年关近了，翠花和厨师张罗回家过年，但没想就在这时，她碰到一人。
送奶工吉庆往牛家送奶，恰好牛家没人，他便送到饭店。
翠花说：“就搁那疙吧。你们这些人啊，进门咋也不知道把鞋蹭干净呢。看把地整得这个埋汰，我刚擦完。”
吉庆说：“不好意思，我再帮你擦擦。哎，翠花？”
翠花说：“啊，吉庆。这不是吉庆哥吗？”
吉庆说：“翠花啊，我找你找得好苦啊！我说咋听声音那么熟呢。翠花，你听我跟你说……翠花，我们包工队上个活儿完了以后，我就回乡下了。你家人说你也进城打工了，我就来城里找你，整天四处给人家送奶。这城里有啥好的，咱们还是一块儿回去吧。”
翠花说：“不，当初你不听我的劝告，非要进城打工，把我一人扔在乡下。我呢，禁不住你的勾引，为了争口气，也步你的后尘，进城了。”
吉庆说：“那你现在过得咋样？”
翠花说：“很好，我终于找到了自己的位置。我发现吧，我特别适合在城里生活，那感觉就像游子回到了母亲的怀抱，我打算过年不回去了，在城里过了。”
吉庆说：“啊？大过年的，你一个人在城里有啥意思？外面的世界也很无奈呀。
翠花，我知道错了，我要接你回去，和你结婚过日子，勤劳致富，我劳动你生产，做一对模范夫妻……”
翠花说：“晚了。早知今日，何必当初！”
吉庆说：“花，你就忘了咱们以前多好啦？你咋还不明白我对你的心呢？”
翠花说：“我现在是下定决心，不怕牺牲，那如烟往事，就让它随风而去吧！”
吉庆说：“翠花。”
牛小伟这几天在张罗给翠花介绍对象。
小伟说：“翠花在我们饭店干这么长时间了，得帮助她解决一下个人问题了。”
牛小玲说：“别废劲了，好的看不上她，不好的她看不上，我总觉得她是不是心里有人啊？”
正说着，翠花和吉庆进来：“牛总，大妈，大爷，我是来向你们辞行的。白天来家里没人，我俩就买年货去了。我和我吉庆哥要回乡下老家过年。”
牛小伟奇怪地问：“吉庆哥？”
翠花不好意思地捅他一下。
“啊，我明白了，是你的情郎哥啊。什么时候处的，保密工作做得这么好呢？”
吉庆说：“牛大哥，我和翠花是青梅竹马，我俩准备回乡下老家过年，过完年就结婚，回头还得请你们喝喜酒呢。”
牛家人说：“哎呀，那可得恭喜你们呀。”
翠花说：“大爷，大妈，这段日子，你们全家都给了我特别大的帮助。尤其是我小伟哥，经过几次相对象的挫折吧，我现在想明白了，啥城里人乡下人的，其实都一样。”
牛大娘说：“对，都一样，都一样。大爷大妈原来也是从乡下来的，城里有城里的好，乡下有乡下的好。”
牛继红说：“就是。啥城里人乡下人都跟一大家人似的，多好！”
吉庆说：“翠花妹，咱们这就回去，过一个团圆美满的新年去，组织咱们幸福甜蜜的小家庭去。”
牛大娘说：“哎，这就对了。”
牛小玲说：“那啥，翠花啊，你就这么回去了。今后有空常来我们家玩儿呀。”
大雪小雪又一年。东北的习惯是，年前包点冻饺子，要吃的时候一煮就行了，省事，不耽误看电视打扑克什么的。
牛家人正为过年包饺子。
牛大爷说：“小伟这狗东西，还不着家，又死哪儿去了？”
牛大娘说：“大过年的，你瞎白话啥呢？”
牛大爷说：“嘿，着急了，没把好门。”
牛继红说：“也不怪我爸急，平常行，大过年的，还抓不着他影儿，你说这活不见人死不见尸的……”
牛大娘夺过牛继红手中的擀面杖：“一边待着去，你嘴上就不能放个站岗的。”
牛继红说：“我不说了还不行嘛。”
牛大娘说：“过年的时候说一句不吉利的话，就得倒一年的霉。”
孙军说：“姥姥你说得不对，我们同学他大姨夫去年三十说了一句不吉利的话，大年初一出门就让车给撞残了，根本就没到一年。”
牛继红说：“闭上你的乌鸦嘴，别哪儿都有你。”
牛大爷说：“军军，你老舅不是有啥鼻儿界儿机吗？给我传你老舅。”
牛小玲在厨房里喊道：“我不活了，我不想再活了。”
牛大娘一摔手里的面团：“这年还让不让人过了，成心跟我作对是吧。”
牛小玲端一盆面从厨房出来：“要和你们和啊，反正我是不和了。都是饿死鬼托生的咋的，包那么多饺子喂黄鼠狼啊！”
牛大娘捂小玲嘴：“我的小姑奶奶呀，嘴下留情。你想气死我呀！”
孙军说：“姥，你也说死了。”
牛大爷恼怒地说：“从现在开始，谁也不许说话，都给我闭了。”
