因为我是少半个老杭州，同志们不少都把我当作“识途老马”来咨询，约我坐在一个面包车上。车到龙井，马路边上的茶农一拥而上，都抢着兜生意，下车的同志都分别被围住了。这时我便又成了买茶叶的顾问。尤其是一些小姑娘们，瞪着大眼睛，望着我赶紧给个答案，以便买一包天下闻名的龙井茶，又不吃亏上当。因为她们绝大多数根本不知“龙井茶”是个什么样儿，好坏新陈更分不出来了。在我的种种回答之后，她们各自买了一两盒茶叶。有从茶农手中买的，也有从商店中买的。这样，她们心满意足，可以带到山南海北送知亲好友去了。
当时正是立夏之际，新茶上市的时候。我是几十年惯知绿茶的人，茶的新旧粗细，一看便知，是可以担任“买茶顾问”的。至于说到价钱，老实说，我也不知道了。
龙井下来，去灵隐，车经“双峰插云”，我看到一辆小车，从一条叉路上开进去。忽然想起，那不是去“浙江宾馆”吗？记得1985年春来杭州采景时曾在那里住过。当时住在里面一号楼，那是二十多年前有名的“保密工程”。宫殿式大楼，电梯下到地下室，一层层钢门，可通“指挥中心”；坐电瓶车可以从地下通道直到 “双峰插云”的山洞口。整个建筑由楼上几大套卧室、楼下大厅、剧场、会议室、办公室等等再加地下工程部份组成；对面还有室内游泳池、跳舞厅、录像室等。可是它的‘生宰者”一分钟也未使用，便在沙漠上空爆炸消失了。现在则出售门票，供游人参观。记得一年前，我们住在楼下时，每日。大上千人参观。他们从山洞口进来，再循另一路线转到二楼，然后再出去。人事匆匆，又是一年了。本想下车再进去看看，但风驰电掣的豪华面包车转瞬就开了过去了……
多少年未到灵隐。灵隐外面，今天已成闹市，湖山也大变样了。在冷泉亭畔坐了一会，看着来往如蚁的游人，真感到自己象“马二先生”了。不过缺少一点“迂劲”，因为我看到紧身裤、蝙蝠衫的女郎们并不感到不舒服。正看的入神时，忽然一位风度翩翩的女士喊我，要给我和妻子蔡时言照张像。啊，原来化妆组的同志。盛情可感，自是欣然从命。灯光一闪，摄入镜头，湖山展痕，于是也入梦痕了──两个月后，我便拿到了这张珍贵的照片。
九十四 湖光夜色记友情
在灵隐留下了一张珍贵的照片，友情是可贵的。为什么这样说呢，因为每遇到的照像的人太多了，尤其在外景现场，一天不知有多少人‘被照”。但不会拿到照片的，说笑话叫作“有照无影”。习惯于“有照无影”，偶然拿到一张，不是弥足可珍吗？
这张照片，有我妻子蔡时言在内。这里顺便提一句，怎么会有她呢？因为她是同我一起到杭州走亲戚来的，住在浙江大学著名“三体力学”专家汪家(言禾)教授家。顺便看看拍戏。又一同搭便车游游湖山。“三体力学”是专门研究地球、月亮、太阳之间力的关系的。家话是治学多年，在海内外均有声望，多年不见。这次我因《红楼梦》的关系，重到湖山，作了他家高斋的不速之客，自然十分欢畅。他让我写字，我报以小条幅：
力学尊“三体”，生涯在一湖。剪烛武林攸，春梦话“红楼”。
“湖”、“楼”非一的，上时怎么写的，记不确了，总之意思不错，诗不成诗，只当作顺口溜吧。家(言禾)兄毕业浙大，服务浙大，今已古稀，故第一、二句道及。而他虽是力学名家，却又是“红楼”爱好者，有此因缘，因而附笔写入，亦是梦忆之一端耳。
集体游览之后，我单独和扶林导演，耀宗同志去采了两次景。主要想顺便找一块奇特一点的大石，但一无所获。
临行前夜，剧组组织西湖游，放车到湖滨。一些天真的姑娘问我的湖夜游好不好，我笑着别她们说：“那是天上少有，人间全无的呀！”
俗话说：上有天堂，下有苏杭。然而，一定要在特定的环境气氛之下，才有所感受。这不单纯是风景，而且还更重要的是舒畅与欢乐，都包孕于波光、灯景、晚风、月色、花香、人语所造成的气氛。我也有两三年没有陶醉西湖之夜了。记得还是四、五年前，因开会，于4月末住在里西湖新新饭店，曾同舍弟邓云骐披着夜风，由里西湖马路出来，沿着断桥、西泠桥绕过一圈。而这次却和两位演员，由中山公园门口，沿湖滨在夜幕下散步。湖水几与岸平，似乎要涌到脚下面。湖水如油，波光辉映着灯光。湖面不知有多少游船。近处的偶然可见，远处的却都在黑黝黝的夜幕中
顿时增加了不少神秘感。耳鼓边传来阵阵桨声、涛声、笑声、歌声……如果说天上没有哀愁的话，那此时此刻的西湖之夜，真个就是天上了。
夜深了，大家乘原车回到住处。第二天。剧组除极少数几位留下办理善后事宜外，都乘车北上了。我则同车回上海。还有邓捷、袁玫、吴晓东几位同志都在上海下车。承她们热情，叫车把我送到家中。但正遇宿舍修房，未能款待她们，真是怪对不起的。
