她很用功，搭运煤的车子去歌乐山求教，从不迟到。平日不去老师家时，她也会把诗词书画作业邮寄老师审批圈改，沈先生教她写字要"掌竖腕平"，于是，她每天花三个小时临帖，雷打不动，练到后来，她的臂力足够她双手撑起身体悬空而走，到老了，"她的手臂还和少女时代一样有力"。
她的书法为她赢得很多赞誉，后来，她被称为"当世小楷第一人"。文学家董桥多次写文赞誉她，称她的"毛笔小楷漂亮得可下酒，难得极了"，"张充和的工楷小字秀慧的笔势孕育温存的学养，集字成篇，流露的又是乌衣巷口三分寂寥的芳菲"。
书法家欧阳中石也说她"不是一般意义上的书家，而是一位学者。无论字、画、诗以及昆曲，都是上乘，很难得。她一贯保持原有的风范，格调极高。像昆曲，她唱的都是真正的、没有改动过的。书法上的行书、章草非常精到，尤其章草极雅，在那个时代已是佼佼者"。
可她似乎并不在意，只是淡淡笑道："我一辈子都是玩儿。"她对别人的赞誉一直抱着一种淡漠的态度，说"我写东西就是随地吐痰，留不住。谁碰上就拿去发表了"，在她身上，始终有着童年时代熏陶出的闺秀气质，把琴棋书画视为必要的修养，在铺天盖地的赞赏面前态度端然。
她根本无意成为书法家、文学家或是昆曲名角，书法、诗文、昆曲……只是与生俱来的爱好。她走到哪都带一本字帖，即使空袭警报拉响，她仍在不停书写，"防空洞就在我桌子旁边，空袭警报拉响后，人随时可以下去。那时候什么事情都做不了，我就练习小楷"。艺术让她内心平静，这就够了，她不在乎那些艺术家的虚名。
章士钊很欣赏充和，他在赠充和的诗中写道："文姬流落于谁事，十八胡笳只自怜。"他虽把她比作旷世才女蔡文姬，可是她极为不悦，认为"拟于不伦"，她说，蔡文姬被掳至胡地，不得不倚仗异族过活，而她虽因战乱背井离乡，却始终自食其力，竭尽所能。
