我们在第二章第五节中曾经提到，杜甫在蜀期间写了不少题画诗。在现

我们在第二章第五节中曾经提到，杜甫在蜀期间写了不少题画诗。在现

存杜诗中，题画诗（包括题书法的诗）共有二十一首。诗画本有相通之处，

而杜甫的题画诗更是沟通这两种艺术的一座桥梁。上文所述的杜甫诗歌意象

的特征，都很鲜明地体现在他的题画诗中。例如：

奉先刘少府新画山水障歌

堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图，乘兴遣画沧洲趣。画师亦无数，

好手不可遇。对此融心神，知君重毫素。岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。得非玄圃

裂，无乃潇湘翻。悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入；

元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应位。野亭春还杂花远，渔翁瞑踏孤舟立。沧浪水深青溟阔，

欹岸侧岛秋毫未。不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。刘侯天机精，爱画入骨髓。自有两

儿郎，挥洒亦莫比。大儿聪明到，能添老树巅崖里。小儿心孔开，貌得山僧及童子。若那

溪，云门寺，吾独胡为在泥滓？青鞋布袜从此始。

杨伦评曰：“字字飞腾跳跃，篇中无数山水境地人物，纵横出没，几莫测其

端倪。”（《杜诗镜铨》卷三）我们认为此诗中“飞腾跳跃”的实为一个个

意象。“堂上”二句突兀而起，把一个惊人的意象呈现在读者眼前，江山之

间烟云明灭，不但使意象具有动态美，而且以极简洁的物象组成了阔大的境

界。最奇特的是，把“枫树”、“江山”与“堂”叠合在一起，又以“不合”、

“怪底”的惊讶洁问把诗人的惊奇、赞叹之意注入此叠合意象之中，从而取

得了惊人的艺术效果。同样，“反思”以下四句也创造了一个惊人的意象。

王嗣奭云：“篇中最得画家三昧，尤在‘元气淋漓障犹湿’一语。试一想象，

此画至今在目，真是下笔有神。”（《杜臆》卷一）我们认为这一句中又以

“湿”字为画龙点睛之笔，山水画的气韵生动离不开水，如果画中烟云明灭、

草木鲜润，那么整幅画就气韵生动了。而一个“湿”字正好概括了这些内容，

真可谓是“得画家三昧”了。①“风雨急”、“天应位”都是“障犹湿”的衬

托，它们以奇特的想象使这个意象变得奇警不凡。“天姥闻猿”和“青鞋布

袜”两个意象的特点是诗人让自己走进画面，前者把画中峰峦说成是自己的

旧游之地，后者把画中溪山看作自己将要前往的归隐之处。从表面上看，这

是把画境想象成人间的真山真水。在实际上，这是把画境与实境统一在艺术

的幻境之中。显然，这种写法既做到了情景交融，又实现了“咫尺万里”，

而这正是杜诗意象的特征。王嗣奭评此诗曰：“杜以画法为诗法”，“总得

画法经营位置之妙”，这话说得很好，但我们也可以反过来说，杜甫以诗人

的目光来观画咏画，从而把诗歌意象的营构法则移植到绘画艺术领域来了。

杜甫的题画诗为我们研究其诗歌意象提供了一个独特的视角。

① 宋代郭熙、郭思父子论山水画云：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神彩。故山得水而活，得

草木而华，得烟云而秀媚。”（《林泉高致?山水训》，载俞剑华编《中国画论类编》）杜诗可谓先得此

意。

三、结构：“毫发无遗憾，波澜独老成”

中国古代的园林往往体现出一个完整的艺术境界，如果没有整体上的巧

妙布置，即使里面充满了奇花珍木、亭台楼阁，也难免有杂乱、臃肿或平板

呆滞之弊。与此相似，古代的诗歌极需讲求章法布局，否则难免有散漫芜杂、

支离破碎、堆垛呆板等病，即使有奇妙的字句和惊人的想象，也只能形成“有

句无篇”的现象。杜甫在诗歌的章法布局（即结构）上面倾注了大量心血，

从而达到了严密周详又变化多姿的境地。杜诗中“毫发无遗憾，波澜独老成”

（《敬赠郑谏议十韵》）句虽是对他人诗艺的称赞，但实际上是对杜诗结构

特点的夫子自道。