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《先拿自己开涮》作者：大仙【完结】 >
皇甫雁也被这久违的爱国热情和革命情操打动，跟着一起唱：不怕困难/不怕敌人/顽强学习/坚决斗争/向着胜利勇敢前进/向着胜利勇敢前进/前进/向着胜利勇敢前进/我们是共产主义接班人。
街道办事处专办离婚的大妈望着他们：“换证来了？”
伍方舟：“对，红换绿。”
大妈一翻结婚证：“都结两年了？我刚办一个结俩月的。”
皇甫雁：“您是不是幸灾乐祸呀？”
大妈：“没这意思，早知今天要离，干吗当初要结呀？”
皇甫雁：“你管着吗？当初就想结，今天就想离。”
大妈：“对不起，因为我闺女这两天也离了，是我亲手办的。”
换完证之后，伍方舟问皇甫雁，想不想吃顿散伙饭？
皇甫雁说，随你。
伍方舟说，那就吃咱们的最后一顿。
在去饭馆的路上，许多孩子正在街上欢蹦乱跳，过着自己的节日，伍方舟和皇甫雁都有点儿黯然神伤。找到了一家家常菜小馆，点完菜之后，他们翻着自己的离婚证。
皇甫雁：“又多了一证。”
伍方舟：“结婚是红证，离婚干吗非改绿证？”
皇甫雁：“总不能也是红的吧，那还有什么区别？”
伍方舟：“怎么不改成黑的呢，绿色可是生命的象征。”
皇甫雁：“惨绿惨绿的，跟黑的有什么区别？”
伍方舟：“专转本知道什么意思吗？”
皇甫雁：“就是文凭由大专转大本。”
伍方舟：“蹲改坐知道什么意思吗？”
皇甫雁：“就是厕所从蹲坑改坐坑。”
伍方舟：“都比咱强，好好的红的非得染绿了。”
皇甫雁：“你还是那么有想象力。”
伍方舟举杯：“怎么也得干一下吧？”
皇甫雁也举杯：“是得干一下。”
散伙饭已是残局，皇甫雁点上一根儿烟，伍方舟也要了一根儿。
皇甫雁：“你不是不抽烟吗？”
伍方舟：“陪你抽一根儿，瞎抽。”
皇甫雁：“你还能陪我什么呢？”
伍方舟：“别逗我，我还能陪着你的影子。”
皇甫雁：“我没有影子。”
伍方舟：“你绝对有影子，1米68的影子。”
93
朱大庆深感“唐人街穿帮事件”之后，他跟萧燕姿已过不长了，即将面临着第二次离婚。
1999年到2001年，三年之内中国的离婚率翻着番儿往上窜，世纪之交对婚姻的打击特别厉害，情感的交织也特别频繁。谁也不想把没有感情的婚姻带到新世纪，谁也不愿让破碎的情感在21世纪延续，时代已大于生活，时空已取代伦理，人们都希望在三年之中刷新人生，从头再来。该结结，该离离，该废上家废上家，该找下家找下家。
所以朱大庆与发妻肖楠在媒体迎接新世纪的鼓噪下，也想在新世纪到来之前结束旧生活，在1999年岁末，一个千里冰封、万里雪飘的日子，麻利儿把证撕了。
打肖楠1997年往美国一开拔，朱大庆就觉得他们已拜拜了，一个奔向美国的女人，一个留在中国的男人，他们要不离婚，世上就没人离婚了。两国分居呀，比两地分居变数大多了，何况女的在美国，这么一个极度诱惑的西方世界，男的在中国，这么一个刚开始诱惑的东方世界，双方谁能闲着？
肖楠所学为国际贸易关系，大学二年级认识的朱大庆，花前月下走了几个来回，朱大庆就知道肖楠图什么了。结婚前，肖楠一直强调她必须出国，而且必须去美国，因为她是学国际贸易关系的。朱大庆戏称国际贸易关系就是国际男女关系，当年解放军小米加步枪消灭了美帝撑腰的蒋家王朝，现在中国姑娘哭着喊着要去扛洋枪，对得起革命先辈吗？
结婚之后，朱大庆出资让肖楠去美利坚捞世界，自己独守空床当一个实干家，当然，在花色品种堪称上乘之际，朱大庆也偶从帘下识娇羞。
肖楠在大学期间有一巨尖的“同桌的你”，特像F4中的某个F，毕业没多久就去了费城，朱大庆心知肚明，肖楠就是追随那个靓仔去了。但是朱大庆从没给肖楠点破，女人有权追求年轻靓仔，谁让咱老了，又不像米高·道格拉斯越老越精神，还能踪上凯瑟琳·泽塔·琼斯这样的大蜜。
朱大庆从来不以自己的弱项去跟别人的强项叫板，他无才无貌无品位，但是有钱有胆有沧桑。他知道自己什么时候该牛逼，什么时候是傻逼，什么时候得装逼。肖楠以如花似玉换来朱大庆的慷慨解囊，翻过来说，朱大庆也用自己的血汗钱赢得肖楠的锦瑟年华。
人生没有免费的午餐，夫妻之间也是如此，没有付出就没有回报，没有奉献何谈收获，一毛不拔的人，只能面对一片不毛之地。
朱大庆深知，他跟肖楠之间，就是一种等价交换，一刀砍下去，有人愿意挨着，你不砍都不成。就像云周西村的那把大铡刀，刘胡兰不上，赵一曼得上，江雪琴得上，换了向秀丽或草原英雄小姐妹龙梅、玉荣也得上。虽然这种境界比烈士们差远了，但在和平年代，不失为一种境界。〖BP〗）
