可以说从这里至后的所有内容，都在帮助我们获得更深一层的语言旋律。没有变化便不能称之为旋律，没有情绪和意境便不能称之为好听的旋律。从生理上来说，当学会调节自身的呼吸、口腔、喉咙等状态时，调节共鸣腔体的比例，让各发声硬件之间进行不同的配合，就会获得不同的声音。但我们不是漫无目的地“玩弄”声音，要发出什么样的声音，产生什么样的变化，源自我们的内心情感。
如果你想成为一个用心说话的人，就不要奢望能用一个一成不变的声音hold住所有场合，搞定所有人。说到声音表现力中有什么恒定的法则，我想唯一不变的就是变化了。人们的情感是丰富又细腻的，所处的说话环境也是复杂多变的。如果声音对于我们脑海中变化的想法、心中起伏的感情能够很好地适应并且呈现出来，那么声音的变化也就应该是无穷无尽的。与第二部分的进阶练嗓中单纯地根据场合大小、人数不同去拓展声音的高低、强弱等相比，这里的声音变化练习必须还要有情感参与并且领头。
因此整个步骤应该这样：我们的想法和感情是一切的起因，是我们想要说出这些话的原始欲望，它们的变化和运动促使发声硬件做相应的配合，调动不同的呼吸与不同的发声方式，甚至肢体和面部表情一同去实现它，最后便能够获得一个声情并茂、言为心声的声音了。在播音主持、表演等与声音艺术相关的专业中，可以把它概括为如下几点。
感情运动（真听、真看、真感受）。
气随情动（不同想法、不同呼吸）。
声随情变（言为心声、声情相连）。
声音中有很多的基本要素：高低、强弱、快慢、虚实等。将它们以不同的方式搭配在一起便会形成柔和、刚劲、高亢、低沉、明亮、黯淡等千变万化的音色，可以表现出喜悦、悲伤、惊恐、疑惑、愤怒等各类情感。在这些声音中，没有好坏之分，只有合适与不合适之分。那么现在，就在本书的带领下，从情感的角度出发，体会声音的走向和变化，明白何为相对合适的声音。这对于表现意图或隐藏意图都将发挥强大的作用。
1.高低变化
第二部分中我们做了音域的拓展练习。通过训练，每个人都应该能够实现一个八度的真声、自然音域，如果能够合理用在声音表现中会更具张力。而有些人习惯自始至终平平淡淡，任何情况下只在舒适音区里的一两个全音距离内小范围变化。当然如果想显得内心静如止水、波澜不惊，这不失为一种方法。
有些人又固执地认为大场合就要一直用高音喊，或维持不变的低音才能显现成熟和沉稳；还有一部分人知道“变”的重要性，但让声音进入了一种公式化的套路中，不考虑实际的情感需要，而是类似于“第一句高了第二句就要低，第三句又得高起来，那么第四句就必须降下来”，这些都违背了情感运动在先的原则。面对听觉审美能力一直在提升的大众，这样的声音很容易遭到拒绝。
那么我们该如何在声音中自如地呈现音高的变化呢？
当我们的情绪向激烈的一端发展时，音调一般会往高走，比如兴奋、激动、紧张、愤怒……而向消极或深沉一端发展时，音调一般会往低走，比如悲伤、沉静、放松……
这是绝大多数人都会有的自然反应，也是听众更愿意接受，更显真诚的表现。
小练习
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（中音）我一把拽住他的衣领，狠狠地质问他：（高音）“这就是你说的公平？你到底还有没有良心？”（中音）他看向我，悲伤又平静地说：（低音）“这件事情我很难过，但请你相信，我也有难言的苦衷。”
2.强弱变化
对声音敏感度不高的朋友，很有可能听不出高低和强弱的区别。如若用音阶举例，所谓高低变化指的是：do、re、mi、fa、sol，而强弱变化则固定在某个音高，比如sol上，增大或减小音量。也就是说，高低是音高的变化，而强弱变化主要表现为气流和发音强度，即音量大小变化。
一些有气势的画面，在大场合、激烈情绪下均适合用强声来展现。相反，婉转的、柔情的甚至胆怯、渺小等情绪或状态，则适合用弱音展现。
当然这些变化都不是单独存在的，比如前面的高低练习，也会结合快慢、强弱的变化。大音量的强声往往与高音调和明亮的音色联系在一起，而小音量的弱音往往会同低音调和稍黯淡的音色结合在一起（仅为大多数情况，并非绝对）。
要注意结合我们在第二部分学习过的发声方式，高音、强声都不要硬生生地扯着嗓子喊，这样不仅音色不好听，而且容易导致用嗓疲劳。展现强声的时候气息要吸得深沉、饱满，并且运用到我们的横膈肌的力量，声音在响亮的同时也会非常扎实、有底气。
小练习
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1.他早已顾不上战火连天的境况，只见他掏出手枪对准“鬼子”的胸膛“啪啪”就是两枪（啪啪声音较强）。
