北平“世间解”月刊第五期上有顾随先生的“揣龠录”，第五节题为 “不
是不是”，中间提到“如何是（达摩）祖师西来意？”一问，提到许多答语，
说只是些“不是，不是！”这确是一语道着，斩断葛藤。但是“不是，不是！”
也有各色各样。顾先生提到赵州和尚，这里且看看他的一手。古尊宿语录卷
十三记学人问他：
问：“如何是赵州一句？”
师云：“半句也无。”
学云：“岂无和尚在？”
师云：“老僧不是一句。”
卷十四又记：
问：“如何是一句？”
师云：“道什么？”
问：“如何是一句？”
师云：“两句。”
同卷还有：
问：“如何是目前一句？”
师云：“老僧不如你！”
这都是在否定“一句”，“一句”“密语”。第一个答语，否定自明。
第二次答“两句”，“两句”不是“一句”，牛头不对马嘴，还是个否定。
第三个答语似乎更不相干，却在说：不知道，没有“目前一句”，你要，你
自己悟去。
同样，他否定了“祖师西来意”那问语。同书卷十三记学人问“如何是
祖师西来意？”
师云：“庭前柏树子。”
卷十四记着同一问语，
师云：“床脚是。”
云：“莫便是也无？”（就是这个吗？）
师云：“是即脱取去。”（是就拿下带了去。）
还有一次答话：
师云：“东壁上挂葫芦，多少时也！”
“即心即佛”，“非心非佛”，“祖师西来意”是不可说的。这里却说
了，说得很具体。但是“柏树子”，“床脚”，“葫芦”，这些用来指点的
眼前景物。可以说都和“西来意”了不相干，所谓“逆喻”，是用肯定来否
定，说了还跟没有说一样。但是同卷又记着：
问：“柏树子还有佛性也无？”
师云：“有。”
云：“几时成佛？”
师云：“待虚空落地。”
云：“虚空几时落地？”
师云：“待柏树子成佛。”
既是“虚空”，何能“落地”？这句话否定了它自己，现在我们称为无
意义的话。“待柏树子成佛”是兜圈子，也等于没有说，我们称为丐词。这
些也都是用肯定来否定的。但是柏树子有佛性，前面那些答话就又不是了不
相干了。这正是活用，我们称为多义的话。
同卷紧接着的一段：
问：“如何是西来意？”
师云：“因什么向院里骂老僧！”
云：“学人有何过？”
师云：“老僧不能就院里骂得闍梨。”（闍梨师）
又记着：
问：“如何是西来意？”
师云：“板齿生毛。”
这里前两句答话也是了不相干，但是不是眼前有的景物，而是眼前没有
的事；没有的事是没有，是否定。但是“骂老僧”，“骂闍梨”就是不认得
僧，不认得师，因而这一问也就是不认得祖师。这也是两面儿话，或说是两
可的话。末一句答话说板牙上长毛，也是没有的事，并且是不可能的事；“西
来意”是不可能说的。同卷还有两句答话：
师云：“如你不唤作祖师，意犹未在。”
这是说没有“祖师”，也没有“意”。
师云：“什么处得者消息来！”
意思是跟上句一样。这都是直接否定了问句，比较简单好懂。顾先生说
“庭前柏树子”一句“流传宇宙，震铄古今”，就因为那答话里是个常物，
却出乎常情，却又不出乎禅家“无多子”的常理。这需要活泼无碍的运用想
象，活泼无碍的运用语言。这就是所谓“机锋”，“机锋”也有路数，本文
各例可见一斑。
（《世间解月刊》）
（选自《论雅俗共赏》，１９４８ 年 ５ 月，观察社）
《闻一多先生怎样走着中国文学的道路——闻一多金集序》
闻一多先生为民主运动贡献了他的生命，他是一个斗士。但是他又是一
个诗人和学者。这三重人格集合在他身上，因时期的不同而或隐或现。大概
从民国十四年参加北平晨报的诗刊到十八年任教青岛大学，可以说是他的诗
人时期，这以后直到三十三年参加昆明西南联合大学的五四历史晚会，可以
说是他的学者时期，再以后这两年多，是他的斗士时期。学者的时期最长，
斗士的时期最短，然而他始终不失为一个诗人；而在诗人和学者的时期，他
也始终不失为一个斗士。本集里承臧克家先生抄来三十二年他的一封信，最
可以见出他这种三位一体的态度。他说：
我只觉得自己是座没有爆发的火山，火烧得我痛，却始终没有能力（就
是技巧）炸开那禁锢我的地壳，放射出光和热来。只有少数跟我很久的朋友
（如梦家）才知道我有火，并且就在“死水”里感觉出我的火来。
这是斗士藏在诗人里。他又说：
你们做诗人的人老是这样窄狭，一口咬定世上除了诗什么也不存在。有
