副标题：非学不可的摄影布光技巧
作者：邢亚辉
内容简介：
摄影离不开光，有光才有影。摄影就是用光来作画的，如何利用光与影的关系来构成影像和影调，是摄影创作中的一大关键。全面介绍了光线的性质和用光原理，书中的案例技巧不仅仅讲解该如何去做，从专业的角度指导你如何理解用光，如何识别和判断拍摄对象及场景条件，根据拍摄需求驾驭所能用到的光源、反射类型、光位设置及辅助器材。
文前插图
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图书在版编目(CIP)数据
布光是门大学问：非学不可的摄影布光技巧/邢亚辉著.——北京：电子工业出版社，2019.6
ISBN 978-7-121-36845-5
Ⅰ.①布… Ⅱ.①邢… Ⅲ.①摄影光学 Ⅳ.①TB811
中国版本图书馆CIP数据核字（2019）第112646号
责任编辑：赵英华
印刷：北京缤索印刷有限公司
装订：北京缤索印刷有限公司
出版发行：电子工业出版社
北京市海淀区万寿路173信箱 邮编：100036
开本：787×1092 1/16 印张：15.5 字数：400千字
版次：2019年6月第1版
印次：2019年6月第1次印刷
定价：99.00元
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前言
十年前我创办了北京邢氏影像学堂，近三年除了日常的摄影教学和商业拍摄，更多的是利用业余时间完成了这本书的编写。
从事商业摄影拍摄以及摄影教学二十几年以来，总是有人问我类似的问题：“人像摄影的光线应该怎么布置？”“我有三个闪光灯应该怎么打光？”“拍一个人我用单灯行不行？”等，我往往无言以对。如果你自己都不知道被摄的主体有什么特点、拍摄主题是什么、想要达到什么目的，我又如何回复应该如何布置呢！这就像你去餐馆吃饭问服务员：“今天要吃什么呢？我应该怎么吃呢？”摄影用光也是如此，首先你要明确拍摄的主题是什么、主体有什么特点、客户有什么要求，然后才能确定要布置什么样的光线。
本书既是一本实用的人像摄影用光教材，更是本人长期摄影实战以及摄影教学经验的积累。本书在布光的讲解上，使用了大量的图片作为实例，并且使用了详细的案例分解，可以让读者更直观地了解光线的运用与控制。
本书内容从光线的基础构成到经典的用光模式、从包围光到持续光、从环境人像到外景人像的采光等都有详细的图文实例剖析，并配有我亲自手绘的光位图，力求全面、细致、生动。但文无第一、武无第二，书中难免有争议的地方，希望读者多提宝贵意见。
邢亚辉
目录
文前插图
前言
Chapter 1 布光的硬件设备
闪光灯
1.独立式影室闪光灯
2.电源箱式影室闪光灯
3.便携式闪光灯
4.热靴式闪光灯
5.环形闪光灯
持续光灯
1.聚光型LED灯
2.散光型LED灯
3.棒型LED灯
4.环形LED灯
灯具的常用配件
1.柔光箱
2.影室灯灯架
3.反光伞
4.柔光伞
5.雷达罩
6.标准反光罩
7.遮光与聚光工具
8.闪光灯无线引闪触发器
9.反光板
相机与镜头
1.相机
2.镜头
Chapter 2 光线的五大构成
主光
辅助光
轮廓光
背景光
修饰光
Chapter 3 光线的五个特性
光位
1.光位的水平变化
2.光的高低变化
光质
1.硬光（直射光）
2.软光（散射光）
光强
1.强光
2.弱光
光比
光色
Chapter 4 光线的四大基础组合
单灯
1.表现被摄者的个性
2.特定环境使用单灯
3.突出质感
双灯
1.平光
2.主辅光
3.主光、轮廓光的双灯布光
4.主光、背景光的双灯布光
5.主光、修饰光的双灯布光
三灯布光组合
1.平光布光
2.三灯立体光布光
四灯布光组合
1.十字形的四灯布光
2.上下夹光加双侧逆光灯的四灯布光
Chapter 5 光线的测光和曝光
