的许多七律写得极其工整、精美（见本章第四节），然而杜甫的晚期七律中

的许多七律写得极其工整、精美（见本章第四节），然而杜甫的晚期七律中

也有面目迥异的作品：

愁

江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。盘涡鹭浴底心性？独树花发自分明。十年戎马暗万

国，异域宾客老孤城，渭水秦山得见否？人今疲病虎纵横。

诗人于题下自注云：“强戏为吴体。”方回云：“拗字诗在老杜集七言律诗

中谓之‘吴体’，老杜七言律一百五十九首，而此体凡十九出。不止句中拗

一字，往往神出鬼没。虽拗字甚多，而骨格愈峻峭。”（《瀛奎律髓汇评》

卷二五）可见“吴体”即后人所说的“拗体”，也即平仄不全合律的律诗。①

此诗除了尾句外，七句都不完全入律，而且不甚注意粘对。既然说是“强戏

为吴体”，就不是象崔颢的《黄鹤楼》那样是格律尚未严格，而是有意识地

打破平仄格律，在对称、回环的语音结构中搀入若干不对称、不和谐的音节，

这使得全诗音调拗峭劲健，很好地配合了诗中抑塞不平的情感内蕴。应该指

出，杜甫的拗体七律完全是随意为拗的，并不象后代的诗论家所归纳的那样，

一定在第几句第几字用拗，又有一定的救法，甚至比正格律体更为繁琐。②

我们只要把杜甫的十多首拗律相比一下，就可以看出它们“拗”的程度是各

不相同的，是一种任意性很大的对格律的突破。

暮归

霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟

楫，北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意，明日看云还杖藜。

晓发公安

北城击柝复欲罢，东方明星亦不迟。邻鸡野哭如

昨日，物色生态能几时？舟楫眇然自此去，江湖远适无前期。出门转盼已陈迹，药饵扶

吾随所之。

这两首诗都是拗体七律，对于前一首，申涵光评曰：“有疏斜之致，不衫不

履”，“律中带古，倾欹错落，尤为入化”。（《杜诗镜铨》卷一九引）方

东树则评曰：“笔势回旋顿挫阔达，纵横如意，不流于直致，一往易尽。是

乃所以为古文妙境，百炼钢化为绕指柔矣。”（《昭昧詹言》卷一七）对于

后一首，王嗣奭评曰：“七言律之变至此而极妙，亦至此而神。此老夔州以

后诗，七言律无一篇不妙，真山谷所云‘不烦绳削而合’者。”（《杜臆》

卷一○）这说明杜甫的拗律除了声律上较为散漫之外，在语言、结构方面也

打破了七律形式固有的整饬、匀称、精美。所谓“疏斜之致”、“倾欹错落”，

“不衫不履”，意即语气疏宕流转，对仗似对非对，语言不施丹彩，这些诗

在总体上呈朴老疏野之态，与那些精丽深密的七律大异其趣。黄庭坚称之为

“不烦绳削而自合”，方东树称之为“百炼钢化为绕指柔”，其实是同一个

意思，即超越了七律固有的形式、格律以及传统的技巧、手段等等因素的限

① 吴体是最早出现的拗体，郭绍虞先生认为吴体和拗体“亦微有分别：拗体可该吴体，吴体不可该拗体，

这全是义界大小的关系。”（《论吴体》，《照隅室古典文学论集》下编）那是后来才发生的情形。

② 在清代赵执信《声调谱》、翟翚《声调谱拾遗》等书中都有拗体律诗之“谱”，可参看。

制和束缚，从而得以随心所欲地运用、支配那些形式、格律、技巧、手段。

至于在形式上原来就较少限制的古体诗，晚年的杜甫更是运用自如，达