支出，以承挑檐桁。为求减少桁与翘相交处的剪力，故在翘头加横的曲木—
—拱。在拱之两端或拱与翘相交处，用斗形木块——斗——垫托于上下两层
拱或翘之间。这多数曲木与斗形木块结合在一起，用以支撑伸出的檐者，谓
之斗拱。
这檐下斗拱的职务，是使房檐的重量渐次集中下来直到柱的上面。但斗
拱亦不限于檐下，建筑物内部柱头上亦多用之，所以斗拱不分内外，实是横
展结构与立柱间最重要的关节。
在中国建筑演变中，斗拱的变化极为显著，竟能大部分的代表各时期建
筑技艺的程度及趋向。最早的斗拱实物我们没有木造的，但由仿木造的汉石
阙上看，这种斗拱，明显的较后代简单得多；由斗上伸出横拱，拱之两端承
檐桁。不止我们不见向外支出的翘，即和清式最简单的“一斗三升”比较，
中间的一升亦未型成，虽有，亦仅为一小斗介于拱之两端。直至北魏北齐如
云冈天龙山石窟前门，始有斗拱像今日的一斗三升之制。唐大雁塔石刻门楣
上所画斗拱，给与我们证据，唐时已有前面向外支出的翘宋称华拱，且是双
层，上层托着横拱，然后承桁。关于唐代斗拱形状，我们所知道的，不只限
于大雁塔石刻，鉴真所建奈良唐招提寺金堂，其斗拱结构与大雁塔石刻极相
似，由此我们也稍知此种斗拱后尾的结束。 进化的斗拱中最有机的部分，“昂”
亦由这里初次得见。昂的功用详下文。
国内我们所知道最古的斗拱结构，则是思成前年在沛北蓟县所发现的独
乐寺的观音阁，阁为北宋初年公元九八四物，其斗拱结构的雄伟，诚实，一
望而知其为有功用有机能的组织。这个斗拱中两昂斜起，向外伸出特长，以
支深远的出檐，后尾斜削挑承梁底，如是故这斗拱上有一种应力；以昂为横
杆（ｌｅｖｅｒ），以大斗为支点，前檐为荷载，而使昂后尾下金桁上的重量下压
维持其均衡（ｅｑｕｉｌｉｂｒｉ－ｕｍ）。斗拱成为一种有机的结构，可以负担屋顶的
荷载。
由建筑物外表之全部看来，独乐寺观音阁与敦煌的五代壁画极相似，连
斗拱的构造及分布亦极相同。以此作最古斗拱之实例，向下跟着时代看斗拱
演变的步骤，以至清代，我们可以看出一个一定的倾向，因而可以定清式斗
拱在结构和美术上的地位。
辽宋元明清斗拱比较，即可见其 （一）由大而小，（二）由简而繁，（三）
由雄壮而纤巧，（四）由结构的而装饰的，（五）由真结构的而成假刻的部
分如昂部，（六）分布由疏朗而繁密。
辽圣宗朝物，可以说是北宋初年的作品。其高度约占柱高之半至五分之
二。斗拱出踩较多一踩，按《工程做法则例》的尺寸，则斗拱高只及柱高之
四分之一。而辽清间的其他斗拱，年代逾后，则斗拱与柱高之比逾小。在比
例上如此，实际尺寸上亦如此。于是后代的斗拱，日趋繁杂纤巧；斗拱的功
用，日渐消失；如斗拱原为支檐之用，至清代则将挑檐桁放在梁头上，其支
出远度无所赖于层层支出的曲木翘或昂。而辽宋斗拱，均为一种有机的结构，
负责的承檐及屋顶的荷载。明清以后的斗拱，除在柱头上者尚有相当结构机
能外，其平身科已成为半装饰品了。至于斗拱之分布，在唐画中及独乐寺所
见，柱头与柱头之间，率只用补间斗拱清称平身科一朵攒；“营造法式”规
定当心间用两朵，次梢间用一朵。至明清以斗口十一分定攒档，两柱之间，
可以用到八攒平身科，密密的排列，不止全没有结构价值，本身反成为额枋
上重累，比起宋建，雄壮豪劲相差太多了。
梁架用材的力学问题，清式较古式及现代通用的结构法，都有个显著的
大缺点。现代用木梁，多使梁高与宽作二与一或三与二之比，以求其最经济
最得力的权衡。宋《营造法式》也规定为三与二之比。《工程做法则例》则
定为十与八或十二与十之比，其断面近乎正方形，又是个不科学不经济的用
材法。
屋顶历来被视为极特异极神秘之中国屋顶曲线，其实只是结构上直率自
然的结果，并没有什么超出力学原则以外和矫揉造作之处，同时在实用及美
观上皆异常的成功。这种屋顶全部的曲线及轮廓，上部巍然高耸，檐部如翼
轻展，使本来极无趣，极笨拙的实际部分，成为整个建筑物美丽的冠冕，是
别系建筑所没有的特征。
因雨水和光线的切要实题，屋顶早就扩张出檐的部分。出檐远，檐沿则
亦低压，阻碍光线，且雨水顺势急流，檐下亦发生溅水问题。为解决这两个
问题，于是有飞檐的发明：用双层椽子，上层椽子微曲，使檐沿向上稍翻成
曲线。到屋角时，更同时向左右抬高，使屋角之檐加甚其仰翻曲度。这“翼
角翘起”，在结构上是极合理，极自然的布置，我们竟可以说：屋角的翘起
