◆ 主光：硬光
◆ 辅助光：反光板
使用硬光做蝴蝶光的主光，这样人物的立体感强、反差大；使用反光板对人物的暗部进行补光。反光板的补光效果较弱，所以要注意反光板的角度和距离变化。
改变反光板补光的距离，产生不同程度的补光效果，即人物的光比变化，塑造出不同的面部特征与画面主题，可以根据具体情况灵活使用。
不同角度的蝴蝶光
一般情况下蝴蝶光都是用于人物的正面角度，这样光效比较明显，但是这不代表其他角度不能使用蝴蝶光。在其他角度和一些特殊的姿势动作中，蝴蝶光的使用更为灵活，更加富于变化。
在正面角度利用蝴蝶光，可以使人物从上到下产生均匀的明暗变化，靓丽且富有层次。
在3/4侧面利用蝴蝶光，人物的立体感增强，尤其适合表现形体的曲线。
在半侧面角度利用蝴蝶光，可以使人物产生消瘦感。
在侧面角度利用蝴蝶光，适合表现轮廓，尤其适合凸显鼻子。
拍摄人物的特殊角度时，可以使用蝴蝶光，这时要注意主灯和辅助灯的位置变化，要根据人物的角度变化而变化。
Chapter 8 经典布光之夹光、环形光、侧光布光法
夹光基本就是指光线成一定的夹角来照射被摄者。具有方便、快捷、易变化、易控制等特点，很适合用来拍摄人像。
经典布光之夹光
1.上下夹光
上下夹光也叫高低光、美人光、蚌壳光等。具体的布光是在被摄者的前面，前顶45°的地方布置一盏灯，相应的在下面布置第二盏灯，上下的灯光斜侧相对应，就像是张开的鳄鱼嘴巴，所以又叫鳄鱼光。这种布光是在蝴蝶光基础上演绎出的一种唯美的人像布光方法。它使人物面部得到柔美均匀的光照，又在脸颊两侧产生淡淡的阴影而使人物具有立体感。这样的上下夹光既可以打出立体的效果又可以制造靓丽的平光光效。
（上）硬光主光+（下）柔光补光
上面使用硬光作为主光，下面使用柔光辅助照明。硬光强度较大、光质硬，使人物产生明显的投影，柔光则提亮阴影调节反差，两束灯光相辅相成互相作用。这样的上下夹光组合可以任意控制画面的光比和影调，同时由于是硬光做主光，使得人物的质感和锐度都能得到很好的表现。下面的柔光装置可以使用柔光箱也可以使用反光板。
（上）柔光主光+（下）柔光补光
上面使用柔光作为主光，下面使用柔光辅助照明。柔光相对直射光强度较弱、光质柔和，使人物产生的投影过渡柔和，再配合柔光补光使画面的影调反差柔和、细腻、层次丰富。这样的上下夹光组合可以拍摄出靓丽唯美的图片，对人物的肤质美化有很好的作用。
2.左右夹光
左右夹光布光最常用到的就是平光。在被摄者的左右45°的位置各放置一盏灯，两盏灯的输出功率一致，交叉照明，让被摄者靓丽、干净，但是立体感较弱。在这个基础上也可以改变两盏灯的距离或输出功率以增强立体感。另外，还可以改变光源，如使用硬光和柔光不同光质的组合，左右夹光照明，这样被摄者的立体感强，明暗反差明显。
▲ 左右平光
▲ 左右立体光
3.十字夹光
十字夹光具有柔情似水的光效特点。利用四个柔光装置上下左右呈十字形交叉照明，这是一种无影光，会达到柔和、明亮、清爽的效果。同时，对被摄者的皮肤起到神奇的柔化、修饰作用。这样的布光效果非常平，立体光效不强，所以适合五官结构较为立体的被摄者。
4.对角夹光
对角夹光也是一种非常实用的布光方法，也就是说在被摄者的前侧与侧后方位置呈对角线的形式布置两盏灯，交叉照明。这样布光，让被摄者的一侧容易产生立体感变化，适合低调人像或者有个性的主题使用。
夹光的使用方法还有很多，可以在光质、光强、光色、光位等方面变化，这样布光方式就会更加丰富。
经典布光之环形光
环形光要求主光照亮人物，要在与之相对的一侧面颊上投射出一个向下的弧线形鼻侧影，如果布光的位置和角度合适，主光投射到人脸上的阴影应该在鼻子未被照亮的一侧，但是不能明显地延伸到那一侧面颊的暗部。环形光很适合表现古典风格的人像，在西方美术史中学院派的古典主义代表人物安格尔就很擅长使用环形光。
《泉》这幅作品完美结合了古典美、自然美和理想美。一位年轻的裸女，正手拿陶罐，让里面的水缓缓地流出，营造出一种恬静、典雅、纯洁的视觉效果。光线处理上采用高位前侧光、大面积照明，营造出了古典风格。
对于男士的肖像绘画，安格尔使用了环形光使人物既明亮又具有立体感，显得沉稳有内涵。
