第三章 历史剧
戏剧，按其体裁分类，古希腊时代有悲剧和喜剧
两种。经过漫长的历史时期，演变派生出其他的种类，
后来在划分种类的时候还加上题材的因素。如道德剧、
奇迹剧，就是以所写内容来界定的。到了莎士比亚时
代，名目愈益繁多。《哈姆莱特》一剧第二幕第二场，
宫廷大臣在向王子殿下介绍某剧团的剧目时就列举出
好几个名称，说他们可以演“无论悲剧、喜剧、历史
剧、田园剧、田园喜剧、田园历史剧、历史悲剧、历
史田园悲喜剧”。 这位大臣嘻笑无聊的饶舌，玩文字
游戏，把几种类型任意拼合，加上后缀ａｌｓ，我们
不必细究。但从中可以看出其骨干有四种即悲剧、喜
剧、历史剧和田园剧。
莎士比亚一生所写剧本，四类都有。这里不免有
个问题，按照古代的悲喜剧二分法，结局悲惨的是悲
剧，与此相反的就是喜剧。历史剧所描写的历史事件
则是有悲喜，时悲时喜的。莎士比亚戏剧中有些历史
剧就是典型的悲剧，为什么还要列出历史剧一类呢？
人们之所以这样划分，乃是因为在那时伦敦戏剧舞台
上历史剧十分流行。
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１５８８年，英国舰队打败了西班牙的“无敌舰
队 ”，取得海上霸权，为英国向海外扩张铺平了道路。
国内人们的爱国热情也空前高涨，人们对自己伟大帝
国的自豪感和对其历史的浓厚兴趣就通过历史剧来表
现。据统计，这场战争以后的十几年间，伦敦有关历
史的著作和历史剧出版了２００多部。
莎士比亚的历史剧，除《约翰王》和《亨利八世》
之外，其余８部所写历史事件具有连续性，描写从１
４世纪末到１５世纪末一个世纪中，英法两国之间的
战争及英国王室内部王族之间的矛盾斗争。从理查二
世开始，到里土满的亨利建立都铎王朝而结束。理查
二世在位时不理朝政，纵情声色，引起举国上下的不
满，勃林布洛克公爵起兵将他推翻并取而代之,这就是
亨利四世。但他在位时时时内心不安，视御座如针毡，
因为按照自古以来君权神授的观念，他是一个弑君篡
权的罪人。在他晚年，北方大贵族联合叛乱，他与儿
子哈尔太子统领大军平定了叛乱。太子继位即亨利五
世。这位英明果敢的君王在位期间，全国统一，人民
富庶，对外扩张地盘，国威远扬，史称太平盛世。亨
利六世即位，因为他天性柔弱，无所作为，导致国内
各派势力猖獗，最终国家政体分崩离析，军事也失利。
野心家理查三世采用血腥手段篡夺王位，而上台后又
胡作非为，犯下累累罪行。最终由亨利七世兴兵讨伐
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理查三世，诛暴君，恢复了和平统一的局面。
在这１００多年间，英国经历了无数次大大小小
的战争，满目疮痍，民不聊生，封建贵族间的争权夺
利给国家给人民带来了极大的危害。可见和平的可贵
和国家统一的重要性，而国家统一的根本则是权力必
须集中在王室。莎士比亚通过这几部历史剧，所要表
现的就是这些观念。
那时的历史剧创作一般采用编年史的写法，即把
宫廷斗争，国与国之间的战争按其在历史上的先后顺
序叙述一遍，要求真实而且简洁。又因为这些戏大都
描写历史上的大事件，剧作家也就没有办法从小地方
或小人物身上着笔，从侧面来加以表现。所以，大多
数历史剧像历史书一样，是帝王将相的家谱，记述王
族与贵族们的言语行动、文治武功。
莎士比亚历史剧的素材，主要取自他同时代的历
史学家荷林舍德著的《英格兰、苏格兰与爱尔兰编年
史》（１５７７年）。１５８７年该书修订后，出第二
版，莎士比亚即依据第二版进行创作。此外，霍尔所
著《兰开斯特与约克两大贵族结合记》（１５４８年）
也对莎士比亚的整体构思产生了影响。霍尔在该书序
言中认为，亨利四世的篡位是英国政局长期动荡、封
建贵族之间争吵分裂的祸根。莎士比亚的这些剧本大
致上采用了这个观点。
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莎士比亚的历史剧，大都以君王的年号命名。其
实这个君王不一定就是该剧的主人公。有时他只是一
个代号，表示剧中描写的事件发生他统治下的英国。
如《亨利四世》上、下篇最为典型，国王亨利四世的
戏不多，王子及酒店一班人却占尽风流。可以说，他