孙军打电话：“喂，请传一下7424，这倒霉号，妻死儿死。喂。留名啊，我姓牛啊，我叫牛永贵呀，我是机主他爸。不，牛永贵是我姥爷……欠费停机呀，早说呀，让我多废话。”军军放下电话，“我老舅呼机停了，没法找了，你们死了这份心吧。”
牛大娘扬手欲打，电话铃响，牛大爷连忙去接。
牛大爷说：“喂，是牛小伟家，怎么？哦……好好，我马上就来。小伟找到啦。”
牛大娘说：“他在哪儿呢？哪来的电话！”
牛大爷说：“厂公安处。”
孙军说：“公安处好，不怕偷不怕抢还有警察给站岗。”
牛大娘说：“小伟他又犯哪条王法了？”
牛大爷说：“无证贩卖烟花爆竹，人家让交罚款领人呢。”
牛大娘说：“你说，这这这，违禁的东西你整它干啥？”
牛小玲说：“挣钱呗，我哥憋着劲要赶年根儿挣点钱。他的计划是过年卖爆竹汁五倒元霄，到情人节再卖鲜花。”
孙军说：“三八妇女节拐卖妇女，六一儿童节拐骗儿童，我老舅够枪毙了！”
牛大娘说：“继红，这孩子让你惯成这样，你就不能给我打他两撇子？”
电话铃又响。牛继红接电话：“啊，小伟啊，爸正要拿钱去赎你呢，你别着急……啥？不用啊，你的事不用家管。罚款你有吗？啊，有啊，那交了快回来吧，家里等你过年呢。”
牛大爷说：“军军啊，你爷爷奶奶到海南你二叔家过年去了，就剩你爸一人了，这年他咋过呀？继红，给孙明打个电话吧，让他过来。”
牛继红说：“少整事啊，他过来我就走！”
牛大爷说：“哎，要饭的来还得给口吃的呢，按理说，孙明也不算外人……”
电话铃又响了。牛大爷接电话。
牛大爷说：“哎，你呀，还挺不经念叨哇，等一下。继红，你来接！”
牛继红接过电话，不容对方说话，先说：“哎，我告诉你啊，军军挺好，老人挺好，我也挺好，都不用你惦记，算你拜过年了。大过年的，你别设事儿整事儿啊，还有啥事儿吧？”
孙明这时正在楼前食杂店窗口打电话，他本想来过年，没想到让继红给了一鼻子灰，只好讪讪地说：“我没啥事儿了。本来我想过年回去看看老人、你和孩子，你不愿意让我回去是吧？嘿，忘了告诉你了，就是你八抬大轿请我，我也回不去。
我离家太远了……我，我现在在香港……对，在香港。公司有业务，老板不看我一个人嘛，就派我来了……是啊，我得在香港过年了，一国两制，你懂吗？啊，谁说我永远不回去呀？”
牛继红在那边把电话挂了，孙明失望地望着冬天的天空：“哎，月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁，几家夫妇同罗帐，几人漂零在外头哇。”
腰间的BP机响。孙明看号，又返回食杂店打电话。
孙明说：“喂，我是孙明，谁传我？……小伟呀，我在哪儿？我在香港啊……
我逗你？我没逗啊，大过年的，我在家没亲人了，不上香港上哪儿？你在哪儿呢？
你在厂公安处呀……哎呀，小事小事，我马上过去。”
孙明马上去厂公安处接回小伟。两人到“达达杀猪菜馆”喝酒。
孙明说：“你的忙我可帮了，现在你得帮帮我，我现在是流离失所，妻离子散。”
牛小伟说：“我说你回家吃，大过年的，你在这算怎么回事儿？”
孙明说：“我不是跟你姐说我去香港了吗？我不能打自己嘴巴子呀。你的事解释清楚了！”
牛小伟说：“就那么回事儿，糊弄过去了。我说姐夫啊，这春节饭店厨师和翠花都回家过年了，我这饭店设开伙，对了，你听我的，我有一个主意……”
牛家里，牛大爷把电视调了一遍又一遍，看什么也没意思。
牛大爷说：“这年过得咋这没劲！哎，老伴，刚才咱们都吃啥了？”
牛大娘说：“你老年痴呆症呀，不是刚吃完吗？”
牛大爷说：“吃完了？咋跟没吃似的。”
牛小玲说：“我爸得健忘症了。爸，我帮你回忆回忆，有鸡……想起没有？”
牛大爷说：“那叫鸡呀！稀面的，不如土豆子呢。”
牛小玲说：“有鱼，想起来没有？”
牛大娘说：“那鱼就你姐动一口，她做的，腥。你爸一口没吃，别人也没吃。”
牛小玲说：“现在鸡鱼都吃腻了，我看就那蘑菇还行。”
牛大爷说：“不行，差远了，这菜呀，都不如过去咱老家过年那菜好吃。”
牛大娘说：“去吧，那时候有啥？怎么也比不上现在。”
牛大爷说：“咋比不上？咱老家那年夜饭，多少年了，想起来，还满口香呢。
你们这十几个菜，我这刚吃完，转眼忘了。”
牛大娘说：“哼，嫌我们做的不好吃，你就回老家吃去。哎，小玲，你说现在这电视频道真多啊？”