安格尔善于把握古典艺术的造型美，把这种古典美自然地融入画中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格，构图严谨、色彩单纯、形象典雅！所以我们在使用环形光时也要遵循安格尔的这种风格。
1.不同光源的环形光
不同的照明光源所产生的环形光效果不同。下面分别使用了不同光源来塑造环形光，看看每一种光效的区别。可以在实际的拍摄中根据不同的主题、不同的人物特征来选择不同的照明光源。
▲ 柔光伞照明
▲ 闪光灯照明
▲ 反光伞照明
▲ 持续光照明
2.不同光比的环形光
任何一种布光方法都离不开光比的控制，环形光也不例外。大光比的环形光使人物有较强的立体感、明暗反差大；小光比的环形光使人物的立体感较弱、明暗反差小。
▲ 大光比的环形光光效
小光比的环形光光效
经典布光之侧光
光线的照射方向与拍摄的方向成90°角，这样出来的光效就是侧光。侧光，俗称阴阳光，让被摄人物立体感强、肌理质感好、具有神秘感！
▲ 在使用侧光照明时，由于明暗反差过大，要以亮部曝光为准，暗部要适当补光
▲ 当人物正面角度使用侧光照明时所呈现的就是阴阳光的效果
▲ 人物侧身站立，侧面再加上侧光照明，使人物立体感强，可以看到明显的光线照射方向
▲ 使用加了色片的侧光照明，会让画面产生炫目的效果
▲ 侧光照明可以分为单侧光与双侧光。这是单侧光效果，被摄人物立体感强
▲ 这是双侧光效果，人物侧脸会有明显的主光照明效果
▲ 这是左右侧夹光效果，人物正面会有明显的阴影，彰显神秘感
夹光、环形光以及侧光经常使用，对人物的塑造也是独具魅力！这三种光可以结合使用，会变换出更多的组合效果。
Chapter 9 独具魅力的逆光
逆光是非常有魅力的光线，无论是拍风光还是拍人像逆光都是大家非常喜欢的光效。逆光的运用具有一定的难度，对摄影师的技术要求比较高。
逆光的概念与作用
光线的照射方向与拍摄的方向相对，这样的光线就是逆光。逆光可以分为正逆光和侧逆光两种，正逆光与拍摄方向成180°角、侧逆光与拍摄方向约成135°角。
逆光拍摄，一般情况下应选择较暗的背景进行反衬或者进行遮挡投射，制造出较强的光比反差，强化逆光光效，达到轮廓清晰、凸显主体的艺术效果。
逆光的作用：
① 强调轮廓，增强立体感
② 使画面有空间感
③ 渲染气氛
④ 增强被摄主体的通透感
⑤ 增强视觉冲击力
⑥ 深入刻画人物性格
冷色调的侧逆光为画面增添了静谧的气氛
柔和梦幻的侧逆光增强了画面的视觉效果
完全逆光充满着通透感，让画面看起来更加梦幻
窄长的侧逆光使人物的神态得到更好的演绎
逆光人像的对焦
逆光拍摄时被摄人物较暗，相机对焦会出现延迟甚至对不上焦，可以利用人工照明将人物照亮保证对焦顺利完成（尼康相机自带对焦辅助照明，可以很好地解决逆光或暗黑环境下不易对焦的问题），所以这时候相机的对焦模式以及对焦点的选择就非常重要。
1.相机对焦点的选择
选择单点对焦，对焦点可以放在中心，这时候对焦是最迅速、最精准的，但是也要根据情况有所变化。
① 当使用较小光圈时，可以采用中心对焦锁定焦点，然后移动相机进行二次构图。
② 当使用较大光圈时，可以直接构图，然后将对焦点移动到指定位置对焦。
以上这两点需要大家根据具体情况来进行选择。
▲ 使用较小光圈逆光拍摄
▲ 使用较大光圈逆光拍摄
2.对焦目标的选择
不要选择空白或光滑的地方对焦，要尽量选择有物体、粗糙的位置对焦，如在逆光拍人像时尽量选择人物的眼睛或嘴唇对焦。当拍摄主体过暗时（如夜景、逆光等），尼康相机可以打开辅助对焦灯来协助对焦。
逆光人像用光的补光技巧
在逆光条件下被摄主体基本处于背光的状态，如果不想拍摄剪影就一定要给人物进行补光。最常用的补光方法有两种，一种是使用反光板补光，另一种是使用灯具进行补光。
▲ 窗户光作为大面积的逆光使画面通透，使用米菠萝板（泡沫板）给人物补光，使画面比较自然
▲ 拍摄环境人像经常会用到逆光，一般情况下会在前面使用热靴闪光灯向屋顶闪光，利用屋顶的反射光给人物补光，这样光线柔和，并且照明范围较大
拍摄外景逆光人像使用热靴闪光灯补光
