是曲折。我们在第二章第二节中说过，杜甫对于儒家诗论是心领神会的，他

是曲折。我们在第二章第二节中说过，杜甫对于儒家诗论是心领神会的，他

既重视诗歌”兴、观、群、怨”的一面，又注意“温柔敦厚”的一面，所以

他赞扬元结的《舂陵行》等诗是“比兴体制，微婉顿挫之词”，而杜甫在创

堂书钞》）中也没有收录，可见杜甫也并未读到过枚皋的作品，所谓“随时敏捷”云云多半是指《汉书》

等书中所记载的枚皋的写作方式，而不可能指其作品风格。

① 严羽《沧浪诗话?诗评》；“太白不能为子美之沉郁。”高棅《唐诗品汇?总序》：“开元天宝间则有? .

杜工部之沉郁。”

作中也很好地贯彻了这种精神。例如“三吏”、“三别”这一组诗，诗人对

苦难的人民表示了深切的同情，对造成战乱的统治者和叛将表示了深刻的谴

责，感情极其强烈，但表现方式则相当含蓄，不但叙事精炼，而且诗人感情

仅在字里行间自然地流露出来。相比之下，白居易的《新乐府》诗叙事既伤

太尽，诗人自己又在诗中大声疾呼，虽然剑拔弩张，但艺术感染力却远逊杜

诗。再如《哀江头》一诗，对于玄宗、杨妃的历史悲剧表示了巨大的哀痛，

与白居易《长恨歌》的主题相近，然而杜诗含蓄而白诗直露，所以苏辙评曰：

“余爱其（按：指《哀江头》）词气如百金战马，注坡暮涧，如履平地，得

诗人之遗法，如白乐天诗词甚工，然拙于纪事，寸步不遗犹恐失之，此所以

望老杜之藩垣而不及也。”（《苕溪渔隐丛话》前集卷一三引）这说明含蓄