第四章 喜 剧 .3
带着妹妹在森林中流浪，妥善地应付一切复杂的局面。
她的这种性格突出地表现在与奥兰多的恋爱上。林中
相遇，奥兰多没有认出她来，她借助化装的便利，试
探奥兰多是否真诚，因势利导，加速了他们之间恋情
的成熟。她这种主动性是不多见的。
莎士比亚对青年男女间的爱情有深切的观察和研
究，对其心理刻画堪称一绝。第三幕西尔维斯与菲娜，
再加上女扮男装的罗瑟琳之间的爱情戏耐人寻味。西
尔维斯对菲娜起了单相思，恳求这位姑娘不要冷眼讥
笑他，说那眼神是杀人的刽子手。菲娜答道，眼睛本
来是最柔弱的东西，见一丝微尘就会胆小得关起门来，
居然也会被人称作暴君和屠夫，太夸张了吧。她这么
说着就抡起白眼，瞧着西尔维斯，看是否能伤害他。
对方也并没有昏倒。可是不一会儿，罗瑟琳来了，看
到西尔维斯这么受欺负就打抱不平，指斥这位姑娘对
人太冷淡。菲娜倒一见钟情地爱上了她，请求她骂上
整整一年，说她宁愿听这样的骂，也不愿听一句西尔
维斯的恭维。她近乎痴迷地自言自语道：不要以为我
爱上他，虽然我问起他；他只是个淘气的孩子，可是
倒很会讲话，但是空话我理它作甚？然而说话的人要
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是能够讨听话的人的欢喜，那么空话也是很好的。他
是个标致的青年；不算顶标致。当然他是太骄傲了；
然而他的骄傲很配他。他长起来倒是个漂亮的汉子，
顶好的地方就是他的脸色；他的舌头刚刚得罪了人，
用眼睛一瞟就补偿过来了最后他对人说要写封信
挖苦这个少年一番，结果在那封信上却写着：告诉我
你的青春年少，肯不肯接受我的奉献，把我的一切听
你调遣，否则就请把拒绝明言，我准备一死了却情缘。
在莎士比亚的戏剧中，到处透露出对人性的洞达。而
该剧中罗瑟琳女扮男装则为诸多误会和奇遇提供了良
好的条件。这种技巧莎士比亚多次使用，在《第十二
夜》中，运用得更纯熟。
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《第十二夜》——欢乐极兮
《第十二夜》写于１６００年，此时莎士比亚的
戏剧艺术已达到成熟期，而他的思想，也正由早期的
乐观昂扬转向悲观沉郁。该剧在为我们提供研究莎士
比亚思想转变的很有价值的材料的同时，也因为它技
巧纯熟，剧情引人入胜而为人们所喜爱。
该剧出场的人物并不多。在美丽的南国伊利里亚，
公爵奥西诺正向奥丽维亚求婚，屡遭拒绝，一筹莫展。
这时一对孪生兄妹哥哥叫西巴斯辛，妹妹叫薇奥拉，
在海上航行遭遇暴风雨，落水失散，来到伊利里亚。
妹妹女扮男装，到奥西诺公爵身边当一名侍童，深得
主人赏识。她呢，也偷偷地对公爵产生了爱慕。但公
爵哪里知道她是一位姑娘，仍派她当信使去向奥丽维
亚小姐求爱。她只好硬着头皮执行这个命令。奥丽维
亚小姐呢，根本无意于公爵，一直婉言拒绝，现在却
爱上了这位女扮男装的使者！有趣的循环恋出现了：
公爵追求奥丽维亚，奥丽维亚追薇奥拉，而薇奥拉，
因为身份不能暴露，暗中对公爵害单相思。结束这种
毫无结果的循环的办法只有一个，还需要一个男人。
正巧薇奥拉的哥哥西巴斯辛来到岛上，奥丽维亚把他
当成恋人，赶紧成了婚。公爵虽未成功，但后来知道
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薇奥拉对自己的一片真情，十分感动，两人遂结为百
年之好。每一个恋人都有了归宿，失散的兄妹也得以
团聚。
除了以上几个主要角色外，剧中还有一些人物起
着丰富剧情、烘托主题的作用。住在奥丽维亚家的她
的叔父托比爵士，鼓动（实际上为骗钱）愚鲁的安德
鲁爵士向女主人求婚，这位知道女主人爱着薇奥拉时