▲ 拍摄外景逆光人像使用折叠反光板补光
▲ 利用窗户光线进行逆光拍摄，使用持续光给人物补光并很好地保留了现场气氛
逆光拍摄中的剪影处理
拍摄剪影时被摄主体本身往往只具有黑色的外形轮廓，不包含任何细节，只留下最基本的线条和形状，表现出强烈的抽象美感和艺术气息。
逆光拍摄被摄主体背景会变亮，被摄主体会变暗。逆光是剪影拍摄中使用得最多的光线。剪影基本分为完全剪影和半剪影。
拍摄逆光剪影时，测光相当重要，如果测光错误可能会让主体过曝，拍不出剪影。
1.利用自动挡拍摄时的测光方法
可以选择点测光模式，并对着天空或主体背后的光源测光，可以配合曝光锁来锁定测光，这样就可以拍出剪影效果。
2.利用手动挡拍摄时的测光方法
使用全手动模式，可以参考点测光所提供的快门速度和光圈数据。虽然在自动挡模式下调整曝光补偿减少曝光也可以拍摄剪影，不过为增加拍摄成功率，最容易出效果的还是使用全手动模式拍摄。一般情况下只需要对背景的光源测光，再提高快门速度和收小光圈来减少曝光就能拍出剪影效果。
画面的气氛能够牵动观看者的情感。由于剪影就是一个黑影，除了轮廓要好看，背景要搭配，更重要的是带出整体的气氛。纵使我们看不到具体的表情和细节，也可以通过画面来感受整张照片所表达的情感。
逆光拍摄很容易出效果，同时也比较难控制，希望大家能多加练习反复实践，让逆光人像具有独特的魅力。
Chapter 10 清新亮丽的包围光
很多时候我们都会利用灯光组来完成拍摄，其中包围光是一种比较常用的灯光组合形式，可以帮助我们更快、更好、更出色地完成拍摄任务。包围光的组合很多，下面介绍几种常用的组合方法。
一灯包围
只用一盏灯来布置包围光，真的可以吗？大家可能会认为包围光应该会用到好多盏灯吧！摄影布光是不会根据灯光的数量而决定胜负的，而是根据主题来选择使用。一灯包围当然还需要其他辅助照明工具，最常用的就是反光板了。可以使用反光板将人物包围起来，再使用一盏硬光灯照亮天花板。整个场景的主光来自天花板的反射光，然后利用多块反光板进行均匀补光，这样得到的光效具有柔和、平淡、朦胧等特点，适合拍摄朦胧、唯美、梦幻的主题。
注意事项：
① 注意唯一的光源：单灯要有较高的亮度才能保证反射光的强度。
② 注意灯光与天花板的角度，要考虑入射角与反射角，保证反射的光线能照射到被摄者。
③ 在较弱灯光下要使用大面积的反光板，才能使反射的光线均匀，同时也要找好反光板的角度保证最佳的反射率。
④ 这样布光并不会产生过于平淡的效果，因为光源主要来自上面的天花板，很容易形成柔和的蝴蝶光光效，明亮中有着小光比的微妙立体变化。拍摄特写时，可以增加一块小反光板作为底光补光。
⑤ 主要利用了反射光光质柔和的特点，适合拍摄私房照、具有意境的中灰调照片。但是，画面的锐度会稍弱，所以追求高清晰效果的拍摄不适合使用此种布光方法。
两面双灯
由两盏灯来完成包围布光，可以有几种变换组合。如下面的光位图所示，最常用的就是将被摄者用大的反光板包围起来，在后侧逆光的位置布置两盏灯。这样布光通透是最大的特点，双侧逆光可以照亮前面的反光板，反光板再反射回来照亮人物的正面，光质柔和，可以让被摄者皮肤细腻、层次丰富；在照亮反光板的同时，双灯的羽化光还可以在被摄者的两侧产生轮廓光光效，这样让被摄者看起来通透、立体。
在侧逆光位置的两盏灯有多种选择可以变换出多种布光方法：双柔光箱，柔和细腻；双硬光，立体感强；软硬混合，具有变化；色温不同，颜色梦幻。
使用双硬光侧逆反射照明，人物轮廓明显，反射光强度较大，能形成明亮且立体通透的效果。但是注意，拍摄时镜头不能吃光，以免使图片发灰。这样布光也非常适合模拟室外拍摄效果。
使用一盏柔光灯和一盏硬光灯进行侧逆反射照明，人物有不同的轮廓和微妙的立体变化，随着调整被摄者的角度，可以出现窄光、头发光、泛光等不同光效。但是注意，拍摄时镜头不能吃光，以免使照片发灰。这样布光也非常适合拍摄实景环境。
其次，在大的组合变化上还可以继续演变。将双灯置于被摄者的前面，成45°角形成夹光，两块反光板位于人物两侧。由闪光灯直接照明，再加上反光板的包围反射，这样的组合具有光线明亮、清晰度较高等特点。
注意事项：
