第五章芳韵悠长.4

然，最了解我的是您（指马少波）和张庚同志了。您二位是两个院的党的负 责人，可以经常帮助我！做我的入党介绍人，最合适不过了。”

马少波随即将梅兰芳的这个想法向总理进行了汇报，总理表示赞许，并 说：“梅兰芳同志思想境界很高，真是一个好同志。”

七月一日，中国共产党诞生三十八周年，中国戏曲研究院党支部为梅兰 芳举行了入党宣誓仪式。

会议由院党委书记张庚主持，文化部党委副书记王友唐参加了会议并讲 了话。梅兰芳在党旗下庄严地宣誓。在这次宣誓会上，他激动他说：“今天

是中国共产党成立纪念日，又是我入党宣誓的日子，也是我一生最感到光荣 的日子。⋯⋯今后要做出对党有益的事情，凡是对党不利的事情，就绝对不

做，坚决地站在无产阶级立场，和资产阶级划清界限，这更是我首先应该做 到的。因为我是一个从旧社会过来的人，尽管光荣地参加了党的组织，若立

场不稳，就不配站在我们党的队伍里了。我是一个戏曲演员，过去演了几十 年的戏，也曾排演和创作了不少的新剧目，但解放后，没有排演过新戏，怕

排了戏演不好，会把我在群众中的一点声誉一扫而光。这无疑是个人思想在 作怪。我最近排演《穆桂英挂帅》的时候，把上面所说的错误思想克服了，

用了一个月的时间，使它在舞台上和观众见了面。⋯⋯如果没有党的领导和 编导、剧团同仁以及文艺界朋友们的大力帮助，我想把这个戏搞好是不可能 的。”

同日，《人民日报》头版二条，发表了题为《新党员在党的教育下进步 快——首都和上海上半年有大批优秀分子入党》的专题报道。报道中有段文

字提到：“在新党员中还有一些科学家、教授和演员。其中有科学院考古研 究所所长夏鼐和化学研究所副研究员陶宏、著名京剧演员梅兰芳。”

