宁财神：写到最后十集，脑力不济，坐到电脑前，很久都写不出一个字，为此，剧组放了一个月假，等剧本，到现在还有些过意不去呢。
编 者：《武林》写作速度快吗？写不出的时候干啥？
宁财神：我写剧本，时快时慢的，有时候可以连写七八集，每天一小集，有时候一两个月也写不出一个字，就干脆休息，玩，看碟打游戏。但总的来说，写作是很幸福的事，每写完一集，心里都很得意，觉得自己干了件了不起的事情。
编 者：当初设计的时候准备写续集了吗？
宁财神：当时没想那么多，只希望，早点写完，早点休息。
编 者：《武林》创作过程中最快乐的事情是什么？
宁财神：所有的过程，都很快乐。最快乐的瞬间，是写完一集，打印出来，交到媳妇手上的那一刻，感觉又赢了一仗，可以稍微放松一会儿了。
编 者：如果只让你选出《武林》中最喜欢的两个回合，能选出来吗？
宁财神：自己最喜欢的一集，应该是湘玉叫展堂选择：如果当初同时碰到我和金湘玉，你会选谁。这一集，基本上讲的是我自己的故事，边写边笑，媳妇也是，边看边笑。最后通过小郭的嘴，为我媳妇结结实实上了一课，之后我家就不太会碰到类似的情况了。
编 者：网民整理出十佳台词，你心目中的十佳台词是啥？
宁财神：实在不好说，我自己太主观，很多台词，写的时候都很得意，但事后已经忘掉了。最得意的，大概是“帮我照顾我好七舅姥爷”。起初设置的是，小六拔刀的同时，还得踹翻一张凳子，实在没凳子可踹，就踢桌子，再疼也得忍着。每次写到这里，都觉得小六好贱，顿时笑得不行。
编 者：回头看，自己认为《武林》最成功的地方是什么？
宁财神：大概是诚恳吧，没把观众当傻子。
编 者：《六人行》对你有影响吗？
宁财神：有的，尤其是群戏的感觉，怎么样把一群不相关的人，写得好玩，水乳交融，把友谊写得动人，从《六人行》里借鉴了许多。《六人行》总共二百四十小集，《武林》是一百六十小集，其实在量上，相差的不多。《六人行》一周一集，可以慢慢写慢慢拍，而《武林》是不可能做到这一点的，因为不符合国内的收视习惯。真的很希望，以后能在这方面有所改善，拍摄和播出时间拉长，对作品的质量，一定有好处的。
编 者：你分析过为什么《武林》会火？
宁财神：因为写的是年轻人的生活，很纯粹，几乎没考虑中老年观众，所以年轻观众会有亲切感和认同感。而且很大程度上，是因为一个网络话语圈的形成，有什么好看的东西，可以瞬间在网络上传播开来，口碑形成的速度，比以前大大提高了。
编 者：从小就有个作家天才梦什么的吗？
宁财神：没有。我写作，只是因为喜欢。——开始也还不喜欢，写起来之后，才喜欢的吧。
编 者：怎么开始写的？
宁财神：谈恋爱，穷，没东西可以送给姑娘，就写小说送给她，也算是没办法的办法了。
编 者：受过专业写作训练吗？
宁财神：我没受过任何写作训练。一般中文系的，好像更适合作评论吧？这大概是和教育方式有关，一旦被灌输了太多这个好那个不好的写作规则之后，写起来就没有灵动性了吧？我不懂这个，但一直是这么感觉的。
编 者：后来怎么又开始写剧本？
宁财神：我从“榕树下”辞职，有朋友是编剧，俞白眉，他见我没事做，就劝我跟他一起写剧本，然后手把手带我入门。他已经很专业了，我那时候什么都不知道，胡写。就这么一直写起来了。写剧本，起初是为了生存，现在，大概更多是喜欢吧，是个值得敬畏的职业。
编 者：怎么会选情景喜剧作为突破口？
宁财神：因为只能写情景喜剧，别的戏，人家不带我玩。
编 者：除了情景喜剧，还写过比较严肃的电视剧吗？
宁财神：写过，但写得很差，因为当时还不知道，戏是什么。现在写，应该比那时候强一些吧。至少知道，戏剧冲突一分钟都不能停。
编 者：觉得当编剧和写小说有何不同？
宁财神：有相同的地方，就是喜欢，不喜欢写作，会很痛苦的。写小说，是兴趣，写剧本，是职业。小说需要情绪推动力，而剧本，需要的则是理性和大量的潜在规则。所以，剧本的门坎更高，但走到最深的地方，写一个好小说，大概要比写一个好剧本艰难得多。写剧本有快感的，很强的成就感。像编程一样，很精密的工作，大多数话，都是计算出来的。很严谨，需要通过大量的写作，慢慢总结经验。
编 者：和尚敬导演合作了好几部戏，受益最大的地方是什么？