牛大爷说：“多有啥用？千篇一律，咱家刚买电视那会儿，就能收3个台，街坊邻居都来看，不看到再见不算完。”
牛大娘说：“每天看完电视咱家就一地瓜子皮子，花生皮子。”
牛大爷说：“这要在农村，够烧炕的柴禾了。”
牛小玲说：“哎，看这个，时装表演。”
牛大爷说：“哼，我看是现眼。”
牛大娘说：“还不如看个电视剧。”
牛大爷说：“都是瞎编。”
牛小玲说：“妈，这个介绍做菜的，学不学？”
牛大爷说：“费那么大劲，跟你们做那菜也差不多，整出来肯定不好吃。”
牛大娘说：“老头子，你今儿是怎么的，谁惹你了？”
牛大爷说：“年过得没意思，吃菜没吃出味来。”
牛大娘说：“我看你是吃饱了撑的。大鱼大肉不好吃啥好吃？这要搁过去，别说鱼肉，买个花生瓜子也得排队，凭票儿，托人儿，要是来点带鱼，排队的人比鱼还多。你忘了那年为了跟人抢着买一个猪头，把脑浆子都打出来了。”
牛小玲说：“啊？出人命啦？”
牛大爷说：“猪脑浆子。”
牛小玲说：“哟，可怜的猪。”
牛大娘说：“今天能过上这样吃喝不愁的日子，知足吧，别身在福中不知福了。”
牛大爷说：“哎，那几个莱是啥了。”
牛大娘不耐烦地说：“不知道。吃人肚子，还吃狗肚子里去了？”
牛大爷说：“吃肚是吃肚去了，就是不如老家过年的饭菜香。不行，我得回老家。”
牛大娘说：“你还真想回老家呀，天寒地冻的。”
牛小玲说：“哎，我也去，城里过年是没意思。”
牛大娘说：“起哄啊，你爸那身体受得了吗？不行去，谁也不行去。”
牛大爷说：“我偏去！”
牛小玲说：“我支持！”
牛大娘说：“就不行！”
第二天，牛大爷赌气不起床，斜歪在床上，唱《常回家看看》。
牛继红说：“爸这是怎么啦？都唱了一早上啦，连饭也不吃，想当歌星呀。”
牛小玲说：“爸，别唱了，这歌打你老人家嘴里唱出来，等于重新做了一遍曲。
你这么肆意篡改人家的作品，回头人家再找你打官司。不就一个老家回不去吗，回不去就不回，我都改主意了，用不着这么糟踏通俗艺术。”
牛大娘说：“起来吧，老头子，回老家我怕你身体撑不住，别好赖不知啊，还跟我消极对抗上了。”
牛大爷只是唱：“常回家看看，回家看看……”
牛继红说：“爸，你是想老家了？”
牛大爷说：“老家那年夜饭菜才好吃呢。”
牛小玲说：“我妈不让你去，也是为了你好，怕你身体顶不住。”
牛大爷说：“我身体挺好。多带点药不就行了？”
牛大娘说：“就算你身体顶得住，你还得考虑点其他的实际问题呀，要是真回老家，投奔谁呀？老家那边太近的亲戚没几个了。”
牛大爷说：“我大爷的孙子二牛还在村里住呢，那不是亲叔伯侄子嘛，关系很近的。”
孙军兴高采烈地跑进来：“姥姥，姥爷，咱家来客人了。”
来人正是牛大爷叨咕的二牛。
二牛进门便说：“二叔，二婶，我带着媳妇和孩子到你家一块儿过年来了。两年没见了，身体还好啊？”
牛大爷说：“牙口好，身体倍儿棒，就是吃嘛嘛不香。”
二牛说：“馋了。没胃口。这容易解决，二婶，这是我的一点小意思。这是海参，这是鱿鱼，这是虾仁，这是烤鸭……”
牛大娘客气地说：“来就来呗，还拿啥东西。”
牛大爷不感兴趣，抢过提包看：“没了？就这些？”
二牛说：“咋的。二叔，嫌少了是吧？没事儿，过几天我再给你老多买点儿。”
牛大爷说：“你拿的都是些啥乱七八糟的，我不希罕。你没给我带点老家的粘豆包呀，还有自己家养的笨鸡、山里的木耳、蘑菇啥的？”
二牛说：“现在谁还吃那玩意儿呀，现在讲究吃生猛海鲜……”
牛大爷说：“我看你像个生猛海鲜。我就想吃老家的年夜饭，吃老家的土特产，咋的？”
牛大娘说：“谁说咋的了？人家孩子好心来看你，你别倚老卖老呀。”
牛大爷说：“我是他二叔，我就是比他老嘛。二牛呀，你准备啥时候回去，我跟你一块儿去，我要回老家看看去。”
二牛说：“回老家？谁说我要回老家？我不回去了。前年我跟一个包工队进的城，去年我就成了包工头，今年我又在城里买了房，老婆孩子也接来了，现在我是城里人了，不打算回去了。”
牛大爷说：“啊，不回去了，你有病呀？城里有啥好呀，咱老家多好呀。尤其一过年，那小豆的粘豆包，高粱米水饭油煎黄花鱼，还有那冻秋子梨呀，想死我了！”
门口，牛小伟硬拉孙明进屋。
牛小伟说：“你听我的没错。”