《红》剧剧组两次到杭州采景拍戏，我有幸参加，不仅亲身感受到杭州湖山的佳丽，而且记录下许多真挚的友情。从这个意义上讲，我这个杭州的“女婿”，实在是十分幸运的啊！
九十五 蓬莱爽约小述
自杭州分别两个月不到，我又来到北京。一到驻地──白纸坊华园旅馆，遇到扮演邢夫人的夏明辉同志，一见面就问我，蓬莱为什么没有来？那里如何如何好……说了一大堆；而我只能两手一摊，有什么法子呢？没有分身术呀！实际说来话长。
自杭州分手之后，我回到上海，受扶林导演之托，仔细看了一遍分镜头本子的对话。再有宿舍改建房屋，工期一再拖延，住室中搞得几乎无法生活，更无法工作。 6月下旬，应苏州友人王西野兄代苏州园林局柏传儒副局长之约，去苏州忙了几天。主要是苏州建城二千五百周年纪念，园林局新修了“盘门三景”、“唐寅墓”、 “范成大祠堂”、“石湖虞庄”几处。特地约请上海图书馆名誉馆长顾起潜（廷龙）老先生来筹划一下这些景点的匾额对联之类。我不过是香陪末座，幸附级尾耳。大家到这几个景点参观游览后，拟了不少匾额对联。记得我给范成大树堂拟的是：
万里记吴船，蜀水巴山留胜迹；
千秋崇庙祀，行春串月仰前贤。
上联用“石湖三录”中《吴船录》的典故，下联用石湖行春（又名杏春）桥八月十五“串月”的掌故。此联由顾老写了，刻成木抱柱，大概现在已经挂起来了。顺便说一句，苏州园林十分重视这些匾额的拟写制作。近时老友陈从周教授修建豫园东园，也一样。建园的同时，已约人书写制作匾额。而上海大观园对此却不甚讲求，未兔遗憾。
在苏州住在乐乡饭店，正好史延芹同志也住在里面，催促赶制苏州戏装厂的定货。因同住四楼，常常见面。她告诉我蓬莱 “探春远嫁”的戏就要开始了，相约同去蓬莱。但她先要回北京，再赶回苏州，再去蓬莱。与此同时，扶林导演也有信寄到上海。而我人在苏州，没有及时见到他的信。
待我苏州完事之后，回到上海，读到信中相约的日期，已经过了一两天。再张罗买车票、换车，计算下来，即使赶到，也已没有几天；而凑巧上海单位又有特殊任务，非我参加不可，虽只一两天时间，而正巧在这个期限中。分身无术，只能爽约了。
遗憾的是，役有能亲身参加“探春远嫁”这场戏的大场面的实地拍摄。这一集在内部放播时，曾获得一致的赞赏，十分成功。原拍资料，还有好多海外民族舞蹈的镜头。最后剪辑时，这些都删去了。因此，更为简洁，确是十分巧妙的手法。
但是说到《红楼梦》整个电视，有的又令人感到不够舒展，不少地方缺少行云流水、回肠荡气、柳暗花明的艺术效果，而显得跳跃太大。如薛蟠挨打后一张烂泥的脸，本没有交待，突然又是香菱在亭子上的美丽的脸……不少人观看时感情接不上，便影响理解了。当然，我所写多为回忆拍摄过程，不欲作评论。在此偶然谈及，只是举个小例子罢了。
九十六 文字因缘
1985年7月末到北京，正好买到二十来本我写的《红楼识小录》，便带到北京送人。秀才人情，自然十分寒酸。人家以为是覆瓮之物，而自己又敝帚自珍，这种可掬的酸态，也正是知识份子的傻处。当然，我这只是说自己。隔了一年到北京，又正遇上我的《燕京乡土记》出版，便又带了三十本，来北京献宝。朋友们得到书，自然很高兴，给了我不少鼓励。可惜这两本书很快都售罄，无处购买了。而向我要书的朋友还很多，不能一一答谢朋友们的雅意，至今还感到遗憾。
也许有人问：在《红楼梦忆》的过程中，忽然插上这样一段，是什么意思呢？难道是在作自我吹嘘的广告吗？非也。这要从另一角度说，或者说的玄妙一点吧，要从“文字因缘”说起。
对于《红楼梦》的拍摄，我没有别的能力，只能勉强为它提供一些文字上的资料。说起来，也只是“纸上
谈兵”吧，不过是供有关同志们参考罢了。《红楼识小录》多少起了点这样的作用。再有从在圆明园讲课开始，三年多跟随剧组拍摄外景，在工作之余，也还总抓紧时间，写些东西。由在圆明园讲的“江南风俗”，接着写的长文“服饰”、夏天在八大处讲的“礼节”等等，这些都编成了另一部书：《红楼风俗谭》，即将由中华书局出版。实际这也可以说是因电视剧《红楼梦》的拍摄，才促使我写的这本书。因而这书的写作过程，也就是“梦忆”的过程。这就是我所说的“文字因缘”，也可以说是“红楼文字因缘”吧。
