是结构法所促成的；其结构法详第三章。因为在屋角两檐相交处的那根主要
构材——“角梁”及上段“由戗”——是较椽子大得很多的木材，其方向是
与建筑物正面成四十五度的，所以那并排一列椽子，与建筑物正面成直角的，
到了靠屋角处必须积渐开斜，使渐平行于角梁，并使最后一根直到紧贴在角
梁旁边。但又因椽子同这角梁的大小悬殊，要使椽子上皮与角梁上皮平，以
铺望板，则必须将这开舒的几根椽子依次抬高，在底下垫“枕头木”。凡此
种种皆是结构上的问题适当的，被技巧解决了的。
这道曲线在结构上几乎是不可信的简单和自然；而同时在美观上不知增
加多少神韵。不过我们须注意过当或极端的倾向，常将本来自然合理的结构
变成取巧和复杂。这过当的倾向，表面上且呈出脆弱虚矫的弱点，为审美者
所不取。但一般人常以愈巧愈繁必是愈美，无形中多鼓励这种倾向。南方手
艺灵活的地方，飞檐及翘角均特别过当，外观上虽有浪漫的姿态，容易引人
赞美，但到底不及北方现代所常见的庄重恰当，合于审美的真纯条件。
屋顶的曲线不只限于“翼角翘起”与“飞檐”，即瓦坡的全部，也是微
曲的不是一片直的斜坡；这曲线之由来乃从梁架逐层加高而成，称为“举架”