就大吃其醋，引起一场场风波。还有一个有趣的人物
是奥丽维亚府上的管家马伏里奥，整日一副正人君子
相，经别人捉弄、引诱，对女主人产生非分之想，怪
模怪样，失了故态，惹得女主人发怒，狼狈不堪。这
些人物被有机地组织在一起，并无多余和杂乱之感。
《第十二夜》除了时间上有些拖长外，大致符合
古典戏剧理论关于时间、情节、地点的“三一律 ”，
这在莎士比亚戏剧中是不多见的。
这出戏的另一个突出特点是同时使用两种最常见
最具戏剧性的技巧,其一是孪生兄妹,这在早期的《错
误的喜剧》里使用过；其一是女扮男装，莎士比亚也
已尝试过多次。在这里，前者是作为解决矛盾的办法，
比较简单。后者则经作者深入开掘，成为占主导地位
的情节，有无穷的趣味，莎士比亚是描写爱情的圣手，
他常常采用迂回、衬托的方法，从不同角度来观察和
体味这种人间最普遍、最美好的感情。薇奥拉作为女
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性，隐藏在公爵身边，又代表公爵去向一位女子求爱。
因此，她获得了多重观察视角。作为一个少女，看到
一个男子为爱情魂不守舍，食不甘味，她心里羡慕那
位被爱的女子，又何其同情这位男人，以致于为他的
充沛的感情所吸引，由好奇转入爱恋，当她爱上了公
爵、又被公爵爱着的女子爱上时，她处于一种难堪的
境地。她知道公爵是一位高贵的仁慈的人，她因为乔
装也窥探了公爵内心的隐秘，知道公爵要得到奥丽维
亚的决心非常坚定。而她不愿但又不得不推荐公爵的
美德给另一个女人。可以想见她内心的痛苦是多么深。
一开始，她甘愿做出牺牲，真心地替公爵去小姐府上
再三申述、表白。她指责小姐太骄傲、太残忍，她用
夸张的语言描述公爵所受的相思之苦 ：“他用崇拜的
言语，用大量的眼泪，震响着爱情的呻吟，吞吐着烈
火的叹息 。”她越这么说，心里越不好受。因为她具
有高尚的品德，因为她忠诚于公爵，所以就克制自己
的激情冲动。她成为了莎士比亚剧作中有自我牺牲精
神的女性典型形象。
但薇奥拉是个活生生的有血有肉的现实中人，不
是概念化高尚的道德的化身。而爱情的产生和发展也
自有它本身的特点，当再三努力而无济于事，薇奥拉
转而考虑自己对公爵的感情。因为有装扮的障碍，她
用委婉的言词暗示公爵，想让他知道有别的女人爱着
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他呢。但公爵怎么能懂她的话：
公爵 可是我的爱就象饥饿的大海，能够
消化一切。不要把一个女人所能对我发生的爱情跟我
对于奥丽维亚的爱情相提并论吧。
薇奥拉 噢，可是我知道——
公爵 你知道什么？
薇奥拉 我知道得很清楚女人对于男人会怀着怎
样的爱情；真的，她们是跟我们一样真心的。我的父
亲有一个女儿，她爱上了一个男人，正像假如我是个
女人也许会爱上了您殿下一样。
公爵 她的经历怎样？
薇奥拉 一片空白而已，殿下。她从来不向人诉
说她的爱情，让隐藏在心中的抑郁像蓓蕾中的蛀虫一
样，侵蚀着她的绯红的脸颊；她因相思而憔悴，疾病
和忧愁折磨着她。像是墓碑上刻着的“忍耐”的化身，
默坐着向悲哀微笑。这不是真的爱情吗？我们男人也
许更多话，更会发誓，可是我们所表示的，总多于我
们所决心实行的；不论我们怎样山盟海誓，我们的爱
情不过如此。
公爵 但是你的妹妹有没有殉情而死，我的孩
子？
薇奥拉 我的父亲的女儿只有我一个，儿子也只
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有我一个——可她有没有殉情我不知道。殿下，我要
不要就去见这位小姐（奥丽维亚）？
公爵 对了，这是正事——快前去，送给她这