光圈
快门速度
感光度
准确曝光
曝光与测光之区域曝光理论
数码相机控制曝光的秘密武器—直方图与高光警告
1.直方图
2.高光警告
数码相机的测光模式
1.点测光
2.中央重点测光
3.矩阵测光
Chapter 6 经典布光之伦勃朗布光法
压暗四周突出主体
伦勃朗光的典型代表—三角光
1.不同光源塑造的光效不同
2.不同光比的三角光
3.不同组合的三角光
三角光布光要点
Chapter 7 经典布光之派拉蒙布光法
不同的光源
投影位置
补光
蝴蝶光的组合布光
不同角度的蝴蝶光
Chapter 8 经典布光之夹光、环形光、侧光布光法
经典布光之夹光
1.上下夹光
2.左右夹光
3.十字夹光
4.对角夹光
经典布光之环形光
1.不同光源的环形光
2.不同光比的环形光
经典布光之侧光
Chapter 9 独具魅力的逆光
逆光的概念与作用
逆光人像的对焦
1.相机对焦点的选择
2.对焦目标的选择
逆光人像用光的补光技巧
逆光拍摄中的剪影处理
1.利用自动挡拍摄时的测光方法
2.利用手动挡拍摄时的测光方法
Chapter 10 清新亮丽的包围光
一灯包围
两面双灯
三灯包围
四灯包围
多灯包围
Chapter 11 环境人像的模拟布光
拍摄环境人像的五个要素
1.主体
2.环境
3.合理搭配道具和对画面细节的掌控
4.科学的透视和正确的比例
5.恰当的景深营造
环境艺术人像布光的四个基本构成要素
1.背景光
2.逆光
3.修饰光
4.反射光
环境艺术人像的组合光线运用
Chapter 12 外景人像拍摄的用光技巧
补光工具
1.反光板
2.人工光源
用光技巧
1.逆光
2.吃光
3.迎着光
4.散射光
5.压光
6.柔光
7.遮挡光
8.跳光
9.组合光1
10.组合光2
Chapter 13 夜景人像的用光技巧
夜景拍摄的硬件要求
1.镜头—恒定大光圈
2.镜头—非球面镜片
3.镜头—超低色散镜片
4.相机—宽容度
5.相机—高感性能
6.脚架
夜景人像拍摄
1.选择适合拍摄夜景人像的时间段
2.选择适合拍摄夜景人像的环境
3.保留夜景环境的弱光气氛、合理地选择辅助照明
特殊的弱光拍摄技巧
1.慢速闪光
2.光绘
后记
反侵权盗版声明
Chapter 1 布光的硬件设备
摄影是一门用光的艺术，不同的摄影门类有不同的灯具和用光技巧，人像摄影主要是用灯光对被摄者进行表现，不同的灯光器材适合表现不同的被摄者、表现不同的主题、产生不同的光效。有的摄影师容易忽略灯光器材的性能及种类，针对不同的拍摄对象和主题应该选择什么样的灯光器材，怎样用光，灯光如何组合搭配不是很清楚，这样就很难拍摄出理想的人像作品。所以，摄影师必须了解各种灯具的性能并熟练地运用，这是专业的人像摄影师必须掌握的基本功。
闪光灯
闪光灯具发展得非常迅速，灯的种类越来越多，一般可分为以下几种类型：独立式影室闪光灯、电源箱式影室闪光灯、便携式闪光灯、热靴式闪光灯和环形闪光灯等。
闪光灯是一种瞬间发光的照明灯具，其瞬间发出的光线强度高、速度快，可以将动态的画面凝固，而且这类灯具的色温为5 500～6 000K，属于白光，能够很好地表现人物皮肤质感，真实地还原色彩，其特性非常适合拍摄人像，所以被专业人像摄影师广泛地使用。
1.独立式影室闪光灯
独立式影室闪光灯拍摄人像时使用最为广泛，它具有回电速度快、色温较稳定、操作简单等特点。拍摄人像时，所配套使用的设备也很多，而且价格相对比电源箱式影室闪光灯要实惠。
独立式影室闪光灯一般都有独立的电源线和灯架，移动起来较为方便，如果是大型的影棚，可以把它安放在任何位置。影室闪光灯一般由造型灯泡、闪光灯管、灯头、电源线、灯架等几大部分组成。所有的控制钮都安装在灯头上，通常灯头上会有电源开关钮、造型灯泡和闪光灯管电源的控制钮、造型灯泡和闪光灯管强度的调节钮、试闪钮、闪光连线插孔等，有了这些控制钮我们就可以根据自己需要的拍摄效果自由调节灯具的发光强度及发光角度等。因为影室闪光灯都是单独操作的，在触发时容易造成发光时间、发光强度不够统一等问题。所以在配备灯具时，尽量选择同一品牌和同一型号的影室闪光灯。
