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想不到几十年后这位老兄还如此活跃啊。

看到这个名字，我就相信，今天有的看了。看到陆柱国的名字，你尽可以相信这部作品一定是好的，就象看到徐国平的名字，你就可以相信这部关于IT的翻译作品一定是好的，看到晨枫的名字，你就可以相信今天又可以长些知识。。。这是一种信任。今天这个时代，可以信任的好东西越来越少了，但陆柱国，无疑是值得信任的。

《战火中的青春》里面的雷震霖和高山，在那个红色覆盖一切的时代，陆柱国在他的书中跳动般的描述他们的爱情。

比之过去的片子，此片战斗场面做得相当好，若据此仔细探索它们背后的故事，则无疑更增一些趣味。

平型关之战，日军士兵被炸后撞击卡车驾驶室的镜头，日军集体退子弹的镜头双方肉搏的冷兵器动作设计，工兵镐的挥舞，再现了中日两军精锐以死相拼的激战场面，战士的动作粗犷而凶悍，都给人真实震撼的效果，显然导演投入了很大精力。如果对比《亮剑》，就会发现《太行山上》的处理效果要好得多，而《亮剑》电视剧则没有表现出原著的激烈精彩。比如同样是攻击日军卡车，《亮剑》里面明显就是弄了几辆卡车来走一走 -- 起步，速度都没有提上去，土都没起来，镜头拍完停车 – 根本没有部队行进间的感觉。而卡车被击中的场面，《亮剑》里面是卡车整个往上崩，这实战中不是不可能，但卡车是一件很大的东西，它往上崩的时候，部件，玻璃等的损坏是必然的，而且各有各的破坏规律，不可能一辆车炸得飞起来玻璃还完好无损，那是模型。这一点，《太行山上》就很好的注意了细节，它的战争场面能够做出动态来，因而显得更加真实。

肉搏平型关

历史上的平型关之战，确是一场偏重肉搏的战斗。日军文献记载，八路军三枪打完立即发起冲锋，这大概和共产党军一贯缺乏子弹，而过去的老对手国民党军在肉搏战中意志不坚有较大关系。但是平型关之战，应该是中日双方都吃了一惊，没想到对方的战斗精神如此坚韧。影片中林彪下令部队和敌军肉搏以避免空袭的损失，这我没有考证过真伪，但日军在平型关作战中出动过战机确实有记录，而且因为两军绞缠而无法进行攻击。 -- 那时候鬼子还没到44年的垂死挣扎，要是在硫磺岛遇到这样的情况，估计日本飞行员就一块儿的通通打了。

忻口会战在影片中给人留下两个深刻印象 – 一个顽强，一个惨烈。顽强到炮弹炸倒一片接着上，前赴后继，惨烈到军长战死沙场，血肉长城。整个战役过程中，高潮有二，一个是突袭阳明堡机场，其中日军飞机起飞后又被八路放的手榴弹炸掉下来，这个场面颇有好莱坞的气派。第二个则是郝梦龄“我死国存”血拼1300高地，战死阵前。忻口会战对日军炮火威力的描述下了大功夫，比平型关炸出的朵朵彩烟要令人震动。

夜袭阳明堡，这个场面好像是来自于一幅油画

注意两个细节，郝梦龄下令出击的时候说道：“你们的旅长已经战死了！”，还有一个是国民党军在督战队的射击下纷纷倒下，掉头冲锋。应该说这一段影片，比较真实的再现了历史。郝梦龄所说的战死的旅长，就是独立第五旅旅长郑廷真，他在率领独立第五旅攻击1300高地的时候阵亡，唯一与历史不同的是郝至死不知道郑阵亡的消息，历史上正是因为郑阵亡，第五旅后退脱离战斗，郝听不到第五旅方面的枪声，亲自率少数亲信突日军封锁线前往第五旅阵地询问时，被日军击中殉国。这次出击1300高地，国民党军攻击队形过于密集，无法发挥火力，因此损失很大，不能不说勇气可嘉，战术上却不够缜密；忻口作战，国民党军的战术就是硬顶，所以消耗很大，影片中出现的督战队确有其队，而且以铁石心肠闻名。指挥这支督战队的，正是傅作义的老搭档，解放战争中的天津警备司令陈长捷。因为他执法严厉，不近人情，督战队前面的忻口阵地被称为“鬼门关” – 上去就下不来的地方。忻口战役是抗战前期国民党军打得比较好的几次战役之一，影片的这两个细节，显示了抗战中想“打的比较好”需要付出怎样的代价。

冒死出师郝梦龄

开赴忻口的中央军，可见郝军长的德式钢盔并非杜撰。

[待续]

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2006-01-05 08:37:48

太原守城作战，影片用两个场面来描述，一个是日军在城廓和守军的殊死争夺，战斗中傅部军官在城墙上大呼要求援军，守军沿着城墙封闭日军突破口，手榴弹投掷下日军被炸的死伤累累；另一个是炮弹爆炸中傅作义若无其事的指挥战斗，这时部属来报告日军从后方包抄上来，太原已经成为孤城。

