第四章 喜 剧
所谓喜剧，相对于悲剧而言，顾名思义，是逗人
发笑让人看了高兴的。其主要特征，结局往往符合人
们的美好愿望，主人公的命运总朝着好的方向发展，
或者矛盾斗争得到和解，或者是有情人终成眷属，大
家个个欢喜。喜剧不同于一般打闹逗趣的闹剧或滑稽
剧，它比它的这些同宗兄弟要正经、严肃一些，它与
悲剧一样是古希腊就十分得宠的戏剧形式。
鲁迅先生用通俗的话概括道：悲剧是将有价值的
东西撕毁了给人看，而喜剧则是将无价值的东西撕毁
了给人看。具体地说，喜剧要撕毁社会上那些不正常
的、不如人意的东西，人性中的小毛病、大错误等等。
它也会有闹剧中的那种十分轻松欢快的场面，但它更
有完整的故事。对生活带着微笑,虽有时噙着眼泪,虽
有误会、有伤感，但弥漫全剧的总是喜悦的情绪。亚
里士多德说，喜剧要摹仿的是比我们平常的人要坏的
人，这个坏并不是邪恶，而是有一些缺点。英国一位
古典主义批评家说过，喜剧描述的是我们生活中常犯
的错误，描写生活中最可笑、最难堪的事，以此警告
观众，不要重蹈那些人和事的覆辙。综合他们的说法，
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用之于今天的戏剧舞台，我们可以看到喜剧与悲剧之
间的界限远不如在古代那么分明，所谓乐极生悲，是
我们时代的人们感情起伏波动的惯见情形。
在莎士比亚时代，喜剧的观念正在不断的发展中，
作为发展中的一环，他的喜剧作品明显地不同于古希
腊罗马的喜剧。他的喜剧是独特的，严格地说，作家
的创作都应该是独特的，不能重复他人或者重复自己。
当然，在莎士比亚喜剧创作的开始阶段，他很大程度
上受古典作家的影响。
他的喜剧的成因有多方面的因素，他所处的时代
的需求是他创作时最重要的参照之一。正如我们已经
说过的，英国海军打败西班牙无敌舰队，取得海上霸
权，英国处在一种亢奋状态中，商人借此东风，不断
扩张英国的经济势力，遂使英国成为当时的超级大国。
随之而来的是文艺上对中世纪禁欲主义的反抗和冲击，
城市的手工业者、商人们不能一味地看宣扬爱国主义
的历史剧。福斯塔夫这种角色，太使人喜欢了，他身
上没有历史的霉味儿，他活泼泼地就是现实中的人。
为了迎合这一批观众的欣赏趣味，喜剧的创作就繁荣
起来。另外宫廷对莎士比亚喜剧创作影响也很大。如
同中国清朝慈禧太后对京剧的喜好鼓励了京剧的发展
一样，宫廷的艺术趣味往往流行全国，蔚成风气。伊
丽莎白女王是个戏迷，身边的大臣们、宠信们也乐于
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供奉，因此就有了所谓“宫廷喜剧”。 女王当然要看
欢喜的故事、华美的场面。这就决定了宫廷喜剧的风
格。１６世纪八１０年代为宫廷写的主要剧作家是约
翰·李雷，他的语言词藻华美、十分讲究、差不多相
当于我国六朝的骈文。他后来作为散文家，仍是这种
风格，人们以他的一本散文集的名字来命名这种文体，
叫“绮丽体”（“ｕｐ‘ｕｉｓｍ）。莎士比亚早年学
习过这种风格，或者说感染了这种风气。早期剧作中
的有些人物操着同一种腔调，一说一大篇，十分悦耳，
但内容并不充实。后来他越来越成熟，形成自己的风
格，还到宫廷演出，深受欢迎。宫廷的趣味也是在变
的。
此外，莎士比亚还受到同时代人喜剧创作的影响。
例如本·琼生曾写过一剧叫《人人扫兴 》，在当时引
人注目。该剧被称作“性格喜剧 ”（“ｏｍ”“ｙｏ？
‘ｕｍｏｕｒ），因为剧中人物大多在某一方面习性
成癖，如凶残、贪婪等等。作者的目的是除了批评人
性的弱点外，也讽刺和批判产生这种人物的现实社会。
总之，文艺复兴时代是个新事物层出不穷的时代，