现在很多新型的影室闪光灯还具有快速回电的闪光功能，可以很好地配合相机的快速连拍功能，使我们在连拍的过程中可以保证影室灯的同步闪光，这样非常适合抓拍和商业拍摄。
▲ 独立式影室闪光灯
2.电源箱式影室闪光灯
电源箱式影室闪光灯配置一个电源箱，可以为插装在电源箱上的闪光灯头供电。一个电源箱上可以安装多个闪光灯头，这些灯头的控制钮都是安装在电源箱上的，可分别调节每一盏灯，它们可以单独工作也可以多灯一起工作，而且多灯一起工作时各项指标非常准确。
因为所有操作都是由电源箱上的调节面板统一操作的，所以它的稳定性、同步性非常好。对于专业的商业人像摄影师来说，往往对灯具的性能要求很高。比如，灯的回电速度要快、光源的色温要稳定、多灯一起工作时要求的闪光同步速度的差值尽可能小。这些非常严格的要求也是电源箱式影室闪光灯的特点所在。
▲ 电源箱式影室闪光灯
3.便携式闪光灯
便携式闪光灯一般用于拍摄外景人像，在没有电源的情况下作为辅助照明。这类闪光灯由于使用小型的外接电池作为供给电源，所以外形小巧、轻便，非常方便携带，除了发光强度小于影室闪光灯，对色彩的还原、质感的表现效果基本是一样的。
▲ 600W的便携式闪光灯
▲ 200W的便携式闪光灯及配件
4.热靴式闪光灯
这类闪光灯是安装在数码相机热靴上使用的。热靴式闪光灯的金属触点与数码相机热靴上的触点接触后，按动快门闪光灯就可以工作，也可以通过无线触发让它离机使用。它的外形和重量比便携式闪光灯还要小。大都由数节干电池作为供给电源，现在很多厂家也研发出使用锂电池供电的热靴闪光灯，基本分为一般性能和高速同步两种类型。热靴式闪光灯非常轻便，适合在室内环境和室外环境使用。
▲ 使用锂电池的热靴式闪光灯
5.环形闪光灯
环形闪光灯是一种既能安装在镜头前面也可以单独使用的环形灯光装置。使用环形闪光灯拍摄人像可以获得比较柔和、独特的阴影，从而获得独具创意的光影效果。当环形闪光灯被引闪时，灯头里面一圈灯管会同时发光，因此光线是呈环状包围的，而不是像普通闪光灯那样仅由上方或一侧发出闪光。所以，能够有效地消除闪光灯拍摄中的阴影。环形闪光灯如果安装在镜头四周，可以很好地和相机成为一体，也很适合抓拍动态人物。
持续光灯
持续光灯的最大优点就是“所见即所得”，布光时看到的光效基本上就是最终照片的光效。综合来看具有以下特点：
① 色温选择灵活，有不同色温选项可供选择。
② 连续式发光，清晰直观，便于调整光影造型效果。
③ 可以和其他灯具混合使用，拍摄出不同色温的混合光效果。
④ 灯的形式和品种多样化，可以根据主题营造多种画面氛围。
持续光灯基本可以分为两大类：一类是钨丝灯，一类是LED灯。
钨丝灯由于耗电量大、高温易损坏等缺点现在已经很少使用了。现在的主流持续光灯主要以LED灯具为主，所以本书也主要介绍LED灯。
近年来LED灯具生产技术有了很大的提高和发展，具有低电压、色温稳定、使用寿命长、响应速度快、抗震能力强、节能、环保等特点，所以LED灯得到比较广泛的应用。
LED灯的色温大致分为暖白、中性白和亮白三种。
◆ 暖白LED灯的色温在2 600～3 700K之间，属于暖色调光源，相当于石英灯的色温。
◆ 中性白LED灯的色温在3 700～5 000K之间，比太阳光的标准色温偏低，看起来比较柔和舒适。
◆ 亮白LED灯的色温在5 000～10 000K之间，属于冷色调光源，目视感觉很亮。
LED灯具可以分为聚光型、散光型、棒型、环形等。
1.聚光型LED灯
聚光型LED灯的照明特性通常有以下三点：