颗珍珠，说我的爱情永不会认输。
当局者迷。以公爵这时的痴迷劲儿，是醒悟不了
的，看他一提起奥丽维亚就劲头十足、立即行动的样
子，就不难理解人物当时的心理。
其他几个人物也具有高尚的情操。奥丽维亚对哥
哥的去世表现出深切的悲哀，表示要像尼姑一样，蒙
面而行，每天用辛酸的眼泪浇洒她的卧室。因此她再
三拒绝公爵爱情的表示。同样薇奥拉和西巴斯辛这对
孪生兄妹之间也表现了挚爱的亲情。除了亲情外，友
谊也是剧中特别予以强调的。安东尼奥和西巴斯辛互
相帮助，患难与共。奥丽维亚能爱上一个仆人，而公
爵也和这位仆人形影不离，倾诉衷肠，友情甚笃。
《第十二夜》也有不愉快的一面，也有一群胡闹
的人，就是奥丽维亚小姐家的食客和仆从。照例，这
里也有一个小丑叫费斯特。他的出现给全剧带来欢笑
的同时也带来一些不安。他实际上是个流浪者，今天
寄居这里，明天寄居那里，尝尽了人间的苦难。他觉
得人间到处都是敌人，恨不得早点被人吊死，免得到
处受欺侮。他插科打诨，哼唱小曲，无非是想弄几个
钱，他寄居在贵族府上，最担心被主人撵出家门。他
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几乎每一幕都上场，把人生的苦难用种种方式告诉人
们：这是一个“朝朝雨雨又风风”的时代，穷人身处
逆境，忍饥挨饿，却“闭门羹到处吃个饱”。 而托比
爵士一班人也好不了多少，作为食客，虽可以一时吃
喝玩乐穷折腾，但朝不保夕，整日提心吊胆。
马伏里奥是个典型的狐假虎威的管家。他本来地
位卑微，但野心不小，一心巴结主子，企图往上爬。
这就需要他狠踩比他地位更低的人，对上谄媚，对下
专横是他的本色。对一帮吃喝玩乐的清客和寄人篱下
的小丑他大摆架子，装出一本正经的样子，骂他们无
聊 ，“直着喉咙，唱那鞋匠的歌”。 小姐的女仆玛利
娅管他叫“清教徒”——他自己不高兴也不让别人高
兴，而他的不高兴是因为野心得不到满足。玛利娅设
了巧计，在地上扔了一封信，以女主人的口吻表示一
点对马伏里奥的好感，这位立刻昏了头顺竿子爬。不
一会儿就确信无疑了 ：“不过是运气；一切都是运气。
玛利亚曾经听见她自己说过那样的话，说要是她爱上
了人的话，一定要选像我这种脾气的人。而且，她待
我比待其他的下人显得分外尊敬。做了马伏里奥
伯爵！这种事情是有前例可援的，斯特拉契夫人
也下嫁给家臣跟她结婚过了３个月，我坐在我的
宝座上——身上披着绣花的丝绒袍子，召唤我的臣僚
过来；那时我刚睡罢午觉，撇下奥丽维亚酣睡未醒——
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那时我装出一幅威严的神气，先目光凛凛地向众人瞟
视一周，对他们表示我知道我的地位，他们也必须明
白自己的身份托比老叔来了，向我行了个礼
我这样向他伸出手去，用一副庄严的威势来抑住我的
亲昵的笑容 ，‘你必须把你喝酒的习惯戒掉’。”他
就这样自言自语做着可笑的白日梦，像煞了鲁迅《阿
正传》中的主人公躺在土谷祠里遥想“革命”成功之
后，自己当家作主，怎样作威作福，颐指气使。这种
品性是那样一个等级森严的社会的必然产物。
可是剧本取名《第十二夜 》，似乎与剧情没有什
么关系。按西方的风俗，圣诞节后的第十二夜就是“
主显节”的前一夜，人们要搞圣诞节期间最后一个庆
祝活动。该剧可能是在这个活动期间上演的。它因此
也具有一种象征意义，这是莎士比亚最后一个快乐的
喜剧——节日过完了，欢乐极兮哀情多，生活转入阴
沉枯燥的冬季。他的创作由此进入悲喜剧和悲剧的新
时期。
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