七月上旬，毛泽东主席知道了梅兰芳入党的消息后非常重视，亲自打电 话作了具体指示，体现了毛主席对梅兰芳的关怀和爱护，也体现了党对待艺 术家的政策精神。

正如梅兰芳在他入党宣誓大会上所说的那样，为了纪念自己加入中国共 产党的难忘日子，为了庆祝中华人民共和国成立十周年，梅兰芳排演了解放

以后第一出，也是他生命中的最后一出新戏——《穆桂英挂帅》。

梅兰芳从早年就喜爱穆桂英这个人物，在不断演出中更和这个角色结下 了深厚的感情。穆桂英的故事在民间流传很广，仅京剧的传统剧目中就保留

着多出以穆桂英为主角的剧目。像梅兰芳过去经常演出的《穆柯寨》、《枪 挑穆天王》、《辕门斩子》、《大破洪州》等，演绎的都是有关穆桂英的故

事。 在这些故事中，穆桂英是北宋边关守将杨继业的孙媳。她在年轻时，曾

大破天门阵，为北宋王朝立下过汗马功劳。杨家将在抗辽战争中，几乎全家 人都为国捐躯。可是，由于朝廷奸佞当道，杨家却长期得不到信任。后来，

穆桂英不得不随祖母佘太君辞朝归里退隐家乡达二十多年。不久，西夏又来 挑衅，边关告急，宋王传旨在广场比武选帅。穆桂英的女儿杨金花和儿子杨

文广离家参加比武。杨文广当场劈死奸臣王强的儿子王伦，夺得帅印。宋王 见他姐弟年幼，就命穆桂英挂帅。穆桂英看见帅印，触动前情，不愿出征。

后经佘太君劝勉，她才为了祖国的利益而以大局为重、捐弃私忿，慷慨誓师， 接印出征。

早在一九五三年，豫剧“四大名旦”之一马金凤初次到上海演出时，剧 目就是《挂帅》。梅兰芳得知了这一消息后，私下买了戏票，先后一共观摩

了四场演出。在最后一场演出结束后，梅兰芳到后台去向她表示祝贺，并约 请她到马斯南路家中一叙。

当马金凤来到梅宅后，梅兰芳向她谈起了自己对穆桂英这个角色的感 情。他说：“我很喜欢穆桂英这个角色。说来也巧，一九一三年我首次来沪

时，演出的剧目有《穆柯寨》，扮演的也是穆桂英，第二年在上海又演出《大 破洪州》，扮演的还是穆桂英。我对穆桂英很有感情，但我没有演过老穆桂

英。这次看了您的四场《挂帅》，真正感到豫剧是一个有发展的剧种，蕴藏 着许多我所要学习的东西。”接着，梅兰芳与马金凤又就一些有关穆桂英的

艺术形象、化装、服饰等方面的问题，互相交换了意见。

从那时起，梅兰芳便产生了一个想法，即在适当的时候，将豫剧《挂帅》 移植过来，改编成京剧。

一九五八年，马金凤带着这出戏又进京演出，梅兰芳也前往观剧。像前 几次一样，梅兰芳一下子就被戏中的穆桂英吸引住了。特别是当马金凤怀抱

令旗、点将出征之际，借助于几大段令人荡气回肠的演唱，把年届花甲之龄 的穆桂英沉郁豪迈、忠心耿耿保卫家国的苍凉气概宣泄得淋漓尽致。坐在台

下的观众，无不动容⋯⋯然而，当梅兰芳想为建国十周年献上一台新戏时， 摆在案头上的剧本却是《龙女牧羊》。这出戏如果放在平时，应该还算是个

不错的剧目，但在今天，在举国欢庆建国十周年的当儿，却显得有些不够分 量。梅兰芳委婉而含蓄地将自己的意思向中国京剧院副院长兼党委书记马少

波同志提了出来，谁知马少波的意见和他的一样！马少波是我国戏曲改革运 动的开拓者之一。他一九三二年主编《天外》文学半月刊，开始了文学生涯。

一九三七年参加中华民族解放先锋队。一九三九年加入中国共产党。一九三 八年以后历任八路军山东纵队第五支队司令部秘书长、胶东文化协会会长。

新中国成立后，历任文化部党组成员、中华全国戏曲改进委员会秘书长、戏 曲改进局总支书记、中国戏曲研究院总支书兼副院长、中国京剧院党委书记

兼副院长等职。一九五七年曾获国际舞蹈协会功勋奖章。戏剧理论著作甚丰， 剧作也多次获奖。代表作有京剧《木兰从军》、《闯王进京》、《关羽之死》、

《白云鄂搏》、《正气歌》、《明镜记》、《宝烛记》、《宝剑归鞘》，昆 曲《西厢记》，话剧《岳云》等。作为一名剧作家和党的政治工作者，马少

波对京剧并不陌生，还在幼年时他就曾在北京大量观剧，看了当时余叔岩、 杨小楼等等一批名角的表演，而对整个国家政治大气候的把握，就更加在行

了。于是，他开始为梅兰芳寻找起合适的剧本来。

一天，马少波将一个油印的新剧本递到了梅兰芳手中。梅兰芳接过来一 看，不由得眼前一亮。豫剧《穆桂英挂帅》，马金凤的本子。改编它，正是

自己心里埋藏了多少年的愿望啊！

正如马少波所说，这出戏里的穆桂英年过半百，正适合于梅兰芳扮演； 而这出戏内积极的思想意义，也极符合国家和人民眼下的心思⋯⋯对梅兰芳

来说，穆桂英那种不计个人恩怨、为国为民勇挑重担，以及那种老当益壮、 重振旗鼓的精神与自己现在的心气儿也极为合拍。

“正合我意！”梅兰芳怀着感激的心情，一口应承下来。 马少波随即行动起来，他请两位女编剧陆静岩、袁韵宜担任了豫剧剧本

的改编工作，并请曾给田汉和欧阳予倩的剧本排过戏的中国京剧院的“福将”

郑亦秋担任导演。初稿完成后，马少波又根据京剧的特点以及梅兰芳各方面 的条件等，对剧本进行了逐字逐句、一丝不苟的修改和丰富。当定稿交到梅

兰芳手里时，他十分满意。

“就照这个排！”梅院长下达了命令。 舞台上的改编工作开始了。改编的原则，梅兰芳是很明确的，他曾再三

强调：“要根据京剧的特点和风格来加以变动和修改，决不能不经过自己的 融化而生搬硬套地去摹仿。我要尝试用京剧的程式和表演手法来表现穆桂英

的这一段动人的故事。我虽然演了几十年的穆桂英，但这是三十年来第一次 准备排练的新剧目，我已六十开外，要演好中年穆桂英的英姿，肯定会遇到

不少的困难，但是我有信心要移植成功，虚心向豫剧学习。”

还像多少年前一样，当剧本完成后，与这出戏有关的全部人员就坐到了 一起，开始策划戏中的重点场子，唱、念、做、打各种身段的安排，主演应

工的行当、扮相，以及大段唱腔、板式、武打动作的设计。

在大家七嘴八舌地议论了一会儿之后，梅兰芳剧团的元老徐兰沉开始发 言了。他先提了几个建议，人们连声称赞。接着，他又对全剧的整体框架做

出了设计：“戏最后边儿，得加武打。前边是文戏，后边加上武打，就齐全 了⋯⋯”在老一辈观众看来，“文武带打”的戏看着最过瘾，所以，这样安

排，不仅止剧团中众多的武行演员有了施展的天地，而且也是一种在观众那 里讨巧的传统做法。

但郑亦秋却有些坐不住了：《穆桂英挂帅》这出戏的核心是挂帅。穆桂 英从不肯挂帅到肯于挂帅，全部矛盾已经解决。后面如果再加开打，势必成

为画蛇添足。但他知道，梅兰芳从不采取反驳别人意见的态度，于是，先让 大家又东拉西扯了一会儿，然后才将话题又引回来：“梅先生的武功底子谁

都知道，要是在最后露上一露，观众一准满意。咱们现在想想梅先生应该怎 么打，好不好？”

在具体的路数设计中，人们逐渐发现，没有一个套路是合适的。最后， 郑亦秋将球踢给了梅兰芳：“如果您只是打一套‘小快枪’，而武行打得挺

冲，一来于戏无补，”他把头转向大家：“二来倒把梅先生给‘压’了，是 不？”