宁财神：收获很多，一时半会儿说不清楚。最大的收获，应该是对受众心理的判断吧，他的直觉比我更准，虽然有时候他说不太清楚，但事后看来，他的大局观超强，大方向通常都很准确。他是个让人有安全感的导演，把剧本交给他，除了质量，就不用考虑别的杂事了。
编 者：什么时候开始觉得可以以写作为生了？
宁财神：其实一直到去年，也没想好，以后要以什么为职业。现在好一点，觉得有很多东西想写。以前对市场不是特别有信心。通过《武林》，就知道，只要用心做的戏，还是有可能成的。而以前的规律，没角儿，没卡士（cash，英文“现金”——编者注），就不成。
编 者：今后还会尝试其他什么类型？
宁财神：以后有机会的话，还是想尝试不同的戏种，目前我最想写的是玄幻类的，我相信可以写得很好。
编 者：生活中刚过三十岁的财神是什么样？穿什么牌子的衣服？开什么车？不写作的时候会做什么？有什么爱好？
宁财神：结婚之后，我几乎就不爱穿好衣服了。以前用香水，现在也不用了，所以经常显得很邋遢。我曾经想过要买车，后来跟媳妇一商量，太麻烦了，又得保养，又得交养路费，一堆事，还是打车方便。不写作，就看碟，打游戏，我和媳妇都是一等一的格斗高手。在山上拍戏时，自称高手的燕小六跟我媳妇交手，十局也赢不了一局。
编 者：媳妇之于财神是贤内助吗？
宁财神：媳妇，大概算是伙伴吧。没有她，我也写不了那么多，写到四十集，估计就烦死了。我写作时，她必须在旁边，斗地主，或者上网聊天。她在旁边，我无论干什么都会心很定，很安静。她从一开始，就觉得武林是个好东西，在播出前，我有些担心，她一直说，对得起自己就行，成不成的，都是命。我一想，还真对，也就没再担心了。
人物档案
闫 妮 佟湘玉扮演者 空军电视艺术中心演员
生 日 3月10日
身 高 1.68米
星 座 双鱼座
人生目标 让自己感觉到自己生活得很快乐
座右铭 要对生活有感激心
爱 好
生在西安，长在西安，对陕西有很深的眷恋，喜欢吃凉皮
喜欢表演这个职业，是从小就开始喜欢的
如果不当演员，想当一个快乐的家庭主妇
作 品
小 品：
《西部情歌》
电视电影：
《大沙暴》
《喜娃》
《心中的圣地》
《疑案忠魂》
电视连续剧：
《历史的天空》
《行棋无悔》
情景喜剧：
《闲人马大姐》
《健康快车》
《武林外传》
在整理闫妮个人资料的时候，我突然一个激灵。2002年，我参与过一部电视剧的后期，里面有一个刻板古怪的办公室主任，似乎还是个老处女。她梳着文革期间才会看见的齐耳的短发，穿着分不出男女的肥大的工作服，“男人婆”，打小报告，算计人，动不动就歇斯底里。她只是一个配角，不知道是谁演的，只记得剧中她叫程丽。那部戏后来在CCTV8播出了，不知道有多少人看过。
我在无所不能的网络上搜索这部戏的名字。果然！“程丽——扮演者闫妮”，只有这么几个字，没有剧照、没有多余的介绍。
我实在不能把她和佟掌柜联系在一起，于是我们的采访就从这段故事开始。
编 者：我看过你演的《棋行天下》，和风情万种的佟掌柜完全是两码事，你能说一下当时在那个戏里的一些情况吗？
闫 妮：那个《棋行天下》后来改成《棋行无悔》，安战军导演的。当时我演的角色叫程丽，一个办公室主任，有点像《编辑部的故事》里的牛大姐。角色不是特别重但是每集里都有。她在戏里面像是一个挑事的人，什么事都有她。戏里面没有说到她的丈夫，没有说到她的家庭。她其实没有婚姻，一个老女人，有点变态，因为导演要求能和女一号的形象和性格之间有反差。说话也特别冲，做事情也不考虑后果。后来她叫人给打了，打得一塌糊涂，再后来她又慢慢跟以前自己老去整的那个人低头，等于说生活把她教训了。实际上大家看的时候还是会同情这样一个角色。
编 者：你当时接这个角色的时候有什么顾虑没有？
闫 妮：当时我没想那么多。我看过安导演的一些戏，我觉得他不错。而且跟他在一起拍戏我觉得锻炼还挺大的。因为他拍戏是用长镜头，所以对演员要求很高。我在拍那个戏的时候，常常一场戏就是一个镜头下来，边说边拍，还要干点什么，位置、对话都要走得很准。尤其程丽这个人物，在里边长镜头用得最多。那个角色肯定让人看了挺讨厌，但是我觉得人物很鲜明，我觉得自己也能演好。当时演完以后导演对我特别满意。