和平年代的人们，不会像革命烈士那么壮烈了，不是不想壮烈，而是没有机会。所以，他们往往把战争场面铺垫到情感战场，争当一名爱情烈士。朱大庆特别看不起为点儿感情就死去活来的主，你看看人家石评梅和高均宇，那叫刑场上的婚礼，你们这点儿糟感情又算什么呢？在国民党匪徒的枪口下，人家两口子大义凛然去爱，这才叫对党对革命对爱情都忠贞不渝，而你不就是被第三者把你变成第三者了吗？所以，当初肖楠说离，朱大庆麻利儿离；现在萧燕姿说离，朱大庆连磕巴儿都不打：50万准备好了，够吗？
*PART3
长痛不如短痛，短痛之后才能不痛，不痛之后才能奔着下一个女人冲。一个情感健康的男人，才会于情感突变之际，在原有情感的基础上翻新。旧的不去，新的不来，旧得想去了，你拦不住了，就得去发现新的，不发现新的就得老想着旧的，关键是旧的已跟你没关系了，旧的在别人那里已做成新的了。你千万别混得前不见上家，后不见下家，念天地之悠悠，独怆然而泣下。
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《先拿自己开涮》41
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94
1984年冬，被围剿了一年的朦胧诗，正以破竹之势向着人们心灵的纵深蔓延，北岛的《回答》、舒婷的《致橡树》、江河的《纪念碑》、顾城的《一代人》、食指的《相信未来》、芒克的《阳光中的向日葵》、杨炼的《诺日朗》、梁小斌的《中国，我的钥匙丢了》等朦胧诗的标志性作品，已被广泛传唱，一个反叛的诗歌群体正在形成，一群诗歌愤青已在朦胧的夜色中悄然上路。
随着谢冕、孙绍振、徐敬亚气势磅礴的“三个崛起”响彻大地，现代派诗歌的隆隆脚步已唤醒古老中华沉睡的心脏。
这年12月一个寒冷的冬夜，在磁器口崇文文化馆旁黑漆漆的胡同口，我报名参加了诗歌夜校。夜校的办班人徐咏龄是一个热血中年，朦胧诗的鼓吹者，他告诉我顾城、杨炼会来讲诗，一想能见到这两位朦胧诗的旗手，我二话没说，交了十块钱的报名费，就开始向遥远的诗歌王国跋涉。
诗歌夜校从1985年1月至3月，每周一堂课，全安排在晚上。在中学期间，我就是一个擅长晚自习的好手，喜欢在月痕星辉映窗帏时就读。古人挑灯看剑，我则挑灯看朦胧诗，打一个庸俗的比喻，北岛、顾城、江河、杨炼当时在诗坛的腕，堪称中国朦胧诗的F4，而朦胧诗也让我产生了一种朦胧的追星意识。在诗歌夜校中，顾城和杨炼给我上了重要的一课，使我坚定了写诗的决心。顾城和杨炼讲诗的那两个冬夜，教室里坐得满满当当，诗歌青年们都无法按捺激动的心情，幻想着自己在不久的将来成为诗人。
顾城的目光游离而空幻，闪现出与世隔绝的光芒，他就像一个受伤的孩子，黑眼睛无辜而透明，与世界之间，拉起一道长长的警戒线。他的眼睛不看任何人，只看教室对面的墙壁和天花板，偶尔也看看窗外的夜色。他讲着讲着诗，就进入纯粹状态，陷入自我不能自拔。这时顾城的脸上，会泛起童话般的光泽，一种宁静而又不安的气息向你逼近。
顾城给我们念了一首新写的诗：我承认/看见你在洗杯子/用最长的手指在洗/水奇怪地摸着玻璃/你从那边走向这边/你有衣服吗/我看不见杯子/我只看见圆形的水在摇动/你说世界上/有一面能出入的镜子/你从这边走向那边/你避开了我的一生。
顾城念着诗，浅浅的字句好像在一针一针扎你，词语在寂静之中层层展开，就要迎来一个尖峰时刻，因为顾城的嘴上有风暴的味道。
顾城的出行，总有谢烨相随，这一次谢烨也在课堂门外守候着她的童话王子。这样一对安宁相恋的诗歌眷侣，日后怎会在“激流岛”留下惨绝人寰的一幕？
杨炼以“高原如猛虎，焚烧于激流暴跳的海滨”之势长驱直入，他留着长发，声如洪钟，像要把每个词语嚼烂再吐出一样，充分施展着语言的暴力。
杨炼讲着讲着诗，就兴奋起来，他的长发和鹰钩鼻子也在冲动。空气在颤抖，大地在燃烧，杨炼在为我们这些谦卑的诗歌青年朗诵着：航海者/一个囚徒/被风驱赶被风叛乱/帆索狂欢着勒紧我嘎嘎作响的命运。
就这样，在宣武区白纸坊一所中学的诗歌夜校中，我也勒紧我嘎嘎作响的命运，向着诗歌的圣殿疾奔。
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晚上，三众公司老板李红光在“双盛园”大连海鲜东大桥店，宴请《都市夜报》著名娱记伊能栋。她那篇《摇完了就滚》的余波还在震荡，京城滚圈讨伐声四起，竟有放话要破她相的，伊能栋由此名声大噪，被称为“愤怒乐评人”。