梅兰芳笑容可掬地一锤定音：“亦秋说的有理，咱们就按亦秋的办。” 在排练之前，梅兰芳先就穆桂英这个人物进行了深入的研究和分析。他

在《我怎样排演穆桂英挂帅》一文中说到：“过去，我只是以刀马旦的姿态 塑造了她的青年形象，而这出戏里的穆桂英却是从一个饱经忧患、退隐闲居

的家庭妇女，一变而成为统帅三军的大元帅，由思想消极而转到行为积极。

从她半百年龄和抑郁心情来讲，在未挂帅以前，应该先以青衣姿态出现。像 这样扮演身兼两种截然不同行当的龟色，我还是初次尝试。”

梅兰芳认为，以刀马旦应工穆桂英，是为了突出穆桂英当年为了保卫祖 国而大破天门阵的英雄气概；而以青衣应工穆桂英，则是为了衬托穆桂英因

奸佞当道而退隐家园成为家庭妇女的忧患意识。在后来挂帅出征时，穆桂英 恢复了刀马旦形象，正是这一民间女英雄浩然正气和博大胸怀的形象化写 照。

豫剧《穆桂英挂帅》以气势取胜，主演马金凤在以前的场次中，逐渐积 蓄力量，一直到最后“出征”一场才全部喷发出来。连续几个大段大段的唱

腔，将穆桂英的万端感慨，淋漓尽致她发泄了出来。

而京剧则最容易在“接印”前后“出戏”。从“不肯接印”到“肯于接 印”，中间就是一个过程，就有它发生发展的层次和脉络，就可以大作文章。

于是，梅兰芳决定，将这出戏的重心前移，移至“接印”一场。

然而，用什么方法来表现这一过程呢？用唱吧，按京剧的常规，这种地 方是最容易“起唱”的，但是，安排一段大家都唱惯了的成套唱腔，似乎显

得有些陈旧；而自己的嗓子对大段的唱腔，也有不胜其劳之感；再说，“接 印”时如果大唱特唱，“出征”时还唱不唱？

用舞蹈来表现当是最为巧妙的方式。舞蹈，不仅是中国戏曲表演的重要 手段，也是梅兰芳戏曲演出最重要的表现语汇之一。那么，在什么地方舞蹈

最合适呢？梅兰芳紧盯着眼前的几句唱词：

二十年抛甲胄未临战阵， 穆桂英为保国再度出征。 一家人闻边报雄心振奋， 难道我就无有为国为民一片忠心？

按照惯例，舞蹈插在第三句之后比较合适——三句连续的唱词，将情绪 已经铺垫到一定程度，再加舞蹈就显得不那么突兀，而舞蹈完毕时，再用第

四句唱将表演回归到唱段中，使之成为一个有机的整体。但豫剧中的这句唱 不利于舞蹈的加入，“一家人闻边报雄心振奋”，“振奋”了还怎么闹情绪？

梅兰芳试着移动唱词，看如何拼接组合才能找到舞蹈表现的最佳契机。 当把第一句与第三句调换了一下时，他发现，契机出现了。被改过的唱词顺

序是： 一家人闻边报雄心振奋， 穆桂英为保国再度出征。 二十年抛甲胄未临战阵，

难道我就无有为国为民一片忠心？第三句和第四句之间，正好形成了一 个恰如其分的转折空间，为梅兰芳的舞蹈动作提供了表演的机会。

最后一步，是舞蹈身段的设计。舞些什么呢？中国京剧院的许多老人提 出了建议，有人说可以参照一下《铁笼山》中的姜维观阵动作，也有人提出

梆子《回荆州》中赵云“揉肚子”的身段可以借鉴。回到家中，梅兰芳又连 续数晚将自己的几名早年弟子召来，让他们分别表演了“风雨雷电”、“奎

星夺斗”、“加官进爵”等舞蹈身段，最后，又特别参考了停演多年的“关 平捧印”中的动作⋯⋯

入夜，梅兰芳翻来覆去，难以成眠，干脆起身，站在客厅的大镜子前， 一遍又一遍地寻找着合适的表演身段。看来，青衣行当中已没有合适的身段

来表现穆桂英复杂的内心世界了，梅兰芳想到了武生锣鼓经中的“九锤半”， 它是无台词的表演动作所专用，规定情境正是剧中人物在思想混乱时的思考