看这段内容，虽然短，但是很有内容。

同样我们来注意细节。太原守城战，傅作义是勉为其难。阎军原来的计划是“依城野战”，也就是内外呼应，忻口退下来的部队军心涣散，已经无心恋战，纷纷绕城逃走，实际上一开战就成了城廓战。这就是影片选择城廓战为太原会战主要场面的原因吧。都跑了吗？也不尽然，国民党军中只有陈长捷所部残破的一个师在城外蓝家湾拼死坚持，试图协助傅作义，虽然杯水车薪，但从这件事看，从抗战到内战，陈对傅作义是够义气的。说起来，太原会战，是傅作义系统名将的大检阅。那个在城头上呼救的军官，原型很可能就是傅作义部下的一号战将，后来在绥远起义，成为共产党兵团司令的董其武，时间是1937年11月7日晚。

为什么是他呢？董其武出身清寒，作战勇猛，人称“董武穆”，是傅作义的左右手，人称“傅作义的两只虎，孙岚峰，董其武”，也是守城主力，日军从东，北，南三个方向环攻太原，董其武防卫的阵地，正是最为危险的北城。董的部下只有三个团，还要派出李思温420团防卫太原兵工厂，兵力不孚分配，防守颇为困难。但董不愧名将坯子，足智多谋，他采用的办法是在城墙上多树旗帜，并用军帽军衣伪装守军，吸引日军炮火，这样日军集中炮火猛攻北城一天多，无所建树，直到7日黄昏，才以敢死队猛扑北城和东城孙岚峰旅结合部的东北角炮兵营盘，因为城墙都被炸塌，中国军队抵挡不住，日军攻入城内，董其武亲自督战无效，只得向傅作义拼命求援。

傅随即派出自己的警卫营向东北城角全力反击，才将日军赶出城去，这个带队的指挥官，也是傅军后来的名将，中国早期摩托化部队指挥官 – 王雷震。影片中用大号手榴弹从城墙上投掷歼灭日军的就是王营。这种大号守城手榴弹是晋军太原兵工厂的特产，威力很大不过太笨重。东北角这个点也成为两军第二天反复争夺的地方，日军虽然攻入城中，始终不能发展。

影片中傅在炮火中镇定自若，但一听到日军迂回包围就失去了守城的信心，也是颇有原因的。傅兵力不足，守城的时候摆了一个险阵，当时傅的守军是35军，表面一个军，实际上作战部队只有两个旅，孙岚峰的211旅，董其武的218旅，其配属守城部队中比较完整的仅有杨维垣一个旅，而且多为新兵没有战斗力。傅将孙，董两旅部署在东城，北城，迎击忻口而来的北路坂垣日军，对南路日军从娘子关来的迂回部队，却只放了杨维垣一个新兵旅，这样打起来杨根本招架不住。

实际上，傅的想法是坂垣在忻口打惨了，为了扳回面子，一定会拼命攻城，而南路日军也知道坂垣的尴尬，所以一定会停下来等待让坂垣先攻进太原，所以傅敢于基本放弃南城的防御。事实证明，日军确实是如此行动。

但是，6日，7日两天血战，日军意识到傅军还有战斗力，不容易攻入太原，坂垣也明白了问题所在，于是派出部队绕道难进，准备和南城日军合攻太原。南城日军没有了顾虑，傅作义的空城计也就失去了作用，而他现有的兵力也决无法再三面迎敌，这应该才是8日傅决心放弃太原的真正原因。

影片寥寥数笔，把大段的史实轻轻带过，可说是相当令人钦佩的手笔了。

人物的刻画，本片也颇有特色。

独臂团长贺炳炎，个人以为这个贺团长的扮相似乎太“嫩”了，林彪也是。年轻可以，但林，贺决不应该“嫩”，这部分的刻画有些遗憾。至少贺应该有一种风霜感，眼神混浊些才更接近想象中的独臂将军。贺独臂刀血战日寇和崔营长的杨家飞枪，个人认为不必深究，如同《珍珠港》中起飞迎战的两位子虚乌有的美国飞行员一样，代表的是一种奋起反抗的精神，历史在这里，有的时候也要让让路了。

史沫特莱，刻画的十分出色的一个形象，历史上的史沫特莱是一个异性恋者，影片中似乎也很想为她和朱总司令“做”出一点似是而非的虚幻故事，然而历史上史沫特莱刚毅爽朗的性格，热衷革命的狂热，肯定给导演极强的印象，因此在演员的选型上选出了棱线分明的安娜来演史沫特莱，那种神情间类似朱迪福斯特的骨骼感，还有那句：并不是我选择生做一个女人，是上帝把偶造成这个样子的（大意）。不由得让人对导演暗示着什么心存揣测，在中国的国家级电影中，这种暗示实在也是非常罕见了。

