第十二章　江记“样板”.2

第十二章　江记“样板”.2

才能使江青欢喜。他只得急就章，从不听京戏的他，不得不借来一大堆京戏唱片，

躲在家中“速成”。

柯庆施毕竟是坐镇上海的大员，诸事冗忙，虽说他“亲自抓样板戏”，但只能

倚重于张春桥，代他过问。于是，张春桥跟江青的联系，日益密切。江青看中这位

山东同乡。正因为这样，请张春桥“挂帅”，主持京剧《奇袭白虎团》的修改工作。

江青接见《奇袭白虎团》剧组，说了一番意见：

“这个戏反映了朝鲜战场上的真实战斗故事，但艺术概括不算好，生活真实和

艺术概括是不同的。艺术概括应比生活更高，要概括当时整个形势和时代精神，艺

术创作政治第一。这个戏需要从政治上加强，朝鲜人民和我们的关系很好，但他们

的民族自尊心很强，要照顾到两国的关系，我们谦虚一点好。”

张春桥变得颇为忙碌。江青让他“挂帅”改《奇袭白虎团》，又要他“过问”

《智取威虎山》剧组，按照毛泽东看戏时说的意见修改。如此这般，连张春桥自己

也说：“我成了京剧书记了。”

伸手“抓”《海港》

上海锦江饭店马路对面，是一座棕色面砖的典雅的美国风格建筑。这是闻名于

上海的“兰心大戏院”，由美商哈沙德洋行设计，建造于一九三○年。在当时，是

上海豪华型剧场。解放后，改名上海艺术剧场，仍居于上海一流剧场之列。

一九六四年七月二十二日晚，上海艺术剧场华灯如画，热闹非凡，迎来了一批

贵宾：中华人民共和国主席刘少奇和夫人王光美，国务院副总理兼外交部部长陈毅，

还有中共中央华东局和中共上海市委、市政府的领导人陈丕显、魏文伯、曹获秋、

石西民、王一平等。就连观众，也不是普通的观众，全是上海市局以上的干部。

他们聚集上海艺术剧场，不是开会，却是观看上海淮剧团上演的淮剧新戏《海

港的早晨》。淮剧，又名“江淮戏”，流行于苏北、安徽和上海一带。虽说淮剧已

有一百多年的历史，不过，毕竟流行区域有限，影响也有限。这天，嘉宾盛赞《海

港的早晨》，刘少奇等还和剧团全体人员合影，成了上海淮剧团历史上的难忘的一

日，难得的殊荣。

淮剧《海港的早晨》引起刘少奇的注意，是因为几个月前周恩来总理在上海黄

埔剧场看过这出戏。周恩来赞扬这出戏，说道：

“感谢你们演了这个好戏，你们给我们提出了一个问题，在舞台上反映青年问

题的戏有《年青的一代》、《社长的女儿》、《千万不要忘记》……说明当前教育

青年的重要性。”①

①葛昆元，《江青一伙插手（海港）我见我闻——记上海滩剧团李晓明谈话》，

《上海滩》一九九一年第六期。

消息飞快地传入江青耳中。频繁出入于上海的江青，不声不响混在普通观众中，

连看了三次淮剧《海港的早晨》！

正忙于“京剧革命”、正忙于树“样板”的江青，看中了《海港的早晨》。要

让工农兵占领舞台，她手中正缺乏“工”，而《海港的早晨》恰恰是写码头工人的。

刚刚结束了北京的京剧现代戏观摩，江青惦记着淮剧《海港的早晨》，忽忽匆

匆又赶往上海，下榻于锦江饭店——跟上海艺术剧场只一步之遥。

淮剧《海港的早晨》编剧李晓明这样回忆当年的情景：

突然，有一天团里通知我：下午到锦江小礼堂参加一个座谈会。当时已是八月

里，气候相当炎热，我一走进小礼堂就看到有几个人先到了，我便在边上的位子坐

下。不一会儿，看见江青在几个人的陪同下走了进来。我简直不敢相信，是参加她

召开的座谈会。江青同与会者逐一介绍认识后，一坐下便咧嘴笑了笑，一开口就是

惊人之语：“我十分高兴，这次来上海发现了一个高精尖的题材，一个国际主义的

题材。这就是淮剧《海港的早晨》。”我一听，震惊不小，我的这个青年教育的题