和犹豫。那么动作呢？谭鑫培的，李寿山的，钱金福的，老一辈演员的表演 片段一幕一幕地在梅兰芳眼前闪过，最后，定格在杨小楼的动作上。梅兰芳

心里一喜，忙将杨小楼的身段演化为青衣的动作，伴随着“九锤半”的锣鼓 点，徐徐做出⋯⋯表演取得了意外的效果。排演的艰辛带来了演出的成功。

一九五九年五月二十五日，梅兰芳主演的京剧《穆桂英挂帅》在北京人民剧 场首演。一连几场，场场爆满，观众们沸腾了，热烈的反响从四面八方汇来，

使梅兰芳应接不暇。

当然，下功夫最多的地方，也是观众叫好声最多的地方。 导演郑亦秋是这样评价梅兰芳的这段表演的：“梅兰芳同志这段戏表演

处理得非常好⋯⋯目送佘太君下场后，双手微弹水袖，面上顿时光彩焕发， 表现出这位女元帅不甘蛰伏，重执兵符的内心喜悦。

“唱到‘一家人闻边报雄心振奋，穆桂英为保国再度出征’这两句时， 梅兰芳同志的表演是凛然屹立，使我们觉察到她的心弦跳动，外弛内张，静

中有动。等唱到‘二十年抛甲胄未临战阵’后，水袖挥动，转身从台右后方， 走到台左的前方。两手翻袖，左右挥动，表现跃马疆场的动作，两手在面部

一晃，感到自己不似当年青春时代了。再静一下，从台左起，撩起水袖，坚 定地走到台右，表示年事虽高，英武尚在，决心出战。继之左右一看，想到

旧日部将多已凋零，有些感慨。”

接下来的表演，老资格的顾曲家景孤血曾在一篇观摩文章里进行过更为 绘声绘色的描绘。这篇文章发表在一九五九年五月二十六日的《北京晚报》

上，也就是梅兰芳演出后的第二天，题目是《一个人演满台》。他是这样描 述的：

在梅兰芳唱完第三句后，“台上气氛突变，随着打击乐的音响提高，顿 时把人引入一种‘铁骑突出刀枪鸣’的意境里面，使人人感到风云变色，山

雨欲来。我们再看梅兰芳，变了！他完全变了！他虽然仍是梳着大头，穿着 蓝花帔，可是已经变成一位‘姽婳将军，！他那眉头由敛而舒，面容由嗔作

喜，挥舞长袖，比画出刀枪式子，一来一往，掠影翩翩，就好像在旌旗丛中 驰骋大漠。他的唱腔韵味也变了！一段流水板，有如珠走玉盘，却是每个字

都像剑锋般地锐利。应当特别指出：此时他的一只手还在拿着黄布包装的印 盒，实际上只甲单袖挥舞；最后，他连那只拿着印盒的手指也变了样！从他

那拿印盒的手姿和手劲上也可看出：先前看成是身外之物的‘印’此时却变 成是血肉相连了；而那手势之美，也就是说连手上都有了更多的‘戏’。无

怪当他把那黄布包装着的印盒从掌心上高高擎起的时候，台下已是再一阵地 掌声如雷了。这一场戏，假如说梅兰芳是一只凤，他就像给空台上布满了彩

云；假如说梅兰芳是一条龙，他就像给空台上激满了海水。而实际上台却还 是空台，只凭他那飒飒泱泱的演技，不但是充满了台，而且还使满台欲动。”

这出戏也受到了周恩来总理的称赞。看过戏后，周总理握着梅兰芳的手，

对他说：“这个戏很好，看得出是你舞台生活四十年的集中表现，也是你老 年的代表作。”

十月初，为纪念中华人民共和国成立十周年，梅兰芳在北京正式公演《穆 桂英挂帅》。

十月十二日，《文汇报》发表了著名京剧演员于连泉关于《穆桂英挂帅》

的观摩文章，题目是《老当益壮》。他以内行人的老到分析道：“这一出戏 是很难演的，要有扮相、有嗓子、有基本功夫，还要有元帅的气度。起先要

含蓄，之后要放开，而且还不能离开青衣的范围，要演得既稳重又大气，才 合乎中年穆桂英的身分。梅先生的艺术已到炉火纯青的地步，六十多岁的人

了，还是嗓子是嗓子，扮相是扮相，腰腿灵活，身上、脸上、一招一式坦坦 然然，水袖清清楚楚，跑起圆场来，脚底下轻、稳、快，叫人看了舒服松心，

确实是难能可贵的。”