莎士比亚得天时地利，注意吸收一切有益的东西，从
希腊罗马的古典戏剧，到意大利的浪漫传奇，他广采
博收，溶汇到自己的喜剧创作中。
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《爱的徒劳》——语言的芭蕾
《爱的徒劳》是一出宫廷戏，情节十分简单。一
位国王很喜好学问，接受他的几个同学的建议，定了
一个规章，规定大家３年之内一心读书，任何女子不
得进入宫廷１里之内，三年之内，他们不得与任何女
子交谈。这个可笑的规章当然刚刚订出就被违反了，
他们一个接一个地背弃了自己的誓言。因为现实世界
是生动活泼的，书本和誓言禁锢不了她。便是国王，
不久就接待了一位端庄美丽的姑娘，法国国王的女儿。
在年轻人中，爱情是免不了的。正如剧中人物俾隆在
一次长篇大论中说的，恋爱是合法的，谁也禁止不了。
大家发誓发愤读书，却抛弃了各自的一本最宝贵的书
籍，从女人的眼睛可以得到最好的教训，那是艺术的
经典，知识的宝库，世上没有一个作家能够像一个女
人的眼睛一样把那么多的美丽启示给读者。一切沉闷
的学术都局限于脑海之中。吃尽苦头，收获甚微，而
学会恋爱就不一样了，它不会被禁锢在心里，它会随
着周身的血液，像思想一般迅速地走遍全身，使每一
个器官发挥出双倍的效能。恋人眼中的光芒能使猛鹰
眩目，恋人的耳朵听得出最微细的声音，恋人的感觉
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比戴壳蜗牛的触角还要微妙灵敏；恋人的舌头使善于
辩味的酒神显得迟钝；论勇力爱情不是像大力士赫拉
克勒斯一般，永远在乐园里爬树想摘下金苹果？像人
面狮身的斯芬克斯一样狡猾；当爱情发言的时候，就
像诸神的合唱，使整个的世界陶醉于仙乐之中，诗人
怎敢提笔抒写他的诗篇，除非他的墨水里调和着爱情
的叹息。有了爱情他的诗句就会感动野蛮的猛兽，激
发暴君的天良。女人的眼睛永远闪耀智慧的神火，是
艺术的经典，知识的宝库，装饰、涵容、滋养整个世
界，没有它们，一切都会失去它们的美妙经过这
样的鼓动，国王立即下命令，要大家不管什么誓约，
赶紧冲锋陷阵，不耽误每一秒钟。
尽管除爱情之外，世上还有许多美好的事，这里
对爱情的赞美，也许有些过热，但这本来就是热烈的
事情，冷淡的评价是毫无意趣的。理智和情感同样有
价值，难题是怎样达到平衡——但追求平衡的人本身
就已经有些冷了。所以象那个国王，在一开始就是在
违心地追求平衡和理智。莎士比亚在这出戏中，常常
是不平衡的，不时达到一种激昂亢进的状态，他的语
言的潮流，带着爱情的细语或呼啸，滚滚流淌，读之
让人快意。我们不必担心这对于舞台演出，对戏剧情
节发展的节奏会有妨碍。最难得的恰就是这种该平稳
沉静时平稳沉静，该激昂亢奋就激昂亢奋，而不是刻
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意雕琢，跟自然的法则、性情的法则对着干。
从剧中大量运用排比修辞手段的对白中可以约略
看出莎士比亚在这出戏里对于语言的讲究。他明显地
受了约翰·李雷绮丽体的影响，使用叠句和押韵的诗
体对话，时常穿插些诗歌。有人把这个作品称为“一
场语言的芭蕾 ”，表现了莎士比亚的语言天赋。这些
华美的文辞在译成中文后，虽然有些掉色走味，但仍
然华丽流畅。俾隆反对国王的规章时说道：为什么要
我喜爱流产的婴儿？我不愿冰雪遮掩了五月的花天锦
地，也不希望蔷薇花在圣诞节含娇弄媚，万物都各自
有它生长的季节，太早太迟同样是过犹不及。是的，
万物有时，莎士比亚在早期戏剧中这种语言试验不是
徒劳的。我们知道在中国文学史上，初唐曾有王杨卢