材一下子成了高精尖的题材。这时又听到江青说：“在剧场里，我同工人一起看了

三遍，工人哭了，我也哭了。”说罢，她还真的用手揉了揉眼睛。接下去，她的话

更使我惊讶不已。她说，她是抓革命的，跑了全国许多地方，任务就是看戏，挑选

写工农兵的优秀剧目，改编成京剧。写农民的早已选定《龙江颂》，写解放军的也

已选定《智取威虎山》，而写工人的选了好久，直到最近才在上海选定了淮剧《海

港的早晨》。

她颇为得意地告诉我们，确定改编这个戏，她是经过调查研究的。其实，所谓

调查，只是看了戏后，她到码头上去兜了一圈，向陪同她的第三装卸区主任高尚峰

问了三个问题：第一，《海港的早晨》在工人中反映如何？第二，剧中青年工人不

安心码头工作的思想是否符合事实？第三，玻璃纤维事件是否真有其事？在得到高

尚峰的肯定回答后，她才拍板而已。

从此，淮剧《海港的早晨》就被江青“抓”去……

这一回，江青指定中共上海市委第二书记陈丕显挂帅，由上海市委书记处书记

石西民、上海市文化局党委书记李太成负责，组成领导班子，把淮剧《海港的早晨》

改编为京剧，编剧为郭炎生，何慢、杨村彬，导演杨村彬。

“上峰”如此看重，编剧们焉能不卖力？才两个月，京剧《海港的早晨》剧本

便问世，着手排演，由重祥苓之姐童芷苓及小王桂卿主演。

一九六五年三月，京剧《海港的早晨》在上海大舞台演出，石西民请江青审看。

江青看罢，竟大为不满，说道：“你们怎么搞的，写了个‘中间人物’，为什么不

去写英雄人物？这出戏改坏了，必须重编！”

江青一句话，把京剧《海港的早晨》全盘否定。

第二天，江青调来“京剧书记”张春桥，指定由他挂帅，另组班子，重起炉灶。

于是，换了编剧，调来淮剧原编剧李晓明，导演亦换人。江青认为“童芷苓动作太

软，演得一点都不像码头工人”，于是从宁夏京剧团调来李丽芳演女主角。

不过，张春桥这“京剧书记”也不好当。怎么改，全要听从江青的旨意。张春

桥注意了绕开“中间人物论”的误区，请江青在一九六五年六月七日审看，剧名改

为《海港》。

六月十一日，江青在上海锦江小礼堂跟《海港》剧组谈话时，又是摇头。江青

说，这一回犯了“无冲突论”的错误！

无奈，“京剧书记”遵命，又得僻开“无冲突论”的误区……

如此这般，经过江青“指点”，她在京剧舞台上先后树起了五块“样板”，即

《红灯记》、《沙家洪》、《智取威虎山》，《奇袭白虎团》、《海港》。

另外，从一九六三年十二月起，“抓”北京、上海两个芭蕾舞剧团，排演芭蕾

舞剧《红色娘子军》和《白毛女》。一九六四年十月八日，毛泽东观看了芭蕾舞剧

《红色娘子军》，说：“方向是对的，革命是成功的，艺术上也是好的。”

一九六五年一月起，江青到中央乐团，“抓”交响乐《沙家洪》。

这样，江青树起了八块“样板”。①江青博得“无产阶级文艺革命的旗手”的

“桂冠”，便源于此。

①后来，从一九六七年起，又增加了钢琴伴唱《红灯记）和京剧《杜鹃山》，

但人们已习惯于称“八个样板戏”。

由于江青抓“样板戏”作出了“成绩”，她的名字出现在第三届全国人民代表

大会山东省代表的名单之中。

一九六四年十二月二十日至一九六五年一月四月，当第三届全国人民代表大会

第一次会议在北京举行时，江青作为人民代表步入人民大会堂。她，正式出现在中

国的政治舞台上了！

从《人民日报》刊登照片，从发表演说《谈京剧革命》，到当选全国人大代表，

江青日渐“露峥嵘”。这一切，她都在公开地进行着。然而，她频繁地往来于京沪

之间，却在暗中进行着极端秘密的政治活动……

“文革”序幕