桃李无言

从一九一九年梅兰芳收下他的第一个弟子程砚秋开始，到一九六一年收 关门弟子毕谷云止，梅兰芳一共培养了弟子一百 0 九名。在这些弟子中间，

像程砚秋、张君秋等，都已成为程派、张派独树一帜的人物，像魏莲芳、李 世芳、童芷苓、李玉茹、言慧珠、杨荣环、陈正薇、杜近芳、沈小梅等也都

是各个时期名震一时的著名表演艺术家。翻开梅兰芳门下弟子们的一篇篇回 忆录，人们会发现，梅兰芳的学生们与他们的老师之间，充满着深厚而诚挚 的师生之谊。

魏莲芳回忆说：“我在十四岁投拜梅兰芳先生为师⋯⋯逢到我有什么问 题请教，他总给我做详尽的解答；有需要示范之处，立即离座而起，一遍又

一遍地将繁复的身段做给我看，非让我这个理解水平还很低的‘小孩儿’， 完全搞懂了才罢休。

“有一次，他问我《打渔杀家》中萧桂英、《宝莲灯》中王桂英、《虹 霓关》中东方氏与丫鬟等几个人物各有几岁，我很感兴趣地提出了我自己的

猜度。他同意我的看法，并进一步作了分析：萧桂英与丫鬟都是十几岁的小 姑娘。念白中如‘爹爹呀’的‘呀’字，‘夫人哪’中的‘哪’字，落音就

应该往上扬，以显出她们的青春活泼；王桂英与东方氏都是三十上下的妇人， 念白落音就应该略往下沉，以表示她们的持重⋯⋯

“梅先生常说‘千学不如一看’。他特别重视让学生到现场观摩。那时 每逢星期六、日，他照例有两场夜戏，地点不是珠市口开明戏院，便是粮食

店中和戏院，每次演出，必定给我在正厅第三排留好座位，数十年如一日。 这益见得梅先生培养后辈精神的可敬可钦了。

“我学会他教的头一出戏是《红线盗盒》，第二出戏是《霸王别姬》， 第三出戏是《廉锦枫》。当我初次露演这几出戏时，他将自己的服装送给我，

还委婉地说：‘小孩儿，我已置了些新的，这些留着也没用，你将就着穿吧， 不必另费手脚置新的了。’事实上他知道我当时的境况，一时是不易措办这

些东西的。这些东西都是八九成新，明明是他割爱给我的，只是他怕我不好 意思接受，才特意如此说的。

李玉茹回忆说：“我从梅师学艺，是在一九四二年夏天⋯⋯先生教我十 分严肃认真。我记得当时单是《贩马记·哭监》的一个下场的两句唱词‘待

等相公回衙转，把父含冤说一番’，他就不厌其烦地给我说了十几遍，稍不 合要求，就要重新来过。

“记得有一次，他来看我演出《霸王别姬》，当时我才二十出头，又有 武功底子，在舞剑一场中，特别来了劲，又是探海，又是蹦子，着实露了几

手，博得了满堂彩声，自己十分得意。可是先生看后，却严肃地批评我说：

‘你再有武功，可千万别搁在这儿用。虞姬此刻知道自己和项王被困垓下， 她是满腹哀愁，强打精神在安慰项王，怎么还有兴致卖溜（指漂亮的绝活）

呢？要考虑人物的处境和情绪，这儿不是卖溜的地方。’当时我已是一个挑 梁搭班演主角的演员了，平时听到的总是捧场话，像先生这样直言不讳，诚

恳的批评，对我来说是特别珍贵的。”

据一九四七年拜梅兰芳为师的杜近芳回忆：“当时，我是个穷学生，可 是拜师是需要一定花费的。先生知道我负担不起，所以这次拜师是先生倒贴。

为拜师而举办的盛大的鸡尾酒会上，梅先生高兴地将我介绍给京剧界的同行

及社会名流们，我感到非常幸福⋯⋯

“后来，我参加了中国戏曲研究院实验第一团，梅先生是我们的院长。 在党和人民的培养下，以及梅先生的提携下，我的舞台生涯揭开了新的一页。

梅先生对我可谓费尽了心思。给我说戏、走台步、分析人物，手把手地教， 对我是有问必答，很不一般。致使我的师姐、梅派传人言慧珠对先生很‘不

满’，她说，我们都是‘追’先生，而对近芳，则反过来，先生‘追’学生。 梅先生解释说，你们已经学有所成，有了一定的名气了；近芳还小，是个学

生，她已经参加了国家剧院，因此更需要我多给她说说。”

陈正薇将梅兰芳称为“慈父、严师”。她写文章回忆：“记得一九四八 年正月初五那天，我被梅先生正式吸收随他学艺，列身梅门。当时不少人很

羡慕，我的心情也很激动。梅兰芳大师收徒，大多是成名的演员，我那时年 仅十四岁，还是一个不太懂事的小女孩，为何会破格收我呢？这是梅先生怀

念故友，怜悯孤儿，特意向我伸出了温暖的手。行拜师礼毕，先生拉着我的 手亲切地说：‘我童年就失去双亲，饱尝人间辛酸，对没有老家（指父母）

的孩子，是有痛切了解的。想当初，你父亲陈大悲和我交往甚厚，可惜他过 早地去世了。孩子，好好学吧，把你父亲的事业继承下来。’当时，在座的

亲朋，无不为先生真挚的情意所感动。我也暗自下定决心，一定要勤奋学习， 决不辜负先生的栽培。”

沈小梅在《忆梅兰芳老师》一文中回忆：“那是一九五三年，一个偶然 的机会，梅老师听我唱了一段《西施》以后，非常喜欢我，就收我做了徒弟。

这对我——一个年仅十五岁的孩子来说，该是多么高兴和荣幸啊！一九五三、 一九五四两年，他在上海歇夏，每天吃过午饭就抽一两个小时教我戏。不管

天气多么炎热，梅老师汗如雨注，却从未间断过一天。他教会了我《贵妃醉 酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《宇宙锋》、《奇双会》等戏⋯⋯

“梅老师对我的教导，又何止于艺术方面呢。起初，我学会了几出梅派 戏，有人劝我到职业剧团去，他不同意，教导我不能追逐名利，而把我介绍

到江苏省京剧团来。他的意思是，到国家的剧团来，可以更多地受到党的教 育，同时，在艺术上也能更好地锻炼自己。而在后来剧团要抽我和别的同志

到职业剧团去辅导时，我一时想不通，曾去找梅老师，梅老师又给了我很好 的教育。他说，这是工作需要，应该去，这也是学习人家优点、锻炼自己的

好机会。梅老师对我们青年戏剧工作者是多么关怀啊！”

