薛荧惑说叶雏光录书录的好，不是空穴来风。他那天回家来，找了个空闲时间把之前叶雏光录过的文本都听了一遍。
路今写文有一个特点，讲究沉浸式体验，会让读者有一种差不多身临其境的感觉，他的恐惧非常直给，就是不加掩饰的摔到你脸上，让你直观、避无可避的去面对。
录书时自然也少不了这种风格，所以有很多对话都是书里面的人物角色说的。叶雏光声音线条非常有弹性，他不仅可以很明显的制造出多种不同的声音，而且每一种之间情绪也分得很开，气口的衔接转换干净无粘连，能充分牵着人的情绪走。
旁白和角色清晰，角色和角色间清晰，如果不是知道这是录书，说是多人合作也有人信。
薛荧惑要的不是他多种声线的能力，毕竟这在广播剧里是很基础的。他要的是那种对情绪的调动和精微的把控力。这种能力对广播剧很重要，就像是影视演员中所谓的“天赋”。声音演员里也同样需要。
他很好奇叶雏光能不能配。
火龙果是目前市场内声音App里的龙头老大，几乎垄断了七八成优秀作品集，不管是想赚钱还是寻求良好发展，这里都是不二之选。
而由于第一声播社“火龙果之声”正好是他亲自建立的缘故，导致现在广播剧市场地位远高于录书。
如果叶雏光也能接受广播剧，完全可以两手一起抓。毕竟这个市场随着时间的发展，会有越来越多的人发现这块蛋糕，迟早会走向饱和。多掌握一门技术，对叶雏光来说不是坏事。
叶雏光：“我不了解。”
薛荧惑给他找了一个比较早期的作品，“那有没有兴趣听听薛老师的？”
叶雏光原本还挺紧张，连他自己都没发现那一丝很细微的抗拒，那是长期不对外界展示内心的人下意识对新事物的“不想接触”，但薛荧惑这样说，他就完全没了顾虑——只是听听薛老师的作品。他甚至徒然升起了满满的好奇。
薛荧惑把椅子往前挪了挪，离叶雏光近了些。叶雏光觉得，两个人有点像围炉夜话，要是冬天，他们就可以坐在壁炉旁，外面飘着雪，他和薛老师坐在一处，温暖又惬意。
他之前为了寻找收音机，也听过很多广播剧，但也只是听了一两句，发现不是就会立马快进。