① 它发出的光线是一种较硬的光线，光斑清晰，具有明显的方向性，在被摄者身上容易造成鲜明的明暗反差，投影较清楚，能获得明亮的强光效果，可以有力地表现被摄者的立体形态。
② 使用聚光配件后它的光束直径较小，拍摄者便于控制它的照明范围。在它所照射的直径范围内，中心部分最亮，边沿部分较暗。
③ 使用聚光配件后光束的边沿部分有明显的明暗分界线，受光区域和非受光区域的界限比较分明，特别适合用于局部照明，有利于塑造局部光斑。
2.散光型LED灯
面板式的散光型LED灯具具有发光面积大、光线柔和细腻（如果加了柔光布光线会更加柔和）的特点。
散光型LED灯一般有三种特性：
① 它发出的光线是一种软光，在被摄者身上造成的明暗反差较小，投影比较柔和。
② 照明区域大，亮度比较均匀，适合大面积的均匀照明。
③ 光束边沿由亮到暗过渡均匀，明暗分界比较柔和。使用时最好在灯的前面蒙上半透明的白纸或柔光布，使光线更柔和一些。
3.棒型LED灯
棒型LED灯一般作为主光使用，更适合塑造轮廓。对于眼神光的塑造也很棒，调节手持方向可以表现出不同类型的眼神光。通常可以结合现场光作为辅助光源拍摄婚礼人像以及环境人像。
棒型LED灯一般有三种特性：
① 可以充电，方便携带。
② 色温可以调节，适合营造不同的画面气氛。
③ 体积小，方便各个角度照明，也可以使用灯架支撑。
4.环形LED灯
环形LED灯发光面积大，光线均匀、柔和。
环形LED灯一般有三种特性：
① 适合拍摄唯美的人像特写，在人物的眼睛里产生漂亮的环形眼神光。
② 它发出的光线是一种软光，明亮干净几乎没有反差。
③ 照明区域较大，亮度比较均匀，适合局部的均匀照明。
灯具的常用配件
人像摄影中，除了主要的灯具配置，还会使用到一些常用的灯光配件，如柔光箱、灯架、反光伞等，下面我们就分别来进行讲解。
1.柔光箱
柔光箱是和闪光灯配套使用的，起到柔化光线的作用，有利于对人物的塑造。柔光箱的规格一般分为600mm×600mm、900mm×900mm、1 200mm×900mm等。柔光箱的形状有方形、六角形以及蜂巢形。蜂巢形柔光箱具有聚光的作用，使闪光更具有方向性。
2.影室灯灯架
影室灯灯架是影室灯的支撑，一般分为背景灯架、影室灯架、K型灯架等。
◆ 背景灯架主要是给背景灯光使用的，一般比较短小或带轮子。
◆ 影室灯架主要是给主辅灯光使用的，一般为直立支撑型。
◆ K型灯架主要是给头发光、顶光使用的，一般体积比较大并带有配重。
3.反光伞
反光伞是比较经典的影室灯用配件，分为外黑内金与外黑内银两种。反光伞的光线反射能力较强，反射的光线介于软光和硬光之间，有利于表现人物皮肤质感。
4.柔光伞
柔光伞是白色半透明的伞，可以对影室灯的光线进行柔化。柔光伞能够使光线产生漫射，消除或减弱灯光阴影，从而使被摄物看上去柔和而细腻。柔光伞离灯泡越近，柔光效果越弱，反之则越强。
5.雷达罩
雷达罩也是利用反射光进行照明，反射出的光线介于软硬之间。由于雷达罩形状固定，因此制造的精度较高，可以很好地把闪光灯发出的光线精确均匀地反射到一个较大的面积上，有利于造型的控制。搭配蜂巢滤片可以在较大的面积上形成一个较为均匀的直线光束。雷达罩本质上就是在裸灯的硬光前面加入一块挡板，其得到的光线属于二次反射光，所以硬中带柔，最适合用来表现被摄者的质感。雷达罩分为内白雷达罩、内银雷达罩和雷达蜂巢。
6.标准反光罩
标准反光罩是影室灯的基本配置，一般直径约250mm，内壁为银色表层，反射光线强并有聚光的功能。
7.遮光与聚光工具
四页片
一般是配合影室灯使用，对光线有遮挡的作用，可以控制光线方向、范围。
蜂巢
一般是配合影室灯和四页片共同使用，起到聚光效果，光线的方向性较强。可以突出人物重点部分的塑造，容易产生反差大的效果。
色片
一般是配合影室灯和四页片共同使用，起到改变光线色温的效果，可以很好地营造气氛。