编 者：之前你演的影视剧多吗？
闫 妮：我演电视电影好像多一点，第一次主演就是《公鸡打鸣母鸡下蛋》，那个戏获得了2000年首届的电视电影提名奖。后来又演了《喜娃》，和丁志成演的，李少红制作的。但是都没有特别主要的大戏。
编 者：那你着急吗？
闫 妮：着急是肯定的，因为我们团很多人都演得很好，人家都是演这个戏的主角，那个戏的主角，我还一直在演边边角角的戏。跟我一起的很多人，像牛莉，以前拍什么都带着我，后来人家不用找我，都是直接找她了。我还是得跑去见这个，找那个。我觉得自己有能力演大戏，但是找我的戏都不可能有主要角色。第一我长得也不好看，很普通；第二，好像也没有什么特别好的作品跟人家说，让对方认可。好像这种机会都很少。那我想怎么办？只要有戏演就挺高兴的，不管怎么样，演每个戏我都很认真。直到演《健康快车》，其实一开始也没找到我，已经快开拍了，之前选的演员有些不合适，有人就提我，说让闫妮来。我去了以后很快就进入了，而且我记词也很快，导演说合作得挺好，我觉得通过慢慢合作人家认可你，是我惟一的出路。
编 者：从你到空政话剧团一直到你演《健康快车》，中间隔了多少年？
闫 妮：1994年我就到了空政，拍的第一个小品，就是尚敬导演的。我记得那个小品叫《到北京去》，五个女孩演的，当时还有陈瑾、牛莉、刘辉、杨青，我们五个。那个时候因为是话剧团，还老演话剧和小品，所以说新人是骡子是马拉出来遛遛。后来演大戏我都没演过什么角色，演《湘江湘江》时，整个戏，我就一句话，四个字，相当于群众演员，说完就倒
地死了。那戏前前后后从排练到演出一个多月，彩排也是真摔，我的腿都摔青了，伤一直到演完都没好。
编 者：在团里一直没有碰见重要角色吗？
闫 妮：排过团里的一个小品《西部情歌》，参加全军比赛，是王学圻导的。导演说看你参加比赛那一刹那，比我自己上台都紧张。那个小品一开始是一个人在上面演，一个寡妇，西北人，上身穿着很短的小花布袄，还打着腰鼓，很奔放的感觉，大笑大哭，还有对男人的一种渴望。小品演完以后也有很多人给我打电话，说觉得不错。后来还得了曹禺戏剧杯一等奖，我也获得优秀女演员奖。
编 者：你高二时候就考过电影学院，后来上了兰州军区的话剧团，怎么就喜欢上表演了呢？
闫 妮：那个时候确实还不懂，同班的同学考上戏的就有两个，他们对我也有一定影响。我也想去考。正好北电来招，当然那个时候真正是一张白纸，就是一个高中生，还没有学过，考试就是临时朗诵一首唐诗，连像样的衣服都没有，穿别的同学的衣服去考。就过了三考了。那次是马精武老师和刘健老师来招的，很早了，应该是在1988年。我还记得，过了三考到北京就没有我的名字。有一段时间抱的希望也很大，我确实想到北京上学，可我没有考上。我们一块考试的有一个女孩，她去北京了。后来我又考到陕西财经学院，但心里一直挺想去北京上学。后来兰战来招学员，当时说的就是可以把我们送到军艺上学，我觉得这个机会很好，真的很重要，我去考就考上了。1990年9月份考上，就穿上军装了，入伍了，11月份我就到北京上学。我记得我们班主任叫江涛，他现在可能在中戏教学。他说当时在楼上看到我们这一班同学，别人说这是你新来的学生，他形容我们一个一个真的跟土豆似的。那个时候老是迷迷糊糊的，我记得坐公交车，有大站小站，魏公村是一个小站，我老坐过去了，然后一看不对再坐回来，来回好几次就是下不了车。就这么傻傻地上学，上了两年多，又回到兰战，之后两年没有拍任何戏，也没有怎么演出过。
编 者：那会儿有这种意识吗，就是我要出去找一找演出机会？
闫 妮：也没有，因为兰州这边也没有什么戏，地方团里本身演出也很少，那两年真的好像没有干什么事情。但是好在那时有一个八一剧场，我们自己团里人去看电影不花钱。兰州就那么大，除了到黄河边转一转，没什么事做，就天天看电影，看了很多电影，有的电影一次要放两天到三天，我们也就要看两到三遍。
编 者：现在印象特别深的电影有什么？
闫 妮：我就是那个时候看的《新龙门客栈》，还有周星驰的很多电影。当然也有内地的严肃电影，我记得有李少红的《家丑》。但还是港台片多一点，包括李连杰演的很多电影。《东方不败》也看了好多遍。
编 者：到了《武林外传》，是尚敬导演主动找你来演掌柜的吗？