① 注意镜头不要吃光，适合使用中长焦拍摄。
② 反光板的角度要精细调整，这决定着反射光的强弱。
③ 在光线的控制上，曝光要准确，以免出现照片发灰的现象。
④ 双侧逆照明也可以在色温上寻求一些变化。
最后，利用透射的原理形成包围光。使用大块的柔光布将被摄者包围，在柔光布的外面再增加两盏灯，利用大的柔光布产生大面积的柔化光。这样可以使被摄者被柔和的光线包围，产生干净、柔和、靓丽的效果。这样的布光可以进行两种变化，一种是两盏灯使用柔光箱（或是多灯柔光箱组成的灯组，通过一块柔光布形成大面积的光线），这样通过大的柔光布可以产生双重柔化的效果；另一种是两盏灯一盏使用柔光箱另外一盏使用硬光光源，在光质和光强上产生变化，使这种包围光产生细微的立体变化。
三灯包围
三灯包围的组合，在两灯的基础上，再增加一个辅助光源即可。例如，将被摄者用大的反光板包围起来，在后侧逆的位置布置两盏灯，在被摄者前面使用一盏灯照亮天花板利用反射光给整体画面补光。
也可以将这盏灯直接照射被摄者，为人物增加立体感的变化。这两种方法都以不破坏整体的布光光效为主。
注意事项：
① 三灯组合的变化都可以在两灯的基础上进行添加来完成，以不破坏现有光线，适当增加变化为主。
② 光线较多，不能出现杂乱的现象，要分清主次。
四灯包围
四灯包围的组合富有变化，具有通透明亮的特点。在被摄者的四周围上柔光布，在外面四个方向布灯，形成全包围式的布光。但是，这四个方向的灯光可以在光质和光强上进行微调变化。四个柔光箱，光线极其柔和细腻；一盏硬光灯三盏柔光灯，在平光中增加立体变化；后面两盏硬光灯前面两盏柔光灯，前面两盏灯照射反光板让柔和的反射光包围被摄者，后面使用双侧逆光，前后协作形成明亮有质感的光效。
注意事项：
① 这样的全包围布光，可以全方位地进行拍摄。
② 注意细微的灯光变化，增加立体感。
③ 曝光要准确，保证明亮的灰、浅灰、亮灰和白之间的细腻层次过渡。
多灯包围
多灯包围使用五灯或五灯以上的全方位布置，更加突出包围的特点。在四灯的基础上，增加顶光的照明，使被摄者处于光的海洋中。拍摄起来更自由、更随意，适合抓拍。
注意事项：
① 多灯组合更加复杂，要分清主次，以免光影混乱。
② 这样的组合适合高调或淡彩的主题使用。
③ 适合形体和五官较为端正的被摄者，以免在这样的光线下人物的缺点暴露无遗。
④ 可以全方位、多角度地进行拍摄。
⑤ 镜头要使用遮光罩，以免出现眩光，必要时也可以故意吃光使画面更加朦胧、迷离。
多灯包围可以使被摄者明亮且具有立体变化，整体产生通透感。
Chapter 11 环境人像的模拟布光
环境人像不同于一般的人物肖像，它更注重人物与生活环境或工作环境的关系，强调人物情绪和环境氛围的表现。环境与人的组合，达到情景交融、人景融合的目的，也可以表现人与环境的反差与对比。
人工布光的位置固定下来的同时，也在角度、光比等方面对模特的自然表达形成了限制，很多随机的、表露特定情绪的瞬间和多变的拍摄角度，会由于相对固定的布光而被迫牺牲。所以，如何充分利用现有的环境光线结合人工光线是我们讨论的重点。这是用光的关键问题，环境的布光其实就是光线中的模拟光。所以在布光中不是主灯、辅灯、侧逆光的简单组合，而是要采用一主多辅的组合方式。同时，在光质、色温、投射方向等方面也要结合背景环境精心策划。必要时一定要画出现场的布置效果图。
拍摄环境人像的五个要素
1.主体
在环境人像中，人是摄影的主体，是画面的核心，以主体人物来展示情调，直接从人物的面部表情、动作和服饰等方面着手拍摄。
2.环境
在环境人像中，环境是摄影的陪体，分前景和后景，前景有时可以使用道具，但环境的设计不能脱离主体的表现。
3.合理搭配道具和对画面细节的掌控
道具具有呼应主体的作用，它使观者直接感受到画面的环境气氛，可渲染厚重的情感色彩，也可以丰富画面表现，让人产生很多联想。
在道具的选择上一定要本着少而精的原则，而不是大量道具的堆砌，与主题无关的物品尽量不要出现。精心挑选、合理搭配、突出主体、渲染气氛，这是选择道具的主要依据。
4.科学的透视和正确的比例
