第十二章欧风美雨弛而东22弓
开演时亦垂以幕，①其描述详尽正反映了一种由衷的新鲜感。惯
见茶园与戏院合一，以嘈杂喧闹为乐的中国人，一旦置身其间，其
情趣当然大不一样。这种明显的比照，对于旧式戏剧是一种冲击
和刺激，由此促发了传统戏剧的改良。上海先得风气，旧剧多效法
机关布景，与北地气派渐异，.海派，一词于是乎出。
在电影和新剧出现的同时，小说也开始脱出了旧轨。鲁迅曾
说.
“光绪庚子(一九00)后，谴贵小说之出特盛。盖嘉庆以
来，虽屡平内乱(白莲教、太平天国、铃、回)，亦屡挫于外敌
(英、法、日本)，细民暗昧，尚吸茗听平逆武功，有识者则已翻
然思改革，凭敌汽之心，呼维新与爱国，而于.富强.尤致意焉。
戎戌变政既不成，越二年即庚子岁而有义和团之变群乃知政
府不足与图治，顿有拾击之意类。其在小说，则揭发伏截，显
其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗。.①
一时说部群出，《官场现形记，、《二十年目堵之怪现状》、《老残游
记》、《率海花，尤为状写社会百态而能道其形相者。“小说家者流，
自昔未尝为重于国也，④，而一变为以谴责社会为能事，这不仅是
文人习气的变化，而且是时代观念的变化。1898年，梁启超说“在
昔欧洲各国变革之始，其魁儒硕学，仁人志士，往往以其身之经历，
及胸中所怀政治之议论，一寄之于小说。于是彼中级学之于，簧塾
之暇，手之口之，下而兵了，而市侩、而农氓、而工匠、而车夫马卒、
而妇女、而童孺，靡不手之口之，往往每一书出而全国之议论为之
一变。.他称这种小说为“政治小说.，并热心呼唤它们在中国出
。孙宝谊.tt忘山庐日记A(下)，策1293页。
⑧《中国小说史略#.k备迅全集》第日集，第239页。
。阿英‘《晚清文学丛砂·小说欢曲研究卷》，第19血.
229近代中国社会的薪陈代附
现①其言不无过夸然而以西方政治小说与中国谴贵小说相比，
两者命意确乎有相同的一面。如果说这还只能算是两者间接的中
西感应，那么，林纤“耳受而手追之.，以古文义法译欧美小说一百
五十种，都一千二百万言，，②则通过悲欢离合的故事，直楼搬来了
西方的家庭伦理，人情民性和喜怒哀乐。在出现过低洋为鬼和奉洋
若神心理的中国，这些东西无疑会使西方人因之而减去许多“鬼.
气和‘·神冲气。其移人观感于无形，比之百千论说更有影响。翻译小
说作为文学艺术的一种形式，正是发始于这个时候的。虽然林纤
本气不过是一个半瓶子的新派，但后来从事新文化运动的一辈人
却多半受过林译小说的熏陶⑧所以，胡适后来论中国文学五十年
之间的变迁，称林纤为“介绍西洋近世文学的第一人气
此外，诗歌、绘画都在欧风美雨中发生了新旧嫂变。艺术形式
的变化是社会变化的一面，‘之以特定的视角反映民族心理的变化
和民间情趣的变化。
三、复杂的社会心态
20世纪初期的中国社会的变化，既有和风化雨之中的自觉吸
收，也有风雨交作下被迫的吞咽。以.风雨，指物，本来包含着多重
内容，因此，那个时代的中国人对于欧风美雨有着一种十分复杂而
且矛盾的心理。对这种心理剖而论之，大体可以析出三层意思:
(一)紧迫与优虑交集。20世纪初年，秋瑾预为‘光复军起义.
作檄文，切言肠欧风美雨咄咄逼人，④，有时不我待之慨。同一个时
①阿英.召晚清文学丛钞·小说戏曲研究卷》，第“贞。
②钱荃博.u中国现代文学史A.第1阳页.
⑧参见周作人碑中国新文学的源AN，人文书店1992年版第101页。
91《光复军起义橄稿》，中华书局1960年版.a秋道集》第21N.