孙明说：“行吗？我可是讲究人，不能欺骗组织呀。”
牛小伟说：“你少跟我装，你这叫瘦驴拉硬屎，你要不听我的拉倒。同志，想想卖火柴的小女孩吧。大过年的，我可不陪你呀，我可得回家了，要不我妈跟我没完。”
孙明说：“好，好，我听你的，走。”
两人进了家门。
牛小伟说：“我回来了，大家过年好！”
孙明说：“我也回来了，大家过年好！”
孙军说：“哎呀，爸，你咋来了，你不是去香港了吗？”
孙明说：“是去香港了，可到了香港才知道，敢情他们香港人也过春节，回归了嘛。”
牛小伟说：“对，回归了。这不，我姐夫赶最后一班飞机回来的，是吧孙明？”
孙明说：“对，刚下飞机。你们不知道，香港同胞热情呀，说啥不让我回来，我没给他们面子，没给面子，过春节嘛，得和家人在一起，是吧？”
牛继红说：“下午打电话你还在香港沙头角，晚上就回来了，是坐火箭回来的吧？”
孙明说：“那倒不是，我到香港就往回返，根本没下飞机，根本没出机场。对了，爸，妈，这是我从香港带回来的，这是香港的蘑菇，这是香港的酸菜，这是香港豆包，这是香港冻梨……”
牛继红说：“现在香港零上30多度，你也不怕冻梨化了。你没把香港脚带回来呀？”
孙明说：“香港脚？带了带了，这是香港饺子。小玲呀，快煮上，大伙儿尝尝。”
牛大娘说：“还是吃咱自己家包的饺子吧。煮饺子！”
牛大爷看孙明带来冻秋子梨，乐了：“我也想通了，在哪儿过年无所谓，只要是全家人在一起就好。过年过年，全家团圆！”
春节是个团圆的节日，在这一天里，牛家人团圆了。所有的恩恩怨怨在过年的日子都如烟消散掉。
春节只享受欢乐。
鞭炮响起了，越响越密，就像过日子的滋味，越过越有意思。
《东北一家人》创作札记
从1988年7月我人艺术院校学习戏剧表演算起，至今已有十几个年头了，1992年大学毕业后，我陆续参加了英氏影视公司的电视情景喜剧《我爱我家》、《候车大厅》和《闲人马大姐》等一系列情景喜剧以及其他一些电影、电视剧和！“告片的制作和拍摄工作，从时间和阅历上看，我也称得上是影视行业资深的一员了。其间我做的工作基本上属于”端茶倒水递手巾把儿“的性质，赚点”散碎银两“糊口而已。虽然从未进人过”领导班子“，也就是主创行列，可十几年的艺术实践让我起码悟到了两点：一是我知道了自己喜欢做什么，适合做什么；二是我从剧组学到了许多在学校学不到的东西，谓之创作经验也好，艺术感觉也罢，总之所学所悟确为自己今后的艺术创作提供了宝贵的经验。
第一次做编剧是从电视情景喜剧《闲人马大姐》开始的。《闲》剧有篇幅长、容量大、紧贴时事、随拍随播等特点，所以当时对剧本的需求量十分之大，用总导演英达的话说：“剧本总像一只大老虎在后面追剧组。”作为一位在喜剧行里浸淫多年又粗通文墨的文学青年，我临危受命，接受了组织上交给的编剧和统稿任务，加入了《闲》剧的编剧队伍，所写剧本虽说不上精彩纷呈，倒也基本符合要求，总算不辱使命。
电视情景喜剧《东北一家人》是我们英氏影视公司2001年的重头戏，也是我国第一部电视情景喜剧《我爱我家》的姊妹篇。自从英氏公司成功地推出120集电视情景喜剧《我爱我家》之后，“情景喜剧”这一艺术形式已为！“大电视观众所喜闻乐见。这几年，我们又相继拍摄了《候车大厅》、《新72家房客》、忡国餐馆》、《闲人马大姐》等电视情景喜剧，在社会效益和经济效益两个方面都有了一定的收获。聊以自慰的是，我们在制作完成这些电视作品的同时，也摸索出了一套行之有效的喜剧创作规律，为我们今后的艺术创作打下了坚实的基础。
电视情景喜剧《我爱我家》和之后的一系列作品使我们清楚地认识到，目前的情景喜剧创作，还应该立足于贴近观众，捕捉百姓日常生活中熟悉而又有代表性的小事件，表现普通人的喜怒哀乐和悲欢离合，来引起！“大观众的共鸣，赢得大家发自内心的笑声和掌声。推出《我爱我家》距今已有8个年头，8年中，我们一直在寻找拍摄《我爱我家》姊妹篇的最佳方案，在原基础上简单地续写下去，已肯定满足不了电视观众的欣赏要求，我们需要找到一个独特又新鲜的视角来完成这一光荣而艰巨的任务。