“双盛园”的雅间里，伊能栋问李红光：“李总哪来的雅兴，请我这个还没转正的记者？”
李红光：“非得有雅兴吗？我扫兴的时候也爱请人吃饭。”
伊能栋：“什么事儿让您扫兴了？”
李红光：“呆会儿你见一人就知道了。”
李红光要让伊能栋见的人，就是“西风混”摇滚乐队的主唱混儿，在那篇《摇完了就滚》的乐评中，伊能栋也重锤了“西风混”。混儿他哥叫瓤儿，在李红光的公司里开车，求老板跟写这篇文章的记者谈谈，别那么糟蹋他弟。
要说混儿走上摇滚之路也挺不容易的，他有点儿音乐细胞，具备了摇滚的那种颓废劲儿，可经常粘麻惹粉儿，屡被关进戒毒所。最近一次从房山放出来，瓤儿带着混儿狂求李红光，让他帮帮混儿，在公司打份工。李红光告诉瓤儿，我公司从来不跟毒沾边儿的，这样吧，我出钱让混儿唱摇滚去。
混儿还真争气，用李红光的钱组建了“西风混”乐队，经过几年的地下挣扎，终于破土而出，还跟“怒冲冲”文化唱片公司签了约。
李红光讲完混儿的身世，伊能栋不由感叹：“您真是挽救了一个失足青年，让他成为对社会有用的人。”
李红光：“可你的文章把人混儿灭成什么样了？”
正说着，混儿进来了，盯了伊能栋一眼，一言不发，闷头抽烟。伊能栋发现混儿的目光有些阴冷，神情有些诡异，不由得打了一个寒噤。
李红光：“这就是混儿。”
伊能栋伸过手：“你好。”
混儿一翻白眼：“我不好。”
伊能栋：“你挺好的，是一个有为青年。”
混儿：“我好你还让我滚？”
伊能栋：“对不起，我用词偏激了点儿。”
李红光：“行了，混儿，人已经道歉了，摇完了就滚，这说得也挺对的，摇完了不往家滚，还在外面戳一夜呀？”
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一段时间以来，何佳夕没有了美国愤青文森特·庞德的音信，上一次见到他的时候，他们平淡无奇地做了爱。鬼子可能这段时间跟鸡干得过猛，在她这儿好不容易起来了，却稍纵即逝，留给何佳夕无尽的哀怨。
鬼子身上有种精神恍惚的艺术气息，病态的文化风度和消沉迷乱的异国男人味儿，一直令何佳夕恋恋不舍。也许，大学期间的何佳夕过于迷恋西方文学情结，在选取老外进行灵肉交融时，她找的都是那种能提升想象空间而又濒临毁灭的鬼子。像斯蒂芬·茨威格《一个女人一生中的二十四小时》中那个颓废的赌鬼，玛格丽特·杜拉《琴声如诉》中那个飘忽的男子，马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》中苍白的司旺，厄内斯特·海明威《永别了，武器》中厌世的亨利，这些都成为她日后追求色糖的模式。
谁知文森特·庞德被北京的花街柳巷拉下了水，一日双飞，扬帆起程，令何佳夕误几回天际识归舟。竟有几次，鬼子嫖得身无分文回到她身边，何佳夕含泪支给他炮费，并每每相劝：你老找鸡，也不怕得病？鬼子说：我要得了病，就会永远消失。
别看何佳夕是雌霸一方的三里屯女老板，但她也是一个易碎的女人，绝望的异国之恋使她倍受摧残，经久失眠。但是一到夜晚，在77号铿锵劲舞的空间，憔悴的何佳夕又神采飞扬，气蕴生辉。
大学毕业回到北京之后，何佳夕就开始了自由职业，她仗着一门英语吃遍了在北京安营扎寨的鬼子。那么多在北京游荡的老外要吃要喝，北京的白领和搞艺术的也往洋餐上靠，何佳夕号准了这帮饮食男女的脉，干起了西餐。
为迎接世纪末的疯狂，京城文化圈、娱乐圈、鬼子圈的猛男悍女，开始摇啊摇，摇到新世纪的彩虹桥，何佳夕又抢占先机，开起了77号迪吧，在High浪滔天中，把这帮狗男女带进了新世纪。
进入新世纪，北京警方加大了缉毒的力度，重点扫荡摇头丸，何佳夕的77号成为严查的重中之重，几次被迫停业整顿。何佳夕靠着这张青春残留的老脸，遇轻薄，遭非礼，受调戏，忍辱负重，几经疏通，终于将77号扛到了2001年。
一个有姿色有追求的女人，她的人生就是一把辛酸泪，何佳夕就是这种女人，用姿色和追求向着花老色衰的那一天迈进。一个30岁的女单身贵族，内心荒凉如大海，外表却高昂而华美。
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《先拿自己开涮》42
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在“唐人街”之夜，萧燕姿擒获朱大庆与皇甫雁的暧昧身影，她却出奇的冷静，她只有一个想法：要钱离婚。