比历史更伟大的诗篇吗？我不能想象一个人不能在历史（现代也在内，因为
它是历史的延长）里看出诗来，而还能懂诗。……你不知道我在故纸堆中所
做的工作是什么，它的目的何在，……因为经过十余年故纸堆中的生活，我
有了把握，看清了我们这民族、这文化的病症，我敢于开方了。
方单的形式是什么——一部文学史（诗的史），或一首诗（史的诗），
我不知道，也许什么也不是。……你诬枉了我，当我是一个蠹鱼，不晓得我
是杀蠹的芸香。虽然二者都藏在书里，他们的作用并不一样。
学者中藏着诗人，也藏着斗士。他又说“今天的我是以文学史家自居的”。
后来的他却开了“民主”的“方单”，进一步以直接行动的领导者的斗士姿
态出现了。但是就在被难的前几个月，他还在和我说要写一部唯物史观的中
国文学史。
闻先生真是一团火。就在“死水”那首诗里他说：
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看他造出个什么世界。
这不是“恶之花”的赞颂，而是索性让“丑恶”早些“恶贯满盈”，“绝
望”里才有希望。在“死水”这诗集的另一首诗“口供”里又说：
可是还有一个我，你怕不怕？——
苍蝇似的思想，垃圾桶里爬。
“绝望”不就是“静止”，在“丑恶”的“垃圾桶里爬”着，他并没有
放弃希望。他不能静止，在“心跳”那首诗里唱着：
静夜！我不能，不能受你的贿赂。
谁希罕你这墙内方尺的和平！
我的世界还有更辽阔的边境。
这四墙既隔不断战争的喧嚣，
你有什么方法禁止我的心跳？
所以他写下战争惨剧的“荒村”诗，又不怕人家说他窄狭，写下了许多
爱国诗。他将中国看作“一道金光”，“一团火”（“一个观念”）。那时
跟他的青年们很多，他领着他们做诗，也领着他们从“绝望”里向一个理想
挣扎着，那理想就是“咱们的中国！”（“一句话”）。
可是他觉得做诗究竟“窄狭”，于是乎转向历史，中国文学史。他在给
臧克家先生的那封信里说，“我始终没有忘记除了我们的今天外，还有那二
千年前的昨天，这角落外还有整个世界。”同在三十二年写作的那篇“文学
的历史动向”里说起“对近世文明影响最大最深的四个古老民族——中国、
印度、以色列、希腊——都在差不多同时猛抬头，迈开了大步”。他说：
约当纪元前一千年左右，在这四个国度里，人们都歌唱起来，并将他们
的歌纪录在文字里，给流传到后代……。四个文化，在悠久的年代里，起先
是沿着各自的路线，分途发展，不相闻问。然后，慢慢的随着文化势力的扩
张，一个个的胳臂碰上了胳臂，于是吃惊，点头，招手，交谈，日子久了，
也就交换了观念思想与习惯。最后，四个文化慢慢的都起着变化，互相吸收，
融合，以至总有那么一天，四个的个别性渐渐消失，于是文化只有一个世界
的文化。这是人类历史发展的必然路线，谁都不能改变，也不必改变。
这就是“这角落外还有整个世界”一句话的注脚。但是他只能从中国文
学史下手。而就是“这角落”的文学史，也有那么长的年代，那么多的人和
书，他不得不一步步的走向前去，不得不先钻到“故纸堆内讨生活”，如给
臧先生信里说的。于是他好像也有了“考据癖”。青年们渐渐离开了他。他
们想不到他是在历史里吟味诗，更想不到他要从历史里创造“诗的史”或“史
的诗”。他告诉臧先生，“我比任何人还恨那故纸堆，正因为恨它，更不能
不弄个明白”。他创造的是崭新的现代的“诗的史”或“史的诗”。这一篇
巨著虽然没有让他完成，可是十多年来也片断的写出了一些。正统的学者觉
得这些不免“非常异义，可怪之论”，就戏称他和一两个跟他同调的人为“闻
一多派”。这却正见出他是在开辟着一条新的道路；而那披荆斩棘，也正是
一个斗士的工作。这时期最长，写作最多。到后来他以民主斗士的姿态出现，
青年们又发现了他，这一回跟他的可太多了！虽然行动时时在要求着他，他
写的可并不算少，并且还留下了一些演讲录。这一时期的作品跟演讲录都充
满了热烈的爱憎和精悍之气，就是学术性的论文如“龙凤”和“屈原问题”
等也如此。这两篇，还有杂文“关于儒、道、土匪”，大概都可以算得那篇
巨著的重要的片段罢。这时期他将诗和历史跟生活打成一片；有人说他不懂
政治，他倒的确不会让政治的圈儿箍住的。
