如果伊莎多拉仅仅把舞蹈看成一种个人的事业，那么她的道路就会是另外一个样子。她已经饮誉欧洲，各国都竞相邀请她去演出，她在银行也已有了大笔存款，她只需追求自身的飞黄腾达就行了。然而，这远远不是她的人生目标。她梦寐以求的是开创一种前所未有的事业——她想从孩子们开始，开办一所舞蹈学校，以实践她的舞蹈理论。
她选中了德国，因为当时她相信它是世界哲学和文化的中心。
１９０４年１２月，在柏林附近的格伦沃德，她创建了第一所舞蹈学校，母亲和姐姐也和她一样热心，她们找到一所刚刚落成的别墅，订购了４０张小床，并将环境布置得充满了艺术气氛。她们把种种表现理想儿童的艺术品布置在学校里，有浮雕、塑像，有希腊花瓶上跳舞的小孩。所有这些小人儿，就其天真无邪的形象和动作来说，仿佛是各个不同时代的儿童相遇，手拉手地穿过时空的界限。伊莎多拉设想如果她的学生在这些形象中间活动，将来一定会长成她们那样，不知不觉地在她们的动作和表情上反映出欢乐的 气氛和优雅的风采。她们将日益美丽，这是第一步。她坚信，只有唤起人追求美的愿望，才能获得美本身。
伊莎多拉决心用自己所有的钱财来创办这个世界儿童的舞蹈学校，她在各大报纸上登了广告。一批批的儿童前来报名，一天，伊莎多拉演完日场回来，发现街上挤满了家长和她们的子女。德国马车夫回头对她说 ：“那条街上住着一个疯女人，在报上登了一则广告，于是，一群群的孩子都涌来了 。”一天，一个头戴礼帽，身穿燕尾服的男子居然给她送来一个大约四个月的孩子……简直把她的学校当成了孤儿院。
选拔学生，组织学校，开始上课以及照顾孩子们的日常生活，占去了伊莎多拉所有的时间。尽管她的经纪人不断警告说，有人模仿她跳舞的方式，在伦敦和一些别的地方演出，大获成功，大发其财。但伊莎多拉一点也不为所动，怎样也不肯离开柏林。她每天从５点到７点的时间，都在教这些孩子跳舞。
为了达到她所要求的那个和谐的境界，学生们必须每天做些按照这个目标制订的身体练习，这些练习要设计得与她们的内心愿望相吻合，使她们能够情绪饱满，非常热心地去完成。每个练习不仅仅是达到某一目的的手段，它自身就是目的，这个目的就是使生活日益完美和幸福。
除了体操训练之外，伊莎多拉还让孩子们在操场上，在森林里散步，让她们穿着宽大雅致的薄纱的舞衣，无拘无束地跳啊，跑啊，直到她们学会轻快自如地用动作表达自己的感情，正像别人用讲演和歌唱来表现自己的情感一样。伊莎多拉在学校教学计划中解释道 ：“要重新发现人体的美丽的、有韵律的运动，再次把沉睡两千年的艺术唤醒——这就是这所学校的严肃任务。让我们首先教孩子们呼吸、摆动、感觉，成为一个全身和谐，动作自然的整体。让我们首先培养出美丽的人，会跳舞的儿童 。”
伊莎多拉一心想做出普罗米修斯造福人类那样的奇迹，似乎只要她一声令下，那些世界上从未有过的舞蹈形象就会从地底下冒出来，这真是一个雄心勃勃、迷人心窍的美梦。这种崇高迷人的梦想，不知道使她受尽了多少困苦！这个梦想就像天边闪烁的星光，指引着她走向光荣的世界。
她带着这种梦想，去教导她的学生，她时而做出像庞培遗址里雕刻的爱神的舞姿，时而又扮成多娜特罗的美惠三女神，或者做出泰坦尼亚飞天的舞姿，教学生们迂回环绕，分离组合，变化无穷的绕圈和列队。
学生们一天比一天强壮，一天比一天灵活，在她们青春的体态和面容上，闪烁着神圣的光辉。这些舞 蹈着的女孩子是如此的美丽，使所有看了她们表演的艺术家和诗人都赞叹不已。