那天晚上，朱大庆和皇甫雁走了之后，黄云升大献殷勤，萧燕姿知道他憋的什么屁，不就想乘机上她吗？黄云升则表白：“我这是在安慰你，我跟你老公是多年的兄弟，要不我劝劝他？”
萧燕姿：“甭劝，跟你没关系。”
黄云升：“不劝就不劝，我觉得你挺坚强的，来，咱俩喝酒。”
萧燕姿：“凭什么跟你喝酒？”
黄云升：“你不是烦吗？喝点儿酒就不烦了。”
萧燕姿：“喝完酒是不烦了，在你这儿失身了，不更烦吗？”
萧燕姿心想，就算你人五人六地想跟我睡一夜，也别乘人之危呀？我老公有外遇了，我就得跟你有外遇呀？我再怎么破罐破摔，也摔不到你这儿。
这之后，萧燕姿跟朱大庆严格分居。有一次，朱大庆应酬完喝高了回来，上了她的床，萧燕姿立马给他推下炕：我嫌你脏。黄云升几次打电话约她吃饭，萧燕姿都给回了，并告诉他：记住，女人失去一个男人，并不意味着另一个男人马上就会得到一个女人。
萧燕姿心想：别看我是从风尘里滚出来的，但我一点儿也不烂，而有的女人干干净净，装着洁身自好，心里那叫一腥。既然朱大庆答应离婚给她50万，那就50万吧。萧燕姿想：你跟前妻离婚之后找了我，我也给了你不少乐趣吧？我把大好青春献给你这个落魄中年，50万也算你拿得出手。
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朱加开着那辆如果拿到旧车交易市场得算得上五手车的红色夏利，行驶在黄昏的南二环，这位北京南城的艺术家，稍一追求，竟在国际艺术家的行列中占有一席。
朱加毕业于中央美院，起初是一个美术工作者，在北青当美编，上班就画几个烂版，他潜在的艺术才华根本得不到施展。大概是在1994年，朱加不知道哪根儿筋一动，开始了影像装置艺术的创作。
由于朱加在我们这圈儿里过于德高望重，更由于他一直孜孜以求探索着艺术，所以我们都管他叫加老。
八年来，加老创作了很多风格前卫的影像艺术作品，几乎在西方各国展遍了他的画。现在再管加老的作品叫画，他绝对跟你急，你必须称那些画为影像作品。现在已不能称加老为画家了，这太局限他的想象空间，必须管他叫艺术家，至于是哪类艺术家，真不好下结论，暂且把加老称为“立方多维客观写真虚拟时空艺术家”吧。
起初加老捣鼓这些摄影摄像器材时，我并没有看好他，以为他是吃错了药将错就错过一辈子呢，谁知加老还越过越精彩，整天拿着外国艺术展的邀请函跟我面前摇这个甩那个。加老干的这门艺术，虽在国内应者寥寥，却蜚声海外，享誉西方主要大国。后来我看到国外对加老作品的评论：属于中国录像艺术最具实验性的艺术家之一朱加，为拍摄他的《打开再打开》，把一台摄像机安置在冰箱里，门一打开，摄像机开始拍摄开门者寻找食物的目光。朱加的兴趣是视点，他的录像和摄影描绘的是日常生活的实物和环境，他摄像的手法和选择的镜头不仅远离拍摄对象，同时让观看者注意到摄像机的存在和观看的行为本身。
于是我恍然大悟，终于知道加老玩儿的是哪门子艺术了，在写作范畴中，这就叫“新小说”，在阿兰·罗布·格里耶那里叫“视觉小说”，在娜塔莉·萨洛特那里叫“表面小说”，在克劳德·西蒙那里叫“实录小说”，在米歇尔·布托那里叫“物化小说”。他们反对情节，反对虚构，反对人物塑造，提倡报告式或照相式的小说。他们通过事件为媒介，把作者自己活动的信息客观地告诉读者，任凭读者去猜测。
真是好久没搞艺术了，就这样被加老拉开距离。有一次，在南街的“阿苏卡”酒吧，加老把他的作品照片给我看，我说：“你够前卫了，都四张的人，还那么前卫？”加老说：“四张？八张也得前卫呀，怎么样，落伍了吧？”
为了证明自己在艺术上没落伍，我奋起直追，给加老的代表作、在荷兰布瑞德市旧军营展出的《永远》配了一首诗：永远没多远/比射精还短暂/人生有多难/就像愚公移山/时间还没走完/空间已经塌陷/看见午夜的灯盏/多像势利眼/摸摸女人的肩/突然心软/为了蛛丝马迹的情感/还得花钱。
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南下的火车飞驰金陵，烟花三月已过，梅子黄时雨将临。
1987年的暮春五月，我与阿珍携手向南，为见秦淮一时明月。
京沪线人满为患，我们坐在硬板儿上，硬座车厢乌泱泱的人，见缝都得塞进只脚，这时候你就会想，怎么不早点儿计划生育？
这么多人都要去哪儿？南京，上海，至于吗？又不是我们都去海拉尔。