日军山地战专家阿部规秀被击中阵亡黄土岭。这个场面曾经被一些朋友认为不够真实，因为炮战开始后阿部居然象活靶子一样站着挨打，令人难以置信。实际上，这正是历史的再现。历史上的阿部规秀是被杨成武部迫击炮击中毙命，但并非炮战，而是杨部直接炮击阿部的指挥部。八路军也不是象影片中那样可以挥霍迫击炮弹，真正的战斗八路军只打了四发炮弹 – 第一发测距，第二发打近，第三发打远，第四发直接命中。日军听到前三发炮弹的爆炸，已经预感到第四发炮弹将打阿部所在位置，所以纷纷闪避，阿部规秀是一个优秀的山地战专家，也很明白这种危险，但当时日军战局有利，而他认为当时距敌较远，扑倒在地躲避有失将军尊严，特别是心存侥幸，认为八路只有一门炮，不会打得这样准，所以挺立不动。。。这些是阿部重伤之后对部下的说明。他不知道八路军炮弹稀缺，惜弹如金，用四发炮弹打他已经肉痛，如果还打不上，这八路军的炮兵指挥官也就快该撤职了。

说完好的就要说说不满意的。

朱总司令的演讲大段被我快进过去了，影片是用画面说明问题的，而不是用语言说明的，谆谆教诲在故事片中效果多少有些事倍功半，再借阎锡山之口感叹八路军不是来抢山西地盘的似无必要。感觉历史上朱总司令的特点也是三缄其口，并不是如此爱说之人，这个人物刻画有些画蛇添足。

阎锡山和阎部官兵的形象有些问题，阎锡山并没有这样好的装备，他本人也是朴素的形象。晋军装备差，是国军中有名的，直到解放战争，阎军看到中央军居然有雨衣穿还觉得大为倾倒，抗战的时候晋军应该没那么精神。这同样见于八路军，八路军的火力之猛有些夸张，追击鬼子骑兵，如果一交手真有那样多的炸点，八路应该有一个炮兵团投入了战斗，可是历史上打到鬼子投降，八路军还是靠小米加步枪解决问题的。

还有两个小小的遗憾。

一个是该有旁白的时候旁白没有出来，比如左权，如果在看完左权的家信后，补充一段旁白，平淡的列出如下史实 – “1942年5月，日军向八路军总部所在地山西辽县（今左权县）麻田进犯，八路军副总参谋长左权将军在指挥部队掩护后方机关突围时，被日寇的炮弹击中而壮烈牺牲，年仅37岁。”，我想，观众的感情会上升到一个新的高潮。

另一个是主题曲，《在太行山上》是一首非常好的歌，冼星海先生的曲子动人心弦。影片中这首歌开始只给出了一个旋律，逐渐加强，这是一个很有魅力的想法，然而直到最后，全歌只是被吟唱出来，始终没有能够发展成一个磅礴的合唱，是非常令人遗憾的，似乎削弱了这首歌的魅力。

试想，如果有一个奔流般的合唱 -- “红日照遍了东方，自由之神在纵情歌唱……”

那该是多么有表现力的一种庄严和尊严的感受呢？

既然这样，那就用这首《在太行山上》的歌词，来做本文的结束语吧。

在太行山上 冼星海曲 桂涛声词

红日照遍了东方，

自由之神在纵情歌唱。

看吧，

千山万壑，

铜壁铁墙，

抗日的烽火，燃烧在太行山上。

气焰 --- 千万丈！

听吧，

母亲叫儿打东洋，妻子送郎上战场。

我们在太行山上，我们在太行山上，

山高林又密，兵强马又壮。

敌人从哪里进攻，

我们就要它在哪里灭亡。

敌人从哪里进攻，

我们就要它在哪里灭亡！

[完]

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2006-01-10 20:36:13

碰上个朋友（女）外号叫作懒猫，一时兴起就调侃起来了。

初步总结，作懒猫有六大好处 --

一。因为懒所以不会上窜下跳，把猫毛弄脏，于是可以保持良好形象。

二。因为懒所以总在家里趴着，因此如果有比萨或者汉堡的外卖送来一定可以在第一时间发现，于是总是吃最新鲜的。

三。因为懒所以不出门，因此对于家中的大事小情最为了然于胸，于是不发言则已，发言就有分量。

四。因为懒所以不愿意喵喵叫或者做杂耍来讨好。曾听到某猫组织开会，讨论学习鞠躬作揖的心得，有的猫聪明之极，不教就会，洋洋得意。某懒猫忽然发言，道：为了让我学这个，我们家主儿已经给我鞠躬百次，作揖无数，至今我一个也没还他呢。。。

五。因为懒所以不愿意动弹，因此避免了乱跑被门夹掉尾巴，被火炉燎掉胡子的危险。于是懒猫都是形象丰满，仪表堂堂。

六．因为懒所以对万事顶多就是看看，不愿意动嘴。俗话说咬人的狗不叫，愚蠢的人类喜欢胡乱联想，将之放在懒猫头上，因此造成莫测高深的印象。于是。。。您没听说古埃及人怎么对待我们猫么？