闫 妮：对，他跟说我有一个戏，《武林外传》，你来演，我说可以。我说角色重吗？他说重。真没想到《武林外传》最后能这么好，能演这么大戏的女主角，真的很感谢尚敬导演。
编 者：当时你看了剧本喜欢这个人物吗？
闫 妮：没有。当时只看了二十集的本子。看完本子之后，说实话我都不知道怎么演，真的是。因为本身我拍的古装片很少，又是一个古装的喜剧，又是老板娘什么的，我也不太清楚应该怎么演。但是我觉得我是有能力达到的。
编 者：经过这么多年积累，应该有信心。
闫 妮：当时确实也不知道能把这个戏演成什么样，我也不太清楚。开始拍前两集的时候我觉得，大家都在找怎么弄，我也很着急。演的时候旁边有很多人，创作氛围很好，比如我们的化妆，副导演，团里的制片，他们都会跟你说也许你这个不对，会给你提很多意见。后来导演说给这个人物的定位就是要风情万种，要八面玲珑，怎么去演，我也在想。《新龙门客栈》我以前也看过很多遍，它本身有武打，形体上做得很夸张，很风骚，包括服饰头发什么的，都很注意。而我以前演的好多是农村戏，我这人一看就是比较朴实的，怎么会演这种角色？一开始我也很着急，很长一段时间睡不着觉，觉得压力特别大。因为我演什么都想把它演好，那个时候我对我自己特别不满意，演了很多都觉得不满意。他们每个来客串的演员，像毛孩，我都听他们的意见，还经常跟他们探讨人物。
编 者：一开始导演定的是说陕西话吗？
闫 妮：对，导演开始就定位让我说陕西话，我本来还不想说陕西话。因为我觉得和之前《健康快车》里的人物不同，她是从农村出来的，是比较单一的人物。而这个人物那么多面，说陕西话是不是会把她固定起来？我就是这样想的，跟导演还据理力争了一段时间。现在看来导演确实是对的。
编 者：当时肯定没想到会像现在这么火吧？
闫 妮：没有，中央台播这个戏的时候，我们也在看。反正我看完以后就傻乐。没有想这个戏有那么多人看。也许人家不是把这个戏定为情景喜剧，我觉得这个戏在情景喜剧和电视剧之间。后来导演还跟我们说，这个戏还在讲一个人的成长，讲一个人的情感。我们没想那么多，但是我们自己倒看得不亦乐乎的，都在看。
编 者：当时在山上封闭拍摄一共有多久？
闫 妮：一共有六个多月。我是每集都有，八十集，像他们有的还有几集没有，还可以回去。中午化妆，晚上拍得很晚，再进城就太晚了，回去孩子也睡了。中间等剧本歇了一段时间，其余拍摄的时候都在山上，确实很累的。
编 者：当时也会着急赶紧拍完回家吧？
闫 妮：我想我拍个戏不管怎么样得把它拍完。最起码在棚里拍，也有它舒服的地方，外景也许更辛苦。因为拍戏本身就是苦的，不干这行想像不到是一个特别苦的差事。但是我觉得不管怎么样让我演这个大戏，咬着牙演完，对我来说就是胜利，所以别的不会想，不管怎么样把每天的戏演好。也是因为一个比较封闭的环境，大家也不回家，探讨的气氛比较好。我跟沙溢、姚晨在一起就会经常探讨戏。在山上那么累，但隔一段时间，就会找卖碟的到山上来，在山上其实看了很多碟。
编 者：姚晨说一起演戏的时候你给她帮助很大。
闫 妮：姚晨是个有心人，我们在山上有时候也寂寞玩电脑，有一个游戏，其中一段她就用在演戏当中，我就说特别特别好。她比我小很多，台词说得很清楚，演戏也很松弛。她还很较真，有一点不好她都特别不高兴。我也经常跟我们组的人说，我说我们任何一个人都要好，这个组才能好，整个戏才能好。比如说一个人在上面演戏的时候，旁观者清，别人看到他有哪一点没有演到，就会提醒，群策群力，这一点特别重要。
采访闫妮时，她刚刚拍完新片《长大不容易》，在西安家中休息。《武林外传》火起来之后，演员们最大的收益就是演出的机会多了。用财神的话说，“闫妮是好演员，我相信，未来的几年，她会有很大的发展，所以估计以后的合作机会也不会太多了。”
我们开始通话后，我听见闫妮在电话那头说“宝宝，你声音小些，妈妈在打电话。”闫妮属猪，有一个八岁大的女儿。她跟女儿说话的语调让我想起佟掌柜对小贝讲话的语调。
人物档案
沙 溢 白展堂扮演者
生 日 2月15日
星 座 水瓶座
血 型 O型
爱 好 旅游
特 长 萨克斯、钢琴、声乐、舞蹈、骑马、游泳
主要作品
电 影：
《聊斋·席方平》