火车快到泰安时，我走了趟肾，趁我走肾的工夫，坐在我们对面的山东大姐警告阿珍，说我不像个好人。当时我留长发，蓄胡子，穿花格衬衫，的确不像个好人。阿珍还真维护我，说警察还没把他当坏人呢，你操什么心？山东大姐说：一个好人干吗这种打扮呀？阿珍说：他是写诗的，现在写诗的都这种打扮。山东大姐说：我怕他害了你，把你给拐了，卖了。阿珍说：我长这么大，一直想被拐一次、卖一次。
山东大姐直着急：你们北京女孩什么思路呀？
阿珍：就这思路，才能在外面混呢。
从燕京来到南京，从玄武湖、莫愁湖、夫子庙到瞻园、南京长江大桥和中山陵，在五月江南的霏霏细雨中和雨过天晴的彩虹下，但凡一触及金陵女孩的眼神，我立刻领会了南唐后主那首著名的色情诗：眼色暗相勾，秋波横欲流。
在苏州的满园花色中，阿珍一袭红罗裙直把自己往人面桃花的境界中引。在无锡的两层小楼中，我醒来对阿珍说的第一句话就是：小楼昨夜又东风，在太湖的暗云薄雾中，我感怀至深：江南自古离散地，伤尽天下儿女心。
果然，这次带有私奔色彩的旅行，结局并不美好，回到报社，我遭到了通报批评，阿珍被延期转正。没多久，我们也掰了，在前门“力力餐厅”喝分手酒时，我给阿珍念了一句新写的诗：为指向你我的手指不再弯曲。在一段时间，这句诗成了爱情箴言，直到席慕蓉和汪国真杀出来才被替代。
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《先拿自己开涮》43
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离婚之后的皇甫雁，更像一只孤雁，飘飞在紫禁城下。朱大庆想收她，被皇甫雁拒绝了，她不想这么快就从上家转到下家。虽然她跟伍方舟已分居半年，夫妻关系早已名存实亡，但是在社会上，她一直顶着“婚姻中的女人”这一名分。再怎么分居，他也是她老公，她也是有夫之妇。如今结婚证“哧拉”一撕，真没了这号名分，皇甫雁心中还有点儿怅然若失，毕竟这是她第一次结婚，毕竟她跟伍方舟曾往深了爱过。
什么东西一经失去，就免不了回忆，比如一个用惯的手机，一旦丢失，你会回想它的样子。何况这不是东西，而是一段夫妻，一种情意。世界很大，一张床很小，床上的两个人曾经很好，却无法到老。窗外晚霞正红，皇甫雁内心空空，她突然感到胃有些痛。
饿了，离婚之后的女人容易食欲不振，老和自己的胃叫板，何况是皇甫雁这样瘦削的女人，就经常戒食而沉思。
皇甫雁走出上班的“华鹏大厦”，来到马路对面的“松子”日餐厅，要了一碗札幌拉面，在拉面的韧性中拉升自己。
虽然她可以被朱大庆收了，老板收秘书，国内的私企公司几乎都干过，但皇甫雁觉得这样太委琐，起码不高尚，从世俗的角度论，这跟卖没太大区别。虽然她跟朱大庆有过性关系，但是在潮流社会中，性关系还算关系吗？很多关系都比性关系重要，性是最低能的，是各种人际关系的铺垫。
在日本呆过的皇甫雁吃着拉面，喝着面汤，胃不痛了，心开始疼了，一个26岁的离婚女子，被丝丝拉面拉出了回忆。
在对伍方舟的回忆中，皇甫雁想起一句话，这句话是伍方舟在《北京奋青报》时的部下大仙，在一次喝酒时对她说的：对于谈论者来说，你已被数次谈论；对于回忆者来说，你就是被回忆的对象。
101
晴空万里的六·一，两年的结婚证一撕，伍方舟阔步走在北京朝阳区的大地。
十里东三环，曾是他跟皇甫雁的留连之地，“松子”、“明阁”、“三四郎”、“出云”与“昆仑”、“国贸”的日餐，三里屯的“爵士”和“苏茜亚”日式酒吧，都曾留下他们的翩翩身影。俱往矣，数风流人物，还看下家，伍方舟给伊能栋打手机，约她晚上在南街“隐蔽的树”喝酒。
记得他北青的部下大仙曾说过一句话：撕证的主编才可爱。伍方舟赶紧给大仙打手机，告诉他周末要大喝一把，让他通知纽明、段刚、乡企、郭庄、喜子、加老、胖晖、汤圆。
直奔四张的伍方舟，却直奔了街道办事处，结婚两年，一朝撕证，人生在开阔的层面，迎接八面来风。一个男人，在离婚之际，心中总要波澜壮阔，已经结束的，正在发生的，即将来临的，层层展开，纷纷涌现。离婚使一个男人具有层次，具有空间和历史感，具有崭新的能量。虽然离婚造成痛苦，但是比不离婚更加痛苦的是，同床异梦，天天作戏。
长痛不如短痛，短痛之后才能不痛，不痛之后才能奔着下一个女人冲。一个情感健康的男人，才会于情感突变之际，在原有情感的基础上翻新。旧的不去，新的不来，旧得想去了，你拦不住了，就得去发现新的，不发现新的就得老想着旧的，关键是旧的已跟你没关系了，旧的在别人那里已做成新的了。你千万别混得前不见上家，后不见下家，念天地之悠悠，独怆然而泣下。