骆四杰，文风受六朝绮丽的影响，曾遭到很多的反对，
甚至被贬得不值一哂，但唐代伟大的诗人杜甫对他们
的评价很高，有一首诗写道 ：“王杨卢骆当时体，轻
薄为文哂未休。尔曹名与身俱灭，不废江河万古流。”
见识之通达，是许多人所不及的。
虽然这个剧本并没有多大的社会意义，但技术上
并不粗糙，它带着那种符合宫廷审美标准的古典的对
称和合谐。作者在安排人物、安排情节、运用语言方
面都极讲究，典雅与粗卑，热情、朝气蓬勃与老气横
秋相互衬托，错落有致。其中一个很有意思的角色是
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来自西班牙的会逗笑的小丑亚马多,他不但妙语联珠，
常用漂亮的双关语和比喻，而且近墨者黑，在那些学
者型国王廷臣面前，他也极力掉文，满口胡诌些文言，
但总是罗罗嗦嗦，夹缠不清。
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《维洛那二绅士》——友谊与爱情
维洛那是威尼斯西边的一座城市。这里住着两个
年轻的绅士，一个叫瓦伦丁，一个叫普洛丢斯。两人
从小结下深厚的友谊。从未因什么不愉快中断过。普
洛丢斯有一个情人叫朱利亚，他总是向朋友谈起这位
美丽的姑娘。象所有恋爱中的人一样，他总是魂不守
舍，一副担忧焦虑的神情，瓦伦丁见他这样，老拿他
开玩笑。
一天，瓦伦丁来告诉普洛丢斯，他要到米兰去见
见世面，不愿这样呆在家里，磋砣岁月。他们分别时，
相互发誓，让友谊天长地久，普洛丢斯对瓦伦丁说，
在路上要是见到什么好东西，希望想起老朋友，那样
一个人的幸福就变成双倍的两个人的幸福了。
普洛丢斯送走瓦伦丁，就专心致志地恋爱，赶紧
写信给朱利亚。当朱利亚的仆人露西塔把信拿给小姐
时，她却不肯收下。本来她是深深地爱着普洛丢斯的，
但她决心要显出少女应有的骄傲，考验她的情人一番，
因为多受一些甜蜜的折磨，好事可以更好，珍贵的显
得更珍贵。主意虽定，但爱心活蹦乱跳。她刚下令把
信退回，又赶紧把女仆叫回来，却问现在几点钟了。
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女仆差不多都是象《西厢记》里的红娘一样的机灵鬼
儿，不告诉小姐几点了，把信递了过去。朱利亚心思
被人看透，非常恼火，把信撕碎扔在地上，喝令女仆
出去，立刻过去把那些纸片拼起来，看见一些残缺不
全的句子如“爱情受了创伤的普洛丢斯”等等，十分
伤心，叹息良久，埋怨自己叫信受了创伤，应该向每
一片碎纸赔罪。
结果，与原计划相反，她给普洛丢斯回了一封比
以往更多温情的信。那一位接读，得意忘形，高呼：
“甜蜜的爱情！甜蜜的字句！甜蜜的人生 ！”恰在这
时，他的父亲来找他，问他信是谁来的，他支吾其词，
谎称是瓦伦丁的来信，信上说在米兰很受公爵的宠爱，
特意告诉老友，一同分享喜悦。父亲来找他正为这事，
他要普洛丢斯也去米兰，趁年轻长些见识。普洛丢斯
心中暗自叫苦，但难违父命，只好与心上人告别。双
方互赠戒指，发誓永不变心。
瓦伦丁的确受到公爵的宠爱，而且从一个自诩无
忧无虑的单身汉，变成痴心的情郎。他爱上了公爵的
女儿西尔维亚小姐，对方也爱上了他，这一对情人把
这事瞒住公爵，因为公爵虽然喜爱瓦伦丁，却想把女
儿嫁给一位叫修里奥的朝臣，西尔维亚呢，看不上枯
燥乏味的修里奥。
这一天，正当瓦伦丁去拜访西尔维亚时，普洛丢
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斯来到米兰，同各位见面后，两位亲密的朋友高兴地
谈起往事和近况。瓦伦丁向好友倾诉了他自坠入情网