《我的法兰西岁月》
《枪手》
电视电影：
《我心中的朱丽叶》
《极恋》
电视剧：
《上错花轿嫁对郎》
《危险进程》
《沧海游龙》
《乾隆王朝》
情景喜剧：
《炊事班的故事》
《都市男女》
《健康快车》
《武林外传》
编 者：拍《武林外传》的时候，有没有想到会这么火？
沙 溢：拍这部的时候，我以为它的受众面会比较窄，因为它的信息量挺大的，是好多后现代元素的综合体。当时我以为年龄比较大的观众可能会不太接受，不太理解。最后发现，反而是我的想法单一了。虽然这部戏的观众年龄层还是偏年轻，但中年以上的观众也占了不少比例。现在人们的心态真是越来越放松了，这个我一开始真没想到。
编 者：和《都市男女》里的杰瑞相比，白展堂这个角色可能更丰满，而且容易得到观众喜爱。
沙 溢：杰瑞还是一个大男孩，插科打诨，不拘小节，有时候甚至有些小坏。而白展堂是一个男人，他有男人的那种成熟的责任感。在喜剧当中的男演员通常以搞笑、荒诞、甚至是滑稽来诠释，很少表现男人的厚重和责任，所以多数喜剧男演员的形象以逗贫或者是孩子气为主。这也是白展堂之所以会受到无数女子青睐的主要原因。当客栈遇到任何事情，他出面撑着、出主意；佟湘玉遇到什么困难，他一马当先冲在最前面。这个人物好就好在，他开辟了喜剧中的另外一种男人形象和性格，既有男人味儿，又有浓厚的责任感，还要表现出喜剧效果。成熟男性的形象通常给人感觉比较沉闷；一个男人如果爱好调侃、逗贫、无厘头，又给人一种很轻浮的感觉，所以两者之间的结合矛盾重重。开拍之前我和编剧讨论过这个角色，认为白展堂，就应该是那种该男人时就男人，该幽默时就幽默，该正经时就正经，该搞笑时就搞笑，该担责任的时候，就勇敢地站出来担当重任的“大侠型”的男人。这也和我现在的年龄有关，毕竟比几年前演《都市男女》的杰瑞时要成熟了。
编 者：当时是看了这个剧本就感觉不错吗？
沙 溢：是啊，我和财神之前也合作过。当时导演拿了这个剧本给我看，说白展堂、吕秀才这两个角色你想演哪个。我看了之后说我更喜欢白展堂。
编 者：听说为了演这个戏，你和演“李大嘴”的姜超一个减肥，一个增肥？
沙 溢：真的，我一看见他吃饭就生气。有次开伙吃饭，剧组做了特好吃的大肉丸，我就只能吃一个。姜超一吃吃七八个！把我给气的，我说姜超你少吃点不成吗？他说“怎么着？导演还说我瘦呢！我得增肥！”他本身就挺爱吃，吃得特高兴。我说姜超你终于找到让自己吃的借口了！如果要拍续集的话，我相信白展堂一定比第一部还要帅！我觉得第一部惟一的遗憾就是我稍稍有些胖，续集的时候这种情况肯定不会再出现。
编 者：你在解放军艺术学院读书时，就跟谢铁郦导演拍过电影吧？
沙 溢：当时那个戏挺偶然的，《聊斋·席方平》，我演席方平，男一号。我在此之前什么戏都没拍过，连广告都没拍过，就从来没上过镜。那是大学二年级，刚开学，有一次去儿童艺术剧院看戏，我们学校组织的。结果那个戏的执行导演杜敏和副导演也去看戏。我那天入场比较晚了，同学们都已经都进去了，马上就要开始了，但是剧场大灯没关，我在那儿走来走去地找座。当时执行导演和副导演就看到我了，说这个小子白白净净的，文文静静的，演一个书生还行。我记得特清楚，第一句话就问，小伙子你想拍电影吗？我说我想，我说我是学这个的当然想。他们说，我们马上要筹拍一个电影，你能不能抽时间过来，让我们导演看看，试试。我说好，就这样很简单几句话。我当时也没当回事。
编 者：你那会儿多大？
沙 溢：二十一岁，刚上大学。而且一点演出经验都没有，什么都没拍过。我觉得肯定不行，根本没戏，就是去看看。当时好多候选，包括傅大龙，都比我年龄大，而且都比我有经验，都在竞争这个角色。当时剧组说要留一张照片，我说我没有照片。我现在其实也不照照片，没什么照片。他们说那我们给你照一张吧，我说那行，然后在一棵树下，我昂着头照了
一张。照相的状态也不好，我想完了，肯定没戏。后来不知道怎么的，谢导觉得我可能跟他想像当中的人物挺靠的，是那个感觉，年轻书生，稚气未脱。就这么着最后就成了。
编 者：你那会儿了解谢铁郦导演吗？