拍摄环境人像时很多摄影师不关心透视和比例的问题，比例失调会导致人物与背景环境脱离或者出现矛盾空间。关于把握透视，首先就是镜头的选择，长焦镜头有压缩空间的作用，广角镜头有视角宽、景深大、光学畸变明显、空间通透感强的特点，标准镜头有真实还原的作用等，要在不同的场景中选择使用所需焦段。其次，要了解透视的原理，否则画面中容易出现矛盾的空间透视。
透视中的角度透视
形体的角度不同会引起长短、宽窄的透视变化，可以利用角度透视的方法恰当地调整人物的形体曲线、面部宽窄和胖瘦，以及调整画面道具的角度和位置与背景进行合理搭配，使构图丰富、富有立体变化。这样的透视方法适合室内的立体实景的表现，因为室内的立体实景往往受室内面积的影响空间感不够、拍摄距离不足，所以角度透视的变化会合理地丰富画面，如果再好好利用广角镜头的夸张效果，就能拍出奇特的感觉。
透视中的远近透视
远近透视主要是由于对观察对象的距离变化引起的透视变化，这种变化不仅表现了被摄对象的远近，同时也能反映出其与透视点的相对位置，可以使画面产生纵深感，具有拉大远近空间的效果。
远近透视配合中长焦的虚化效果，比较适合表现空间较大的立体实景（但是最好使用持续光源保证大光圈），或者在场景较大的背景中使用，有利于表现人与人之间、人与道具之间、人与环境之间的空间感。
另外，画面中如果有地平线出现那么拍摄点的高低就会很重要，它的不同变化会使人物的比例发生变化。所以，选择不同的拍摄高度和不同的镜头透视，以及相关背景景物的参照物都非常关键。
5.恰当的景深营造
景深在环境人像的拍摄中是一种最常用的手段，要处理好景深的问题，才能更好地凸显环境人像的特征。如果想要保留环境的特征或肌理，那么一般会采用较大的景深，但是容易导致主体不突出，所以一定要利用构图技巧将主体突出；如果现场环境比较杂乱或者想突出特殊的气氛，一般会采用较小的景深。
▲ 使用较大光圈逆光拍摄
大景深的环境人像
环境艺术人像布光的四个基本构成要素
背景光、逆光、修饰光（点光）、反射光这四类光线对于环境艺术人像的拍摄来说较为重要。
1.背景光
背景光是塑造环境场景的重要光线，所以背景光在某种程度上被称为“环境光”，在不同的场景中，有时还称背景光为“天幕光”“气氛光”等。背景光主要是照亮被摄对象周围环境及背景的光线，用它可调整人物周围的环境及背景影调，烘托各种场景内的气氛。
在实际运用中背景光因内容、被摄对象、创作想法及要求不同，其用光方式也不同。静态人像与动态人像、单人与多人，其用光方式也不同。在环境场景的背景用光中，要准确把握创作意图、场景特征、气氛要求、背景材料的属性以及它的反光特性等。
▲ 硬光做背景光：光照强、立体感强、反差大、方向非常明显
▲ 柔光做背景光：光照较弱、立体感较弱、反差较小、方向较明显
▲ 瞬间光做背景光：光照较强、立体感较强、反差较大、方向较明显
▲ 持续光做背景光：光照较弱，被摄主体的明暗反差一目了然，方向可以直接控制，适合制造景深表现空气透视感
2.逆光
逆光人像具有艺术魅力，表现力较强。虽然逆光条件增加了摄影的难度，但是在实际拍摄中利用逆光往往可以达到某种不同寻常的视觉效果和艺术气氛。
逆光人像轮廓清晰、质感透明。一般情况下应选择较暗的背景进行反衬或者进行遮挡投射，制造出较强的光比反差，强化逆光光效，达到轮廓清晰、凸显实景人像的艺术效果。
3.修饰光
修饰光又称装饰光，是用来修饰被摄对象某一细部的光线。例如，人物的服装光泽、眼神光、头发光，以及用于场景某一细部的光线。使用修饰光的目的是美化被摄对象和渲染场景的局部。用法比较自由，可以从各种角度进行照明。一般使用较小的灯具，运用修饰光不能显示出痕迹，不能破坏实景的整体照明效果。
使用点光的方法有很多，基本上都是选择使用亮度较大、光质较硬的直射光作为光源，再加上相应的附件。比如，使用大功率的硬光加蜂巢、聚光筒等所产生的点光。利用点光的聚光特点，集中塑造场景的局部以达到烘托整体环境气氛的目的。
（1）如何在较为纷杂的光线中将人物凸显出来呢？点光这时候就可以起到这个作用。使用加有聚光筒的强烈的点光对人物面部照明，将其他杂光冲掉，突出人物并且还保留了其他大部分的混合光。在这样复杂的光线环境中使用点光，点光的范围要尽量小，否则会破坏其他光效。