扶林导演拿到我送他的《燕京乡土记》，兴奋地对我说：这本书可以拍成“京华风土系列电视”。感谢他的热心，不过要成为事实，困难尚多。现在这本书在日本已引起重视，正在翻译。而有关单位，又在计划译为德文。设想有朝一日，如果拍成电视，那在海内外的影响，就要更广泛了。因为在今天，文字的影响面远远不及电视的影响面广泛。就以《红楼梦》说吧，虽然已被译成许多国文字在外国出版，但据著名国际作家韩素音女士说，在欧美人士中，知道的还是不多的。但如今拍成电视剧，在国外播放出去，那影响就完全两样了。
略述“红楼文字因缘”也还是值得珍视的。这次到北京，总剪辑师傅正义同志的剪辑工作已经开始了。根据电视剧制作中心阮若琳主任的指示，先剪了一部“简介”，让我急就章，写了一份解说词。这时剧组已经分批去正定新建的荣国府，作最后的会战了。我却留在北京看剪出来的“简介”和写解说词。这样，耽误了一个星期，完成了北京的任务，赶到正定，已是八月间了。
九十七 决定性战役
电视剧《红楼梦》上万个镜头，都是打乱了综合拍的。由1984年10月在黄山脚下太平湖拍黛玉北上第一个正式镜头开始，直到1986年了月底，足足拍了22个月。镜头的确拍了不少，一盒盒录好像的一寸 “索尼”带子──全是原始资料，都送回北京保存起来了。但是，北上的林姑娘，在路上已经过了两年了，还没有进“荣国府”呢！比当年真的“林姑娘北上”不知要慢多少呢！为什么？一句话，就是“荣国府”还没有盖起来。你让她如何进府？
因此，截至1986年了月底为止，凡与荣宁二府直接关连的戏，可以说，都还没有拍。这时，要想剪出完整的一辑来，都还不可能。著名剪辑师──被誉为全国第一把剪刀的傅正义同志已经开始工作了。实际这时还只是作初步的接辑，即是说，把凡是已拍好的资料，能连接成为片段的先连接起来。8月初剪辑了一部几十个镜头的《简介》，我在京参加了这一工作。但这个《简介》中，没有一个荣国府、宁国府的镜头。只是一些人物的
片段，不能进一步延展，自然还不能成为《红楼梦》。
没人大观园，不能成为《红楼梦》；
没有荣、宁二府，没有门前的石狮子，同样也没有《红楼梦》──作为形像艺术的电视，更要求要有大量的生活化的实景。
近两年来，在各地们摄的大量镜头，都必须和荣、宁二府的镜头联系起来，才能成为戏。因此在各地每拍完一组镜头，必然也要剩下不少镜头，等着在荣、宁二府、或荣宁街上来拍。因此，拍摄荣、宁二府的大批镜头，等于电视剧《红楼梦》的“淮海战役”，是决定性的大战役。
在《红楼梦》中，宁国府是大房，荣国府是二房，因此应该叫“宁、荣二府”。但处故事主要发生在荣国府，因此习惯上往往叫颠倒了。而在实景的建造中。只盖了一所“府邸”，挂上“敕造荣国府”的匾，就是“荣府”；挂上“敕造宁国府”的匾，就是“宁府”。
至于门前的一条街呢？那就叫“宁荣街”了。
剧组一直在等着河北正定建造的“荣国府”、“宁荣街”的完工。正定，这个著名的古城。也是饱经战争创伤的古城。直到今天，在南面残破的城墙，黄泥土路，还像刚刚打人仗一样，使人一见就想起“地道战”、“地雷战”的年代──她，距离河北省省会石家庄，只有十八公里。
在正定古雅芳名的大佛寺后面，新建的荣国府、宁荣街，直到1986年五、六月间，才全部完工。红剧组“先遣部队”──风雷同志带须的美工人员，7月初就来到现场。剧组大队人马，分批干7月底来到正定，开始了两个月的电视剧《红楼梦》决定性大战役。
九十八 正定“荣国府”
离开正定荣国府、宁荣街，虽然还不到一年，但是这两处摄入电视剧《红楼梦》荧屏的仿古建筑，已经天下闻名了。据说春节时，“红楼”电视试播6集之后，这里的游客剧增。几百里外从来不出门的农村老大娘，也成群结队坐了长途汽车未逛“荣国府”了。传闻春节假日几天，门票卖了7万元，这真是一个了不起的数字。想不到为拍电视剧《红楼梦》盖起一座荣国府、一条宁荣街，地方上真正收到经济效益了。
正定荣国府是由著名红学家兼建筑师杨乃济先生设计建造的。杨公早岁毕业于清华大学建筑系，专攻古建筑，是已故著名建筑权威梁思成教授的高足。在经历了二十多年坎坷道路、饱经人世沧桑之后，欣逢盛世，仍是壮年。以饱满的精力，为“红楼梦”建造荣国府、宁荣街，这在他过去是沉于“红海”的非非之想，今天却变为现实了。
荣国府在建筑规格上，是大门三间，左右石狮子一对，比起北京旧时的大王府，如郑王府（现教育部）。醇王府（现卫生部）等略小些；比起过去北京的公府、贝子府等却毫不逊色。主要分中院、西院、东院三组建筑。