萨插嘴 – 对，我听说过，埃及人是把猫当作神仙供的，按照您的分析，看来埃及的猫神仙都是懒猫喽？

懒猫 – 嗯，这话说的还有几分见识。

萨：哈哈，这算什么？我还知道埃及人通常都是很隆重的把这些懒猫做成木乃伊供起来。。。

喵！！！！！！

医院么？速派一辆急救车来，有人被猫抓伤。。。

[完]

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2006-01-21 21:25:07

想起了中国足球当年的一匹快马– 庄毅。

庄毅 – 是一个忧郁的游侠么？这是我的一个朋友对庄毅专访的题目，曲圣卿看了后，说：绝了。

这个题目好不好？这个问题实在有些超出了我对中国足球所了解的范围，尤其是曲圣卿的那句评价。以我的感觉，曲圣卿是中国足球运动员里场上场下形象最不一致的队员之一。场上的曲圣卿凶猛甚至有些无理蛮干，我记得有文章里面说过拉德对他的评价 – 曲圣卿根本不需要过人，他只要一冲就行了，因为他的速度太快了。而场下的胖子是一个颇有心计，甚至有点儿小九九的样子。既然他说这个题目绝了，那这评价肯定也都是绝了，难猜。

据说庄毅身边的几个人看了这个题目反应不一，但没能记住他们具体的反应，时过境迁，要回忆那几个人的反应并不容易，大概是。。。

1，庄毅本人：大哥，我有那么冷吗？

2，戚务生：大戚评价人很准的，我敬重他的评价，换句话说，他的评价应该出乎意料。

3，拉德：赞成这个看法的一半

4，庄毅的竞争对手姚夏：不了解姚夏会怎样，换个人也许会说幸好庄毅忧郁，要是撒欢还得了。。。不过姚夏我的感觉有些敏于行而讷于言，回答大约不会这样花哨。

我不了解庄毅，但是，庄毅却给我极深的印象。庄毅作为一名选手，真正的终结，正是在北京国安。

1999年庄毅转会国安，那一年是北京国安在内援上绝无仅有的一次大丰收。我记得总共转进了五名内援，包括庄毅，李毅，商毅三员前场大将，还有一个希望之星高雷雷。另一个，恕我记不得了。

当时的北京国安可谓人才济济，加上沈祥福挟超霸杯威风初掌帅印，大有焕发第二青春的迹象。唯一的遗憾是外援的引进太糟糕，花了很大功夫以后签下一个从来没有露过面的路易。。。到开场的时候，只有一个比利时的米拉可以上。

但是当开始比赛的时候，和北京国安对阵的各队无一不感到惊奇 – 北京国安摆了个奇怪的队形！

这个队形，在后半场并无特殊，但前场居然放了三名前锋！米拉和李毅突前，庄毅稍稍拉后，加上一个优秀的助攻型的前卫薛申，攻击精神之强出乎大家的意料。还不算商毅小伙子还在坐板凳呢，而他旁边还有更陌生的邵佳一！

在已经日趋实用化的甲A，亮出这样一个酷爱攻击的阵容，不禁让人为沈祥福的理想主义精神所感动。

我当时看到这个阵容也感到眼前一亮，然而仔细思考之后，我有了一个特别的认识 – 沈祥福对庄毅真好啊。

这个阵容的精彩，就是留给了庄毅。

庄毅。。。

这个攻击性的阵容，进攻从后腰发起，米拉和李毅都是非常有压迫力的选手，足以让对手疲于奔命，而右翼永远让人放心的李红军和助攻起来千变万化的薛申，将更大的吸引对手的防御能量。那么。。。 整个阵容中，最自由的莫过于前腰位置的庄毅了。

如有些朋友的评价，庄毅象极了一个充满忧郁的游侠，他的目光远远超越他的同伴，因此他的烦恼也远远比他们多，他的忧郁也许因此而生。1999年，他的足球生涯当时面临一个十字路口，或者更上一步，或者就此退出，他的足球学校够他操心的了。

从庄毅本人的感觉来看，他的确是个绿茵场上的游侠，庄毅的速度固然出色，但是他不是李华筠那样单纯依靠速度的选手，他的意识和头脑，也是同辈中的翘楚，不幸，对他的使用上，教练从来是当作快马，这种简单的战术限制了庄毅才华的发挥，我想庄毅有的时候也会感到痛苦吧。沈祥福可算极少的肯用心去了解庄毅的教练，把庄毅放在前腰，避免了庄毅在前两年每每被重兵盯死的危险，同时给了他自由发挥大局观和插上速度的机会。

这样的教练哪儿去找？我始终觉得中国教练里最有水平的还是大戚，最爱兵如子的是沈祥福，而最有三国味的是老金，别的教练能够达到他们这个水准的不多。

开战，北京国安三战三胜，所向披靡，非常顺利，打到后来商毅高雷雷也纷纷出场，简直如同放出笼的小老虎，求战心切啊！记得高雷雷初次上场就攻入一球，抱着沈祥福大哭，当时觉得这孩子太激动了，后来才知道他的父亲刚刚去世。。。