聚光筒
聚光筒是有很强聚光效果的圆锥形聚光罩。如果再透过插入式的蜂巢栅，光束更为集中，可以突出强调被摄者的局部。
8.闪光灯无线引闪触发器
触发器是连接相机与闪光灯的引闪装置，无论在室内或室外都可以引闪，快捷方便。使用时感应接收器插在闪光灯上，引闪触发器安装在数码相机的热靴上，按下快门的瞬间即可同时引闪闪光灯。现在的新型闪光灯基本都具有内置式接收器，只需要配备一个发射器，这样使用起来更加方便。
9.反光板
反光板是拍摄人像不可缺少的辅助照明工具。在表现暗部的细节时，用灯光直接照明会显得过亮，容易破坏层次，这时就可以用反光板对暗部进行补光。反光板的规格很多，大体可分为两类：不可折叠式反光板和可折叠式反光板。
不可折叠式反光板
这种反光板是由一种密度较高的白色塑料泡沫制成的，也叫米波罗板，被众多人像摄影师广泛使用。为了方便使用也可以将它切割成你所需要的尺寸和形状。它反射出的光线非常均匀、柔和，色温也很正常，是拍摄人像的理想的补光工具。但因为不便于携带一般只能在影棚内使用。如果在大型影棚拍摄，最好使用泡沫板，因为它的面积大，反射出的光线柔和、均匀，更适合表现人物的质感和层次。
可折叠式反光板
这种反光板通常是由一种特殊的布料制成的，外面加一个钢圈，可以折叠。它可以分为普通的二合一反光板和比较复杂的五合一反光板，可以使用专门的反光板架子。
二合一反光板：一面是金色一面是银色，这样便可以反射出两种不同色温的光线。用金色的一面反射出的光线呈金黄色的暖调，用银色的一面反射出的光线基本接近5 500K的白光，能很好地还原色彩，这种反光板很适合拍摄外景人像时使用。
五合一反光板：包括金色、银色、白色、黑色和柔光五个变化面，具有遮光、吸光、反光、柔光等作用。
在使用反光板进行补光时，要注意根据光源的位置和拍摄人物的高度，做好相应的调整，这样才能更好地控制反射的光线，达到最终所要表现的补光效果。
相机与镜头
人像摄影中，除了主要的灯具配置，相机的选择也至关重要。下面主要针对人像摄影的拍摄，向大家介绍几款最新的专业机型以及镜头的配置。
1.相机
对于人像摄影来说，我们往往首先要追求被摄人物的肌理清晰、质感细腻、层次丰富，以及色彩还原准确。其次针对人物精彩神态以及动作的抓拍，这就要求相机要具有快速的对焦性能，以及高速的图像处理速度。这里以尼康的两台相机为例：尼康D850（单反）和尼康Z7（微单）。
尼康D850拥有约4 575万有效像素和ISO 64～ISO25 600的感光度范围，还具有丰富的功能，在使用机身锂离子电池组EN-EL15a时可达到约7幅/秒的连拍速度。另外，尼康D850还拥有153点自动对焦（AF）系统。尼康D850适合拍摄各种题材，尤其在商业摄影方面的表现尤为突出。
尼康FX格式数码微单相机Z7，体积小巧，拥有约4 575万有效像素，充分利用新尼克尔Z镜头提供的良好的光学性能，针对静止图像和视频提供边缘到边缘的精致细节。此外，宽广的493点复合自动对焦系统具有良好的对焦精度，新型EXPEED6影像处理器有助于实现更清晰的影像。借助尼康的光学和成像技术，约369万像素的Quad-VGA电子取景器可提供清晰的视野和舒适的拍摄体验，使用眼部侦测自动对焦（AF）可以轻松拍摄人像。
2.镜头
镜头的种类非常多，这里给大家介绍的主要是适合人像摄影使用的镜头。首选中焦段镜头，这个焦段的镜头适合表现人像的基本景别，方便摄影师与被摄人物的沟通，同时大光圈以及高质量的镜片是拍摄出高质量人像作品的保证。例如，尼康AF-S尼克尔85mm F1.4G定焦镜头、AF-S尼克尔 58mm F1.4G定焦镜头、AF-S尼克尔24-70mm F2.8E ED VR变焦镜头。
长焦镜头具有大光圈小景深，很容易突出被摄人物，是拍摄外景人像的首选。比如，AF-S 尼克尔 70-200mm F2.8E FL ED VR变焦镜头。