小品这种艺术形式随着各类晚会的大力推！“，尤其是春节联欢晚会的巨大影响，已深受观众的喜爱。小品中又以具有东北特色的作品最具代表性，一时间，东北小品几乎是幽默和诙谐的代名词，东北小品拥有着全国性的观众群和拥戴者，而且这一队伍还在不断地扩大，已不仅仅局限在中国东北一地。惜此东北风，我们选择了东北一个普通家庭的日常生活趣事作为创作素材，发扬东北小品的地域特点，结合情景喜剧的艺术形式，创作出《东北一家人》。
该剧描写一个东北中等工业城市的一个大型国有企业的一个普通工人家庭中，在同一个工厂就业的老少三代人，面对社会转型时期企业发生的种种变革，每一位家庭成员以及他们身边的亲戚朋友、邻居同事之间横向、纵向发生的一系列阴差阳错，令人啼笑皆非的趣事。退休的烦恼、下岗的困惑、致富的渴望和对生活乐观积极的态度等，都是本剧关注的重点。
我是以编剧兼导演的身份进人《东北一家人》剧组的，因为有事必躬亲的总导演英达在那儿戳着呢，所以我压力不大。我的任务就是保质保量、按时交出剧本，因为事先都有所准备，所以工作完成起来也比较轻松。我导演分内的活儿无非就是在现场诠释一下剧本，在演员对词的时候帮助把握一下东北的俚语村言，以正视听。
出乎意料的是，《东北一家人》开拍伊始就发生了很多变故，令我们一时手足无措。首先是喜剧大师梁左的突然辞世给了我们很大的打击，梁左先生一直是我们英氏公司剧本创作的支柱，他几乎参与创作了我们公司拍摄的所有作品，他去世时正担任着《闲人马大姐》的文学师，《马》剧也正在一天一集地热播着。“把《闲人马大姐》更好地拍下去是对梁左最好的纪念”（英达语）成了剧组上下的一致共识，英达义无反顾地接手《闲》剧的剧本统筹和兼任《东北一家人》剧导演，这也是我第一次看见作为导演跨组拍戏。形势有点乱，军心有点散……
冯小刚的贺岁电影《大腕》也在这个时候开拍了。英达作为演员已早早答应加盟其中，不好爽约，他真的是无可奈何、分身乏术。这个时候我只有挺身而出，和吕小品联袂走到《东北一家人》的第一线，接手导演工作。所幸英达开了个好头，所幸全体同仁同舟共济，《东北一家人》剧得以顺利进行下去。
白天我要在现场和演员们一起摸爬滚打、口传心授；夜里还要准备好第二天的剧本。原来说好了的是随拍随写，紧跟形势，这下可好，晚上写白天拍，一刻歇息不得，不敢耽误啊。“家看家，户看户，群众看干部”，时间就是白花花的银子，这压力多大呀？制片部门还像周扒皮似的每天催债，也难怪他们，他们要提前预约演员，安排场景，各司其职、各尽本分嘛。每天我只有3个小时左右的睡眠，真是一场噩梦！这回我真的领教了什么叫困倦！时间上的仓促难免留下许多缺憾。我真的很是羡慕有些同行一专多能同时身兼数职而又得心应手、游刃有余。我是做不来，非不愿也，实不能也！我只能勉强做好一件事，插上翅膀我也成不了雄鹰，能力有限。英达还算是位讲究人，忙里偷闲经常还回来照顾一下兄弟，扶上马，送一程。还要感谢英壮，在我捉襟见肘、进退两难时伸出了援助之手，暂时放下了自己手里《候车室的故事》的创作帮我改剧本，“打仗亲兄弟、上阵父子兵”，说得一点都不错。
《东北一家人》可谓明星荟萃，大腕云集。在策划这个戏时，我们曾经有个奢望，那就是把东北籍的优秀喜剧演员“托拉斯”、“包圆”、一网打尽。遗憾的是赵本山和黄宏两位具有代表性的人物没能到位。当时我专门为这两位笑星量体裁衣写了剧本，等剧本出来之后，《东北一家人》剧的拍摄也接近了尾声，而当时赵本山正在！
“东演话剧，黄宏正在河北的山沟沟里拍电影，都是须臾离开不得的活儿，只得作罢。好在两位都已答应下来，在《东北一家人》剧的续集里出演一个角色。
选演员的时候才发现，东北籍演员的数量和质量在中国演艺界绝对是名列前茅的，好像东北是盛产影视演员和歌手的摇篮，“原来他也是东北的呀！”几乎成了剧组的口头禅。
《东北一家人》剧的男女主演分别是李琦和彭玉。李椅是半个东北人（他的母亲是东北人），这位爷的长相属于自来旧，再加上生活中烟不离手、酒不离口，用得过“狠”，所以饰演一位退休职工基本上不用怎么化妆，他凶神恶煞的样子，一看就是社会不安定因素，凭他的外形条件能领衔主角，真是祖坟冒青烟，前世修来的福分！在剧中李椅和彭玉老师扮演一对老夫妻，生活中彭玉老师比李传的母亲还要年长两岁，可在屏幕上两人搭戏居然有点“老夫少妻”的意思。当初决定请李琦出演牛大爷这一角色时，根据此人以往的表现和成就，我着实担心他的表演会过，会带明显的小品痕迹。李琦的聪明是业内人士公认的，他能在极短的时间内调整好状态，找到人物感觉，把一个色厉内茬、外强中干、话大胆小、不甘寂寞的老顽童拿捏得不温不火，准确到位，可爱极了！我个人认为这是他塑造的所有银幕形象中最有光彩的一个。