但是，庄毅的状态却始终没有很好的出来。他打得绝对积极，给对方威胁很大，个子不高的庄毅居然窜进人群去冲顶！我影影绰绰感到了一句潜台词 – 士为知己者死。

然而，庄毅就是不进球。

这还是那个孙贤禄之后驰骋辽东的孤独游侠么？游侠的枪没有带准星似的。

过后我想，这和庄毅对自己的自视极高，以及没有很好的减压有关，要知道当时他身后有多少优秀的前场选手在等着阿，都比他年轻，如果他不进球，骚扰的作用再大，也不是庄毅应起的作用 – 庄毅是来进球的阿。

第四场，邵佳一出阵，攻入精彩一球，但是。。。成也萧何，败也萧何，他给马永康送上的厚礼，成就了青岛客场逼平北京旋风的机会。

庄毅，好像就是这一仗受了点儿伤。

以后有一段，北京队颇不顺。有时候说庄毅伤好了，上场一下，可是看着不是那个庄毅。

我那时不懂运动医学，后来才体会到 – 伤势刚好一点，庄毅就急于上场，这种拔苗助长的结果是无补于事，而伤就拖了下来，庄毅当时是怎样的心态呢？最后，庄毅还是栽在了这个伤上。

记得以后一次表演赛，庄毅出战左边锋，一次疾进中，忽然无缘无故的倒下 – 后来传来的消息是封闭用得太多，跟腱脆了，断裂。

再谈以后庄毅的球场生涯，已经是多余。

分析庄毅在北京没有踢出来的原因，我可以想出两个方面来。

一方面，是沈祥福教练的局限。沈是一个极为重视阵型和战术的教练，他的阵型布局在北京国安99赛季，物理上想法非常好，然而，前锋的三个人，性格和彼此的配合精神，似乎是沈想得不够的地方，这有点儿象“机械战士霍顿”了。庄毅看似极优越的位置，却没有得到真正应该得到的优势。

另一方面，庄毅的心态显然也是影响很大的。青岛一年的征战，庄毅在吃老本，要是多有一点恢复的时间，对他出状态会好得多。沈信任，庄也太自信。另外，机会如果自己争取过来，会更得心应手，因为得到沈指精心设计，完全满足了自己的要求，庄毅的心态不能不产生微妙的变化，那种拼命三郎的气质，本来不应该属于轻灵的庄毅的。

庄毅忧郁么？我不知道。

[完]

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2006-01-25 12:07:18

[据说这是几年以后的事情。。。 哦，还要说切勿对号入座。 --- 作者]

王二教授，大清名医王清任之后，秉承祖业，日夜钻研，终有所成，名声渐起，各大名校纷纷礼聘讲学，忽一日，得台北医学院之邀，作专程讲授。

落地寒暄之后，医学院院长热情迎接，问曰：讲学所需幻灯投影一应俱全，如有特殊需要，务请说明。

王教授道一切都好，然讲学所需，要一人体标本，请预先准备。

院长曰：喏。

次日，讲学即将开始，忽校工赶来，对院长曰王教授大怒，指准备工作不认真，

不肯开讲。

院长忙忙赶来，王教授脸色铁青，指人体标本曰 – 吾再三言明，要一健康男性标本，如何以此物搪塞？

院长看标本，并无异样，乃曰：此标本确为一健康男性，虽然死因蹊跷，腹部皮肤亦略有损伤，但尚算完整，本院使用多年，教授何以发怒？

王教授近前一步，曰：如此大问题君不觉邪？ -- 指标本下体曰：我所需一健康男性标本也，尔看，何以此物没有卵子！

院长大惊，忙趋前看过，心中暗叫惭愧，公众之前展示多年，百万人众竟皆未发现，这王二教授果然水平高超。不觉面红耳赤，喃喃曰：或许是后天性隐睾，隐睾。。。 一边吩咐校工 – 蠢才，速将这SB放回标本室去，换一具来。

见这边教授怒气稍平，院长恭维道：“教授神目。”王二逊曰：“过誉过誉，”略一迟疑，附耳问曰，“早在北京闻台北曾有一无卵子的大人物，这标本可是此公？”

院长嗫嚅，适此时校工已换一具标本来。院长先看过，卵子虽然不大确是有的，乃转向教授，问曰：“这个如何？”

王二看过，苦笑一声，曰：“此物越发不可。。。”

院长不解– “此物，虽然也是死因蹊跷，但确是男性标本，君还有何疑？”

王二曰：“虽然。。。院长亦被骗过矣，必是贵院经手人从中渔利，竟以两具尸体拼凑为一，冒充整体标本。”

院长大奇，曰：“此确是一李姓之遗体制成，台湾人都知道。。。”

王二道：“尔不信吾邪？看，此物外部皮肤肌肉，乃是一中国人之物，然，看其骨骼，此膝盖骨，此腰截骨，纯粹倭奴之物，非拼凑赝品为何?”