广角镜头在拍摄人像的时候用得较少，但是不代表广角镜头不能拍摄人像！广角镜头视角宽广，具有大景深，适合表现大场景以及透视夸张效果，如果利用得好会使画面极具视觉冲击力。比如，AF-S 尼克尔 14-24mm F2.8G ED 广角变焦镜头。
相机：尼康Z7镜头：尼克尔24-70mm光圈F16 快门速度1/125s
相机：尼康D850 镜头：尼克尔24-70mm 光圈F8快门速度1/125s
▲ 相机：尼康D5镜头：尼克尔14-24mm光圈F5.6快门速度1/125s
作为专业的人像摄影师，器材的选择是很关键的，是保证我们拍摄出好作品的前提条件。
Chapter 2 光线的五大构成
摄影是用光线来作画，摄影师离不开光线。人像摄影中的用光更是摄影师的必修课，那么本章就从光线的基础构成讲起。人像摄影所用的光线包括：主光、辅助光、轮廓光、背景光和修饰光。
主光
在人像摄影的布光中占据主导地位，主要用于塑造人物形象、形体。在画面中主光起决定性作用，其他光线起陪衬作用。作为主光照明的光源性质并不是单一的，可以根据主题要求选择不同的灯具来做主光照明的练习。
▲ 硬光做主光
▲ 柔光做主光
使用硬光做主光，被摄者反差较大、立体感较强、肌理较为明显。
使用柔光做主光，被摄者反差较小、立体感较弱、肌理较为柔和。
辅助光
辅助光就是辅助主光对被摄者进行塑形的光线，主要针对由于主光照明所形成的暗部阴影，起到平衡亮部与暗部的明暗之比，控制人物阴影部分的质感、层次以及反差的作用。辅助光可以是自然环境中的反射光，也可以是人造光（光源为持续光灯或闪光灯），一般都会在光位、角度、投射距离、光照强弱、光质软硬等方面加以控制，以有效地发挥主光和辅助光的造型作用。一般情况下辅助光的亮度应该低于主光，根据画面的主题以及拍摄对象的不同辅助光的选择也会不同。
▲▲ 使用辅助光的效果
轮廓光
轮廓光是来自被摄主体后方或侧后方的一种光线，具有很强的造型效果，它能有效地突出被摄主体的形态和线条，区分被摄主体与陪体、被摄主体与环境背景的关系，特别是被摄主体的影调或色调同背景混为一体时，轮廓光能够像画家手中的笔一样，清晰地勾画出被摄主体引人注目的轮廓。主要是为了突出被摄主体，拉开其与背景的空间距离，既可以使被摄主体“跳”出来，又能增强画面纵深感。
确定主光与轮廓光的主次关系。在一组成功的光线照明组合中，轮廓光一般不能太亮。光线太亮或光线亮度跳跃幅度过大，会破坏整体用光和谐。
轮廓光的角度位置应准确，主要置于被摄主体后方或侧后方，要根据主光的照明方向来定，否则容易破坏其他光线的照明效果。
轮廓光的软硬、强弱要视创作意图而定。当要强调被摄主体的质感时，轮廓光可以偏软，并且不宜过亮，与主光的光比不要过大，要保证被摄主体受轮廓光照射部分的基本质感和层次。
但是轮廓光作为隔离光使用时，或要特别强调它的明快、跳跃的光效时，亮度可以加大。这时的轮廓光即使失去层次曝光过度也可以，反而会使画面生动、夺目。作为隔离光使用时，一定要控制在被摄主体轮廓四周投射光的粗细和均匀程度。投射光过粗或局部形成条块状光斑，会影响轮廓光线条的流畅，破坏造型的完整性。轮廓光过强容易形成夹光，破坏被摄者的结构。
当轮廓光用色光时，用色既要合理、与主题相符，又要控制亮度和光比。光线强度过亮或曝光过度，会使色光失去颜色或者变浅，那么则失去了使用色光的意义。
背景光
背景光是用来照亮环境背景的光。它的主要作用是突出被摄者，并用来调整主体与背景的明暗对比，营造特定的环境气氛，或增强背景的空间感。如果想把被摄者同背景区分开来，则有必要对背景进行单独照明，于是就有了所谓的背景光。
背景灯有多种布光的方法，在背景的一侧照明，使背景产生了从左至右的均匀明暗变化，适合较明亮的背景，变化细腻柔和。