一个男人在离婚时，特别是在被动离婚时，一定要把自己往正路上引，一定要往前看，无数新鲜跳跃的女人披着晨衣在霞光中出现。过去的女人再出色，她成为过去，现在的女人再一般，她承担现在。何况每一页都有新词儿出现，每一个面孔下的女人，都有你没经历的场面。一个男人如果在这件事儿上掰不开，很可能自闭郁闷，甚至仇视人生，反之，女人亦然。
在朝阳区的阳光下，伍方舟彻底想明白了，虽然离的是婚，伤的是人，死的是缘分，但是活出来的是艳丽新春。
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范志毅驾驶着银灰色的“本田”2.0跑车，从伦敦北部的威灵斯顿绿地，拉上我奔向他南部克罗伊顿的家中。这是1999年10月的一个午后，伦敦的秋雨布满大英帝国的心脏，雨中的大丽菊绽放最后的凄艳。
“本田”跑车穿过伦敦市区，雨中吹起了风，风拍打着行人，穿着风衣的绅士和身着长裙的淑女，行色匆匆。范志毅启动CD，正是许茹芸的《如果云知道》。
许茹芸的丹田之音穿云裂石，与秋日伦敦的雾雨风寒紧紧呼应。不远处，斯坦福桥像一个冰冷的隐士，铅灰色的天空下，泰晤士河在雨幕中滔滔流淌。范志毅告诉我，斯坦福就是蓝衣切尔西的故乡。我问小范：“切尔西好听还是车路士顺耳？”范志毅反问我：“托特纳姆舒服还是托定咸有感觉？”
也许英伦的单调生活让精力充沛的范志毅稍感乏味，他趸了一批港台CD，以许茹芸和熊天平为主打，轮番放给我听。从许茹芸的《我依然爱你》、《独角戏》、《日光机场》到熊天平的《愚人码头》、《爱情多瑙河》、《雪候鸟》。
记得在我离婚前的那段岁月里，一个北京南城的女孩天天夜里给我唱熊天平的《雪候鸟》：随候鸟南飞/风一刀一刀地吹/你刺痛我心扉/我被你而废/你遗弃的世界/我等你要回/我不想南飞/泪一滴一滴地坠/我空虚的双臂/你让我包围/我有过的一切/你给的最美/我又回头去飞/去追/任往事一幕一幕摧我憔悴/我不信你不悔/我不要我无畏/没有你逃到哪里心都是死灰。
一年之后，范志毅在风雨伦敦冷不丁把这首歌一放，我差点儿崩溃。在熊天平的歌声中，已到伦敦城南的窄小街巷，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，物尤此，人何堪？堪堪走过风雨，幸亏没落下病根儿。
1999年，是范志毅在英甲水晶宫效力的第二年，见我的前一天，水晶宫四比零横扫朴茨矛斯，令小范心中极爽。在克罗伊顿的超市里，范志毅满超市给我找“札幌”啤酒，我说到英国还是喝古力特的“纽卡斯尔性感啤酒”吧，结果小范买了6瓶酒精度5.6至7.5的中度啤酒，让我必须喝爽。
与我们同车而来的还有张恩华夫妇，两口子是来英国度假。晚上，范志毅的夫人李倩下厨，调好拿手的“倩记调料”，点锅子让我们狂涮羊肉。李倩在瑞金大学进修，她是金牛座女子，金牛女子一般都是贤内助，李倩也不例外把范志毅助得火火的。每天一大早，李倩在她的“芬迪”外衣上背一个“阿迪达斯”行囊，就从伦敦南部赶往市中心读书去了，下课回家之后，李倩总要为老公准备四菜一汤的可口晚餐。
晚上吃完饭，我们开始喝酒蛋侃。小范不喝酒，我跟黑子喝，黑子是张恩华的外号，他跟范志毅是戚务生时代国家队的后防中坚，两年前兵败金州的痛苦历历在目，一回忆就收不住。喝到深夜，聊到破晓，第二天中午我被渴醒了，在厨房的冰箱里找饮料，逮着瓶“厄运就死”就喝。我以为那是鲜橙汁呢，谁知它是浓缩的，没把我齁死。
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《先拿自己开涮》44
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喜欢喝酒的人，也喜欢女人，喜欢朋友。因为在喝酒的时候，容易想起女人，谈论朋友。
我从14岁开始喝酒，喝到42岁，检查身体的时候，强烈要求大夫给我查出脂肪肝，从而戒酒。可是我被B超油糊糊超过一遍之后，肝是纯的，没丁点儿脂肪。望着体检报告中“肝脏未发现异常”的结论，我急了，心想这么喝还没脂肪肝，我喝的是酒吗？我跟大夫矫情，求您给我查出脂肪肝吧。大夫说：“你没有我怎么给你查出？”
我说：“您就说我有，我心里踏实。”大夫说：“有病还心里踏实，你没病吧？你没病我说你有病，那是我有病。”