沙 溢：我不了解，学校影片赏析还没学呢。我就知道是一个老导演，我是拍上戏了以后才知道，我的天哪，我说谢导那简直是鼻祖了。南有谢添，北有谢铁郦，拍过《海峡》、《早春二月》，都是经典作品。当时他已经七十六岁高龄了，特别照顾我们。我比他孙子还小，女演员跟我一样大，她是中戏二年级的，就是俩孩子。杜敏导演也是，每天从家里给我们带好吃的。那一段特别好，现在聊起来，心里还挺暖的。
编 者：这段经历还是很宝贵的。
沙 溢：我属于比较晚熟的那种孩子，可能当时还不太明白。但是我觉得谢导绝对是我的一个领路人，他把这扇门给我推开了，不能完全进入吧，但是有一个缝了，你可以透过这个缝看到里面美好的世界，看到里面你所向往的东西，然后你再鼓足勇气，再把这个门完全推开。
编 者：我看到你后来又有一大串的履历，大多都是男一号，而且是特别正的形象，怎么会想到去演情景喜剧呢？
沙 溢：其实我演喜剧挺偶然，以前我没太接触过喜剧，也没考虑过我自己能演喜剧。因为《炊事班的故事》是我们团里的一部戏，而且我刚刚到团里，团里想给年轻人机会，让年轻人多锻炼，就安排我演小胡这个角色。这个角色跟我很靠，小年轻，小战士，而且很爱玩儿帅，团里就考虑让我演。所以这里我要说，我第二个要感谢的人就是尚敬导演，他在喜剧这个门类里，又给我开启了一扇门。让我自己都不敢想像。《炊事班的故事》教会我演喜剧。其实喜剧跟正剧完全不一样，演正剧的人不一定能演好喜剧，真的。
编 者：你当时特别看重这次转型机会吗？
沙 溢：我这人做事之前不会考虑太多，我是做的时候努力去做，用心去做。你考虑得太多，你觉得这是成名的一个机会，最后做完结果不是这样，你会有很大落差。结果那是很难预料的，好，自然是最好，不好呢，你不也得面对？
编 者：一开始演喜剧也特别不适应吧？
沙 溢：前十天我特别苦恼，觉得我演戏怎么能这样呢？太夸张了，好难受。甚至有了排斥的心理，特别困惑，我怀疑自己是不是不会演戏了。因为喜剧和正剧之间差别确实很大，我转不过来。我突然之间觉得我白学了。花了很长时间，特别是是尚敬导演、周晓斌、毛孩他们手把手地教我，口传心授。感觉渐渐找到了，我也找到了自己的位置。这是一个自我的蜕变过程，好比一个蚕蛹挣破了壳变成了蝴蝶飞向天空，过程很痛苦的，但是结局很美好。其中的转变是说不清楚的，它是自己的感受和表演的分寸和尺度问题，心里的感受外化为表现。表现的尺度和分寸，这个东西说不清楚，你只有去做出来。
编 者：我看到有的评论说，你演的这几个喜剧人物，他们身上都有一些共同的纯朴憨厚的劲儿。
沙 溢：对啊，其实我本人也是这样。演喜剧其实特别难，它需要童心。因为剧情大多是特别荒唐的事情，但大家都在认真地做，这样才有喜剧出来。如果演员没有童心，他会不信任剧情里描述的事，没办法演好这个戏。很多喜剧演员在生活中也是单纯、真诚的人。随着年龄的增长，每个人都会趋于成熟稳重，但不可能每时每刻都那样稳重，童心释放的时候也会酣畅淋漓地去玩去闹，只不过看你面对什么人。像我们演喜剧的时候，就必须让童心释放，说啊笑啊。我觉得，每个人不管到了什么程度，都不要失去那颗童心。
采访时沙溢在拍新版电视剧《新上海滩》，拍戏间隙，他找到一个固定电话。约好三点，我却因为之前的采访，让他等了快一小时，于是忙不迭地致歉，沙溢却非常耐心。《新上海滩》是《武林外传》后沙溢接拍的第一个新戏，在里面他扮演冯程程儿时的伙伴陈翰林，与“许文强”时敌时友。在香港TVB版的《上海滩》里，这个人物由汤镇业扮演，形象丰满多变，相信值得所有“沙家浜”期待。
人物档案
姚 晨 郭芙蓉扮演者 西安电影制片厂演员剧团成员
生 日 1979年10月5日
身 高 168厘米
体 重 48公斤
星 座 天秤座
血 型 O型
籍 贯 福建石狮
影视作品
电视电影：
《七星期，无人入睡》
电视连续剧：
《神鞭》
《人命关天》
《中国志愿者》
情景喜剧：
《都市男女》
《武林外传》
广告作品：
“周大福”珠宝
“大红鹰”日夜感冒片
“联通新时空”
采访姚晨，是在北京舞蹈学院旁边的一个酒吧，“桃之夭夭”。不知为什么立即想到了“同福客栈”。不知生活里的姚晨和客栈里抓着搌布和扫帚的杂役有何不同。
她比我早到，之前和一个朋友在那里叙旧。我还没来得及坐下，那个女孩就礼貌地起身告辞。