这样的例子是举不胜举的。程砚秋、张君秋、杜近芳、沈小梅⋯⋯哪一 位梅兰芳的入室弟子的心头，不铭记着老师对他们的一片深情厚意呢？

梅兰芳是京剧表演艺术家，然而他对于分布在全国各省的地方戏曲，在 借鉴、学习的同时，也给予了无私的关心和支持。

早在一九二○年，山东省军阀督办张宗昌为其母祝寿，请梅兰芳来济南 演出，同时搬来了淄博地区的地方戏肘鼓子（现称五音戏）与京剧同台演出。

肘鼓子演员鲜樱桃演《王小赶脚》，梅兰芳演《游龙戏风》。梅兰芳没有看 过肘鼓子，当鲜樱桃上场时，他早就提前化好了装，站在门帘后面看。看到

精彩处，竟不由得拍手叫好。演出结束后，梅兰芳主动找到鲜樱桃切磋技艺， 赞扬他骑驴、抱包袱的动作优美动人，并当场向他请教，两人结下了深厚的 友谊。

一九三二年前后，鲜樱桃第一次进京演出，梅兰芳又主动前往，观看演 出，邀请他到家中做客。刚在梅兰芳的客厅里坐下，梅兰芳就迫不及待地热

情称赞道：“你演的农村妇女很逼真，很有生活气息，你的表演浑身是戏。

《王小赶脚》中的二姑娘，抱包袱的动作那么形象、优美。”不等鲜樱桃回 答，梅兰芳又提出了一连串的问题：“你是怎么体会的？你骑驴的动作那么

自然，你骑过毛驴没有？演《安安送米》你怎么作的彩（指掉眼泪）？”看 到梅兰芳如此谦虚好学，鲜樱桃十分感动，就向他详细地介绍了自己对角色

的分析和体会，并当场表演了一些极为精彩的身段，梅兰芳则跟在他身后， 亦步亦趋地模仿着。

当梅兰芳向鲜樱桃征求他对自己演出的意见时，鲜樱桃也诚恳地说：“您 在《天女散花》中的一些表演，我已用到五音戏《张四姐落凡》里了，这使

我们的表演有了长进。”同时，他又坦率地指出：“天女往肩后落绸子应该 先团起来再扔出去，显得利落也不容易失扬。”梅兰芳高兴地说：“你提得

好！以后我就这样演！”随即从里屋拿出了旦角头饰插戴用的两只凤钗，一 把宝剑，塞到了鲜樱桃手里：“小兄弟，咱们学艺的人，最喜欢这样的礼物，

现奉上供演出用，也作个纪念。”