以来所受的思念的痛苦和快乐。以往他嘲笑恋爱中的
普洛丢斯，现在他自己只要一提起爱情这个字眼，就
可以三顿饭不吃，觉也不睡。
可是普洛丢斯听着，另有一段心事。他对朱利亚
的爱情也在变化着。见到西尔维亚，他怦然心动。在
这之前，他是一位忠实的朋友和真挚的情人，现在有
了新的想法，要抛弃那一切。自然他的心里有斗争，
遗弃、背叛与善良的天性之间正在发生冲突。最后，
不义的念头占了上风。爱情需要一次更热烈的更新，
友谊只好给爱情让位。
他立刻当了叛徒。瓦伦丁悄悄告诉他，要在当天
晚上用一个绳梯进宫，把西尔维亚带出来，两人私奔
到曼多亚。普洛丢斯把这个秘密泄露给公爵。公爵找
到瓦伦丁，盘问良久。他推说自己爱上一个姑娘想娶
她，问瓦伦丁有什么好办法可以取得她的欢心。瓦伦
丁说了些一般的小花招如赠送礼物、时常拜访等等，
千不该万不该提议公爵（这也怪公爵假意说那位姑娘
的父亲不让他进门，当然归根结蒂，怪普洛丢斯的泄
密）用绳梯从窗户爬进姑娘的房间里，并且答应为他
找一个合用的绳梯，最后还传授经验，要公爵把绳梯
藏在袍子里。这时，公爵就提出要借他的长袍用用、
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一把抓住，一掀，绳梯露出来，外带一封西尔维亚的
情书，上写详细私奔计划。结果可想而知，瓦伦丁被
逐出米兰，永不得回还。
瓦伦丁走投无路，在一座荒凉的森林里徘徊，遇
见一伙剪径的强盗，向他要钱，他实际上身无分文，
强盗见他是个落难的人，又见他大无畏的样子，就提
出要他入伙，做他们的头目。如果不同意，就要他的
命。他无可选择，逼上梁山。但提出条件，不许伤害
过路的良家妇女和穷人。
在维洛那的朱丽亚一心惦念着普洛丢斯，经过内
心的反复斗争，她决定去米兰找他。为了确保安全，
她和女仆都女扮男装。到了米兰城，她一方面想尽快
见到情人，另一方面又怕普洛丢斯责备她这种冒失的
行为，就住在客栈里，愁眉不展，她不知道情人早已
把她忘了。店主为使这位客官开开心，就建议她晚上
去听听音乐，说有一位先生每晚用美妙的音乐向心上
人求爱。可她一去听，忧愁顿时变成了愤怒。原来那
位求爱者是普洛丢斯！所幸她在一旁听见西尔维亚斥
责普洛丢斯背信弃义，出卖朋友，不该遗弃原来的情
人。朱利亚看到这个场面，心中十分悲伤，但她心里
仍然爱着普洛丢斯。正好这时候普洛丢斯身边缺少一
个小厮，她就托店主介绍，来到自己的情人身边，对
方没有认出她就是朱利亚，还派她当信使，送礼物和
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情书给西尔维亚，其中包括她们在维洛那分别时她赠
给他的戒指，当时他们发誓让戒指与自己共存亡的。
朱利亚只有暗暗叫苦。当然她每次带礼物去见西尔维
亚，都高兴而归，因为后者完全拒绝普洛丢斯的求婚。
朱利亚趁机跟这位小姐谈起普洛丢斯在维洛那的情人
（也就是她自己），说她多么痴心地爱着他，西尔维
亚听了深受感动。不但不收那个戒指，还送一袋金币
给朱利亚，夸她善良，有同情心。
公爵逼西尔维亚尽快与修里奥结婚，西尔维亚决
定逃到曼多亚找瓦伦丁。不幸,但实际上是万幸，她在
路上被一伙强盗截住了。他们正要带她到瓦伦丁大王
那里邀功，普洛丢斯追随而来，带着装扮成仆人的朱
利亚。他把西尔维亚从强盗手中救出，自以为有功，
急不可待地向西尔维亚求婚。朱利亚在旁边听着，心
中直扑腾，生怕她答应，恰在这时，瓦伦丁接到报告
赶来。
普洛丢斯正求爱时，被朋友撞上，心里羞愧得不
得了，因为这些事都是瞒着瓦伦丁的。他坦白了自己
的罪恶，表示真心悔改。瓦伦丁呢，马上宽恕了他，