院长忙扶眼镜细看，毕竟医学科班出身，欲待辩驳，感觉王教授所说确有道理，实难驳倒。

王教授见院长神色惨然，乃温言安慰道：“院长不必羞惭，此物虽属拼凑，然连凑如此不着痕迹，匪夷所思，非作假高手不能为也。若非久知台南有人热衷此技，吾亦不能识矣。”

院长唯唯，催动脚步，随校工同往标本室，欲自选一精品，免人笑话。

标本室主任忙开门相迎，校长入内既训斥曰：这几个东东弄进来的时候，吹的天花乱坠，结果一个正经东西没有，不是没卵子就是杂种，徒然让北京人笑话。 -- 咦，你是怎么管理的，明明是人类标本室，弄个河马的标本放那里干吗？尸位素餐。。。

主任忙道：那个不是河马，是吕。。。

校长曰：不要强辩啦，那么大的嘴，地球人都知道。好啦，还有没有合适的标本啦？

主任曰：没，实在是没啦。。。

校长看去，柜子后面隐约还有一具，走过去一看，却不见头颅，不禁大怒 – 这个，脑袋哪儿去啦？！

主任曰：您说的是那个宋标本？哦，不怪我们啊，他那个头颈骨长得特别，转向特别灵活，活的时候就象电风扇，做成标本一拨拉脑袋跟陀螺似的，为了避免损坏，我们只好先摘下来了。

校长把脑袋放上看看，不禁摇头 – 此物乍一看仪表堂堂，细看去里外，前后，左右皆不一致，嘴尖手长脸皮还能翻过来。。。这样东西如何上得了台面？

就在左右为难的时候，主任提醒校长 – 您那个办公室里面不是还有一具么？虽然嘴大点儿。。。

院长点头 – 对，对，对，快给我推过去。

校工满头大汗的把这个标本推到王二面前，王二看看，点点头，曰：不错，不错，难为你们了阿。

院长急问：王教授，此物可用否？

王二沉吟片刻，曰：皮色看有些肾虚，用，到还是可以用的。。。

这时，演讲开始的铃声已响，院长顾不得擦汗，声嘶力竭叫道：“快，快把李敖先生推出去。。。”

[完]

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2006-02-02 09:22:51

因为最近家中有事，精神不太好，有朋友劝我看几部架空历史小说解解闷，看过之后，发现不只是解闷，而且颇有收获。

其实几部比较好的架空小说各有优秀的地方，既然《神秘岛》可以称为名著，我认为他们也有在文学上存在的价值。从我看过的架空历史作品来说，《新宋》，《明》，《曲线救国》(《二鬼子汉奸李富贵》）都可称为翘楚。《新中华春秋传》因为作者对明朝帝王入木三分的性格描写也很值得一看。

《新宋》首先可以让人对宋代的社会情况有一个亲切的接近，作者的历史知识不亚于一个历史文学作家，比如让他去写《大将曹彬》，我觉得会比现在的那一本更出色，从对宋代历史的了解与展现上，所谓的历史小说还不如他更认真，对于一个认真而尊重史实的作者，我个人也抱很大的尊重。此外，这部作品还有两个非常出色的地方，第一，他探讨了一种从上向下的对中国古代封建社会进行改革的可能，这里面他使用的是基于历史确实存在的经济，技术，文化条件，因此带有了真实的一面；第二，他利用自己丰富的历史知识，再现了中国古代所谓“权谋”的含义，通过党争的描写，用一个虚幻的朝堂让读者领略真正封建时代乃至今天中国文化中依然留存的权谋手段，阿越的作品即便对照今天的政治，依然有借鉴的意义，所谓历史的真实。

从一部架空历史小说看到真实，我这个看法令人见笑了。如果说《新宋》有什么令人担心的地方，那就是主题放在权谋上面，还是改革上面，阿越最近的文字明显的偏重于前者，并且很多读者也沉醉其中，这有可能削弱了它作为一部幻想小说的魅力，因为如果只是写权谋，则无须花如此力气布置这样一个场景。但是我觉得这里面作者也有他不得不如此的理由。如果我没有料错，这部书的更新会慢一些，因为它目前在一个坎儿上，而且似乎很少有人能够很好的解决。这一点，等谈到《二鬼子汉奸李富贵》的时候，我们再多说一些。

《新宋》是利用传统的手段，使新的思想得到生命，我对作者充斥通篇的对于历史的大局观深表钦佩，这部书还有一种淡淡的书卷气，在架空历史世界里，《新宋》因为与历史的紧密结合和相互尊重而有一点儿金庸的感觉。

《明》是一部比《新宋》更为“写实”的作品，实际上，如果真的把一个现代人送到古代，99%他会因为卫生条件等问题很快死掉，剩下的里面99%又肯定会因为对社会条件的不适应一事无成，这就像今天把你我送到非洲某个与世隔绝的部落，纵然你心里有足够的现代技术知识，你又能做多少？还有99%可能造成某种改变，大约最大的可能也是改变自己的命运而不是社会，如果还能剩下极端的可以真正对历史产生推动的，我觉得其实施方式大概就是如同《明》的描述了。