背景灯还可以从下向上产生渐变效果，背景光效有神秘感，适合烘托气氛，使被摄者产生高大的感觉。
中心渐变的背景灯打法也是非常实用的。将背景中间照亮，四周逐渐变暗，可以将被摄者直接托出画面，尤其适合表现人物的形体曲线和肢体线条的变化。
然而，背景光的运用要照顾到背景的色彩、距离和照明的角度等，搞不好就会弄巧成拙，因此，需要对背景光进行反复调整才能用得恰到好处。背景光一般宽广而柔和，并且均匀，对明度的处理颇具匠心。它直接影响到整个画面的情绪和氛围，可明朗、生动，可沉闷、死板。如果能做到或明而细腻或暗而透明，使背景光成为画面乐章中有神韵的跳动的音符，则要有相当丰富的用光技巧。
背景光也可以使用色光，这样会产生多姿多彩的梦幻变化，对画面的氛围营造有着独特的作用。
利用一些工具在背景上营造出光影的变化，可以很好地表现出环境特征，彰显人物的情绪变化。
修饰光
修饰光是指照射被摄对象某一局部的光线。例如，人物服装的局部光、眼神光、头发光，以及用于场景某一局部的光线。用修饰光的目的是起到突出局部重点以及点缀的作用。修饰光的用法比较自由，可以从各种角度进行照明。一般常用较小的灯具或聚光的辅助工具。修饰光的运用不能显示出过多的人工痕迹，不能破坏整体照明效果。
修饰光的运用要注意结合主题，本着整体—局部—整体的原则，切不可为了强调局部特征而喧宾夺主或者破坏整体光效。
▲ 画面中使用修饰光对人物头发进行照明，表现出了头发的质感与层次
画面中漂亮的眼神光也属于修饰光
Chapter 3 光线的五个特性
光线是有“性格”的，不同的特性所体现出的光效不一样。尤其是人像摄影，对于人物的性格、神态的刻画更是与使用的光线息息相关。人像摄影用光的基础特性包括：光位、光质、光强、光比、光色等。
光位
光位就是光线相对被摄者所在的位置。在画面中选择光线的位置至关重要，不同的位置对塑造人物的形象、形体有着决定性的作用。横向光位可以分为顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光等。纵向光位可以分为顶光、前顶光、水平光、底光等。
1.光位的水平变化
▲ 前顶光的水平位置变化
▲ 水平光的水平位置变化
▲ 底光的水平位置变化
顺光
顺光也叫“正面光”，光线投射方向跟相机的拍摄方向一致。使用顺光照明，被摄人物受到均匀的光线照射，画面明亮、干净。
此图使用了顺光照明，被摄者整体明亮。顺光适合表现青春靓丽的主题
注意：
① 人物的立体感不够，处理不当会显得比较平淡，所以顺光拍摄人像要靠人物自身的结构来表现立体感。
② 顺光照明不利于表现空间立体感，会使画面前后产生叠加。
③ 顺光照明下被摄者的优缺点暴露无遗，所以，顺光照明适合五官标致、脸型较好的被摄者。
前侧光
光线投射方向与相机大约呈45度角。在人像摄影中，经常被用作主要的塑形光，也就是主光。
这种光线能使被摄者产生明显的明暗变化，能很好地表现出被摄者的立体感。
▲ 此图使用了前侧光照明，让被摄者更有立体感。再结合其他辅助光线，让画面过渡柔和
注意：
① 前侧光会让人物的立体感较强，不适合脸部过于消瘦的被摄者。
② 前侧照明灯位的微微移动都会产生不同的光效，所以，要仔细观察暗部的投影方向和面积。
侧光
光线投射方向与相机的拍摄方向大致呈90度角。侧光照明会形成非常明显的明暗对比，也可以称为阴阳光。对被摄者的质感有较强的表现力，比较适合表现神秘的题材。
▲ 此图使用了侧光照明，让被摄者的立体感变得很强
注意：
① 半明半暗的反差对曝光来说会产生较大的难度。
② 使用侧光照射被摄者正面时，明暗分界线基本会出现在面部中间，对被摄人物的五官结构要求比较高，尤其是鼻梁。如果鼻梁不直，在侧光的照明下会更加明显，所以鼻梁不直的人不要拍正面角度。
侧逆光
光线投射方向与拍摄方向约呈135度角。这时的被摄者，大部分处在阴影之中，被照亮的一侧往往会形成一条轮廓线，能较好地表现模特的轮廓和立体感。