伊莎多拉一生，的确伴随着数不清的爱情故事。她曾自称为“狂野的、无所忌惮的酒神祭女 ”，就像梅里美笔下的那个波希米亚女人，只按照自己的心去生活，不接受任何道德约束。作为一个离经叛道的艺术家，也许她的特质及思想是异于常人的吧。总之，在柏林期间，伊莎多拉又一次恋爱了，在她的生命中，这次爱情持续的时间以及产生的影响都是前所未有的，她第一次成为一个母亲，一个日后痛苦不堪的母亲。
１９０５年的一天晚上，伊莎多拉在柏林表演。演出结束后，有一位长得很漂亮的男子来到她的化妆室，但是他似乎怒气冲冲。
“的确是惊人得很 ！”他大声地说 ：“你的确令人惊异！但是你怎么可以窃取我的思想？你从哪里把我的布景偷来了？”
“你说什么？这种蓝色幕布的背景是我自己的，我５岁就发明了它，并且一直用它来做我跳舞的背景．”
“不是，这是我的背景，我的思想！不过你正是我所想象的在这种背景中跳舞的人！你是我一切梦想的化身 ！”
“可是你是谁呢 ！”
“我是爱伦特丽的儿子 。”
邓肯高兴极了，多年以来爱伦特丽就是她所崇拜的最完美的理想女子，况且这个名叫克雷格的英国男子，不仅继承了他母亲惊人的美貌，而且还有极高的才华，他是一个演员、导演、舞台设计家。
克雷格身材高大，身段柔软，脸庞线条细致，眼睛非常近视，但在镜片的后面好像有天才的火花在闪烁。
过了几天，克雷格到伊莎多拉家吃晚餐，他们畅谈对艺术的种种看法和理想，越谈越投机，伊莎多拉就像一个被催眠的人一样，允许他拉着自己的手，两个人一阵风似地跑上大街。然后，克雷格叫了一辆马车，对车夫说 ：“我和我的夫人要到波茨坦去 。”面对这样一位才华横溢、漂亮的青年，突然产生的爱情之火在伊莎多拉心中燃烧，她心甘情愿随他而去。他们在一起过了两个星期，就好像一团火焰碰到另一团火焰，终于烧成一团不可阻挡的大火了。这简直不像是一个青年和一个女郎的尘世的爱情，而是两个灵魂的会合，他们的身体感受到一种上天赐予的极乐，尘世间的热情燃烧成白热的熊熊火焰。这样完美的快乐，简直要叫伊莎多拉承受不住了。
伊莎多拉认为克雷格是当代最不寻常的天才之一， 他就像雪莱一样，是由闪电和火光造就的。在他的思想指导下，产生了现代戏剧的整整一个流派。没有他的贡献，人们大概还会停留在旧现实主义布景之中——树上满布着真正的叶子，所有的房子都有能开关的门。
克雷格是一个精神特别亢奋的人，甚至早上喝完第一杯咖啡，他的想象力就着了火。在街上他们一起漫步的时候，就好像底比斯陪伴一个大祭司一样。克雷格总是拿着铅笔和纸板，画下路旁的建筑，向伊莎多拉解释这有多么优美。他无论在路上看见什么，一株树，一只小鸟或是一个小孩，总是兴奋得发狂。但是在这种兴奋之后，他往往就会显露出极度的忧郁，好像整个的天都变黑了。他的这种性格，决定了在他和伊莎多拉的关系中随时可能发生风暴。
伊莎多拉陷入了深深的矛盾之中，她一方面珍惜这段爱情，另一方面又不能放弃她的事业。这两方面在她心中激烈地争斗着，因为克雷格总是说 ：“您怎么不停止做那些事呢？您怎么不留在家里替我削铅笔呢？”
他们的爱情在柏林的上流社会引起了轩然大波，一群贵妇人联名写了一封信谴责伊莎多拉。为此邓肯极为愤怒，她借用音乐厅作了一番演讲，她宣称跳舞 是一种解放的艺术，女子有自由恋爱以及自由地生孩子的权利。