《明》的魅力显而易见，对比《新宋》，《明》的开头明显差一点，但是它后面的写法实在精彩。这个精彩体现在不同于其他架空历史作品，文章的主角常常隐藏幕后，社会因他的影响而发生的变化产生了真正的主角。所谓“人民，只有人民，才是创造历史的英雄”的理论，在《明》得到了贯彻。（这句话谁说的？我个人的看法似是而非，但历史肯定不是圣人创造的，瘸子帖木儿那样的混蛋同样创造历史）现代来的武安国不过是一个催化剂，而伯文渊，曹振等人物自动的承担起了历史变化的责任。

毕竟，个人的力量在历史面前是非常渺小的。古代的明君贤相，名帅猛将除了自己的能力，还要极大的依靠机会以及社会条件的支持。《明》探讨了一种在中国的封建社会，怎样促进其社会发生本质的变化，从而产生文明变革的可能。

如果说《新宋》描述的是怎样从上到下通过制度，思想的变化改变社会，《明》则是讨论在中国古代的经济文化基础上，怎样通过社会的变化，而从下向上引发制度的变革。一个是讨论怎样引导封建社会走现代化道路，一个是讨论在中国当时条件下是否有可能引发资本主义革命。

两个作者的共同优秀之处，在于历史知识和逻辑的严谨，我不能够说两人的文中全无瑕芘，但如果想在两人的文章中轻易找出历史方面的错误并不是一件容易的事情，写来认真是写任何文章难得的好品质。至于文学角度，阿越似乎受到二月河的一些影响，而酒徒有温瑞安的遗风，只不过阿越严谨些，酒徒积极些。即便从这个角度，也不得不承认二人作品的吸引力。

至于《二鬼子汉奸李富贵》或者说《曲线救国》，这部作品我的看法有点儿借鉴《鹿鼎记》，但李富贵是装傻，这一点就让其更为可爱。

架空历史作品中可爱的形象不是特别多，也许是我对这个人物颇为喜欢的原因之一，不过这并不是主要的。无语中这部作品的优秀之处，我认为在于他与《新宋》和《明》的思路迥然不同。那两部作品都有较强的历史宿命感，而这一部明显不是。您提到这部作品中漏洞很多，的确是这样的，如果真的有人到了古代，照李富贵的路数来走其生命保障值肯定很低。但是看了大概几十章以后，我有了一点感悟，原来无语中的作品根本就不在乎李富贵能够达到哪个高度，他不是让李富贵称王称霸，也不是让李富贵把中国改造成什么模样，李富贵并没有多少这样的宿命感，因此李富贵是不是真能这样发展并不是关键 -- 虽然作者的确让李富贵发展起来了，但那不过是遵循架空历史小说一贯的路数惯性而已。他真正的思路在于将后世的各种思路，比如铁路，比如扒黄河，比如制衡，乔装打扮后拿到清朝末年那个时代去，再利用自己对当时社会文化的熟悉找出“有中国特色”的办法，去看如果把它们与当时的情况结合，会出现什么样的现象。

有的时候我不知道李富贵的目的是给古人启蒙，还是给一部分现代人启蒙。

所谓兵家，其实也不过是被他随手拈来，装自己东西的筐罢了，百家争鸣的兵家早就被这家伙异化了。他表面的胆子很大，连贩卖鸦片的问题也敢于讨论，不过，真正的写作还有分寸，象贩卖鸦片或者扒黄河，他都很巧妙的用各种条件使其不能成为现实。这个时候仿佛我们可以看到无语中举着一个大笸箩，在雪地里比比划划的架势，而读者，就是被他诱进里面的麻雀了。

所以，《二鬼子汉奸李富贵》的各章如果割裂开来，并没有太多的问题，因为他们本来就是讨论的不一样的主题。我之所以对这部文章投入很大的精力，事实上是对作者有一种钦佩之情的。他对自己所写的各方面内容都有相当的了解，比如简化字，因为我在大学学习过图书馆学，有这方面的专门课，因此不能不对他于此的了解而惊讶。其他方面，比如清代几名重臣的性格，也和历史记载若合符节。而拍卖电子表最终落入英国人手里，这样的细节有谁注意呢？而看看大英博物馆和大英百科全书，从民族性角度您说这表该落到别人手里？这种不经意间令人拍案叫绝的地方比比皆是。在我所知的范围内，无语中虽然有些时候有些未必为众人认同的观点，但对自己所写的内容都有相当深入的熟悉（最初用迫击炮可能有些不同意见，可也就是这一点吧）。给他人一碗，自己应有一桶，这个家伙所知可想而知。