他在“故纸堆内讨生活”，第一步还得走正统的道路，就是语史学的和
历史学的道路，也就是还得从训诂和史料的考据下手。在青岛大学任教的时
候，他已经开始研究唐诗；他本是个诗人，从诗到诗是很近便的路。那时工
作的重心在历史的考据。后来又从唐诗扩展到诗经楚辞，也还是从诗到诗。
然而他得弄语史学了。他读卜辞，读铜器铭文，从这些里找训诂的源头。从
本集二十二年给饶孟侃先生的信可以看出那时他是如何在谨慎的走着正统的
道路。可是他“很想到河南游游，尤其想看洛阳——杜甫三十岁前后所住的
地方”。他说“不亲眼看看那些地方我不知杜甫传如何写”。这就不是一个
寻常的考据家了！抗战以后他又从《诗经》、《楚辞》跨到了《周易》和《庄
子》；他要探求原始社会的生活，他研究神话，如高唐神女传说和伏羲故事
等等，也为了探求“这民族，这文化”的源来。而这原始的文化是集体的力，
也是集体的诗；他也许要借这原始的集体的力给后代的散漫和萎靡来个对症
下药罢。他给臧先生写着：
我的历史课题甚至伸到历史以前，所以我研究神话，我的文化课题超出
了文化圈外，所以我又在研究以原始社会为对象的文化人类学。
他不但研究着文化人类学，还研究佛洛伊德的心理分析学来照明原始社
会生活这个对象。从集体到人民，从男女到饮食，只要再跨上一步；所以他
终于要研究起唯物史观来了，要在这基础上建筑起中国文学史。从他后来关
于文学的几个演讲，可以看出他已经是在跨着这一步。
然而他为民主运动献出了生命，再也来不及打下这个中国文学史的基础
了。他在前一个时期里却指出过“文学的历史动向”。他说从西周到北宋都
是诗的时期，“我们这大半部文学史，实质上都是诗史”。可是到了北宋，
“可能的调子都已唱完了”，上前“接力”的是小说与戏剧。“中国文学史
的路线从南宋起便转向了，从此以后是小说戏剧的时代”。他说“是那充满
故事兴味的佛典之翻译与宣讲，唤醒了本土的故事兴趣的萌芽，使它与那较
进步的外来形式相结合，而产生了我们的小说与戏剧。”而第一步外来影响
刚刚扎根，现在又来了第二度的。第一度佛教带来的印度影响是小说戏剧，
第二度基督教带来的欧洲影响又是小说戏剧，……于是乎他说：
四个文化同时出发，三个文化都转了手，有的转给近亲，有的转给外人，
主人自己却没落了，那许是因为他们都只勇于“予”而怯于“受”。中国是
勇于“予”而不太怯于“受”的，所以还是自己文化的主人，然而……仅仅
不怯于“受”是不够的，要真正勇于“受”。让我们的文学更彻底的向小说
戏剧发展，等于说要我们死心塌地走人家的路。这是一个“受”的勇气的测
验。
这里强调外来影响。他后来建议将大学的中国文学系跟外国语文学系改
为文学系跟语言学系，打破“中西对立，文语不分”的局面，也是“要真正
勇于受”，都说明了“这角落外还有整个世界”那句话。可惜这个建议只留
下一堆语句，没有写成。但是那印度的影响是靠了“宗教的势力”才普及于
民间，因而才从民间“产生了我们的小说与戏剧”。人民的这种集体创作的
力量是文学的史的发展的基础，在诗歌等等如此，在小说戏剧更其如此。中
国文学史里，小说和戏剧一直不曾登大雅之堂，士大夫始终只当它们是消遣
的顽意儿，不是一本正经。小说戏剧一直不曾脱去了俗气，也就是平民气。
等到民国初年我们的现代化的运动开始，知识阶级渐渐形成，他们的新文学
运动和新文化运动接受了欧洲的影响，也接受了“欧洲文学的主干”的小说
和戏剧；小说戏剧这才堂堂正正的成为中国文学。“文学的历史动向”里还
没有顾到这种情形，但在“中国文学史稿”里，闻先生却就将“民间影响”
跟“外来影响”并列为“二大原则”，认为“一事的二面”或“二阶段”，
还说， “前几次外来影响皆不自觉，因经由民间；最近一次乃士大夫所主持，
故为自觉的。”
他的那本“中国文学史稿”，其实只是三十三年在昆明中法大学教授中
国文学史的大纲，还待整理，没有收在全集里。但是其中有“四千年文学大
势鸟瞰”，分为四段八大期，值得我们看看：
第一段本土文化中心的抟成一千年左右
第一大期黎明夏商至周成王中叶（公元前二五○——一一○○）约九百
五十年
第二段从三百篇到十九首一千二百九十一年