后来，因演出期间，票价定得过低，鲜樱桃剧团往返路费发生了困难。 梅兰芳得知了这一消息后，立即派人送去了部分路费和几件戏衣。再后来，

当梅兰芳听说五音戏又一次面临不景气的局面时，便通过济南的老朋友，给 鲜樱桃送去了一百块大洋，帮助剧团摆脱了困境⋯⋯

在福建省有一位名旦郑奕奏，十一岁时因家贫卖身戏班学艺，十三岁便 登台演出，十六岁己崭露头角，后被誉为“福建的梅兰芳”。他主演的《黛

玉葬花》、《晴受补裘》、《孟姜女》等戏曾轰动一时，被百代、高亭、联 声等唱片公司多次灌成唱片，畅销海内外。梅兰芳在三十年代时，就经常通

过唱片欣赏郑奕奏的演唱艺术，极为赞赏，但始终没有机会和他见面。

一九五三年，在一次政府组织的宴会上，梅兰芳向周恩来总理提起：“听 说福建也有一个梅兰芳”。总理好奇地问：“他叫什么名字？”梅兰芳肯定

地回答：“郑奕奏。他走红时，为戏班老板挣得银圆无数，但一到人老珠黄， 便浪迹闽北山区，串乡走村以教戏度日。”梅兰芳的一席话，引起总理的高

度重视，他立即亲自向福建省文化局赴京参加会议的代表们询问郑奕奏的下 落，并指示要发挥这位才华卓越的老艺人的作用。在周总理的直接关怀下，

福建省文化局立即派专人到闽北古田县山区将郑奕奏接回福州，请他担任了 福建省实验闽剧团艺委会主任。一九五四年十二月，中国政协第二届全委会

在北京召开，梅兰芳、郑奕奏这两位从未谋面的老朋友，终于在会上见面了。 两人互吐了仰慕之情。郑奕奏还代表福建人民，对党中央、周总理以及梅兰

芳的关心表示了衷心的感谢。会后，梅兰芳邀请郑奕奏到家中做客。席间， 郑奕奏乘兴演唱了闽剧《茉莉花》小调，并送给梅兰芳一张照片留作纪念。

梅兰芳当场赋诗一首，并题写在照片背面：

南北艺人感同深，留得芳名共到今； 见晚如逢亲手足，应将肝胆照知心。梅兰芳还以中国戏曲研究院院长的

身分，向郑奕奏提出了“认真总结闽剧的传统艺术，注意培养青年接班人” 的希望和要求⋯⋯

还是在一九五二年的全国戏曲会演期间，淮剧著名演员筱文艳率江苏淮 剧团进京演出。梅兰芳观看了筱文艳演出的《女审》。散戏后，主动到后台

慰问，筱文艳恭敬地请梅兰芳提意见。梅兰芳和蔼可亲地说道：“你们是用 大嗓唱，可要注意口形⋯⋯”筱文艳立即意识到，这是极其难得的艺术指点，

自己过去在演唱时从未留意过口形问题，满以为嘴上用劲吐字就会清楚⋯⋯ 从北京回去后，筱文艳开始注意口形的美，经常照着镜子练唱，逐渐克

服了缺点。一九六○年《女审》拍成了电影，筱文艳看样片时，特别注意了 自己的口形。暗想，若不是梅兰芳先生早给我提出这个意见的话，恐怕口形

会在银幕上留下一个很大的缺陷。 也是在这次全国戏曲会演期间，梅兰芳第一次见到了评剧演员新凤霞。

在那个座谈会上，梅兰芳热情地赞扬道：“凤霞演的《刘巧儿》真好，富有 创造性。”后来，看完新凤霞演出的《打狗劝夫》后，梅兰芳还同田汉等同

志一起，到后台祝贺她演出成功。并鼓励她：“这出戏是唱工戏。你唱得有 人物，唱腔好听，咬字清楚，虽是古装戏，但很有生活气息。”

一九五三年，吴祖光主持拍摄《梅兰芳舞台艺术》影片，新凤霞也得以 随着丈夫到电影厂或梅兰芳家中看拍电影，这样，就有了更多的机会接近梅

兰芳。看到新风霞经常向梅兰芳请教问题，许姬传就向梅兰芳建议：“凤霞 戏演得好，梅先生又这么喜欢她，收一个评剧演员徒弟吧。”梅夫人福芝芳

首先举起了手说：“我赞成！”梅兰芳笑着点头答应了，并说：“这次收徒 弟，我请客。”

收徒那天，请来的客人有姜妙香夫妇、田汉、张庚、许姬传和许源来兄 弟等，整整坐满了两张圆桌。席间，大家纷纷说：“现在不兴磕头了，三鞠

躬吧！”于是，新凤霞向梅兰芳恭恭敬敬地三鞠躬，并照了师徒合影像。就 这样，梅兰芳又有了一个地方戏的徒弟。

拜师之后，新凤霞向梅兰芳请教变得更加名正言顺起来。一次，新凤霞 将自己演的《凤还巢》与京剧对比着，向梅兰芳谈了一些看法：“我们评剧

加了很多唱，如程雪娥到前厅偷看穆居易这场戏，就加了一段唱，不知合适 不合适。”梅兰芳答道：“为了发挥各剧种的长处，是应该按照自己剧种的

特点，运用多种手段，移植一出戏、进行艺术加工的，增加新的唱段是可以 的。你为了更好地表现程雪娥的内心情感，加得好。你们不要以为我上场没

有唱，你们就不唱，那就把戏学死了。我看你们处理得很顺当。”新凤霞又 向梅兰芳请教偷看、胆怯、怕羞等动作。梅兰芳一边一一做给她看，一边谆

谆告诫她：“动作不是主要的，主要是刻画她的内心活动⋯⋯”

还是在全国戏曲会演期间，梅兰芳对《归舟》、《访友》、《秋江》等 几个川剧折子戏留下了深刻的印象。当著名川剧演员阳友鹤等登门拜访他

时，梅兰芳忍不住地夸奖道：“川剧好啊，有戏情戏文戏理；剧本文学性高， 富有生活气息。川剧《秋江》的舞蹈轻盈妙曼，婀娜多姿，塑造的陈姑这个

少女形象很惹人喜爱。”说到这里，梅兰芳风趣地开起了玩笑：“特别是行 船的动作好，看了《秋江》，我们那个《打渔杀家》都不用演了。”

言谈之间，梅兰芳提到了阳友鹤演的《断桥》。梅兰芳询问道：“听说 过去你踩起跷，一只脚站在铜栏杆上，滑下去，倒卷过来的动作，怎个搞的，

表演一下好不好？”阳友鹤推辞不过，正要表演，梅兰芳却又上前阻拦：“不 要忙。”随即高声喊道：“葆玖，葆玖，快来听老师讲艺术。”待梅葆玖出

来后，阳友鹤便开始表演起来。梅兰芳一边观看，一边称赞道：“这个好啊， 我们学不到。”临走时，梅兰芳还与大家合影留念。

阳友鹤第二次登门拜访梅兰芳，是专程请教来的。梅兰芳演出《贵妃醉 酒》时，杨贵妃饮了三杯酒后，人已经醉了，只见她站在桌后，双乎搭袖，

然后反搭袖向桌子上一扑、一梭地从桌子上溜下来，动作极其美妙。阳友鹤

为这一姿势着迷了，想请梅兰芳将它分解，详细地做给自己看。梅兰芳客气 了一番后，便把条桌拉开，在沙发旁边，毫无保留地表演一遍，又向阳友鹤

询问川剧《贵妃醉酒》的演唱法。在阳友鹤所唱的几个段落中，梅兰芳似乎 很喜欢其中的这两句：“悔当初入皇宫，倒不如嫁一个田舍翁，也落一个早

相见晚相依。”当唱到这里时，梅兰芳提出了要求：“你把川剧《贵妃醉酒》 的本子写给我看好不好？”