伊莎多拉的这次演讲，使许多听众议论纷纷，有一半的听众怀着一种同情和理解的态度，其他的一半则以一种轻蔑的态度叱骂着，往台上使劲地扔着东西。
母亲本来一向是伊莎多拉事业最坚决的支持者，现在由于年纪大了的缘故，经常地抱怨，终于决定回美国去。
此时伊莎多拉怀孕了，她心中充满了神圣的使命感，她还是继续在公众面前跳舞，教她的学生，一如继往地爱着她的爱人。而可怜的克雷格则坐卧不安，不快乐，咬他的指甲，常常叫着说 ：“我的工作。我的工作。我的工作 。”
在斯德哥尔摩演出完之后，６月的时候，伊莎多拉独自到北海之滨一个叫拉得威克的小村庄里居住，每日躺在沙滩上，一面看汹涌的波涛，一面看起伏的沙丘，感到无穷尽的快乐。她只同一个在海牙的朋友来往，那个人总是定期送书和杂志过来，并谈论艺术、音乐、文学等等，以调节她略显单调的生活。
伊莎多拉每日在海滨漫步，内心变化起伏不定。她有时觉得自己非常伟大有力，她觉得这婴儿完全是自己的，然而有时她又感到自己像一个掉到陷阱中的 野兽，无比地郁闷，想逃出去，然而逃到哪里去，她自己也不知道。
这次生孩子是一次极为痛苦的经验，她只觉得自己像一个挣扎在恶魔手中的小可怜虫，持续的痛苦长达两天之久，到第三天，那个发了疯的医生拿出一只大钳子，没有用麻药便动起手来，伊莎多拉只觉得自己就像徘徊在死神的门口，甚至不敢再回想起那可怕的情景。
然而这个名叫迪尔德丽的女孩带给伊莎多拉的快乐补偿了这种痛苦。这简直是一种造物的奇迹，这种爱胜过对一切男子的爱。一个生命的诞生是怎样的神奇啊！一个母亲就像一尊神，超过任何艺术家。从婴孩那充满爱的眼睛里，伊莎多拉读出了生命的神秘和宇宙的奥妙，她简直不可以形容这种快乐了。
伊莎多拉非常崇拜伟大的意大利女演员埃莉诺拉・杜丝，热情地把她介绍给克雷格，心里非常高兴。因为她认为这两个人的合作是两个世界上最伟大的天才的合作。由克雷格设计易卜生的《野鸭》的背景，由杜丝在佛罗伦萨表演，这简直妙不可言！
然而这两个艺术家的脾气都是极为倔强的，他们似乎天生弄不到一起，伊莎多拉通过自己的翻译，努力地使他们的合作得以继续，到幕布画好那天，大家 都惊叹于克雷格的天才了。从那个碧蓝的窗子里，可以看到蔚蓝色的苍穹，协调的天体，一切摄人心魄的伟大景色尽在其中，包括了人类一切思想，一切默念以及一切忧愁。
杜丝兴奋极了，她极力地称赞克雷格的才华。伊莎多拉和克雷格高兴极了，尤其是伊莎多拉，她以为克雷格从此可以大展才华了。但是不久之后的事实证明了人类的热情都是不尽可靠的，两个才华横溢但都颇为自负的人是很难共处的。
由于伊莎多拉的经济又拮据起来，所以她不得不离开她的爱人和孩子去到俄国和荷兰演出，到了阿姆斯特丹的时候，她病倒了。没有她在中间调停，克雷格和杜丝互不相让，大吵一架，不欢而散。
此时伊莎多拉隐约地感到她与克雷格分离的不可避免。和他在一起，便要否认伊莎多拉的艺术、个性、理智与才华，为此她不得不充满痛苦地离开了他。在很长一段时间内她不能工作，不能跳舞。在极度的愁苦中，一个漂亮时髦的、名叫皮姆的贵族青年，给予了伊莎多拉单纯的短暂的欢乐，这真正的了无痛苦的欢乐啊，使伊莎多拉的舞蹈充满了活力——“皮姆的舞曲”或曰“刹那音乐”就是此时完成的。
伊莎多拉的舞蹈学校的开支越来越大，入不敷出， 困难重重。因此，伊莎多拉想出一个主意，让学生跟她到各国演出，看看有没有一个政府能够赏识这种儿童教育之美，从而给她一个在较大范围内实施她的规划的实验机会。