进了三间大府门，笔直一条中轴线，前厅、过厅，直对贾政正屋──荣禧堂；转过去后院，一大排后照房，两旁一律东西厢房，由钻山游廊连接。按格局上讲，是北京旧时府邵大宅门的规模。但是从大小多少上来说，剧组的目的是只要能拍摄“红楼梦”就可以了。所以院子的层数并不比真的府邻（王府或一般公府、贝子府）多些。
东院只是一所一般的一宅分为两院的大四合，北屋带廊子，东西厢房不带廊子，没有垂花门而有月亮门，将南房隔成外院。正院西面是一条长更道（预备打更上夜的人走的路线）。隔开更道，是贾母上房的大院落。这是由正房、四面厅、前厅、垂花门、外院临街南房组成的几进大院落。也都有东西厢房，四周钻山游廊衔接。因为四面厅四面有廊连接，所以更显得玲现有致。拍完戏之后，我曾在此院落留影纪念。贾母院后面，一所院落，是琏二奶奶的住处。从王夫人正房后面出来，走后院到贾母这面来，必然要经贾琏住的院落的门口，这正是按《红楼梦》所写设计的。我把这些院落方位大体说清楚，以后读者如去参观时也容易明白了。
当然“荣国府”的建筑，在木体规模上很像样子，而比起北京旧时真的府邸建筑，那就太粗糙了。没有一决“磨砖活”，镜头一推近，就显著粗糙不堪，大石灰投子很难看，这限于经济和时间，是没有法子的。也是遗憾啊！
九十九 宁荣街
宁荣街是在正定修建“荣国府”的同时，特地配合荣国府工程修建的一条古老的街道。1985年8月去正定看工程时，这条街还没有破土。隔了一年，到 1986年6月底，已经全部完成土建。到8月中我赶到正定时，不但土建早已完成，而且辅面装修、过街牌楼、府门前八字大影壁都全部建好，伊然是二百多年前北京某府邪外──类似于旧时北京旧鼓楼大街、或锦什坊街那样的一条街道了。
这条街应该是个什么样儿呢？在《红楼梦》原书中，写到黛玉进京，坐在轿子中，由轿窗向外观看，只见京师街道上的热闹情况。后来轿子向前走，黛玉又从桥窗中看到外面一座府哪，心里知道这是舅父家大房──宁国府。又走了一段，才到了荣国府。我在前一篇文章中已说过，原书中写的宁国府、荣国府是两座府职，而在电视连续剧中虽是“两座”，实际上则只盖了一座。这也是真真假假吧。
这条街是东西向的，荣国府在街的东头路北。出府门往西走，先是荣国府群房外墙；约五、六十米，一座高大的彩画过街牌楼，上嵌一匾，刻“宁荣街”三字；过去就是“繁华”的宁荣街了。两旁都是画栋雕梁的铺房，有的两层，飞檐朱栏；有的一层三开间、五开间，冲天大招牌；有的有围墙，有的没有围墙，都错落有致，一派京朝气氛，升平景象。有酒楼、绸缎庄、颜料铺、烟店、染坊、当铺、银楼、钱铺、药铺、香料辅、乾果子铺、鲜果局……各种幌子：如“南北海鲜、飞觞醉月”的酒楼幌子；“锦章庆云，杭纺贡缎”的绸缎庄幌子；“云贵川广、地道药材”的药铺幌子；“诚心大蜡，如意高香”的香蜡铺幌子……应有尽有。你走在街上，仿佛把你拉回一、二百年前的北京大栅栏一样。形象地说，这条街是《康熙南巡图》、《乾隆南巡图》中北京街市部份具体化了。
这街长九十多米，不算太长，但比较有深度。出现在镜头中，显著很长，很丰富。在这中间还有一些曲折。第一，这街向西迎面走不出去，顶头是一座前面有柜台，后面有高楼的铺子，挡住去路，也挡视线。西面的街口是向南、北两面拐过去，这样就形成一个过去北京常见的“丁字街”，在镜头上给人以想象。向南、北拐弯出去，似乎还很远很远。
在街的中间，一座两层飞檐的华丽酒楼转角处，向北一拐，是一条巷子，这就是着名的“花枝巷”。贾琏偷娶尤二姐的“外宅”，就在这条巷子中。路西一个乌油小砖门，从门外一看，里面肯定是一座精美的小院，应该还是两进院于。凤姐身穿蓝缎子素妆，“突然袭击”来找尤二姐，就是在这个小门口下的又
可是不能走进──这个谜不能拆穿，走进去什么也没有，因为尤二姐的房子却远在上海青浦淀山湖畔大观园中──电视上真真假假，这是镜头接起来的呀！
由“醉琼楼”酒楼转过去的“花枝巷”设计很好，乌油小砖门也很有意境。只是在小门把院中的房露了一间在门外──电视荧幕上可以明显看出──则完全不合规格，照北京说法是“不成格局”。记得当时我本想提出，但考虑到其时一段围墙、街门都已盖好，拆改太麻烦，也就算了。
黛玉进府，宝钗、薛蟠进府，元妃省亲、秦可卿出殡等等重要戏中；都展现过“宁荣街”的镜头。那高大的牌楼，不要说在荧屏上看上去是真的；有的人手扶着柱子，我问他是真是假？他还说是真的──实际是美工同志用杉槁、三合板、泡沫塑料搭建的──读者可以想见其逼真的程度了。