第二大期五百年的歌唱周成王中叶至东周定王八年（陈灵公卒，国风约
终于此时，前一○九九——五九九）约五百年
第三大期思想的奇葩周定王九年至汉武帝后元二年（前五九八——八
七）五百一十年第四大期一个过渡期间汉昭帝始元元年至东汉献帝兴平二年
（前八六——后一九五）二百八十一年。
第三段从曹植到曹雪芹一千七百一十九年
第五大期诗的黄金时代东汉献帝建安元年至唐玄宗天宝十四载（一九六
——七五五）五百五十九年
第六大期不同型的余势发展唐肃宗至德元载至南宋恭帝德佑二年（七五
六——一二七六）五百二十年
第七大期故事兴趣的醒觉元世祖至元十四年至民国六年（一二七七——
一九一七）六百四十年
第四段未来的展望——大循环
第八大期伟大的期待民国七年至……（一九一八……）
第一段“本土文化中心的抟成”，最显著的标识是仰韶文化（新石器时
代）的陶器花纹变为殷周的铜器花纹，以及农业的兴起等。第三大期“思想
的奇葩”，指的散文时代。第六大期“不同型的余势发展”，指的诗中的“更
多样性与更参差的情调与观念”，以及“散文复兴与诗的散文化”等。第四
段的“大循环”，指的回到大众。第一第二大期是本土文化的东西交流时代，
以后是南北交流时代。这中间发展的“二大原则”，是上文提到的“外来影
响”和“民间影响”；而最终的发展是“世界性的趋势”。——这就是闻先
生计划着创造着的中国文学史的轮廓。假如有机会让他将这个大纲重写一
次，他大概还要修正一些，补充一些。但是他将那种机会和生命一起献出了，
我们只有从这个简单的轮廓和那些片段，完整的，不完整的，还有他的人，
去看出他那部“诗的史”或那首“史的诗”。
他是个现代诗人，所以认为“在这新时代的文学动向中，最值得揣摩的，
是新诗的前途”。他说新诗得“真能放弃传统意识，完全洗心革面，重新做
起”。——
那差不多等于说，要把诗做得不像诗了。也对。说得更准确点，不像诗，
而像小说戏剧，至少让它多像点小说戏剧。少像点诗。太多“诗”的诗，和
所谓”纯诗”者，将来恐怕只能以一种类似解嘲与抱歉的姿态，为极少数人
存在着。在一个小说戏剧的时代，诗得尽量采取小说戏剧的态度，利用小说
戏剧的技巧，才能获得广大的读众。……新诗所用的语言更是向小说戏剧跨
近了一大步，这是新诗之所以为“新”的第一个也是最主要的理由。其它在
态度上，在技巧上的种种进一步的试验，也正在进行着。请放心，历史上常
常有人把诗写得不像诗，如阮籍、陈子昂、孟郊，如华茨渥斯，惠特曼，而
转瞬间便是最真实的诗了。诗这东西的长处就在它有无限度的弹性，……只
有固执与狭隘才是诗的致命伤，……
那时他接受了英国文化界的委托，正在抄选中国的新诗，并且翻译着。
他告诉臧克家先生：
不用讲今天的我是以文学史家自居的，我并不是代表某一派的诗人。唯
其曾经一度写过诗，所以现在有揽取这项工作的热心，唯其现在不再写诗了，
所以有应付这工作的冷静的头脑而不至于对某种诗有所偏爱或偏恶。我是在
新诗之中，又在新诗之外，我想我是颇合乎选家的资格的。
是的，一个早年就写得出“女神的时代精神”和“女神的地方色彩”那
样确切而公道的批评的人，无疑的“是颇合乎选家的资格的”。可惜这部诗
选又是一部未完书，我们只能够尝鼎一脔！他最后还写出了那篇“时代的鼓
手”，赞颂田间先生的诗。这一篇短小的批评激起了不小的波动，也发生了
不小的影响。他又在三十四年西南联合大学五四周的朗诵晚会上朗诵了艾青
先生的“大堰河”，他的演戏的才能和低沉的声调让每一个词语渗透了大家。
闻先生对于诗的贡献真太多了！创作“死水”，研究唐诗以至诗经楚辞，
一直追求到神话，又批评新诗，抄选新诗，在被难的前三个月，更动手将九
歌编成现代的歌舞短剧，象征着我们的青年的热烈的恋爱与工作。这样将古
代跟现代打成一片，才能成为一部“诗的史”或一首“史的诗”。其实他自
己的一生也就是具体而微的一篇“诗的史”或“史的诗”，可惜的是一篇未
完成的“诗的史”或“史的诗”！这是我们不能甘心的！
（《文学杂志》）
（选自《论雅俗共赏》，１９４８ 年 ５ 月，观察社）
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