彭玉老师是哈尔滨话剧院的优秀演员，是艺术家一级的人物，是摄制组大家的“妈”。彭玉老师的加盟，可以说使《东北一家人》剧的表演水平提高了一个档次。彭玉老师在情景喜剧《候车大厅》中和我们有过愉快的合作并有精彩的演出，我们最初策划剧本的时候，第一个定下来的角色牛大娘就是彭玉老师，不做第二人想，任何人没有异议。彭玉老师在剧中饰演一位刀子嘴、豆腐心、思想保守、不擅变通的家庭老妇。“我们是看着她的电影长大的”（李琦语）。的确，早在60年代，彭玉老师在电影《千万不要忘记》中的“姚母”形象就已红遍大江南北、！“为人知，后因”四人帮“对文艺战线的干扰破坏加上她要在家伺候因病卧床的丈夫，彭玉老师曾一度销声匿迹。2001年是彭玉老师事业上丰收的一年，因为她在电影《月圆今宵》中的出色表演，同时获得了上海国际电影节的”最佳女主角“和电影”金鸡奖“的”最佳女配角“的荣誉。是金子总要发光的，这是演员标准的”第二春“和”老来红“，这都来自于她深厚的艺术功力和扎实的表演基础，能和彭玉老师合作是我的荣幸。
多年来，金珠姐一直是巩汉林幕后的女人，一个在家相夫教子、默默地支持老公事业的女人。我们在春节晚会的小品表演中经常见到她熟悉的身影，这次我们请她出山，在剧中扮演牛家大女儿继红，是个为人低调不张扬、遇事缺乏主见、离异多年的幼儿教师。挺感谢金珠姐的，她在拍戏期间给了我很大的支持。为了在剧中营造一种家庭的温馨和热闹的氛围，我曾要求所有的演员不管有戏没戏都要出现在场景中，以至于沙发后面的阴影处成了金珠姐的专用领地。每次拍戏，金珠姐都会自觉地站在那里，不管戏多戏少，她都能认真地给其他演员做着反应、默契配合，从无怨言，有时候一站就是个把小时，还不许乱动，人家也是个“腕儿”呀哦马上想到的就是‘专业“两个宇。她总说我的剧本写得挺逗，这给了我很大的鼓励和信心。
吕小品是位不可多得的全才型青年演员，博闻强记，他曾在屏幕上塑造过各类个性鲜明的艺术形象，可是到现在还没火，我都替他着急，可能是他长得还不够丑吧。他在《东北一家人》剧中扮演一个身坚志残、游手好闲的下岗职工，每天梦想着发财，最后总是阴差阳错，无功而返，“为啥倒霉的总是我？”是他在剧中挂在嘴边的一句话。《东北一家人》剧的后期制作基本上是他在“集腋成裘”，我则三天打鱼两天晒网，忙里偷闲出去捞外块，实在愧对小品，一定得请他提饭。如果《东北一家人》剧成功了，小品功不可没。
青年演员丹露是第一次“触电”，她是中国戏曲学院的高材生，扮大青衣的，在梨园行里也算个不小的“角儿”。丹露禀赋优异，不容小觑，前途亦不可限量，很有慧根的。在《东北一家人》剧中她扮演牛家小女小玲，新潮时尚、虚荣浅薄，能够准确、迅速地把事情搞砸，常说“走自己的路，去说别人吧”，在剧中起到“花旦”的作用。大家对这个小女子的表现都交口称赞，形象靓丽又敢“作践”自己，实属难得。
悠悠在剧中扮演老两口的外孙、继红的独子军军。悠悠还在沈阳上小学，聪明伶俐，活泼可爱，就是有些贪玩儿，是剧组从上百个孩子里挑出来的，人小鬼大，绝对的小人精，和当年《我爱我家》的小关凌有一拼！
巩汉林的加盟为《东北一家人》剧增色不少。原来以为他最多会出于情面给我们客串一个角色，没想到他居然答应出演一个贯穿始终的配角，大大出乎我的意料。用他的话说，这回《东北一家人》剧没有把他“使透”，诚哉斯言。剧本创作确实没有为他这个角色提供更大的发挥空间，这是我的经验不足造成的，以后遇到好演员决不能轻易放过，不剥他一层皮都对不起自己，我一定在续集中弥补自己的过失。汉林兄认真敬业，他丰富的演出经验对我们在设置包袱笑料时帮助很大，人家知道挠观众的哪块痒痒肉能笑，这就叫经验，也就是功力。在《东北一家人》剧中他扮演继红的前夫，军军的生父，是个有事没事赖在牛家、圆滑世故、诡计多端、每次出场都带来意外的家伙，属于插科打浑的文丑。巩汉林创作中最大的特点就是即兴发挥多和从不出错，以至于我们在后期制作的时候想找一点他出丑露怯的花絮都十分困难。