我选了一张和陈晓旭同志在牌楼前面拍的照片作为插画，附在书中，读者可以从照片中看到牌楼建筑之华瞻，想象‘宁荣街”之富丽。
有关荣国府和宁荣街的大体情况就是这些；若要更详细地了解，当然最好是身临其境了。
一百 “更道”琐话
“荣国府”也好、“宁荣街”也好，在建筑上，有优点，有成功之处；自然也有缺点，不管是什么原因造成的缺点。
先举一个镜头作例子：凤姐过生日，喝多了酒，心扑扑乱跳，请尤氏在席上照顾，自己带平儿想回房歇一会儿。可是一出角门，还没有转“更道”，就看房中小丫头张望，经在门前审问小丫头，得知贾琏同鲍二家在房中搞鬼。凤姐气得斜坐在角门台阶上，手扶着角门“马头墙”发抖……拍摄时，为了表现凤姐内心的激动，对手部抓墙，给了一个大特写：雪白的手，鲜红的指甲，扶在墙上，似乎要抓进砖磨中去……十分遗憾，衬在手下的，不是磨砖对缝的府邱建筑的细墙；却是十分粗糙的青砖，和宽而曲的粗石灰缝──美的形像被破坏了。
“更道”是北京旧式府邵大宅门建筑的一种长通道。北京旧式合乎格局的宅邻，都是许多大的四合院组成。院子一进、一进、可以连接三个、四个，或者更多的院子，成为垂直一串，有一根轴线。但这只是纵向连接，应该还要横向关系的建筑。一般都是正院、东院、西院。
如正院四进、五进，那其它各院也是四进、五进，但建筑规模及使用，各不相同。大约正院前院是客厅、大厅等，正院后院是府邸主要人物的内宅。西部院落，一般前进可能是邻宅主人的书房等，后几进或是老母颐养之所，或是其他长辈所居，也可能是姬妾所居。东院后面可能是另房、或子、侄所居。而前面则是账房、马号，临街房屋佣人所住，另有门出入。一般三个门通向外面，正门、侧门（有的还有角门）、后门。正院不论几进，其东西房屋后面，与东、西院之间，各留一条 “走道”，谓之“更道”。不管几进院子，这条更道直通到底，笔直深长，两面都是正院东西屋，和东西院东西屋的后墙，十分高耸，因而这条更道象峡谷一样，把连接各个院落的角门关死，那就变成无路出入的“死胡同”了。
这种“更道”的规模，如在皇宫中，那就更宽、更长、更深，两边还要加上高高的宫墙，一眼望不到头，就是人们说到宫廷建筑所谓的“长门永巷”。一般府邪宅门中，虽跟一般百姓家完全两样，但比起宫廷，那就要差远了。
“更道”，从名称上讲，是更夫打更巡查、上夜的路线。夜深人静，管家婆子带着人拿着钥匙，顺“更道”依次巡查一遍，该关的关上，该锁的锁上，夜间再由更夫打着灯笼、敲着梆子，顺更道巡逻。再有“更道”又称“火道”，带有防火的作用。这边院子着火了，顺“更道”来救火，而且隔着“更道”，火也不会烧到另
外的院落中去。
这“更道”的作用在于此，却想不到王熙凤利用这
个地方，又毒设相思局，狠狠地“整”了贾瑞一下子……贾瑞不禁“整”，一命呜呼了。
真的府邸，都是磨砖对缝的墙，分“干摆浮搁、糯米灌浆”、“磨砖对缝”、“磨砖勾缝”、“磨砖打掂缝”等等。细说起来，太复杂，在此就不多说去了。凤姐的手，如果扶在磨砖和缝的墙上，那在镜头中，就好看多了。可惜“荣国府”工程太粗糙，只能远看。镜头一推进，便粗劣不堪。当然，这也是时间、经费所限，是没有办法的啊！
一百零一 “元妃省亲”进府
“元妃省亲”是电视连续剧《红楼梦》播映后受到一致赞赏的一集戏，我也十分爱看这一集。唐诗中有不少“宫怨”的诗，这种感情、气氛、意境，在这一集中都表现出来了。
“元妃省亲”一大集戏，是分五个地方拍摄的：西山摄影棚“贾母上房”一堂景中拍的见贾母和王夫人；在上海大观园“体仁沐德”拍的“更衣”；在扬州瘦西湖抽的“登舟幸园”；在北京白云观拍的大观楼开宴。以上这些重要的场面都拍好了，但是还不能剪辑成“元妃省亲”，因为还缺少重要的东西呢，那就是“进府”。 “进府”一直拖着未拍，为什么，主要是等正定“荣国府”、“宁荣街”的工程。没有“荣国府”，又如何拍得成功“元妃亲省”呢？
说到这里，不兔要扯远来，说到整个电视连续剧《红楼梦》的拍摄速度，那就是“前松后紧”，而且是后面十分紧。就是所有“荣国府”、“宁荣街”的镜头，都是在1986年
8月和 9月两个月拍完的，包括“元妃省亲”的“进府”。