姚晨的位子旁边有一只小狗，那是前几天出席某网站活动收到的礼物。据说小狗原来的名字很洋，“surprise”，到家后男主人立即给换了个本土的，叫喜庆。我们聊天的时候，喜庆就蜷在她的腿边。两个小时下来，喜庆或者呼呼大睡，或者自己咬着爪子玩，没有发出一点声响。中间有两家媒体打电话跟她约采访或做节目，她耐心地、小心地、有些孩子气地回应着。听得出有些为难，却又说不出拒绝的理由，也就好脾气地应承下来。
（背景：2002年，还是大三学生的姚晨，出演了由冯骥才小说《神鞭》改编的同名电视剧，扮演女一号展嘉蓉。）
编 者：当时被选中很意外吗？
姚 晨：很意外。当时只是很正常地去递照片、跑组，知道这里有个西安组，那时候我跟我老公还没有结婚呢，我们俩都是大学生。当时去也没想过一定要争取什么角色，递完了没消息也就过去了。后来我去西安看他，他那时候正拍《关中往事》。那天买了车票准备回北京了，晚上我婆婆突然接到周导演的一个电话，说听说你有个儿媳妇，能不能带来见见。晚上我们十一点多跑到周友朝导演家去，周导看了我半天。他是特别认真的那种老导演。说这样吧，给你拿一个剧本，你去看看。后来我才知道这个角色已经选了一圈了，就剩这个女一号没定，其他角色都定了。导演已经找了好多人，就是定不下来。我特别紧张，觉得一个机会来到身边了，也不知道是不是我的。后来回去准备了一晚上，看了戏，第二天又上他家去，跟我婆婆配合，把那段戏给演了。演完以后，周导面无表情。我想完了完了，演砸了。结果半天他说，嗯，好了，你现在可以去跟制片主任签合同了。我一块石头落了地。我觉得太好了，第一次接戏就能演女一号，我觉得太兴奋了。我觉得命运对我太眷顾了！但是我没有想到的是，那个时候经验不足，第一部戏特紧张，看见摄影机腿都会抖的。阅历也不足，好多东西我理解不了，比如当时的时代、人物命运和想法。最后最多是完成一个人物，完成一个任务，而没有把人物演得相当生动或成功。
编 者：我在想你当时的那个形象，其实你和展嘉蓉的形象是吻合的，都是大家闺秀的样子。
姚 晨：我在学校老演这种大家闺秀，武则天，麦克白夫人，说好听点是大气，说难听点儿就是装大尾巴狼。那种小女孩的角色，老师绝对不会安排给我演，包括学校演大戏的时候，都是女一号，挑大梁。老师可能觉得我长得特别冷。我也一直觉得自己是演那样的角色的人。我觉得命运跟我开了一个玩笑，之所以现在受到一些人的关注，竟然会是因为喜剧。我觉得很意外。
（背景：2001年，姚晨出演了尚敬导演的情景喜剧《都市男女》。）
编 者：导演怎么选中你的？
姚 晨：一个很恶俗很意外的故事。我那天正躺在宿舍里发呆呢，然后我的一个死党就说，你别发呆了，我下午见一个剧组，跟我一块去吧。到了通州见到尚敬导演，当时也没多在意，我还以为他是副导演，收照片的，哪有导演自己直接出来见演员的？结果我还没到家呢，尚导就给我打电话，说你很合适那个角色。这怎么行？明明是陪死党去的，再说我哪能演喜剧。（笑）他说没问题你肯定适合。也不知道他怎么就看出我身上还有能演苏青青、郭芙蓉这样的角色的一面，然后就开掘了我这方面的能力，我自己也没想到。（笑）命运很奇怪。
编 者：你后来有没有跟尚导聊过这些问题，他怎么就认准你能演喜剧呢？
姚 晨：尚导很自信，他觉得喜剧这个东西，并不是让你扯着鼻子咧着嘴那种搞。他认为，喜剧就是一群人认认真真做一件蠢事，旁边人看来简直是愚蠢至极的事，但是这群人非常认真地、很严肃地做出来了。他可能觉得我很严肃。（笑）还有可能觉得我长得比较有特点，嘴也那么大，鼻子也那么大，一眼就记住了，符合他对苏青青这个人物的想像。
编 者：如果同时接戏的话，展嘉蓉和苏青青，你会更愿意演哪一个呢？
姚 晨：如果那时候这两部戏一起出现，我肯定就选嘉蓉。那时候我读大三，心气特别高。觉得苏青青，什么呀！小秘书，成天不着调的，爱慕虚荣。展嘉蓉的角色还是更大气，更上档次。（笑）要知道在电影学院的时候，尤其学表演艺术的，真的是对电影充满了幻想。情景喜剧了解不多，觉得很无聊，离自己太远了。那时候想得很简单，算了，反正也没戏找我，挣点钱呗。就去拍《都市男女》，一进去才发现，尚导是个特别好的导演。他原来专业就是表演，他是一位特别懂表演的导演，这点太难得了，所以他能够很准确地把握你的戏的尺度，调动你的情绪，迅速调整演员的状态，把所有人调整到一个最好的位置上。那时候我老跟闫妮说，只要这个人不是傻子不是哑巴，导演绝对能把他调教成一个一流的演员。看完《都市男女》的样片，我就觉得，我还能演成这样，很惊奇。我从学表演到后来开始拍戏，第一个演得相对生动的角色就是苏青青。没有特别好，就是相对生动，挺让我兴奋。我觉得原来我还可以这样！再回头看，原来展嘉蓉那个角色没有灵魂，而苏青青活生生地在你身边。