除此之外，还有贯穿人物朱德承和朱家三，这对生活中的父子在《东北一家人》剧中也扮演父子——金大头和金老二。朱德承是闻名演艺圈多年的老“副导演”，当然现在早已转正，他经验丰富，精通业务，在拍摄中曾有过很多上佳的建议和想法，让我受益匪浅。老一辈观众可能还记得他在著名影片《创业》中有过的精彩表现，他是我们这一行业的前辈。从朱家三的表演中能明显感觉到他父亲的影响和帮助，他现在就读于北京！“播学院，表演上有点嫩，但很有激情，是可造之材。这爷俩有点意思，在剧组德承老师对家三的表演表面上无动于衷、不理不睬，却总是偷偷跑到监视器前暗暗帮着使劲，舔犊之情溢于言表，令人感动。他们爷俩在剧中扮演牛家的邻居，老的是牛大爷多年的同事兼对手，是个以跟牛大爷作对为乐的人，也是《我爱我家》中文兴宇和英若诚的翻版。小的在剧中饰演牛小玲的追求者，处处受气，后因办成出国留学，行情见涨，身价倍增，终于可以扬眉吐气，一雪前耻。
王玉宁现在是中央戏剧学院的在校生，他曾在我们公司出品的《网虫日记》中担纲主演。王宁的表演很稳、很自信，跟多大的腕儿配戏也不怵。他在剧中扮演的顺子也是牛小玲的追求者之一，是贯穿人物。因为他戏好，大家一致同意在续集中专门给他写戏，人材呀！
剧中还有两个贯穿人物，就是我扮演的饭店老板和饭店服务员——上酸菜的翠花。因编导工作繁重，我自认完成不好表演任务，就赶快在剧中把饭店兑给了牛小伟，让自己少现点眼，早早出局了事。翠花在40集的戏里自始至终出现在场上，可台词加一块儿还不到20句，我辜负了扮演翠花的演员任燕燕的信任，她是跟我一起长大的小师妹，是我连哄带骗地蒙她在剧中做了一次活道具。我杀了一回熟，现在我路过她家都得绕道走，怕在背后挨板砖。
这次创作在客座明星的使用上“猛”了点，有点“淤”！
在《马葫芦和虫子从集中，我们先后请来王奎荣、冯小刚、张铁林和傅彪四位大腕出镜。王奎荣老师扮演一位满腹牢骚的小科长，他的“思想不突出，业务不突出，腰间盘突出；大会不发言，小会不发言，前列腺发炎”说得十分传神。张铁林饰演井盖厂的小业主，怎么看他怎么像皇帝“戏说井盖”；傅彪扮演一位警察，个性鲜明；冯小刚演一个专偷井盖的小偷，造型是他自己设计的，再加上他外形长得比较夸张，一出场迎头就是一个碰头彩。这四位的东北话说得都不太地道，傅彪好一些，可最后还是被张铁林给拐跑了，逗极了！
李丁老师是演艺界传说中的人物，能够请他出马实属不易。在《扫黄打非》一集中老爷子扮演一位做盗版VCD的不法台商，是个老色鬼。剧中他隐瞒真相，想“老牛吃嫩草”，以爷爷的年龄“泡‘下两代的小玲，结果在继红的”引诱’下，酒喝高露了馅，被义愤填膺的小玲掀翻了桌子，泼了他满脸的酒水。当他说到台词“男人身边没情妇，白长好大一棵树；男人身边没野鸡，不是没钱就是肾虚”的时候，大家登时笑翻了，半天缓不过劲来，精彩！
蔡明在《街上流行黄头发》一集中扮演一位叫高娃的打工妹，看扮相她顶多20岁出头，找不到一点“马大姐”的影子，我不知该惊叹于演员相貌的神奇，还是该惊叹于化妆师手段的高超，这可能就叫演员的塑造能力吧。剧本设计这个角色为留在城里什么都豁得出去，有活儿抢着干、没活儿找活干，于是蔡明姐承担了诸如抬自行车、扛煤气罐、送大米、拎纸箱子、蹬三轮等一系列重体力劳动，自行车和煤气罐做不了假呀，差点没把蔡明姐累吐了血，这也就是拍戏，生活中打死她也干不了这些，做演员真的很不容易。
潘长江是东北笑星的代表人物，他的表演自成一派，风格可以归类于东北“无厘头”。在《来了个爷》中，长江扮演牛家一位辈分奇高却年龄偏小的民工亲戚二范。他在牛家一面作威作福、颐指气使，处处以长辈自居，一面暗恋上了自己孙女辈的同龄人小玲，最后是搬起石头砸自己的脚，高呼着“看我妈给我整这辈‘牺泪而去。长江为人仗义，讲江湖义气，是标准的东北”男子汉小丈夫“。