因为友谊为重。他并且还说，既然普洛丢斯这般痴情，
他情愿把西尔维亚从心中忘掉，让给朋友。这话刚一
出口，一旁的朱利亚就晕倒在地，她怕普洛丢斯接受
这出自友情的过分慷慨的赠予。大家救她醒过来后，
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她心生一计，把原先普洛丢斯送给她的戒指拿出来，
说这是她主人让她送给西尔维亚的。普洛丢斯看到戒
指大吃一惊，定睛端详，认出这个仆人正是朱利亚，
她为了爱情经受了如许的磨难，而经过这些磨难后她
的爱仍然这般热烈，深深感动了普洛丢斯。他们和好
如初。友谊和爱情各得其所。
在全剧的结尾，公爵和修里奥也追到森林里。修
里奥还口口声声把西尔维亚称为未婚妻，瓦伦丁岂能
相让，提出决斗。那修里奥原是个脓包，吓得立时退
缩。公爵对瓦伦丁大加赞赏，高高兴兴地将女儿许配
给他。瓦伦丁也乘机请求他未来的岳丈宽恕森林中那
伙强盗，担保他们日后会改邪归正，有益于社会。公
爵答应了他的请求，大家说说笑笑回到米兰，大办婚
庆的筵席。
这出戏的中心思想是友谊高于爱情。两对情人中
以两位男子为主，故剧名提到二绅士。两位小姐的形
象只作为她们情人的陪衬，前后变化不大，可以说她
们是爱情的化身，都忠诚于爱人，自始至终不变心。
而两位绅士中又以普洛丢斯的变化大，从友谊到爱情，
从爱情的迷误到友谊的毁弃，又到友谊的重建和爱情
的恢复，成为一个完整的过程。爱情与友谊的矛盾是
西方文学古老的主题，莎士比亚时代也很盛行。莎士
比亚对这个主题的刻画，比其他人更优雅，更从容，
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更多美感和心理意蕴。他的主要手法是对比。他要在
戏中体现他的一个思想即歌颂真诚的友谊，同时也歌
颂忠诚的爱。所以两对情人之间的对比是必要的。如
果单纯描写一个第三者插入者的形象，则易失之乏味。
莎士比亚把第一对恋人作为铺垫，使对比有了基础。
他的重点是放在第二对即瓦伦丁和西尔维亚身上的。
瓦伦丁的爱是一种热烈冲动，不可抑制但又高尚纯洁
的爱。相比之下，普洛丢斯对朱利亚的爱就逊色得多。
从莎士比亚为他们安排的情节和语言中可以看出两对
情人的高下之分。
第二幕第四场两位老朋友久别重逢，瓦伦丁对普
洛丢斯说自己也中了丘比特的箭，整日魂不守舍。两
个人有一大段对话，各夸自己的爱人，很能透露出全
剧转折的契机。瓦伦丁的语言热情奔放，失去节制，
表现出爱情的迷狂，普洛丢斯的语言则冷静、简短，
显示着他冷淡旧情、转移爱恋的可能性：
普洛丢斯 够了，我在你的眼睛里可以读出你的
命运来。你所膜拜的偶像就是她吗？
瓦伦丁 就是她。她不是一个天上的神仙吗？
普洛丢斯 不，她是一个地上的美人。
瓦伦丁 她是神圣的。
普洛丢斯 我不愿谄媚她。
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瓦伦丁 为了我的缘故谄媚吧，因为爱情是喜
欢听人家恭维的。
普洛丢斯 当我有病的时候，你给我苦味的丸药，
现在我也要以其人之道还治其人之身。
瓦伦丁 那么就说老实话吧，她即使不是神圣，
也是并世无双的魁首，她是世间一切有生之伦的女皇。
普洛丢斯 除了我的爱人以外。
瓦伦丁 不，没有例外，除非你有意诽谤我的
爱人。
普洛丢斯 我没有理由喜爱我自己的爱人吗？
瓦伦丁 我也愿意帮助你抬高她的身分：她可
以得到这样隆重的光荣，为我的爱人捧持衣裙，免得
卑贱的泥土偷吻她的裙角；它在得到这样意外的幸运
之余，会变得骄傲起来，不肯再去滋养盛夏的花卉，
使苛酷的寒冬永驻人间。
普洛丢斯 哎呀，瓦伦丁，你简直在信口乱吹。