（2）均衡画面。点光源的用途很多，突出重点、点缀局部的同时还具有均衡画面的作用。
（3）对场景起到交代典型环境特征、活跃气氛的作用。
4.反射光
反射光也可以称为散射光，具有照明面积大、光质柔和细腻以及强度较弱等特点，很适合环境人像使用。既可以给被摄人物补光照明，又不会破坏拍摄现场的光线氛围。
反射光在使用的过程中要注意：一是要选择合理的反光材料，比如白色的墙壁、屋顶以及反光板等；二是要注意反光点的选取，保证反射光线能完全照射到被摄人物，这个过程要遵循“入射角等于反射角定律”；三是使用的光源尽量要选取较大功率的灯具。
使用反射光给人物补光
▲ 利用反光板的反射光线给人物补光
环境艺术人像的组合光线运用
可以根据环境场景的特征，进行系统的组合布光。这就包括了上面讲的给场景照明的基础光线，也包括在环境中给人物照明的光线。
所以，在场景的组合布光中要遵循两点：首先，保留场景中的现场光线或者对场景进行加光处理；其次，根据场景给人物布光。
▲ 在背景的书架上布了一盏持续光源，使背景不沉闷而有变化，人物面部使用道具台灯照明
▲ 首先测光，保留场景的光影效果，然后使用小型闪光灯给人物补光
▲ 在窗户外面使用闪光灯对面部进行照明，模拟窗户光线效果，再使用反射光给人物照明
拍摄环境艺术人像所追求的不单是逼真，而是要刻画情绪、情景交融。不能只对景物与人物的表面进行描写，更多的是要调动人物的情绪，使人物与背景环境达到情景交融、深化主题，这是对一名摄影师综合能力的全方位考验与检测。
Chapter 12 外景人像拍摄的用光技巧
外景人像的用光比较重要，利用与控制好大自然的光线是拍好外景人像的前提。所以，拍摄外景人像用光的重点是利用与控制。利用，主要是指摄影师要根据拍摄地点、拍摄当天的天气、光照特点，利用现场的光线来进行拍摄，没有增加人造光；控制，根据外景环境特征以及主题的需要，增加人工光线参与照明控制现场光线。
这里分为两大部分来给大家介绍：补光工具和用光技巧。
补光工具
1.反光板
它是利用光源反射照明，也具有柔光的效果，有泡沫板、可折叠的银色反光板、可折叠的金色反光板、黑色吸光板、自制银箔反光板等。使用反光板时要注意反光板的反射角度，以免主要的反射光线照射不到主体人物。
反光板本身并不发光，它只是反射周围的光线。作为最常见的营造光线环境的辅助设备，反光板算得上是最便宜的摄影附件了，但它的功能却不容小觑。反光板用途广泛，可用于拍摄花卉、静物等，但其最大的用途还是拍摄人像。无论在影棚内拍摄还是外景拍摄，反光板都是人像摄影中不可或缺的重要工具。
现在市场上销售的反光板大多是可以折叠的，反光板四周使用了弹性很好的金属圈，折叠后体积小巧，打开后直径一般在1米左右。还有在方形的外框上蒙上反光率较大的材质制作出来的方形反光板，以及用苯乙烯材质制成的反光板。这种反光板的优点在于容易固定位置，一般来说不需要助手协助，缺点是体积庞大，重量也不小。方形反光板更常见，在摄影器材城里很容易就能买到，而苯乙烯反光板往往要根据个人需要自己制作。
灵活选择并使用反光板的反光面可以营造出柔和、自然的光线效果，反光板起到的作用也是通过反射光线达到阴影的平衡，以迎合拍摄意图。
在晴朗的日光下使用白色反光板
晴朗天气的直射阳光，光线过于强烈，光质也比较硬，如果这时使用银色反光板，就会形成较为强烈的光线效果，在逆光环境中会非常不自然，而且会令被摄者觉得十分刺眼。因此，建议大家在强光下使用反光效果次于银色反光板的白色反光板，这样能削弱一些直射阳光的光线，达到柔和环境光线的目的。也有摄影师喜欢直接将反光板置于模特头顶或光源方向，让光线透过白色反光板，同样可以实现让光线变柔和的目的。
在阴天的时候使用银色反光板
银色反光板的光线反射率最高，适合在多云天气或阴天时使用，顺光使用可以消除头发的阴影，逆光使用可对人物进行补光。如果直接将反光板朝向模特，那么建议一定要让反光板离模特远一些。除此之外，在拍摄室内静物时，为加强一边的光线，也可以使用银色反光板增强光线效果。
▲ 傍晚拍摄时使用银色反光板补光
