诗），所以我们必须对杜甫组诗结构的情形予以探讨。我们在第一章第三节

诗），所以我们必须对杜甫组诗结构的情形予以探讨。我们在第一章第三节

中曾分析过杜甫的连章律诗，现在再看两组连章古诗。

① 杜甫的律诗在结构上也具有错综变化的特点，由于律诗的结构是与诗律密不可分的，我们将在第四节中

再予论述。

① 杜诗结构还有其他特点，如沈德潜《说诗日卒语》卷上就指出杜诗有“倒插法”、“透过一层法”、“突

接法”，限于篇幅，本书仅论其荦荦大者。

前出塞九首

戚戚去故里，悠悠赴交河。公家有程期，亡命婴祸罗。君已富土境，开边一何多！弃绝

父母恩，吞声行负戈。

其二

出门日已远，不受徒旅欺。骨肉恩岂断？男儿死无时。走马脱辔头，手中挑青丝。捷下

万仍冈，俯身试摹旗。

其三

磨刀呜咽水，水赤刃伤手；欲轻肠断声，心绪乱已久。丈夫誓许国，愤惋复何有？功名

图麒麟，战骨当速朽。

其四

送徒既有长，远戍亦有身。生死向前去，不劳吏怒嗔。路逢相识人，附书与六亲。哀哉

两决绝，不复同苦辛！

其五

迢迢万里余，领我赴三军。军中异苦乐，主将宁尽闻？隔河见胡骑，倏忽数百群。我始

为奴仆，几时树功勋？

其六

挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王。杀人亦有限，立国自有疆。苟能

制侵陵，岂在多杀伤！

其七

驱马天雨雪，军行入高山。径危抱寒石，指落曾冰间。已去汉月远，何时筑城还？浮云

暮南征，可望不可攀！

其八

单于寇我垒，百里风尘昏。雄剑四五动，彼军为我奔。虏其名王归，系颈授辕门。潜身

备行列，一胜何足论！

其九

从军十年余，能无分寸功？众人贵苟得，欲语羞雷同。中原有斗争，况在狄与戎？丈夫

四方志，安可辞固穷！

这组诗是杜甫乐府诗中的名篇，前人和今人已论之甚详，我们在这里只准备

分析它的结构。首先，九首诗虽然都能单独成篇，但合起来却组成了一个有

机的整体。浦起龙说：“如此九首，可作一大篇转韵诗读。”（《读杜心解》

卷一）杨伦说：“九首承接只如一首，杜诗多有此章法。”（《杜诗镜铨》

卷二）他们都指出了这一点。九首所写的是一位兵士从军赴边的全过程：第

一首写被迫从军、离家赴边；第二首写上路后的遭遇及习武情形；第三首写

途中的感触、思绪；第四首写途中被官长驱迫与自己对家人的思念；第五首

写初到边关的见闻、感受；第六首叙述自己对边地战争的看法；第七首写在

边地从戎之艰辛及思归之情；第八首写与敌方接战获胜之情景；第九首写自

己报国之志愿，且斥边将冒功邀赏之行径。不但在情节的发展上层层推进，

脉络清晰，而且所塑造的这位兵士的人物性格也逐步展开，渐趋丰满：从苦

闷、压抑到仿惶、愤慨再到坚毅、谦逊，其成长的过程交代得十分清楚。在

逐步深化主题的过程中，诗人又时时注意前后呼应，如第三首中的“战骨当

速朽”、第五首中的“我始为奴仆”分别与第二首中“男儿死无时”、“不

受徒旅欺”相照应，前者说明兵士死亡预感的加深，后者强调其失望心理的

复现。又如从“功名图麒麟”、“几时立功勋”到“一胜何足论”、“能无

分寸功”，兵士对于功名的态度经历了极其复杂的变化。这些地方都可谓是

细针密线，充分体现了杜诗联章诗章法之严密。其次，这组诗的结构虽然严

整，但绝不是平铺直叙、毫无变化。前五首写赴边途中的经历，后三首写到

达边关后的军中生活，都以叙事为主，抒情为辅，唯独第六首忽发议论，在

写法上有一个极大的变化。还有，在情节不断推进的过程中，诗人的感情和

辞气却是抑扬交替、错落有致的，简而言之，第一首抑，第二首扬，第三首

先抑后扬，第四首抑，第五首先抑后扬，第六首先扬后抑，第七首抑，第八

首先扬后抑，第九首先抑后扬。语气的抑扬顿挫对人物内心百感交集、抑塞

历落的心理变化起了很好的渲染作用。

乾元中寓居同谷县作歌七首

有客有客字子美，白头乱发垂过耳。岁拾橡栗随狙公，天寒日暮山谷里。中原无书归不