瓦伦丁 原谅我，普洛丢斯，我的一切赞美之
词，对她都毫无用处；她的本身的美点，就可以使其
他一切美人黯然失色。她是独一无二的。
普洛丢斯 那么你不要作非分之想吧。
瓦伦丁 什么也不能阻止我去爱她。告诉你吧，
老兄，她是属于我的；我有了这样一宗珍宝，就像是
２０个大海的主人，它的每一粒泥沙都是珠玉，每一
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滴海水都是天上的琼浆，每一块石子都是纯粹的黄金。
不要因为我从来不曾梦到过你而见怪，因为你已经看
见我是怎样倾心于我的恋人。
从以后的情节发展来看，这种激情给普洛丢斯以
极大影响，“一阵更大的热焰压盖过原来的热焰，一
枚大钉敲落了小钉”。 这一切都是言词引起的吗？是，
又不完全是。这自有其心理的逻辑。普洛丢斯，按莎
士比亚的设计，一直在模仿他的朋友。这是一种常见
的现象，要好的朋友行动趋于一致。以往他们在一起
游玩，遇事商量，协力同心，有好的东西共同分享。
但现在遇到上好的东西——爱情，却是不能分享的。
友谊可以模仿，爱情却不能。瓦伦丁越说西尔维亚好，
普洛丢斯越按捺不住狂乱的见异思迁的心，最后分享
的欲望愈加膨胀，破坏了朋友的爱情，当然也就破坏
了友谊。
那么，这个普遍的心理现象是否也发生在瓦伦丁
身上呢？莎士比亚没有写出来。也许瓦伦丁在维洛那
嘲笑着普洛丢斯那副郁郁不乐的神情时，心里也怀着
几分羡慕呢。他之离开维洛那，也就很可能是因为感
觉到自己的多余。但他采用躲开的办法，追求别样的
东西，而他那不幸的朋友就无路可逃，做出背叛友谊，
不忠于爱情的荒唐事。这也正是普洛丢斯不如瓦伦丁
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之处。莎士比亚坚持传统的道德观念，把友谊看得高
于爱情，特别是二者发生冲突的时候。对于个人来说，
可以沉浸于爱情不能自拔，但在社会上，爱情不能对
其他人际关系造成危害。作者在以前的十四行诗中曾
用很大的篇幅赞美友谊，在这出戏中又优美而巧妙地
处理了这一题材。
莎士比亚的喜剧语言已趋丰满，人物性格的刻画
也越发生动，他的喜剧艺术已经成熟。弗里德里希·
恩格斯在谈到德国戏剧时，曾拿莎士比亚作比较，不
无夸张地说，莎士比亚戏中的一个仆人和一条狗的戏
比（他那个时代）德国全部的剧作生动，包含着更多
的戏剧性。这个仆人和他的狗就出现在《维洛那二绅
士》第二幕第三场中：仆人朗斯牵着狗去码头，满怀
忧伤地自言自语。
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《仲夏夜之梦》——迷人的仙境
《仲夏夜之梦》是莎士比亚喜剧中最杰出的作品
之一，在英国可以说是家喻户晓。他利用神话传说和
民间故事的材料，创造了一个仙境。其中一个角色叫
帕克（Ｐｕb ｋ）是个善逗乐的精灵，原型是民间故
事里的仙人“好人罗宾”。 有了他的加入，这个仙境
显得格外有趣。这个剧同时还是一个梦境，如剧名所
示，大家在仲夏迷人的夜晚做了一场美梦，无论神仙、
青年男女还是一群工匠都轻飘飘地像梦中人。这个仙
境和梦境又是一个诗的世界。莎士比亚的诗才，因为
发挥在这样的人间好事上，是前所未有的美仑美奂，
脍炙人口，全剧就象一首连续不断的抒情诗。人们猜
测这出戏是为祝贺某一贵族结婚而作，他的婚礼很可
能有伊丽莎白女王参加。剧中有三对男女美梦成真，
终成眷属。后世一位作曲家门德尔松根据该剧谱写的
著名的《结婚进行曲 》，流传久远，至今不衰。为了
制造喜庆的氛围，剧中穿插很多歌舞、戏中戏、优美
的诗篇以及小丑的逗乐。