▲ 阴天拍摄时使用银色反光板补光
独具魅力的金色反光板
金色反光板并不被摄影师广泛使用，有证据表明金色反光板在某些特定的环境下使用时会导致画面的暗部出现诡异的颜色。但是金色反光板的魅力却是不容忽视的，金色反光板在人像摄影中同样可以展现出独特的魅力。在拍摄人像时，金色反光板更能吸引被摄者的注意，并在他们的眼睛和面部形成完美的金黄色光晕，为画面增添一丝童话色彩。另外，金色反光板在拍摄时除了能起到反射光线，进行补光的作用，还能在一定程度上掩盖人体皮肤的瑕疵，让皮肤看上去更加细腻。在日落的时候使用金色反光板还能拍摄出发丝泛光的人像。
总之，白色反光板的反射率较低，但光质柔和，适合在晴天逆光条件下使用。银色反光板的反射率较高，可在阴天充分发挥其强大的反射效果，以达到增强光线的目的。金色反光板更多用于表现拍摄意图的光线塑造。黑色吸光板一般用于遮挡光线和吸收光线，当光线过于杂乱时需要使用黑色吸光板遮挡杂光，当被摄主体过于平淡时可以使用黑色吸光板增加被摄主体的暗部，加大反差。但是这也不是定律，应该根据不同的拍摄情况，合理地选择不同颜色的反光板，以达到拍摄目的，实现拍摄意图。
米波罗反光板
米波罗反光板是由高密度的泡沫板制成的，大量使用在影视拍摄中，在人像摄影中多用于室内影棚，用来营造柔和的拍摄光线。
2.人工光源
可以用于补光的灯具比较多，最常用的可以分为两种：一种是闪光灯，一种是持续光灯。闪光灯具有闪光强度大，适用范围广的特点；持续光具有强度可调、现场感强的作用，适合环境人像或弱光情况下使用。
◆ 闪光灯：相机机顶闪光灯、热靴闪光灯、大功率外拍灯等。
◆ 持续光灯：LED灯、钨丝灯。
◆ 配件：灯架、魔术腿、雷达罩、柔光箱、柔光伞、专业脚架等。
相机机顶闪光灯
很多数码相机都带有机顶闪光灯，它具有功率小、功能多、使用方便等特点，但是由于闪光灯是和相机是一体的，所以照明存在一定局限性，也就是照明方向和拍摄方向永远是一致的，这就会导致闪光光效一直是平淡的顺光。
尼康机顶闪光灯的闪光强度是可调的，一是通过闪光灯按钮，二是在菜单中进行调节。在实际拍摄时可以使用小配件柔化机顶闪光灯的光质，这样光线会比较柔和。
小型热靴闪光灯
小型热靴闪光灯具有便携、易操作等特点，并且还可以多灯离机使用，相对于机顶灯来说就更加方便使用和专业。
大功率外拍闪光灯
大功率外拍闪光灯具有体积大、重量较大、闪光强等特点，适合在较强的室外阳光下进行补光、压光，以及商业广告拍摄时使用。
持续光
持续光具有所见即所得的特点，适合在保留现场环境特征的情况下给人物补光，对气氛的营造有着很好的作用。
▲ LED持续光
用光技巧
1.逆光
逆光是一种具有艺术魅力和较强表现力的光线，广义上的逆光包括完全逆光和侧逆光。从光位上看，完全逆光是对着相机，从被摄主体的背面照射过来的光，也称“背光”；侧逆光是从相机左、右135°的后侧面射向被摄主体的光，被摄主体的受光面占1/3、背光面占2/3。
逆光非常适合拍摄浪漫、清新、神秘主题的人像。在实际的拍摄中，如果逆光较强一般采用三点一线的方法，也就是相机、被摄者、逆光（不包括侧逆光）在一条直线上，这样能很好地表现人物的轮廓线条，同时避免由于镜头进光所产生的照片发灰的问题！如果是侧逆光就要进行适当的遮挡！
逆光照明时要使用反光板或闪光灯给人物进行补光，反光板补光会比较自然，闪光灯补光要注意强度与光质的控制。
▲ 使用反光板补光得到比较自然的画面
▲ 使用闪光灯反射补光得到清新的画面
使用闪光灯打立体光彰显时尚个性
2.吃光
在使用逆光或侧逆光拍摄时有时候要避免吃光，但是很多时候也可以利用吃光来使画面产生更加浪漫、炫目的效果！吃光的窍门有很多，下面来介绍几个。
首先，找到相机、被摄者和逆光的三点一线，然后稍稍将相机错位即可！
其次，尽量让逆光的光点出现在较暗的环境中，或者在暗色的边缘出现，如人物的头发或较深的背景线条等。这样，产生眩光的效果才会更漂亮，否则画面会白花花一片！
最后，可以用手在镜头前面进行遮挡，寻找最佳的吃光效果！
3.迎着光
