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《电波男》作者：[日]本田透【完结】 >
电波男.txt
明明原本把崔维斯甩掉的就是贝茜这边，要说就是她自己任性吧！而且贝茜并不是特别了解崔维斯的内在。只是单纯的，因为崔维斯在世间被当成英雄对待，在恋爱资本主义当中商品价值提高了，所以才表现出依恋而已。那个就是叫做逃走的鱼是大只的家伙YO！明明在她内心里还是一样把没有学问的崔维斯当成笨蛋加以轻蔑着，就只是，社会上的知名度提高而已
下流、太下流了！看啊，这就是女人的本性啊！
这个时候贝茜那湿润眼睛里的污秽，我这一辈子都忘不掉吧？因为这的确，让我看到了女人的真面目。
但是崔维斯已经看不到贝茜了，因为他的眼睛已经只能看到在他脑子里被当成萌角色的艾莉丝而已。藉由跟DQN的大型枪战，以及后世的误认，崔维斯的妄想已经征服了三次元。所以对他来说，三次元的女人已经是不需要的了。不，是贝茜这边反而被拉进了崔维斯强烈的妄想中。
我可以断言，假如我因为什么样的错误像是挖到油田啦，或者是美国的抽奖中了三百亿日元之类的而变得非常有钱的话，直到现在都将御宅族当成笨蛋、并且把我当成是脑性麻痹的呆子搬加以轻蔑的女人，毫无疑问地一定会笑着接近我。哎呀，虽然因为没有那种经验所以不知道事实是怎么，但是绝对会变成那样YO！一定会被莫名其妙的家伙讲在高中时代跟你是同一个班级吧这种话唷！
不止是钱而已，就算是上了电视成了有名人，也会变成一样的模式吧！会喔、会喔！所谓的三次元类比女，就是那种东西啊！尽是把男人当作商品安上等级，而不去看他们的内在，那就是包在恋爱资本主义当中的女人所做出来事情，抓到了数值高的男人，就算什么都不做自己的数值也会提升，然后跃上赢家组
虚荣、计算，不管在哪里，都没有什么爱。
而且，像艾莉丝这样的女孩子简简单单地跟着DQN走，并且嘲笑着认真地担心着她的御宅族这种现象，在现在的日本也已经发生了。结果，对他们当中的大多数来说，因为恋爱等于性爱，所以跟男人交往这件事，也就是指代表着做爱这件事而已。恋爱资本主义扩大的结果，让少女漫画变成为了传达所谓恋爱，就是性爱啊！这种观念而存在的媒体，将偏向是yarahana※啊！真让人害羞。这样的想法，以及完全颠覆的价值观印到女孩子们的脑海里。这个当然不过就是，从还小的时候，就让女人的脑子里尽是想些性爱的事，像要让她们成为恋爱资本主义忠实的齿轮所作出来的计划，但是，那个计划的结果，就是演变成让只想把女人当成是肉便器的DQN变得越来越抢手，而把女人当成恋爱对象的御宅族则是越来越恶心这样的情况。
而且，御宅族的理想主义，在八〇年代里藉由女权主义者之手。
就只是男人在任意地把自己的幻想强加在女人身上而已。
事实上是既幼稚而且又恋母情结的。
这样子加以判断，艾莉丝会把崔维斯当成笨蛋，也是因为崔维斯叫了妓女却不做爱只说教而已。如果是认真的话就会像女人说教，这就是男人啊！虽然这是冈田斗司夫老师的话，但是女人所追求的东西并不是充满着男人真心的话，而是过去，被少女漫画跟连续剧印入脑海的美好的爱的台词，那些话是认真的亦或是假的，其实怎样都好，而崔维新之所以没人要，就是因为他对于那种恋爱资本主义的形式不感兴趣，拥有着他自己独特的恋爱美学。崔维新的说教，就在女人啊啊没听到这样子丢到一旁就结束了。