但《仲夏夜之梦》不是闹剧，其情节复杂，主题
鲜明，以青年人的恋爱结婚为中心，不枝不蔓，裁剪
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得当。
故事的背景设置在古希腊雅典城。雅典公爵忒修
斯在一次战争中俘虏了阿玛逊女武士国国王希波吕特
的王后，两人发生爱情，订了婚约。雅典城的名门望
族伊吉斯的女儿赫米娅违抗父命、拒绝嫁给德米特律
斯，而爱上了拉山德，按照雅典的法律，如果女儿不
听父亲的话，可以处死，或者该女要在月亮神坛前发
誓终身不嫁。公爵要赫米娅慎重考虑此事。赫米娅和
拉山德决定出逃，约好夜晚在森林会合，赫米娅临走
之前将这个计划告诉了她从小的好朋友海丽娜。而此
时海丽娜正害着单相思，对象正是赫米亚不愿嫁的那
个德米特律斯。为了讨好，海丽娜把这个秘密透露给
德米特律斯，而后者正爱着赫米娅。就这样，在６月
２３日（仲夏日）的夜里，这四位青年先后来到这座
黑黝黝的森林中，拉山德来会赫米娅，德米特律斯追
赶赫米娅，而他后面还跟随着海丽娜。此刻正值仙王
奥布朗管辖这座森林，他刚与仙后提泰尼娅吵了一架，
为的是两人争夺一个男童作小厮。仙王要给仙后开个
玩笑。命仙童帕克在她眼皮上滴一种仙药，使她一觉
醒来先看见什么就爱上什么。也在这一夜里，以波顿
为首的一群手工艺匠人来这里排练一出为公爵婚礼助
兴的小戏。帕克奉仙王命令给波顿戴上驴头假面，使
他睡在仙后身边。仙后醒来，疯狂地爱上了驴头波顿。
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仙王奥伯朗看到海丽娜追求德米特律斯被对方严辞拒
绝时的可怜劲儿，心里很同情，就吩咐帕克滴些药水
在德米特律斯眼皮上，好使他醒来爱上海丽娜。但帕
克忙中出错，把药也滴在拉山德的眼皮上了。结果，
两个男青年又都转过来追求海丽娜，森林中一片混乱，
仙王看到这种局面，赶紧让帕克解除了仙药的魔力。
重新滴在适当的眼皮上。他自己也与仙后重归于好。
德米特律斯放弃了追求赫米娅的努力，回报海丽娜痴
心的爱恋。大家都从幻梦中醒来，公爵的婚期也到了，
那两对青年喜上加喜地与公爵夫妇一起办了终身大事。
结婚宴会之后波顿等人演出模拟短剧《皮拉摩斯和提
斯柏》，因为错误百出，“没有一个字是用得恰当的，
没有一个演员是支配得适如其分的 ”，引起观众的阵
阵哄笑，平添了许多趣味。全剧结束时，仙王仙后为
三对新婚伉俪祝福。
从情节上看，《仲夏夜之梦》有四条线索，分别
在四个层次上展开。第一个是赫米娅与拉山德、德米
特律斯与海丽娜的恋情纠葛，这是全剧的中心也是最
复杂的情节；第二个是公爵与其未婚妻的恋爱结婚，
这是全剧最简单明了的情节；第三个是仙王与仙后的
争吵；第四个是波顿等人的闹剧排练，作为背景也作
为主要情节的陪衬，加强和推进剧情的发展。这些线
索交错进行，互相照应，形成全剧扑朔迷离的喜剧世
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界，充分展示了莎剧情节的生动性和丰富性。
从内容上看，这出优美的喜剧给观众以新思想观
念的启迪和陶冶，以及青春生活所应有的美的享受。
剧本一开始，矛盾就十分尖锐地摆在读者面前：父母
之命的专横和法律的严酷对一对自由恋爱的男女青年
的威逼。父母之命是司空见惯的，而这里的法律却是
毫无道理，说明封建专制达到了极致。公爵本是生性
善良、豁达大度的人，遇到这样的情况也只好对赫米
娅说 ：“你的父亲对于你应当是一尊神明，他可以保
全你，也可以毁灭你 。”青年人的反抗、辩驳、乞求
都是无效的。因为这是两种观念的冲突，自由是绝对