为了拍好这场戏，准备工作，在7月份就开始了。一是外地的准备，如在苏州、镇江两个戏装场赶制服装。《红楼梦》原书写贾蓉、贾普到苏、杭为准备元妃省亲采买“女孩儿”动用甄家存的五万两银于，先提了三万两云云。而赶制服装的费用，若按数字说，多得多。二是现场准备，包括宁荣街装修、迎接元妃“銮驾”时的张灯结彩……都费了很大力气才准备好。准备什么呢？那项目很多。举几个例子吧：比如说牌楼，就搭了两座。一座是“真”牌楼，在“宁荣街”一文中，已经说过。而在这一牌楼的对面，也就是荣国府的东面，又搭了一座“六柱、五门”的彩牌楼。彩布起脊，彩绸绣球飘扬。两座牌楼，一“真”一彩，都是美工同志搭建的假的，分别起着不同的效果，却都花了大量的的人工物力。
而这“彩牌楼”，正代表了清代皇家重要喜庆的妆点物。搭彩牌楼，即所谓“张灯结彩”。几百年中，北京有手艺最高超的结彩、搭棚师傅。这一行道谓之“彩棚辅”。除去搭了高大的“六柱五门”的过街大彩牌楼外，在荣国府正门上也搭了彩牌楼，把平日的大门也挡住了。
“銮驾”经过的街道上，要张围幕、要悬灯，都布置的井井有序。只是参照《康熙南巡图》等比较，在围幕（主要是经过处各路口，不让人看见）张挂上，稍长了一些，出现在镜头上不够好看。另外元妃銮驾经过的当天，五城兵马司派兵驱赶闲杂人等，黄土填道、净水泼街……这些在镜头上都─一表现出来了。
贾母、王夫人……按品大妆，依次在门前排班，等待接驾，这场戏也是够辛苦的……既要等着拍“銮驾”的仪仗队、大太监、小太监、宫女、女官、凤辇……一队队过去；还要等着拍各人的面部表情，各种特写。当时天气还很热，穿的很多，站在那里，几个钟头，才全部完成。好在拍这场戏是晚上，不是在太阳中晒着，比较好些。
按照《红楼梦》原书所写，一队队太监，过了许多队。因在仪仗队中，太监的队伍很长，这都是临时演员，经过临时训练，能够走整齐的队伍。只是怕掌没有合乎规范──原来书中所写的“拍掌”是太监传暗号，只有“三下”就够了──现在较多，且配音较响，观众就误以为是现代的鼓掌了。
一百零二 “秦可卿之丧”出演
“秦可卿出殡”的大场面，是拍完“元妃省亲”后，隔了两三天拍的。为什么这样的大场面戏，都集中在一起拍呢？这里面也有一个窍门，就是省事，象变戏法一样，原地不动，一番花样，“红喜事”就变成“白喜事”，“荣国府”门前，元妃省亲的场面，就变成大出殡了。
“秦可卿出殡”也是分好几个地方拍摄的，前面我也曾经介绍过。“秦可卿灵堂”是在上海大观园“体仁沐德”那个院子中拍的，凤姐上祭、凤姐哭灵，都在那里；和尚、尼姑绕棺念经，也都是在那里拍的。“道土念经”、“按七作法事”是在北京白云观拍的。这些和尚、道士、尼姑念经，都是真的。但这些地方，都不能代替“出殡”。“出殡”，“压地银山一般”，那还要在“宁荣街”上来拍。这时“敕造荣国府”的匾，便换上“敕造宁国府”的匾了。
街面上的布置，两三天就够了，所以在拍“省亲”两三大之后就拍“出殡”。比如为省亲而搭的彩牌楼，出殡时照样需用，但是不用另搭，只把上面的红花、红彩球，换成素花，白的、蓝的、黄的，红彩球换成白布彩球就可以了。大门前石狮子后面搭的彩也换成素的，
这样气氛马上就变了。
秦可卿之丧，“出殡”（又叫“发引”）时大批的纸扎（北京旧时叫“烧活”），都是在现场制作的。几十名工人在“荣国府”后院群房中，制作了好几个月。有好几位老艺人，都是旧时北京“冥衣铺”学徒出身的，手里都有几样绝活儿。a冥衣辅”在旧时，是北京的特殊行业，它主要业务是两种：一是给办白事的人家糊 “纸人”、“纸马”、“金山”、“银山”、“阴宅”等纸扎，因为这些是出殡后都要烧掉的，所以借名“烧活儿”。二是擦糊房屋，这是绝技，在此不多说。不过说到“纸扎”，在北方几省中，最好的手艺，还不数北京，而是山西。现在当然这种迷信技艺已失传了。剧组美工组有位年纪最老的纸活艺人已八十多岁了，身体十分健康，还照样跟剧组到南北各地工作，“秦可卿出殡”的不少纸扎都是他糊的。他旧时在冥衣铺要手艺，解放后到北京人民艺术剧院作美工，可以用纸糊出各种古董玩器。
“秦可卿大出殡”用的临时演员，都是当地找的，各单位支援的。没有这些群众的大力支援，也拍不好这样的大场面。
按照《红楼梦》原书所写，应该有不少“路祭”棚，但是场景限制，摆不开，所以只表现了最重要一个路祭棚，那就是北静王路祭，和宝玉见面。现在出现在荧屏上画面，似乎显得很远了；而实际在现场，那个路祭棚，只搭在宁荣街西头转角处，拍摄时，要整个出殡队伍都在这个“路祭棚”前经过，所以也用了很多时间。当然主要是拍贾赦、贾政、贾珍等人参见“王爷”，以及北静王同宝玉见面等中心近景及特写。