在室外，往往可以利用阳光来拍摄人物，但是要避开中午前后的强烈阳光，一般会选择早晨或傍晚的直射阳光！在直射阳光的照射下人物反差大、立体感强、有现场感！要根据光线的照射方向来合理地选择光位（顺光、侧光、前侧光、顶光），同时通过合理的补光来调节反差和控制暗部层次。
▲ 中午迎着光拍摄
▲ 下午迎着光拍摄
▲ 傍晚迎着光拍摄
4.散射光
在阴天时，阳光被云遮挡而不能直接投向被摄者，被摄者依靠天空反射的散射光照明，不能形成明显的受光面、阴影面和投影，光线效果比较平淡、柔和，这种光线就叫漫射光或散射光，也称软光。在树木或建筑阴影中的光线也属于散射光，也具有同样的光效。
在这样的散射光线照明中容易产生过于平淡的效果，可以适当地使用闪光灯或反光较强的反光板进行补光，以增加人物的立体感！
▲ 傍晚利用散射光拍摄
5.压光
拍摄外景人像时，经常看到背景的蓝天白云拍出来会白花花的一片，蓝色的海水拍出来就不蓝了，要么就是人物的脸部正常，但白色衣服死白一片等。这都是因为我们拍摄的是人像题材，要以人物面部曝光为准，这样其他反光率比较高的物体就会曝光过度导致毫无层次。所以，我们要使用压光的技巧，也就是利用光比加强低反光率物体的亮度、压住高反光率物体的亮度以此来得到平衡。拍摄人像要借助外景闪光灯来完成这个任务，如果是拍摄风景那么就要使用滤镜来调整，其实道理是一样的！
第一，利用光圈来压光。也就是把相机的快门速度设为闪光同步速度，调整光圈先把环境拍出想要的层次与明暗，然后使用闪光灯提亮人物，这样既可以压暗环境又可以得到大景深效果。这种方法只需要一支普通较大功率的闪光灯即可！
第二，利用速度来压光。也就是使用一定的大光圈，提高速度先把环境拍出想要的层次与明暗，然后使用闪光灯提亮人物，既可以压暗环境又可以得到小景深效果，还适合抓拍动态人物。这种方法需要一支能够高速同步的闪光灯才可以！
6.柔光
当我们在很强的阳光下拍摄且无处可躲时，可以使用柔化光线的技法。比如，使用柔光板、柔光屏等。在阳光与被摄者之间使用柔光板、柔光屏，可以人为地将较强的阳光进行遮挡、柔化，从而改变光线的性质，这样人物的反差、立体感就会得到很好的调节和改善。
7.遮挡光
在强光下拍摄时还可以使用遮挡光线的技法。比如，使用吸光板、挡光板等。在阳光与被摄者之间使用吸光板、挡光板，可以人为地将较强的阳光进行遮挡，从而使直射的光线变成阴影光，然后再使用较柔和的反光板给人物补光，这样人物的层次和反差就会更加柔和细腻。
8.跳光
在拍摄外景时无论使用什么样的光线做主光，补光都是必不可少的。补光的方法非常多，其中跳光的使用是比较特别的。那么什么是跳光？就是所谓的反射光。利用闪光灯对着反光板、墙壁、水面等可以反射光线的材质照射，利用反射回来的光线进行照明。为什么要费这么大劲，直接照明不就可以吗？很多人会有这个疑问。
利用跳光拍摄当然是有好处的。首先光线会变得柔和细腻；其次光线的范围会变大；最后会减弱闪光的强度，利用大光圈拍摄时很适合用来补光。这几点正是我们在拍摄某些主题时所需要的。
9.组合光1
外景人像的用光很多时候并不是简单使用一个控光或闪光的工具，往往要使用组合式的工具来进行控光和布光。
多个反光板组合使用让光线更加完美
通常情况下，为逆光补光，只需要一块反光板就足够了。但是有的时候为了让光线更加均匀，或是为了打造更复杂的光线环境，就需要两块或多块反光板。在光线较为强烈的逆光情况下，使用第一块反光板能起到从光源相反方向补光的效果，使用第二块反光板可以自由地加以控制，打在发梢上以增强头发质感，或是调整角度以提亮面部阴影。这样就能通过两块反光板进行简单的补光，轻松拍摄出效果更好的人像照片。
10.组合光2
准备多盏闪光灯和触发器（最好使用锂电池供电和可以遥控多组闪光灯的触发器）以及相应的闪光灯附件（柔光箱、聚光筒、柔光伞等）。
Chapter 13 夜景人像的用光技巧
夜景的光线非常有魅力，在夜景的弱光条件下拍摄人像是有难度的，对摄影师的技术要求较高，尤其是控光能力。在弱光条件下拍摄不利于表现人物的细节和层次，也不利于准确还原色彩，那么我们为什么还热衷于拍摄夜景人像呢？因为，弱光条件下拍摄人像有一个非常重要的好处，就是现场气氛好！这是其他光线很难比拟的。