▲ 此图在人物的侧后方使用了轮廓光照明，让被摄者更有立体感，同时突出表现了人物的线条
注意：
① 侧逆光会使被摄者产生大面积的暗部（尤其是外景），所以，补光就显得尤为重要。
② 侧逆光会突出被摄者的轮廓曲线，所以要求被摄者的曲线要流畅、漂亮。
③ 侧逆光产生的轮廓线可以明显地将被摄者和背景分离。
逆光
光源和相机拍摄方向相对呈180度角，一般会在被摄者的背面进行照明。在逆光条件下，被摄者大部分会处在阴影之中，只有轮廓会显示出来。
▲ 此图使用了逆光照明，让被摄者四周产生明亮的轮廓线条
注意：
① 逆光会使被摄者产生明显的轮廓线，可以使被摄者与背景环境分离。
② 逆光可以使被摄者产生大面积的暗部，适合表现神秘的题材。
③ 逆光拍摄要注意镜头不能吃光，以免产生灰雾。
2.光的高低变化
顶光
来自被摄者上方的光线，相当于中午的太阳光。但在顶光照明下会让被摄者前额发亮、眼窝发黑、鼻影下垂、颧骨突出、两腮有阴影，不利于塑造人物形象的美感。
注意：
① 使用顶光要注意被摄者的角度，以免强烈的垂直投影破坏人物的结构。
② 顶光照明要有相应的辅助光配合使用。
▲ 此图是一幅优秀的顶光照明作品，立体感强，过渡柔和，模拟出了中午阳光的光效
前顶光
前顶光在被摄者的前上方，会产生从上向下逐渐变暗的渐变光效，常用作蝴蝶光、环形光布光的主光。
▲ 此图使用了前顶光照明，形成中间明亮两侧较暗的光效
注意：
① 使用前顶光要注意被摄者的面部结构，颧骨过高的被摄者不适合使用，以免强烈的投影破坏人物的面部结构。
② 前顶光会使被摄者面部的两个侧面变暗。所以，脸型过于消瘦的被摄者不适合使用。
③ 使用前顶光时要注意进行合理的补光。
底光（脚光）
低于被摄者面部的光线都可以称为底光或脚光。这种造型光线会形成自下而上的投影，产生非常特别的造型，用作刻画特殊人物形象、特殊情绪，渲染特殊气氛，也可以给人物的面部或衣服补光。
▲ 此图展示了底光的光效，光照特点明显，适合营造特殊气氛
注意：
① 底光要注意强度的控制以免产生鬼光效果。
② 底光可以把被摄者的下巴照亮，适合脸型过于消瘦的被摄者。
③ 使用底光要注意光比的控制，一般情况下底光会略弱于其他光线，做主光时除外。
④ 底光除了可以消除被摄者的眼袋、笑沟、阴影，还可以给人物的衣服、下肢进行补光。
光质
光质是指拍摄所用光线的软硬性质，可分为硬光和软光。硬光即强烈的直射光，如晴天的阳光、影室灯的裸灯发出的光等。软光是一种漫散射性质的光，没有明确的方向性，在被照物上反差小、投影不明显，如阴天的光线、带有柔光箱的影室闪光灯发出的光等。
1.硬光（直射光）
硬光照射下的被摄主体表面的物理特性表现为：受光面、背光面及投影非常鲜明，明暗反差较大，对比效果明显，有助于表现受光面的细节及质感。
▲ 在影室内使用了裸灯闪光灯硬光照明，被摄人物立体感强、反差较大
室外的光线变化多端，没有任何遮挡的直射阳光也属于硬光。被摄者在直射光下，明暗反差大，投影非常明显。
▲ 利用直射阳光拍摄，光源方向明显，被摄者立体感强
注意：
① 使用硬光照明，被摄者反差大，要进行合理的补光。
② 使用硬光拍摄，在曝光上要基本以亮部的曝光为标准，对暗部进行合理调控。
2.软光（散射光）
软光的特点是光线柔和，强度均匀，光比较小，形成的影像反差不大，主体感和质感较弱。在室内拍摄使用柔光箱对闪光灯进行柔化，这样得到的光线就是散射光，让被摄者的皮肤看起来更细腻、柔和。
▲ 在影棚中使用柔光灯、在室外选择阴天或在阴影中进行拍摄，这样得到的光线就是柔和的散射光，画面反差小，层次丰富、细腻
注意：
① 使用柔光拍摄，光质过于柔软，这时要注意被摄者的质感塑造。
② 散射光照明让画面过于平淡，可以适当使用光质较硬的闪光灯增加立体感。
光强