“出殡”的概念，就是“出去殡葬”，把死人棺材送到坟地落葬。落葬之后，一切该焚化的都要在坟地烧掉。那大批纸扎，因此都要烧掉。电视表现了这一场面，作一交待。但这个焚烧场地十分难找，因为第一“秦可卿出殡”是冬天，焚烧的坟地上不能有绿色树木、庄稼。而当时是八月中秋刚过，田野到处是青纱帐，不能用。第二火烧大量的“纸活儿”，还得要有安全措施，防止危险。最后找到大河滩上。本来北方不少河十分可怜，枯水时，水就很少，现在上游都有水库，河中更没有水了。宽阔的河床，一望什么也没有，全是油沙。于是，就在这沙滩上，作了秦可卿大出丧、火烧“纸活”的“坟地”。熊熊的火焰中，狰狞的“开路鬼”、“找路判”露着鬼脸，吐着火舌，也在荧屏上留下了形像。
“秦可卿大出丧”同“王熙凤协理宁国府”是分不开的。顺便说一句，凤姐协理宁国府，在议事厅上发号施令，大显才能，也是在正定“荣国府”──也可以说“宁国府”中拍的。
“元妃省亲”与“秦可卿大出丧”这两场戏拍摄成功，《红楼梦》电视剧的“大场面”就算完成了，全剧的成功也指日可待了。
一百零三 “大场面”拍成了
1986年9月20日前后，北京广播电影电视部不少客人来到正定电视剧《红楼梦》剧组驻地，前薛文清副部长，中央电视台王枫台长，电视剧制作中心阮若琳主任，总监制戴临风同志，红剧顾问、荣国府设计者杨乃济建筑师……真可以说是嘉宾云集。“红楼梦剧组”自拍外景以来，从没有这么热闹过。这是作什么呢── 来参加最后几个大场面的拍摄。
红剧实足拍了两年多了，但几个重要的大场面，都在等着荣国府、宁荣街的工程。没有“荣国府”的大门和石狮子，好多镜头都不能拍摄。“秦可卿大出殡”，只是其中之一。
“秦可卿大出殡”这场戏，从七、八月开始，已经足足忙了两个多月了。执事、纸扎、影亭、鼓乐、棺杠、棺罩、车轿……按大类分，就已经有不少了。如果再把每类的具体细目─一写出，那将是许多篇内容十分复杂的明细表。就说全套纸扎吧：什么“方相”、“方辟”、“开路鬼”、“打路判”、“四大金刚”。“十二美女”、“金童”、“玉女”、“来山”、”银山”……数也数不清那些怪名堂，都要一样样地用纸糊出来，才能表现规模和气氛。特地请来的北京电影制片厂的名美工师马强同志不辞辛苦，亲自指导具体工作同志制作，保证了拍摄的成功。
这次大场面，准备工作，不只是美工同。服装也作了大量的工作。上千名临时演员，打执事的、抬杠的、和尚、尼姑、道士、捧香的、赶车的……全部要服装。不仅如此，还有大量扮演群众看热闹的呢：也都要服装。主要演员的、次要演员的、群众的，上千套服装、帽子，不但都要作好充份准备，而且在现场也都要换，脱了穿，穿了换……把几个跟现场的服装同志，忙了个不亦乐乎。
不少群众演员，都是部队同志来帮忙的。但也预先分好队伍，演习了好几次。这种大场面，几位主要女演员，倒都没有戏，如林姑娘──陈晓旭，妙玉姑娘──姬培杰。她们却未闲着，临时调动，作了现场分队带队“官”，戴顶草帽，顶着大太阳，带着她们的队伍一遍又一遍地在电喇叭的号令下，操练着。
拍摄按原定日期，推迟了一天。因为原定那天正好是中秋节，团圆节──如何能拍“大出殡”这种场面呢？所以，大夥儿一计议：顺延一天吧。
为了拍群众场面的乌瞰镜头，在荣国府大影壁后面，搭了一个十五、六米高的大架于。不少乌瞰镜头，如抄家时的“荣国府”全景，大出殡时“宁国府”全景，都是在这个大架子上拍摄的。
整个“大出殡”规模庞大，但只用了不到一天就全部拍好了。操练时全队走动不算，单拍摄时，全队就走动了三次。两部机器同时拍摄，大场面终于顺利地拿下来了。
这次大场面拍完，大家在“荣国府”门前拍了张照，电视剧《红楼梦》外景拍摄，也胜利完工了。
一百零四 黛王进府
“黛玉进府”，如果从真实的历史背景看，在《红楼梦》时代黛玉由扬州乘船去北京，沿大运河航行。正常情况，一般走一个来月。如搭运粮船，就要慢得多，据明末清初谈迁《北游录》记载，要走八、九十天。黛玉是坐府中的官船，那就完全两样。不过不管怎么说，当年这段水路，是全国最繁忙的水路，再慢也慢不过电视连续剧《红楼梦》“黛玉进府”了。自从1984年10月间在黄山脚下太平湖拍了“黛玉北上”的航船远帆镜头
