就在这第一集第三回的开始写道:

时已半夜,月明星稀,碧空澄雾,银河渺渺,玉字无声.虽然天际高寒,因值夏秋之交,船中诸人多系道术之士,均不觉冷.船迎天风疾驰,时见朵云片片,掠舟而过,其去如飞.俯视大地山河,城郭田野,均在足下,培缕蚁坯,仿佛相同,但都披上一层银霜.凭临下界,极目苍穹,四外茫茫,无边无际,均觉夜景空明,气势壮阔.宾主六人身在舟中,临风对饮,望月谈心,俱都拍掌称快.（按:书中此舟,已受法术飞升,在天空作行迸.）

这差不多十分之八九都是文言了,可是写来十分平易,如水一般自然淌下,没有做作之痕,文言而"白话化"了.

还珠楼主小说中的文句,以每句四字至六字七字者为多,超过十字之外的文句是不多的.他在一句之内,不大有转弯的意思;不像某些先生们写欧化的中国文章,一长串几十个字做一句,意义上也是九曲三弯,使得读惯了中国老小说开门见山的句法者,有格格不入之感.

讲到结构方面,还珠楼主只考究故事的每一节和次一节"接榫"之处,对于全篇故事首尾之间"瞻前顾后"的刻意经营,好像不很注意.他注重于直线式的结构,所以一段紧张一段,看了前段,非看后段不可.不注重于"纵横交织成章"的结构.所以他的作品,往往如长江大河,一泻而下.看的人有欲罢不能之感,写的人似也有欲罢不能之势.

还珠楼主的小说,在吸引读者的作用上,和书场里说"平话"的说书先生很相近.说平话的"作艺"者,往往不把所说那一部书始终说全.例如《三国志》可以从"长坂坡"开场,《水游传》可以从"景阳岗"开场,而《三国》说到"白帝城",或者《水浒》说到"曾头市",就"剪书"不说了.所以根本没有考究全书完整结构的必要.倒是每当一场书"落回"的时候,一定要"大卖关子",把这一场和下一场如锁如钥般加以"扣合",藉以抓住听客.还珠楼主小说在每一集结尾,往往也是如此.《长眉真人专集》第一集结尾如下:"要知长眉真人拜师学道,郑隐巧遇魔女,大闹西昆仑,同炼血神经,双剑斗双丸,长眉真人七渡血神子,许多惊险、新奇、香艳、沉痛情节,请待下集分解."