得，手脚冻皱皮肉死。呜呼一歌兮歌已哀，悲风为我从天来。

其二

长镵长镵白木柄，我生托子以为命。黄独无苗山雪盛，短衣数挽不掩腔。此时与子空归

来，男呻女吟四壁静。呜呼二歌兮歌始放，邻里为我色惆怅。

其三

有弟有弟在远方，三人各瘦何人强？生别展转不相见，胡尘暗天道路长。前飞鹅后

鸧，安得送我置汝旁？呜呼三歌兮歌三发，汝归何处收兄骨？

其四

有妹有妹在钟离，良人早殁诸孤痴。长淮浪高蛟龙怒，十年不见来何时。扁舟欲往箭满

眼，杏杏南国多旌旗。呜呼四歌兮歌四奏，林猿为我啼清昼。

其五

四山多风溪水急，寒雨飒飒枯树湿。黄蒿古城云不开，白狐跳梁黄狐立。我生何为在穷

谷？中夜起坐万感集。呜呼五歌兮歌正长，魂招不来归故乡。

其六

南有龙兮在山湫，古木枝相樛。木叶黄落龙正蛰，蝮蛇东来水上游。我行怪此安敢出，

拔剑欲斩且复休。呜呼六歌兮歌思迟，溪壑为我回春姿！

其七

男儿生不成名身已老，三年饥走荒山道。长安卿相多少年，富贵应须致身早。山中儒生

旧相识，但话宿昔伤怀抱。呜呼七歌兮悄终曲，仰视皇天白日速。

正象杜甫的单篇七古的章法比五古更为奇崛顿挫一样，他的联章七古的结构

也更多地呈现出跳荡变化的特点。《同谷七歌》这组诗在结构上也是精心安

排的，浦起龙指出：“七首皆身世乱离之感。徧阅旧注，疑后三首复杂不伦。

杜氏连章诗，最严章法，此歌何独不讲？及反复观之，始叹其丝丝入扣也。

盖穷老作客，乃七诗之宗旨，故以首尾两章作关照，余皆发源首章，条疏于

左：一歌，诸歌之总萃也。首句点清‘客’字。‘白头’、‘肉死’，所谓

通局宗旨，留在未章应之。其‘拾橡栗’，则二歌之家计也。‘天寒’、‘山

谷’，则五章之流寓也。‘中原无书’，则三歌、四歌之弟妹也。‘归不得’，

则六歌之值乱也。结独一‘哀’字、‘悲’字，则以后诸歌，不复言悲哀，

而声声悲哀矣。故曰诸歌之总萃也。”（《读杜心解》卷二）的确，第一首

是全诗的总括，以后六首前后贯串，给人以很强的整体感。可是这组诗更值

得注意的结构特点是变化神妙，不可端倪。施补华说：“《同谷七歌》，首

章‘有客有客’，次章‘长镵长镵’，三章‘有弟有弟’，四章‘有妹有妹’，

皆平列。五章‘四山多风’，忽变调。六章“南有龙兮’，又变调。七章忽

作长调起，以航骸之词收足。有此五、六章之变，前四章皆灵。有七章长歌

作收，前六章皆得归宿，章法可学。然二章‘长镵长镵’与‘弟’、‘妹’

不类，又不变之变。”（《岘佣说诗》）施氏指出其章法多变很对，可惜他

仅仅从字句上着眼，其实还有更重要的地方：第一，七首诗都是前六句押一

个韵，至后二句忽然变韵，其中一、五两首从厌声韵变为平声韵，三、四两

首从平声韵变为厌声韵，第七首从上声韵变为人声韵，只有第二首是在去声

内转韵，第六首是在平声内转韵，韵脚的多变使全诗的声调忽抑忽扬、忽徐

忽疾，很好地配合了抑塞历落的感情变化。第二，七首诗的内容多变，一、

二两首都是实写自己目前的处境；三、四两首忽然将思绪抛向远方的弟妹；

多为想象之语；后三首又回到眼前，然改以抒感为主。第六首的情形尤其值

得注意，因为其它六首都用赋体，唯独此首用比兴手法写成。潘柽章曰：“前

后六章，皆自叙流离之感，不应此章独讥时事。此盖咏同谷万丈潭之龙也。

龙蛰而蝮蛇来游，或自伤龙蛇之混，初无指切。”（《杜诗博议》，《杜诗

详注》卷八引）认为如果第六首是用比兴体讥刺时事，就与其它六首不同，

所以硬把它释成也是咏当地实景。其实正如王嗣奭所云：“山有龙湫，因之

起兴，大抵以龙比君，而蝮蛇以比小人或乱贼，非实事也。盖此时蛇龙俱蛰

矣。”（《杜臆》卷三）岁暮天寒，安能有蝮蛇在水上游！不管此处的“蝮

蛇”是指李辅国等奸邪还是史思明等叛将，①它毫无疑义是想象之词，比兴之

体。杜甫在总体上是“自叙流离之感”的，《同谷七歌》中插入“独讥时事”

的第六首，正是有意要打破结构上的整体划一，这是杜甫联章诗章法的一大