后，她这条船足足航行了两年多，直到1986年9月末才下了“船”坐轿子走在宁荣街上。这还是正定“荣国府”及时完了工，不然，她还到不了荣国府。
拍电视、电影，都是把镜头分好，编好号打乱了，根据条件综合拍。一段情节，分成好几个时期，隔开很长时间拍。把两年前拍的，同两年后拍的镜头接在一起，这叫作“接戏”。两年前那个镜头梳什么头、戴什么首饰、穿什么衣服……一切的一切，在两年后都要按原样打扮好，不能错一点。所以“接戏”是十分细致的工作。容不得半点疏忽大意。当然只靠人的记忆是不行的，必须靠细致认真的场记，文字和简图都要画明确，再有就是照片。
“黛王进府” 是先拍乘船北上，再拍见贾母、包括吃饭等等，这都是在摄影棚、贾母上房的场景中拍的。最后直到正定“荣国府”盖好，才拍“进府”。而“进府”还是先拍了在院子中的过场戏，如到贾政正院见王夫人，先到“荣德堂”，出来再到“东边的三间耳房内”：王夫人领黛玉从后房出去，进入后院，出小角门到贾母上房，而中间在过道中告诉黛玉，这就是凤姐的院子等等，这些细节，都是分开日程─一拍出的。
黛玉下轿也足足拍了半天，轿中幌动，由轿窗向外张望，掀起轿帘下轿，扶轿杆出来，手都特写……一连串细致的动作，都是在“荣国府”前院仪门前拍的。
按照《红楼梦》中所写，黛玉坐轿进入京师，走在街上，撩起轿窗小帘向外观看，看见京师街道，果然繁华……这一气氛，在宁莱街上，要尽量表现出来。各种店辅的市招、幌子，都─一入了镜头；各种摆摊的，卖艺的……应有尽有。还要有不少老百姓，男女老少，买东西的、说闲话的、在小摊上路踱的、看热闹的……这也都是由临时演员妆扮的。
在“元妃省亲”、“秦可卿出殡”两场戏中，虽然也都经过“宁荣街”，但一是“净了街的”，一是“出殡行列”，实际都没有展现宁荣街平时风貌。在“黛王进京”中是有意展现“宁荣街”风光，而目的是表现书中所写“黛玉所见”，是写黛玉内心世界。但书中可以一笔带过，在电视剧中却不能“一笔略过”，而要较真实地表现了。
除去“黛玉进府”展现宁荣街的风光外，在薛姨妈、宝饮、薛皤来京时，在小红带巧姐外出时也展现了宁荣街，但那只是作为背景处理，就未特地展现“京师街市风光”了。
一百零五 院落及其它
在《红楼梦》原书中，对宁、荣二府的房舍，都作了细致而具体的介绍。正院、偏院、前院、后院、大了、二门、仪门、角门、钻山走廊、抄手游廊、引路、月台等等，无一不是具体的营造学术语，任何小说中，都没有这样周详写房舍的。因而可以根据《红楼梦》中原文，按顺序设计、兴建正定“荣国府”。痕7b在这里成了重要游览区，据闻今年正月电视剧《红楼梦》播放了六集之后，这里游客大增，春节期间卖了好几万张门票。游客多了一个游览的地方，地方上多了财源，《红楼梦》电视在此拍了戏，据闻香港著名导演李翰祥先生也来过，对此也感兴趣，这真是一举数得的好事。
但是如从府邻规模来说，这还是相当小的，也比较简陋，与《红楼梦》原著比较。那还是差的很远。不论从工程细度说，还是从平面布局说，以及从宏大规模说，都差着好大距离。如从“细度”说，我在另一文已说到，这些房屋连一段磨砖马头墙也没有。所有墙头都是青砖大石灰缝，而且现在泥瓦工的水平太差，连一般“清水墙”也砌不好，何况砌这样比较讲究的府邪了。举例说，有一个宝玉去见贾政的镜头，表现宝玉由正房廊于东头“钻山”门穿过去。拍摄时镜头跟得很紧，而游廊“钻山”的粗劣墙头大面积地展现在荧屏上，就十分难看。象这种“真实”的镜头，就反不如美工的布景了。如荣国府大门对面，高大的八字影留出现在镜头上，伊然是“磨砖对缝刻砖大影壁”，十分精美。我这样写，并不是说新建“荣国府”工程如何不好，不是这个意思。由于经费、时间、工艺水平种种限制，在很短的时间内，盖出这样水平的“府邻”，保证了电视剧《红楼梦》的拍摄，那真是不容易的。我说到这些建筑上的不足之处，目的是介绍一点前车之鉴。以后如有利用这一场景拍各种影、视时，远景自无问题，要出近景、特写时，最好在局部地区加一加工。
从平面布局上说，现在正定这个“府邻”。从名称上说，也只是“荣”、“宁”的一半，挂上那块匾就是那个“府”。而从实际上说，恐怕“一半”也还不够。因为从《红楼梦》前几回实际所写来看。这个院、那个院穿来穿去，比现在正定的“荣国府” 要大的多。但是出现在电视美屏上，那就要大多了，用各种手法一变换拍摄，就显著重门深院，不知有多少房舍了。