被败犬女跟败犬女预备军说成是幼稚而不把他的当成对象，被年轻的女孩子说成恶心也不把他当成对象。因为爱的很深的缘故，而不被女人们所爱，陷入了这样的恶性循环。在粗野的现今世界中，因为御宅族的纯真，而被当成是笨蛋来对待。活在那种世界的御宅族的悲哀，全部都包含在《计程车司机》里面。
｜鬼畜的现代式形态，跟踪狂犯罪的诞生
虽然日本追上《计程车司机》的纽约是在最近的事情，但是事实上在70年代已经有天才漫画家秋山乔治老师像是预言着爱消失的时代来临般的留下了大量的名作。那就是《钱门》、《钱猪》还有那一连串的毒药仁演出作品。
《钱门》以及它的外传《钱猪》的主角蒲郡风太郎，是个因为贫穷的缘故为了钱的话，我什么都做！然后成了守财奴的精神创伤型鬼畜。虽然不断地做坏事而成为了有钱人，但是他反而被推落到更加苦恼的地步。因为长相长的恶心，让她不管再怎么赚钱也无法得到爱。但是相反的，当他钱越来越多的时候，因为看上那个钱让女人靠了过来，并没有出现爱着身为恶男的他本身的女人，如果没钱的话不管是谁都不愿意当他的对象，但是赚了钱的话遇到的女人全部都化为卖春妇沉醉在钱当中。在《钱门》的最终回里，完成了所有的野心并且成为资本主义社会胜利者的风太郎，突然地妄想着自己被妻子跟小孩包围，过着没什么了不起的简单家庭生活的样子。被儿子撒娇地叫着爸爸，然后在假日中把儿子带去参加甲虫王者※的活动。但是那中，事实上相当微薄的幸福，对风太郎来说却是永远无缘的东西。成为资本主义社会赢家的他，也不过就是个在恋爱资本主义里不依赖钱就连接触到女人都办不到的凄惨的败北者而已。察觉到事实上自己出生的同时就是个败北者，全部都是徒劳无功这件事情的风太郎，留下了我，赢了人生这样的遗书自杀了。
然后风太郎的意志被毒药仁继承了。
我啊，我是谁啊！
在歌舞伎町里日日夜夜，一直对走在路上的笨蛋女人们叫嚣着魂之说教的毒药仁，是我永远的英雄啊！贫穷的出身，当然是个恶男，在一般资本主义里则是个输家组，在恋爱资本主义里则是原本就完全没有参与的资格，就是这种天生输家组般的经历。因为实在是太没人要了，所以他大叫着我已经只有暴力了然后就成了小混混，虽然用金钱的力量抱了女人，但是果然是完全没有被满足。明明其实是真的渴望着爱又是个害羞且纯真的男人，却因为长相实在太恶男了，每个女人光是被他出声叫一下而已，就惨叫一声逃跑了。明明是这样，但是只要把钱洒下去，就会干脆地打开大腿的这些本性丑陋的女人。因为看到这些下流残酷的女人们的样子而受伤的毒药老师，悲伤到转变为生气变得越来越粗暴疯狂了。
老师在歌舞伎町里一手拿着扩音器持续地愤怒、叹息、悲伤着。
看人就要看心别开玩笑了，大混蛋！看人是要看长相啊！这种事就是我最清楚的啊！
那个时候，神田川通歌非常的流行啊！对吧！莫名其妙地让男人跟女人同居这件事也跟着流行起来了，大家都回去啊！围着红色手织的温暖围巾啊！还有就是把肥皂平均地分着用啊！两个人会感情很好地到街道旁的澡堂去吧，不管是这家伙还是那家伙喔。夜深了，到了十二点，我啊，可是盖在冷得可以的干扁棉被啊，其他房间的家伙们可是盖着冒着水蒸气、非常温暖的粉红肉棉被喔！我可是非常地不甘心不甘心喔，就连打个盹也做不到喔！那个时候我就在想喔，我一定要成为坏蛋啊！