2.我真的非常生气，我一边着急大声地冲他喊：（强声）“你快点跑，来不及啦。”他一边拖拖沓沓、病恹恹地小声跟我说：（弱声）“我知道啦，实在不行你就先去。”
3.虚实变化
在第七章的“练嗓”部分中，我们也着重提到了声音的虚实。肌肉的收缩可以使声带放松或收紧，使声门打开或关闭。当我们的声带紧密地靠拢时，所发出的声音就是实声，而当声带较为松弛，声门适度开启的时候就会发出虚声。在科学发声的环节中，从让音色动听和保护嗓子的角度出发，在大多数情况下最好要用柔和悦耳的虚实声说话。但从情感表现的角度上来说，“唯一不变的是变化”，我们需要在虚实声结合的基础上，依据情感走向再做相应的虚实变化。
实声扎实，适合表达严肃、激昂、紧张等情绪；而虚声柔和，多用于表达亲切、温馨、轻松等感情色彩。
同样的一个词，我们用实声和虚声来表达，会传递完全不一样的感觉。比如“你现在感觉好点了吗”这句话，当我们用实声说，则会有催促、强势的感觉；而当我们用虚声来说，可能关心的意味会更加浓厚。适当的虚实变化会使表达更生动。针对不同的语言题材和环境选择合适的声音，也能够更好地服务表达。
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1.（实声）我见他出来了，赶忙上前问：（虚声）“现在感觉好些了吗？”
2.（实声）早晨出门前对自己道一声：“加油！任何困难都不能阻挡你。”（虚声）晚上睡觉前对自己道一声：“晚安，好梦，明天又是美好的一天。”
3.（实声）太阳时而热情似火，亮得刺眼，（虚声）时而羞答答的，温柔可视。
4.松紧变化
这一组对比主要表现在咬字力度的变化上。在练嘴的环节中，我们带领大家通过口部操等训练，增加唇舌的灵活度和控制力，以达到清晰、伶俐的状态。但在实际运用中，我们依然需要根据具体情形来做合理的变换。例如会议发言时的积极与同密友聊天时的放松，说严肃话题和宽慰、开玩笑等不同场景下，“嘴皮子”的松紧状态也是不同的。
松散发音让人有随便之感，当我们把嘴皮子松下来说话时，听的人会觉得我们现在处在一个让自己毫不紧张或者舒适的场合中，容易带动起轻松的氛围；而积极的咬字发音给人严肃、端庄的感觉，这在正式的说话场合下和严肃的内容中更为合适。
因此正式场合口腔松散，会显得怠慢、不尊重。这就是为什么一些咬字含混不清的人容易让人误会他的性格很拽，或者自负、过分乐观。同时也要注意，我们并不是时时刻刻都要保持积极状态，不然很容易出现矫枉过正的情况，在该轻松说话的场合，过于积极会给人以刻意、“端着”的不适感。
小练习
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1.（松）我跟你说一个特别逗的事儿。
2.（紧）下面跟大家汇报一下我们组委会历经一个星期，通过几轮探讨后得出的结果。
3.（松）事情已经过去很长时间了，（紧）但这血的教训要永远汲取。
以上，向大家展现了几组声音的对比。这些都是最基本、最简单的要素。在实际的使用中，我们可以根据情感表达的需要，将这些声音灵动地交错组合在一起，形成多种多样、千变万化的声音样态。例如，将较虚的音色、较弱的音量、较低的音调、较放松的咬字结合在一起，就能呈现温柔的声音。当你内心柔情似水再配合这样的声音表现，便能“心声合一”。反过来，较实的音色、较强的音量、稍高的音调和积极的咬字搭配在一起，就能呈现刚劲、干练的声音。如果你要表达这样的情绪，记得让声音配合自己。
结合我们打下的所有发声基本功，在这个环节中，你可以着重思考和实践情与声的正确搭配。这才是我们训练发声能力的原因，也是不能仅仅训练发声能力的原因。
不过，我还留有一组非常关键和常用的对比——“快慢对比”。它非常深刻地影响着我们的语言节奏，请仔细学习下一节。
徐老师的答疑小课堂
Q.老师，我发现自己声音变化练习做得不自然，尤其是同一句中出现了高低、虚实的对比，感觉我的变化很生硬，也听不出情绪。遇到这种情况该怎么办？
A.很多同学没有将前后的变化进行自然的衔接和过渡，而是看着括号里关于声音的提示，机械地去做变化。所以会给人一种断层太过明显，变换不柔和，一惊一乍的感觉。比如，“事情已经过去很长时间了，但这血的教训要永远汲取”。前半句机械性地卸到很松，后半句一下子“紧”了起来，“咬牙切齿”地说着。
究其原因，还是没有让情感真正参与进来。我们表达内容的时候，情感线是不会断的，变化都是有因有果、有理有据的。如果自然真切地进行表达，这些对比听起来就不会有界限异常分明、生硬隔断的感觉，甚至听的人不会在意其中的变化是否明显，因为听的是内容和情绪。切记，是先有情感变化的因，才有声音呈现出的果，不要本末倒置地采用“情不够声来凑”的做法，呆板地做出相应的声音是无法展现真实自然的情绪的。