看来我是离不开酒了，脂肪肝都怕我，躲我远远儿的。查尔斯·兰姆在他的《酒鬼自白》中说：酒鬼，在他不喝酒时，精神反而不大正常。我跟兰姆有同感，我不喝酒的时候显得很弱智，喝了酒宛若神童。我特怵那些滴酒不沾、比清晨还清醒的人，我觉得他们之所以清醒，不是为了把握自己，而是为了算计别人。
有些人在喝酒，有些人在喝水，我宁可醉死也得喝酒，宁可渴死也不喝水。你想想，假如你喝了一生的水，你这一生有多水？
喝酒的人一般都高谈雄辩，妙语连珠，好风凭酒力，送我上青云。
喝酒的人一般不喝酒时沉默寡言，一沾酒豪纵万千，青天有月来几时，我今摔杯一问之。喝酒的人一般好色，就算不好色，被酒一激，目已斜视，就算色即是空，也别落空，酒意滔天来，色相眼前生。
跟女人喝酒，谈起了人生，你可以看到女人的眼影，有一道岁月的留痕，窗外月白风清，室内烛火幽明，君度加冰，触动感情，绿茶芝华士中往事飘零，她的发际散发着安娜·苏的香精，而我们就要起程，电梯已停，各自在楼层攀登，明天早把对方忘得一干二净。
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离婚当晚，伍方舟约伊能栋在三里屯南街“隐蔽的树”泡吧，伊能栋晚间有个采访，要晚来一会儿。伍方舟边等边翻着一本愤青作家写的小说，小说有一个恶俗不堪的书名——《谁动了我的马子》。
这工夫，大仙打进手机，告诉伍方舟，北青的那帮哥们，知道老大离婚了，群情振奋，都踊跃参加这顿大酒。伍方舟说，我离婚了，你们振奋什么呀？大仙说，如今的男人，也只能靠离婚来激发斗志了，老大婚一离，跟着不就纵横四海了吗？
接完大仙的电话，伍方舟心想：离婚倒成了动力了，真是一种时尚，正想着，伊能栋来了，手捧野百合出现在隐蔽的树下。
伊能栋：“野百合不仅有春天，也有夏天。”
伍方舟：“人生不仅有今天，还有明天。”
伊能栋：“您失去一棵大树，却迎来挪威森林。”
伍方舟：“我失去爱情多瑙河，却迎来太平洋的深深叹息。”
周围的吧客望着他们，觉得太怪了，怎么泡个吧还带对暗号的？
隐蔽的树下，庭院浅浅，夜风轻拂，伍方舟、伊能栋对饮比利时“福佳”白啤酒，在月光星辉中浅吟低唱。
伊能栋：“阳光总在风雨后，乌云上面有晴空，珍惜所有的感动，每一份希望在你手中。”
伍方舟：“既然做了决定我就义无反顾，但愿你不会轻易辜负，知道现实有时很残酷，爱得再深也会走到岔路，要是命运赢了我也只好服输。”
伊能栋：“是不是不管爱上什么人，也要天长地久求一个安稳？”
伍方舟：“让它随风去，让它无痕迹。”
在伍方舟离婚的明月夜，聪明伶俐的伊能栋，用心路丝语轻扣他苍凉的心扉。伍方舟的内心本已空如大海，被伊能栋轻轻一触，刹那溢满温情。
伊能栋穿一条膝盖上带窟窿眼儿的深圳A货GAP牛仔裤，上着紧身露肩ONLY小蛮背心，腰间勒着一件秀水“假该死”暗格衬衫，更显出神女双峰愈夜愈不安，她的发式也比较妖鹅子，一边是乱蓬蓬的蛇妆，一边是直愣愣的半边砍，半边砍的这边，还有几缕染成栗色。
伊能栋告诉伍方舟：“这头是特意为他今天离婚做的，蛇妆这边象征乱糟糟的过去，直发半边砍这边预示着笔直的未来。”
伍方舟能不感动吗？一个中年男人离婚的时候，被一个青春少女殷殷化解，再受多少伤也会安然无恙。
比利时白啤酒杯在空中撞响，伍方舟与伊能栋在内心共鸣，夏夜向远方延伸，花树在眼前摇曳。翻越情感的大山，才能信步浪漫的田园，经受风暴的洗礼，终会抵达宁静的港湾。人生的路曲曲弯弯，情感的河深深浅浅，不如寻找一个臂弯。一条道走到黑暗，干吗不及时拐弯儿？在一棵树上吊死的人，树都觉得你讨厌。
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此际，在三里屯北街的“白房子阿尔卑斯啤酒屋”，朱大庆与皇甫雁对坐倾谈。虽然盼着离婚，一旦离了，还真有点儿缓不过来。男人离了婚，立马没心没肺跟其他女人混在一起，女人且缓呢。这大半天，皇甫雁狂想伍方舟，心里老磨唧：我是不是不该离婚，我是不是离错了？
朱大庆：“离了，挺好，来，喝酒。”
皇甫雁：“真离了我还真有点儿别扭。”
朱大庆：“离婚谁不别扭呀，没人把离婚当过节。”
皇甫雁：“你是不是也想离呀？”
朱大庆：“你走在我前头，我得追你。”
皇甫雁不语，转着手中的杰克丹尼之杯，继续忧郁。鸡心领黑细绒毛衣更显得她弱到极至，急需呵护，脖子上缠着一道白色丝巾，黑白掩映之下，有如孤舟之泣妇。