此时伊莎多拉已明白，德国不是能够实现她的梦想的地方，因为德国皇帝是非常保守的。因此她们先去了俄国，尽管得到了斯坦尼斯拉夫斯基的帮助，但是他的财力不足以使伊莎多拉的舞蹈学校设在他的艺术剧院里，所以也未能如愿。
于是，她们又前往英国，希望得到帮助。然而庞大的开支使一切落了空。
１９０８年７月的一天，伊莎多拉独自乘巨轮驶向美国——自从她搭乘牲口船离开纽约以来，已经９年了，她已经驰名欧洲，创立了一种艺术，一个学派——美国将如何对待她呢？
她的经理弗罗曼是个能干的人，但他没有意识到伊莎多拉的艺术天生不适合于叫座，她的表演只能打动相当有限的一部分观众。他让伊莎多拉在八月的炎炎夏日里登台演出，作为百老汇的精彩节目，然而却是在一个又小又不好的乐队的伴奏下表演贝多芬的第七交响乐。结果不出所料——彻底失败了。那几天炎热的晚上，气温高达华氏９０多度。闲步逛入戏院的 少数观众看得莫名其妙，大部分观众根本不喜欢。评论文章很少，而且写得很糟。伊莎多拉几乎感到她回到祖国实在是一个错误。
就在此时，纽约著名的雕塑家巴纳德来拜望了伊莎多拉，并带来了他的朋友——格林威治村全体革命的文学家、艺术家几乎都来了，他们的友谊和热情恢复了伊莎多拉的兴致。巴纳德想为邓肯塑一个雕塑，名为“美国的舞蹈 ”，两臂伸向天空，目光直视上苍。开始进行得很顺利，然而不久，因巴纳德的夫人病重，于是这个工作便没有再继续下去。于是，这位雕塑家日后得以名垂青史的作品是伟大的林肯的雕塑，而不是伊莎多拉的“美国的舞蹈 ”。
弗罗曼看到在百老汇的演出失败惨重，便试图到一些小城市去巡回演出，但结果比在纽约演出失败得还要惨。伊莎多拉终于失去了耐性，弗罗曼也因为赔了钱而狼狈不堪——他们解除了合同。
巴纳德劝邓肯留在祖国，他说她是美国人的骄傲，如果美国不能了解她的艺术，那么太令人惋惜了。于是伊莎多拉决定留下来，在纽约每晚为大诗人和艺术家跳舞。一天，作曲家、指挥家沃尔特・丹罗希来拜访伊莎多拉，建议他俩合作——他有一个优秀的乐队。伊莎多拉同意于１２月在大都会歌剧院演出。这次剧 场座位被抢购一空。
与丹罗希合作使伊莎多拉非常自豪，因为这位有名的指挥家指挥着一个８０多人的大乐队。伊莎多拉无法形容她在这个乐队伴奏下演出时的快乐。丹罗希举起了指挥棒，刚一挥动，伊莎多拉内心立刻涌现出所有乐器融为一体的巨大和弦。她的舞蹈动作好像汹涌的波涛中涨满的风帆，推着她向前、向上。她觉得自己的内心深处有一种特别巨大的力量，把她几乎要振成碎片，就像末日到来一样。伊莎多拉觉得自己简直不是在舞蹈，而是成了传播乐队的扣人心弦的表现力的磁性中心，从她的心灵里爆发出的炽热的光芒，把她和乐队紧紧相连。
演出极为成功！
然而，在华盛顿，伊莎多拉遇到一场疾风暴雨，几位部长以激烈的言辞反对她的舞蹈。
后来有一天，罗斯福总统出人意料地亲临包厢，来观看伊莎多拉的演出。每一个节目演完之后，他都带头鼓掌，此后，他在给一位朋友的信中写道：
“这些部长从伊莎多拉的舞蹈中能找到什么害处呢？在我看来，她像是一个跳着舞穿过晨曦沐浴的花园，采摘想象之花的天真无邪的孩子 。”
报纸援引了总统的这段话，使那些说教者大为惭 愧，从而大大帮助了伊莎多拉的巡回演出。
在美国的这次巡回演出，大概是伊莎多拉一生中在祖国的最快乐的时光。经过这么多年的奋斗，她终于赢得了自己同胞的衷心爱戴。