（秋山乔治《说服者乔》小学馆，粗体字为笔者。）（录入注：粗体字为这种事就是我最清楚的、干扁棉被、冒着水蒸气、非常温暖的粉红肉棉被和坏蛋。）
毒药老师这些包含着灵魂，让人听了就泪流满面的话语不管是谁都江堰没有听进去。毒药老师有时在《恋子的每一天》※里不止被恋子甩掉还被鞭子鞭打着，有时在《说服者乔》※被帅哥家伙乔单方面地把妇人给带走了，在《组长的女儿》※里感觉上终于要有女朋友了，却还是被帅哥带走了的样子就是这样子，为了寻求爱而在歌舞伎町里一直随便地四处游荡着。
藉着八〇年代恋爱资本主义的蓬勃发展与扩大，没人要的男人，据对不会得到的东西从性爱转变到恋爱去了。恋爱的资本主义化，以及泡沫经济崩坏的结果，让性爱陷入了通货紧缩的螺旋当中。因为就算是女高中生也是轻易就做了，所以让性爱变成跟垃圾食物差不多的便利商品。
而另一方面，对没人要的男人来说恋爱变成了越来越难得到的东西。风太郎在七〇年代里，最早发觉这件事情，在了解到金钱的力量是真正的胜利想要得到爱是不可能的这件事后就自杀了，毒药也是因为已经成为新宿的帝王这种大人物的身份，但却对他仍然不管做什么都不会得到女人的悲惨状况而持续地苦恼着（虽然毒药长得一幅可怕、看起来又好像没神经的长相，但是其实他患了神经性心脏病。）
在这种价值观的变迁当中，产生了跟踪狂犯罪这样子的概念。
过去，因为没人要的关系而紧紧纠缠着女孩子的男人，被称为岩清水君。说到岩清水，是在那个梶原一骑老大的名作纯爱剧画《爱与诚》※里面出场的没人要配角男，是个戴眼镜、文系、知识分子这种在梶原漫画里绝对不会在主角身上出现的三要素兼备着所有要性的御宅族角色。在这部漫画里因为主角诚跟女主角爱是相思相爱的关系，而配角的岩清水，并不知道这点，而扮演了烦人地靠过来诉说爱意的角色。
但是，不愧是梶原老师。他将这种一个没处理好就会以被嘲笑的角色跟被人讨厌的坏人角色结束的岩清水君，描写成虽然打架很弱，但是比谁都，说不定比主角诚还要拥有纯真爱情的人之后就结束了。岩清水对爱说出了一句永远不灭的名台词。
为了你的话，可以去死！！！！！！
虽然谁都有想过，但是谁都不能说出来，这是热情度MAX的纯爱啊！是会让达尔的史考特※破裂的绝爱啊！
但是，心地如此美好的岩清水君，进入成为反主流文化逃避场所的贫穷恋爱衰退，恋爱已经成为恋爱资本主义商品的八〇年代后，就落魄成像是鼠男※般紧紧纠缠着女人，让人感觉恶心的男人这样的搞笑角色。具体来说的话，就是指在小林诚的《1.2三四郎》※里，以鼠男状态登场的奇怪男人岩清水君。
就算是再怎么热情地诉说着爱意，女方如果没有那种想法，男人就会被当成怪人对待的世界来临了。也开始了藉由恋爱资本主义让男人被区分、被差别、被两极化成抢手系跟没人要系的日子。这个跟，在恋爱市场中，女人是绝对的卖家，而男人陷入了立场薄弱的买家这件事情有所关联。原本，男人追求女人这种行为就是恋爱的王道模式，但是在八〇年代中由于恋爱资本主义的蓬勃发展，使得女人不管是谁都开始了宛如辉夜姬般的过高期望，而男人只要是普通帅，会被叫成是专车系跟伙食系并且受到下仆般的待遇，这样严苛的时代已经造访了。这跟虽然女人在经济上独立，但仍然是自始至终吃定了男人这件事情有所关系吧！