此外，这部书还有三点出色之处。第一是因为作者对所写内容的了解，所以常常不经意间说出入木三分的观点，举个例子，他形容李与两江总督杨文定的对话，那杨文定实在有本领，就那么点儿事翻来覆去说一个时辰，却又让你觉不出有重复 – 看到此处，一个老北京旧式官僚的形象呼之欲出，这样的家伙不但清朝有，兄弟小的时候也领教过多次呢。那是的确不能不佩服的；第二是作者的脑袋的确聪明，思路开阔，怎样把现代招数与当时条件进行结合，妙招层出不穷。比如用说书的作广告，在官员身上推保险，纵然不能说鬼斧神工，也要说不服不行啊。

那第三个优点就是幽默风趣的文笔，让人看了不累，这方面作者有些一枝独秀，无语中其实可能更适合用王朔的文字写王小波的小说，只不过他没有入那个行。看看此人的知识功底，分析问题的能力和文笔，不禁感叹如今网上水好深。

要说《二鬼子汉奸李富贵》后面面临的问题，大概就是情节发展和文体的冲突了。随着李富贵的事业越来越大，现代社会的通病就来了，那就是个人作用的降低和文章必须对总体化社会进行照应，这个问题要到网络发展起来，才能重新复苏人性的解放了，而作者肯定无法给大清末年安装网络的。那么，基于个人的活跃的文风，基于个人的鬼点子，能够发挥作用的空间就越来越小了，这样，李富贵的形象就可能失去其个性的魅力。

这个问题同样为《新宋》，《明》所面临，而两位作者对此也有自己的对策。

《新宋》的做法是不断让石越遭遇各种麻烦，这本身也是权谋的特征之一，从而让石越个人的事业无法作得太大，呈现波浪的态势，以便他能够转换角色，在不同的位置上发挥一个现代专家的作用。（要是我为作者，也许后面会让石越卷进夺嫡之争，而被迫逃亡大理，发挥其处理民族问题的能力，而后宋朝出现一些问题，从而破坏石越已经建立的一些基础，避免宋与其他王朝的实力相差太大，并为他的复出铺路。待神宗死，托孤石越，石越效仿曹操建立开明专制甚至君主立宪。这样又不会让局面变得无法收拾，又可以避免石越与皇权的正面冲突。）

《明》则是通过分散戏份的办法，让许多角色在不同阶段来演出自己的部分，这绝对是一个聪明的决定，局面发展到连印度都占了，如果只有武安国一个主角，必然是造成一种荒诞。《明》和《新宋》还有一个贡献就是都对靠一两件先进武器或者军事思想取得时代的潮头，对比扛着AK47去某个朝代打天下，这表明了作者对历史更为深刻的认识。鸦片战争真的只输在洋人“船坚炮利”么？其实，无论《新宋》，《明》还是《二鬼子汉奸李富贵》，常常让人在虚幻的情节以外掩卷长思，这可是大多数所谓严肃的文学作品所难以达到的高度了。

说起来，《新宋》是一种入世的描写，石越进入的是一个真实的宋代的人的世界，所以人之间的感情，纠葛，斗争，利用一如亲历般历历在目。《明》则仿佛掘入土壤，愚公移山，试图再现在一个推动力作用下，一个古老社会或王朝怎样发生本质的变化，沉重，但是恢宏；而《二鬼子汉奸李富贵》就如飞龙在天，按照作者的思路挥洒自如了。

顺便说一下有位朋友总结的架空历史小说四不看，觉得挺有意思的。

虚构时代的不看 – 说明作者对自己的历史知识没有信心。

扛着枪炮回去的不看 – 说明作者对历史发展的看法还有待成熟

统一地球的不看 – 说明情节不免荒诞，就是今天的人都作不到的事情，古代的人不见得作得到吧。（萨的评价是游戏打多了）

二战以后的不看 – 和现代太接近，没有发展纵深

哦，也不是没有道理。

[完]

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2006-02-06 09:11:52

九十年代，严打已经进入后期，不过这之前我对它没怎么主意 -- 咱胆小没干过什么自己没有危机感不是？而咱没财没色的，无论被严打的是男是女对咱也没威胁不是？不过一次严打的时候我去浙江，看到一张布告，倒是对“严打”有了些感性认识。

那时候大城市布告很多，不是强奸的就是杀人的，反正多半都是枪毙。可是我去的那个小城安静闲适，怎么也不象出这种恶性案件的地方么。于是驻足细看。还真让案情吓了一跳。

这案犯是抢劫银行，劫到四十万元，重伤一人，结果枪决。

现在说起来有点儿从重了，不过当时并没有觉得，那时候的四十万可不是现在的四十万。想象一下银行劫匪进门就重伤一个顾客，光天化日之下抢了四十万而走，还拒捕，这案子堪称影响恶劣，法律上判枪毙也是说的过去的。

但是跟当地老乡聊起来，却说此人实在冤枉。真实的案情是怎么回事呢？

此人原来是个无业青年，穷极无聊，和人喝酒后可能觉得还不过瘾，就拿了一瓶啤酒在路边站着，光着膀子接着喝，有个胖子经过这里，看他一眼，可能觉得不顺眼，就撇了撇嘴。