《风水》一集里，王刚、丁霄汉和周晓彬分别扮演三个江湖骗子薛大师、葛先生和假和尚。王刚，一口地道的东北方言，让人看着就想乐，整个一个“东北和”，演戏时他的台词处理跟剧本不太一样，可无需担心，每次都能让他给绕回来，还无懈可击，看着特别像是他的特殊处理，可我怎么看怎么像他忘词了，主持人的丰富经验使然，令人叹服。丁霄汉外表文质彬彬的，演起戏来张弛有度，极富魁力，我曾看过他演的舞台音乐剧，幽默寓于含蓄，是位很有潜力的演员。周晓彬这人挺神的，每次对词和排练的效果都不一样，都能出不同的“彩儿”。剧中他念叨着“善哉，善哉，贫僧平时最爱吃肉，逢年过节在丈母娘家也喝上几两酒”，就被牛家老小打出门去，每次想起来我都要笑上几回。
高秀敏无疑是东北小品的优秀演员，她曾塑造了许多令观众过目难忘的喜剧形象。在《天生我材》中，她出演了一位工会女干部，人物把握得十分到位，很好地起到了衬托红花的绿叶作用。
文兴宇老师在《杠上开花》中饰演爱打麻将的老于，台词“命苦不能怪政府，点背不能怨社会‘叫他说得南腔北调，别具特色，实在有趣。
范伟，东北小品演员的佼佼者，他走的是冷幽默的路子，跟别人的表演都不太一样，形成了自己的风格，静中有动，亦庄亦谐。在《厂长光临》一集中他扮演厂长，是牛大爷的徒弟，丧妻独身，和继红有点那方面的意思。剧中他遭情敌巩汉林暗算，被餐馆厨子打出酒馆，狼狈不堪，斯文扫地。当时配戏的演员缺少表演经验，下手不知轻重，扯掉了他的扣子，范伟很有涵养，不急不躁，表现出一位专业演员的应有素质。
丁嘉丽在帕扫门前雪》中饰演街道主任朱大婶，她戏路很宽，我曾看过她塑造的众多艺术形象，是一位难得的多面手。原计划她饰演的角色要在很多集里出现，可是因为档期原因，嘉丽姐只演了一集就到上海拍戏去了，很是遗憾。
句号，是大家耳熟能详的优秀喜剧演员，在《我们的大家庭》中出演牛家的亲戚二牛，是发了财的包工头，一个小人乍富的暴发户形象叫他塑造得生动有趣。
李成儒和刘斌在《赏金的诱惑》中分别扮演蒙面大盗和警察。原剧本中李成儒扮演的蒙面大盗始终蒙着面，可我们实在是太想看到成儒的精彩表演了，就现场修改剧情，让他一上场就露出本来面目。刘斌是有名的“警察专业户”，演警察自然是轻车熟路，手到擒来。
王景，是位年轻漂亮又敢拿自己“开涮”的女演员。她在《爱在地震的日子》中扮演牛小伟的“神经女友”罗红红，一个惟恐天下不乱、热衷谣传地震消息的角色让她演绎得活灵活现。对了，现在她已改名叫王馨悦了，的确很悦耳。
何冰在《求医心切》中扮演一位兽医，因为阴差阳错的误会，和小玲的一段恋情只开花不结果。他塑造能力强，有幽默感，刚柔相济，身手不凡，演绎喜剧人物驾轻就熟。
孙松和常远在《真情告自》中分别扮演牛家小玲的博士男友和小伟的硕士女友。
他们两位这是第一次尝试演喜剧，刚进剧组的时候他们没有马上找到人物感觉，我就跟他们商量，从喜剧的特点出发，跳出传统意义上才子佳人的案臼，请孙松把所饰角色定位在不男不女、矫揉造作的酸文人上；请常远找一找表面文静、拿腔作调，遇事则一惊一乍、爱大惊小怪的假淑女感觉。结果两人塑造的角色令人耳目一新、不同凡响，大家满意，演员亦觉得过瘾。成熟的演员就是不一样，到底是适应能力强。
除了听说过香港的什么“四大天王”，我基本上是歌盲，金学峰，开始我不知此君为何许人也，当剧组同仁告诉我我总哼哼的那首脍炙人口的《老乡》就是他的原唱时，我才明白，这是位歌坛重量级的人物。他在《旧情新怨》中扮演牛小伟发迹的老班长，戏不多，但他演得松弛含蓄、水准一流，决不逊色给任何一位专业演员，不知道应该归功于天赋还是应该归功于演唱会的训练，应该是天赋吧。后来在午门的世界三大男高音演唱会上遇到了他，我再次由衷地向他表示敬意。确实演得好！
很早就听说孙悦会演戏，这回除了请她给《东北一家人》剧唱片尾曲外，就是在《今年冬天特别冷》中给她安排了一个角色——厂长夫人，孙悦很好地完成了演出任务。由于疏忽，我忙中出错，居然忽略了剧中厂长和继红之间贯穿始终的暧昧之情这条重要线索，真该死！剧情又要求不能让厂长和继红这两位正面人物有婚外恋或第三者插足一类的事件发生，万般无奈之下，我只好忍痛让厂长夫人因病去世，永垂不朽了。我始终没敢把实情告诉孙悦，觉得特对不起她。前几天在亚运村宵夜时遇到她，我只能寒暄几句支吾过去。在这里向孙悦道个歉，以后一定找机会补上这份亏欠。