编 者：那从青衣一下子到花旦，还是个喜剧，适应吗？
姚 晨：那时候被导演骂得狗血喷头，因为经常找不到人物感觉。导演老骂我，我就会生气，我想，再骂我就不拍了。（笑）我偷偷地想。结果后来我才知道，当时上海的投资人，觉得我长得太难看了，一点也不像上海女孩，要把我换了。导演为这个还跟制片人拍桌子，说他保证那个演员是个好演员，一定能演好，后来就没换我。导演顶了很大的压力把我保下来。
编 者：你那会儿都不知道？
姚 晨：我不知道。拍完这个戏我才知道。所以我特别感谢导演，我觉得尚导对我来讲是有知遇之恩的一个人。人这一辈子可能碰到各种各样帮助过你的人，对我来说，除了我的表演启蒙老师以外，尚导是第二个对我有知遇之恩的。
编 者：到了《武林外传》，也是尚导极力主张你来演郭芙蓉，看来他很欣赏你啊。
姚 晨：他其实一点不欣赏我的性格，他老说我磨磨叽叽，磨磨叽叽。其实我和郭芙蓉反差很大。她是有什么就说的一个人，风风火火，能砸别人的场子。我是那种犹犹豫豫，磨磨叽叽的人。所以尚导说作为演员你应该更放得开一些，出去跟人说话不要老是那么容易害羞、拘谨。我是这样，演戏是一回事，演戏时候你让我放开，怎么疯都行，因为我觉得现在是在演戏，是另外一种状态，不是我自己。但是我在生活中就会有些放不开。比如最近采访特别多，把我给愁的。因为之前已经去过别的节目，我现在如果要拒绝他，不去他们的节目，人家就会说，你现在摆谱了，你现在牛了。不得不去，怕得罪人。但是另一方面，你会突然发现，你的时间被打散了。对于一个演员来讲，可能有的人觉得特别好，但是对于我来说，我就想有没有一些好戏找我，能不能不全是这些事，就觉得特头疼。（笑）
编 者：很多网友喜欢你的表演，觉得你在镜头前特别松弛。
姚 晨：我现在有一点经验了。以前是特别容易有杂念，摄像机一放在这儿就不会演戏了。而且情景喜剧能给演员一个比较宽松的环境，摄像机不跟你动。不会说你正在演，他就杵在你面前让你哭，大特写，你就会很难受。情景喜剧好一些，经常演着演着就进到戏里去，想不了那么多。因为你要想那些东西，肯定就跳戏，表演上不真诚。你一不真诚，别人就能感受到。
编 者：第一天拍的时候，你就能入戏吗？
姚 晨：没有，我们第一天的时候，个个都手忙脚乱，被导演骂得狗血喷头。都找不到感觉，突然间穿上古装，又在一个陌生的环境，不知道手脚该往哪儿放，该做些什么，不知道古代人都应该做些什么。因为跟想像中的太不同了。磨合了很长时间，我们大家才各自找到人物身上的感觉。
编 者：尚导发火很厉害吗？
姚 晨：尚导属于直肠子类型，急脾气，非常单纯的那种，一发完火他自己都忘了，说绝对没有说过这样的话。我老形容他，骂人会把人骂得无地自容，夸人的时候也一样会夸得人无地自容。有一次他说我，怎么回事嘛，这么点儿词都拿不下来，电影学院怎么教你的。哎呀我觉得怎么能这样说我的学校？很委屈。后来骂习惯了，就没皮没脸了，后来我们都训成没皮没脸了，二皮脸。
编 者：你怎么理解郭芙蓉这个角色？
姚 晨：郭芙蓉的感觉，就是八零年代女孩子、独生子女身上都有的这种特质，包括我自己。演这个戏的时候，我觉得首先编剧已经给小郭这个人物定好了性格和气质了，再加上导演的把握，他们两方最重要，对这个人物起到最重要的作用。我作为演员，在语言上、做派上、神情上，去给她添置一片片叶子，然后才形成了今天大家看到的这个小郭。比如说我的招牌动作，（手指卡在下巴上），这个动作是现场攒的，我现在都忘了当时是我自己想的呢，还是导演让我做的。这个动作其实不是我首创，好多戏都有过。最早来源于一个牙膏广告，罗嘉良做的。但是在《武林外传》里，重复使用，又符合人物性格，不知不觉就和人物融为一体了。