在富士电视台里，由TUNNELS主持的《neruton红鲸团》※被播映的时候，就是这个恋爱泡沫经济的绝顶期。恋爱为了大量生产、大量消费而成为商品，男人突击女人并且大叫着请跟我交往，如果被甩开了就再重新突击下个女人，恋爱已经变质成这种东西了。
变成这样子，像岩清水君这样，对女人专注地献上纯爱而毫不放弃这种类型的御宅族系，在恋爱资本主义中对于恋爱的消费循环来讲，就只是让效率变差的妨碍者而已。一直一个异性专注地想念着如果这种御宅族变成主流的话，恋爱资本主义的系统就会变得无法运作了。
所以首先由阴沉这种差别性用语，把岩清水系御宅族男强制移动到无法跟女人接触的没人要区。而恋爱的好男人则被称为开朗，就只有像是neruton的出场人员般性爱中毒而且脑袋轻浮的男人被容许，而稳重又认真诚实的男人则是被称为阴沉然后吃上闭门羹。就这样，在那之后，又找到了更加方便的字眼了。就算不讲也知道那就是御宅族。所谓的御宅族这种人种，被说成是外观是胖子、戴眼镜、又是个恶男。性格是既阴沉、灰暗又幼稚。兴趣是当个萝莉控像这样子，还被捏造出不仅止于此，说都说不完的压倒性负面印象，并且强加在御宅族上。更进一步地，到了九〇年代，更是降级到已经是犯罪者的跟踪狂了。
被称为跟踪狂的人类增加的最大理由，除了没办法得到恋爱的人类增加了之外就没别的了。因为所谓的跟踪，就是单方面强制性的恋爱。在过去，因为得不到性爱的人类太多了，把性犯罪说成是强奸＝强制性的做爱就是主流。但是，在现今的日本里，反而是跟踪＝强制性的恋爱这边成了问题。
我希望你们看下面的图，由少年所犯的强奸案件是随着成人媒体跟风俗产业的兴盛而剧烈减少。连提都不用提，这是因为想做爱这种欲望的消费行为已经变得容易了。现在反而是因为可以做爱而不去做的男人（包含御宅族）增加了，所以才要当成问题来看待。
如果，藉由萌的开放，让爱情的消费变得容易，不就可以减少跟踪狂了吗？就像是我已经写了好几次那样，所谓的精神创伤型鬼畜，是因为爱被堵塞住并且往回累积而产生的。如果放着不能恋爱的男人们不管，在恋爱资本主义的世界中一直专著在差别的状况下的话，不止鬼畜会增加，跟踪狂更是会接二连三地出现，说不定这个世界会变成一片黑暗。在那个时候登场的就是萌运动。男人们，在采用成为御宅族，磨练妄想力，将萌带在身上这种完全不同的方法论后，不需要成为鬼畜，更不用成为跟踪狂，就能够找出新的生活方式啊！
所谓的跟踪狂，是指尽管在三次元世界中得不到爱，却也不承认那个现实的生活方式。就算是被一甩再甩也是无视这种情况，把自己妄想中的恋爱强制加在对象身上。
可是，如果是二次元的话。对二次元的萌角色，跟踪狂犯罪是不成立的！反正所谓的恋爱，也不过就是将自己的恋爱妄想理所当然地强制压到对方身上，就是这样的洗脑大战而已。所谓的抢手男，就是不认为女人跟人是一样的，能够心平气和地加以洗脑的男人，而所谓没人要的男人，就是指对于心爱的女性无论如何都不能够以自己的方便而加以洗脑的心地善良男人啊！哎呀，嗯，虽然单纯地以长相的优劣来决定选手，没人要的比利是当然比较高的，但是偶尔不是会有虽然不帅，却奇怪地很抢手的DQN存在吗？那种人就是用强迫的方式把别人洗脑YO！那么，所谓的跟踪狂，就是明明就没有可以洗脑的能力，却总是在一直洗脑别人的人类啊！
