第一部分 第5节：日本“病灶”（代自序）(2)

”的地方，完全还是一片废墟时，大地主岛茂就策划在这里盖一个能表演传统剧种歌舞伎的专用剧场——菊座。由于东京都建设局的石川菜耀提议，在角一丁目北町会长的铃木喜兵卫等人极力支持下，索性把角改成了歌舞伎町。这一天，是1948年4月1日。 歌舞伎与艺伎不是一回事，艺伎与娼妓也不是一回事。“伎”与“妓”更是毫不相干。所以，歌舞伎町的街名，一开始与“妓”是毫无关联的。菊座虽然由于种种原因未能建成，但8年后的1956年，终于建成了当年在日本算得上最先进的KOMA剧场。KOMA能容纳2500人，多功能，并第一次配备了旋转舞台。在它的地下层，还有一个能容纳800人的小型剧场。

60多年前起，歌舞伎町的住民们就不遗余力地想把这里打造成东方的百老汇。在战败的阴影之下，歌舞伎町如同整个日本列岛一样，一切从零开始，以惊人的速度在废墟上建成了诸如自由剧场、电影院、演艺场、交谊舞场等诸多文化设施。

我是一个生活在歌舞伎町的中国人，但在此生活的中国人可远远不是仅我一人。

鲜为人知的是，歌舞伎町的发展与繁荣，绝对离不开一大批来自中国的华侨们。建造文化设施也好，开办商业店面也罢，都需要土地，需要楼房。一些早年陆续从中国的大陆、台湾来到日本的前辈们（通常称之为“老华侨”）战后仍然留在日本，出钱、出力、流血、流汗，为造就今天的歌舞伎町作出了巨大贡献。一点也不夸张地说，目前在这个寸土寸金的区域里的物业，至少仍有三分之一为老华侨们及其后人所拥有。

日本战败后，中国与美国、苏联等国同是战胜国，而留在日本的中国国民政府的军职、文职人员及家属们的生活水准高于普通日本人。当日本人还在以荞麦为主食的时候，那一部分中国人用节省下来的大米到市场上换钱，挣得第一桶金，再从日本地主那里收购土地、兴建楼宇。另有一部分老华侨靠“三把刀”（厨师的菜刀、裁缝的剪刀、理发师的剃刀）白手起家，用辛勤的汗水和智慧的头脑，博得了在日本立足的一席地位。歌舞伎町的老华侨是这样，横滨中华街、神户中华街等地的老华侨们也都是如此。