在川剧《柳荫记》演出之前，梅兰芳特地赶到川剧团所在地参观排练《柳 荫记》。看完排演，夜已经很深了，他还是热情地参加了座谈会。在发言中，

他一面连连称赞主角陈书肪细腻深刻的表演艺术，一面对全剧结尾化鸟的处 理提出了自己的意见：可否采用别的表现手法，而不必扮很多雀子上场。导

演刘成基虚心地接受了这个建议，采用象征手法，用向空指鸟的表演重新处 理了结尾，统一了全剧的风格，得到了大家的好评。苏联艺术家奥布拉兹卓

夫看了演出后，也十分欣赏这个结尾。

陈书舫还清楚地记得，一九五九年，川剧出国演出之前，他到梅兰芳家 中去求教。梅兰芳刚刚练完功，也顾不上休息，就在客厅里，将《贵妃醉酒》

中的几个繁复的身段边说边舞地表演起来，直到陈书舫全部领会和掌握了为 止。周围的人看他表演得汗流浃背，都劝他休息一会儿，梅兰芳却说：“咱

们的地方戏要出国了，我能不高兴吗？流点汗算什么？”说着，又主动向陈 书舫讲解了《秋江》中陈姑手里的文帚，应该怎样掌握手腕劲，舞动时才会 顺而不乱

梅兰芳的表演艺术精髓已经深深渗入了全国的戏曲舞台，他无愧于艺术 大师这一光荣称号。

寒梅不殒

一九六一年五月三十一日，梅兰芳率领梅兰芳剧团到北京西郊的中关 村，为中国科学院的科学家们演出了《穆桂英挂帅》。谢幕时，与郭沫若院

长合影留念。这是梅兰芳自一九○四年第一次登台以来，在舞台上所进行的 最后一次演出。

两个月之后，梅兰芳感到胸部不适，遂卧病在家，后又到北京阜外医院 住院治疗。经该院心脏内科主任黄宛教授与协和医院内科主任张孝骞、副主

任方圻、北京医院内科主任陶恒乐等专家会诊，确认梅兰芳患的是急性冠状 动脉梗塞合并急性左心衰竭症。

八月五日上午，听到这个消息的周总理赶到医院来了。他对梅兰芳说：

“我在北戴河开会，听说你得了心脏急病，住院治疗，特地赶来看你。”梅 兰芳望着这位一直关心着自己工作、生活的国家领导人，心里充满了感动：

“这大热天，惊动您，我心里很不安。” 周恩来总理坐在梅兰芳的床边，给梅兰芳切起脉来，他说：“我懂一点

中医，你的脉象弱一点，要听大夫的话，好好静卧休养。好在你会绘画，出 院后，可以消遣。”梅兰芳一听说让他休息，有些着急，告诉周总理：“这

次新疆有一条铁路落成，约我去参加庆祝通车典礼。火车票都买好了，可是 走不成了，真是遗憾。”周总理忙说：“等你病好了，愿意到哪里就到哪里，

国内国外都可以去嘛！但是你现在的任务是养病，一定要躺在床上。祝你早 日恢复健康。”

周总理站起身来告辞，他按住挣扎着想坐起来的梅兰芳说：“心脏病， 就要躺在床上静养，不要起来。”随后，转身对医生们说：“你们平时就注

意我们中央领导同志的健康，像梅院长的病，应当早就发现。这次经过抢救， 希望能转危为安，你们要用心护理。”临走时，周总理又对梅兰芳说：“我

明天回北戴河，下次回来再来看你。”

一九六一年八月八日凌晨五时，梅兰芳的心脏病急性发作，医护人员全 力抢救，终于未能控制住死神的肆虐。一代戏曲艺术大师——梅兰芳病逝。

梅兰芳治丧委员会由周恩来等六十一人组成，陈毅任主任委员。

八月九日，郭沫若惊闻梅兰芳去世的消息，赶写了《在梅兰芳同志长眠 榻畔的一刹那》一文，悼念梅兰芳的逝世。他以散文诗的语言，赞美梅兰芳 的艺术：

“你的优美的歌声，你的庄静的姿态，你的娴雅的动作，你的一举手、 一投足、一扬眉、一吐气，都塑造了美的典型。

“不是吗？谁能说不是呢？你就是艺术的化身，舞台艺术的美的化身。

“你的美育活动超过了空间，超越了时间，将永远感染着中国人民和中 国人民的世世代代。

“真的，我们的民族有了你这个儿子，我们的党有了你这个儿子，难道 不足以使人们自豪吗？不足以使人们高度地自豪吗？”郭沫若赞美梅兰芳的

一生是“艺术活动的一生，是艰苦奋斗的一生，是为人民服务的一生，是美 化社会的一生”。他告慰这位举国人民爱戴的艺术家：“你虽然长远地休息

了，但你的活动是永远不会休息的。”

八月十日上午，北京各界二千余人在首都剧场举行了隆重的梅兰芳追悼 大会。陈毅副总理主祭，并代表中共中央和国务院表示哀悼，对梅兰芳同志