但是，如果是在二次元的萌的话，就不会发生这样的悲剧。特别是如果能够了解男人这边把女人当成人类看待，而女人那边认为男人就只是宠物程度而已这种样子的池鹤关系当中的机关，就能够大幅降低崔维斯所背负的为何，为什么，轻易地说我恶心呢？这种变成跟踪狂的危险性。
追根究底，在三次元里
帅哥烦人地靠过来热情而且又帅气，吱嘎啊
恶男烦人地靠过来警察先生，他是跟踪狂！
在这种情况下，随着长相的美丑跟经济力，成为是否被判定为跟踪狂的标准（除此之外，还有行动诡异的帅哥换句话说，就算长相是个帅哥，但是内在是个恶男的话，那又另当别论了）。但是，如果是在二次元的话，无关乎长相与经济力，都能够接受他们的爱。如果能被接受的话，就不用害怕爱累积到腐烂、并且变质为丧门气。反而是，拒绝朝语宅族的进化，在三次元里跟踪狂化的男人这边，是无可救药的。等到丧门气强到某个程度时，迟早会成为如同字面上所看到的鬼畜也不一定。
※mandarake
收购漫画、御宅商品跟玩具等等的旧书店。店员都有cosplay。中野BroadWay是这家店的大本营。脚步也拓展到秋叶原了。
※美国新电影
一九六〇年代到七〇年代，在美国制作的反好莱坞式电影。有很多摆脱过去好莱坞旧有窠臼的作品，像是《我俩没有明天》、《午夜牛郎》等等，相当多主人翁凄惨地受到挫折而迈向悲惨的结局。
※yarahana
指的是维持着处女、童贞一直到二十岁这件事。被当成是丢脸的事。
※甲虫王者
是以小孩子心目中永远的偶像独角仙等等的昆虫为主题的卡片战斗游戏。SEGA出品。
※《恋子的每一天》
秋山乔治的漫画。一九八五年出版。描写着稍微奇怪的恋子跟小混混小三彼此之间恋情的、大人的爱情故事虽然原本是这样子，但是从中间开始，毒药仁先生登场迷上了恋子后，故事就变得乱七八糟了。最后还演变成由小三对毒药说出你就是我啊！后，故意被打倒在地这种剧情发展。
※《说服者乔》
秋山乔治、一九八六年。虽然平常是怪盗，但事实上却是事实上却是个以美男子的身份，做着说服女人、也就是说服者这种工作的乔是主人翁。但是，从中途开始，出现了因为是个恶男而不被女人欢迎的竞争对手毒药仁后，故事就变得乱七八糟了。被推定成是在各个作品当中登场的毒药仁首次登场的作品。
※《组长的女儿》
秋山乔治，二〇〇〇年，在德间书店《asahi艺能》上面连载着。虽然身为小混混的组长女儿是主人翁，但在途中开始出现了迷上她的毒药仁太郎后，故事就变得乱七八糟了。不只是单行本出到第一集就停止了，就连毒药登场的后半段也是就这样变成让人看不下去的状态。
※《爱与诚》
梶原一骑原作、永安巧作画。在《少年magzine》上面连载着。是大受欢迎的大时代性恋爱剧画。
※达尔的史考特
《七龙珠》的达尔，在一开始的时候在眼镜前装上的史考特这种太阳镜形状的机器。这个史考特，虽然是个能够在测定对手的战斗力后以数值表示出来的好东西，但是调查太强的家伙就会爆炸啊！
※鼠男
在水木茂的《鬼太郎》中登场的配角。有着自私自利而让人无法信任的性格。好像是妖怪跟人类的混血。
※《1.2三四郎》
小林诚的漫画。描写着格斗技狂热者高中生活在各种运动中，直到成为摔跤选手为止。在《少年magzine》上头连载着。也有大量的续集。
※《neruton红鲸团》
从一九八七年开始直到一九九四年在富士电视台系播放的集体相貌节目。是泡沫经济的象征。