朱大庆给皇甫雁讲了一个笑话：一个瞎子球迷骑车带着一个瘸子球迷去看足球比赛，球已开踢，他们拼命赶路，前方突然出现一条沟，瘸子大叫“沟沟沟”，瞎子一听就兴奋了，忙跟着喊“奥来傲莱拗赖”，结果连人带车一起掉沟里了。
皇甫雁扑哧笑了，朱大庆觉得踏实多了，心想这么有品的女人，干吗非跟伍方舟那么不着四六的文化人过呢？跟他离了多好。女人在情感愁苦之际，必须得跟那些属于幽默混混儿的男人在一起，这种男人永远有办法让女人乐起来，忘了她刚离婚，刚跟男人分手，刚被男人抛弃，甚至忘了她还得回家。逗女人乐是朱大庆的强项，他就想把世界上三分之二的不幸女人都逗乐。
在女人面前，朱大庆从来不说甜言蜜语，只说豪言壮语，从来不说千言万语，只说只言片语，从来不说流言蜚语，只说疯言风语。所以朱大庆擅长给女人号脉，如果女人被号中了脉，是否会无条件地卖？
皇甫雁心情好了一些，开始跟朱大庆喝酒玩儿骰子，下岗卖花女工凑了过来：“先生，给小姐买束花儿吧？”朱大庆：“不买，你的花儿太脏。”下岗卖花女工：“我刚洗过。”朱大庆：“你用什么洗的？”
轰走了下岗卖花女工，又来了外地美术中专女生，蹭到朱大庆身边怯怯地问：“先生，给这位小姐画张像吧，她特像朱丽娅·罗伯茨。”
朱大庆当时就急了：“胡说，朱丽娅·罗伯茨那嘴顶她仨！”
在三里屯的夜风中，朱大庆携皇甫雁踏向黑夜深处，他突然想给皇甫雁念句诗。皇甫雁问：“谁的诗？”朱大庆：“舒婷的。”皇甫雁：“念吧。”
在灯火阑珊处，朱大庆给皇甫雁念着一句著名的朦胧诗：
与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。
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《先拿自己开涮》45
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张弛在我们这圈里，德不高而望重，其实老弛平时挺有德的，却老憋着酒后无德。一个人酒后谁不没点儿德呢？喝大了想有德都没那份德性。我也有酒后无德的时候，甚至是轰轰烈烈无德，所以我特理解老弛，人这一辈子活得跟孙子似的，喝大了想给自己拔高一下，人之常情。
跟王朔一样，老弛也是从军队大院出来的，少年时代经常玩味着自己板儿绿或藏蓝的军裤，所以就成了纨绔子弟。军队大院的孩子，一直按贵族的方式设计自己的生活，特别是在精神上，具有独往独来和目空一切的自大。精神的享乐，感官的刺激，物质的优越感，夸张的艺术才华，机智善辩的口才，病态的混混儿意识，醇酒美人，夜夜笙歌，成为张弛青春时代的主旋律。
进入中年之后，老弛虽然夜袭东三环，长驱三里屯，风采依旧似当年，但是人到中年始脆弱。酒席宴间，杯盏相击，老弛闹完酒炸后，竟也开始撒娇，依偎在狗子身边，任凭老狗悉心呵护。
我喜欢张弛叫酒的呐喊，我喜欢艾丹不服的应战，只要老弛老丹对峙尖峰时刻，我们的酒局就气象万千。
在暮春时节，张弛、黄雯双双喝高，在“愚公移山”台球吧，黄雯一腔幽愤，老弛两袖清风。情感受挫的黄雯一心想当“美作”，我们管美女作家都叫“美作”，身为模特的黄雯自然想置身其中。
黄雯：不就是写吗，写谁不会呀？我要把我的爱和恨都写出来。
老弛：你SB呀？
黄雯：我就他妈SB！
老弛：你盘儿又亮，条儿又顺，写什么小说呀？专挑那有病的事儿干。你找哪个大款，哪个大款不收你？
黄雯：那我不就更SB了吗？
老弛：我看你就是一SB，你去写小说了，祖国失去一名模，读者还得受累呢，看你这不着四六的文章。
在鸡年春节，我喝高了骂过“矫情美作”钟鲲，顺便连跟她酒后调情的方文也给骂了，后来老弛撰文评述此事，说大仙从来没骂过他。
其实在1999年岁末的“飞翔”酒吧，在跟芒克、杨炼、唐晓渡、李大卫的狂喝中，我就骂过老弛，可他已大醉不省人事。
从1985年我认识张弛，到2002年继续混在一起的老弛，我总结出一句话：圈子里不能没有张弛，没有张弛就不叫圈子。
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伍方舟在北青担纲常务副总时，大仙管他叫老大。伍方舟不仅有书生气，而且行侠仗义，好围朋友。伍总好喝酒，尤好李白的“开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月”，北青的“人妖双煞”纽明、大仙，便经常为伍总组织酒局，喜子、胖晖、加老、汤圆、老段每喝必到，不喝酒的郭庄、乡企偶尔也来凑热闹。
