这两个词语，我们可以看到郑板桥对陶渊明的崇拜和向往。“沙鸥”也是古诗文中经常出现的一个意象，如范仲淹《岳阳楼记》中的“沙鸥翔集”，杜甫《旅夜书怀》中的“天地一沙鸥”等。在公文写作中，这一联最好用在座谈会、交流会、茶话会等非正式场合，很能营造现场的和谐氛围。比如，古人云：“花径不无新点缀，沙鸥颇有闲功课。”今天我们坐在这里，差不多就应了当时的景了，大家尽可畅所欲言。
7. 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
出处：北宋·苏轼《新城道中二首》（其一）。原文：“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。”
释义：白色的雾霭笼罩着高高的山顶，仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾；一轮朝阳正冉冉升起，远远望去，仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。描写的是迷人的晨景。
用法提示：《新城道中二首》，写的都是苏轼去往新城途中的所见所闻，所思所想；本诗韵脚相同，颇具美感。在公文写作中，因有“晴云”“初日”等语，所以这一联诗最适合用在早上召开的会议上。比如，“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”早上的确应该是我们精力最充沛的时刻，因为经过一个晚上的休息调整，我们的状态应该达到最佳。
8. 花落草齐生，莺飞蝶双戏。
出处：唐·孟浩然《清明即事》。原文：“帝里重清明，人心自愁思。车声上路合，柳色东城翠。花落草齐生，莺飞蝶双戏。空堂坐相忆，酌茗聊代醉。”
释义：落花飞舞，芳草已经长得齐齐整整；黄莺飞来飞去，成双成对的蝴蝶嬉戏不已。表现了春天灵动的一面。
用法提示：赵翼曾经说过：“赋到沧桑句便工。”对象本来是元好问，但用在孟浩然的身上也可以。孟浩然早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，以隐士终身，世称孟山人；又因他是襄阳人，所以也叫孟襄阳。在公文写作中，这种淡雅灵动的诗句，没有锋芒毕露，没有气势汹汹，放在开头，很自然地引出下文。比如，“花落草齐生，莺飞蝶双戏。”青年的价值取向决定了未来整个社会的价值取向，而青年又处在价值观形成和确立的时期，抓好这一时期的价值观养成十分重要。
9. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
出处：南宋·林逋《山园小梅》。原文：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”
释义：梅枝在水面上映照出稀疏的倒影，淡淡的芳香在月下的黄昏中浮动飘散。形容一种孤高幽逸的生活情趣。
用法提示：林逋是宋代著名的隐士，他年轻时漫游江淮，四十多岁时开始隐居在西湖。林逋一生未娶，喜欢白鹤与梅花，自谓“梅妻鹤子”。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”是描写梅花的千古名句。在公文写作中，这联诗比较适于晚上的会议，或者晚宴致辞。比如，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”杭州是一座历史文化名城，更是一座创新活力之城。今晚，同各位新老朋友在此相聚，我感到十分亲切。
10. 岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。
出处：唐·杜甫《小至》。原文：“天时人事日相催，冬至阳生春又来。刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动浮灰。岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。”
释义：堤岸好像等待腊月快点过去，好让柳树舒展枝条，抽出新芽；山也要冲破寒气，好让梅花开放。形容冬春之际万物待发的无限生机。
用法提示：杜甫真的是一个状物写景的高手，他只用十四个字就轻描淡写地将大地回春、万物竞相迸发的动态画面呈现在读者的面前，以至于千载之下，我们读之好似那场景依旧在眼前。在公文写作中，这联诗特别适合用在写于年初的各大文章中，如团拜会上的讲话、党政工作会上的报告等。新的一年，各大项目蓄势待发，各项工作全面铺开。比如，“岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。”迎着新时代的朝阳，乘风破浪的“中国号”巨轮驶进2020年，以怎样的成就续写辉煌？以怎样的姿态奋力前行？让我们拭目以待。
11. 红香世界清凉国，行了南山却北山。
出处：南宋·杨万里《晓出净慈送林子方》（其一）。原文：“出得西湖月尚残，荷花荡里柳行间。红香世界清凉国，行了南山却北山。”
释义：在这样红花遍地、清凉阴阴的世界里，我们走过了南山，又绕到北山。形容山间风景秀丽，以及对友人的依依不舍之情。
用法提示：林子方这个人虽然自己没有什么作品传世，但却因为他的名字常常出现在别人的作品中而广为人知。除了杨万里的《晓出净慈送林子方》，还有陈俊卿的《寄林子方》等。在公文写作中，这联诗最适合用在外出考察报告或者基层调研报告里，很能体现此行的心情与收获。比如，“红香世界清凉国，行了南山却北山。”深入基层一线开展调查研究，就要摸清情况、找准问题、研究对策，推动重点工作落到实处、见到实效。
12. 桑条索漠楝花繁，风敛余香暗度垣。
出处：北宋·王安石《书湖阴先生壁二首》（其二）。原文：“桑条索漠楝花繁，风敛余香暗度垣。黄鸟数声残午梦，尚疑身属半山园。”