的历史剧是以事件为中心的，事件发展到哪里，他就
写到哪里。第一部历史剧作品《亨利六世》五部曲就
是如此。
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《亨利六世》——历史观的雏形
莎士比亚以该剧初露锋芒，在伦敦舞台上独步擅
场。它虽然还有许多不成熟的地方，但显出作者的宏
大构思，也透露出他那时的思想观念。
《亨利六世》上部写的是１４２２－１４４４年
间亨利五世驾崩、亨利六世即位及与法国玛格丽特订
婚等事件，重点描写百年战争中英军围攻法国奥尔良，
圣女贞德协助法军击败英军解救奥尔良及法军内讧，
贞德被俘后被活活烧死，英军在战争中暂时得胜。中
部写亨利与玛格丽特公主结婚到阿尔班战役，中间穿
插王位的争夺及杰克·凯德领导的农民起义。下部写
的是亨利六世统治最后１０年的事。贵族内部的战争
即红白玫瑰战争达到了白热化程度，葛罗斯特公爵阴
谋杀死国王，自己取而代之。全剧结束时，爱德华四
世即位，玛格丽特王后返回法国。
亨利六世是一个性格软弱、优柔寡断的君主，在
他的统治下，英国战祸频仍，争端迭起。他本来根本
算不上英明，但莎士比亚在剧中对他寄予同情。原因
就是莎士比亚有正统的历史观，维护王权，认为君主
的权威才是国家统一的保证。他对那些制造分裂、争
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权夺利的贵族、背叛国王的贰臣深恶痛绝。亨利六世
给观众的印象是他虽软弱但心地善良，虽然他也曾因
为娶法国女人昏了头，变得很固执，而一般地他总以
泪水来恳求臣下不要争斗，他不断告诫大臣们说臣僚
不和就好比一条毒蛇，会把国家的心脏给啃掉。在红
衣主教与护国公的斗争中，作者站在护国公一边，因
为宗教势力一向与王室不和。上部第五幕提到亨利第
五老王的一句预言，说红衣主教一旦得势，他就会和
国王分庭抗礼。在剧中，红衣主教及其同伙狠心毒肠，
采用卑鄙手段，害死敌手，最终他们也没有什么好下
场，或惊恐而死，或身首异处。总之，贯穿全剧有一
个中心思想，就是有了强有力的王权，王国才得平安，
而作臣下的职责就是尽忠国事，不得为私利横生事非。
莎士比亚对那些任性胡为的贵族也给以严厉的批
评，在第二幕第四场国会花园里关于红白玫瑰的辩论
中，莎士比亚着重表现他们为一些鸡毛蒜皮的事争吵
不休，说一些无聊的俏皮话：
普兰琪纳特 瞧，萨姆塞特，哪儿还有你的论点？
萨姆塞特 我的论点藏在我的刀鞘里，它打算
把你的白玫瑰染成血一般红。而就是为了这红红白白
的争吵，过了不久就使成千上万的人丢掉性命。
该剧的另一个显著特点是充沛的爱国热情。这也
是最受当时观众欢迎的地方。例如上部中描写的英法
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之战，莎士比亚把英军主帅塔尔博塑造成伟大的民族
英雄。从史实上看，他没有这么突出的品质，当然戏
剧，即便是历史剧也允许适当的夸张。莎士比亚重点
写了他的机智和英勇果敢。英军攻占奥尔良，一位法
国伯爵夫人宴请他，实际上是想骗他入圈套然后把他
俘虏。他识破了这个诡计，在伯爵夫人家附近布置了
军士。最精彩的是他临死前的场面。塔尔博父子身陷
重围，父要子撤，子为荣誉坚持留下，塔尔博也抱着
尽忠报国的决心，于是父子二人互相鼓励，血战到底，
为国捐躯。
爱国热忱的另一面，就是对敌国敌军的痛恨。莎
士比亚对法国人的描写颇多蔑视之词。法国的民族英
雄贞德本是洛林地区一个农家女子，当英军在奥尔良
围困法军时，她勇敢地站出来鼓舞士气，使法军取得
一次重大胜利。但在莎士比亚笔下，她的形象被严重
歪曲，成了一个弄法的女巫、放荡的淫妇，法军战胜
英军是靠了她的巫术和英军内部的不团结。莎士比亚
把法国人说得一无是处，而且在言词上对法国人极尽
辱骂之能事，这种出于民族感情、爱国主义的偏狭，
在当时熙熙攘攘的剧场里所引起的观众的兴奋和狂热
是可以想见的。
对于国家统一稳定的强调使莎士比亚在描写农民
起义时使用了漫画化的笔法。农民起义领袖凯德在剧
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中是个大骗子，一心想升官发财，是混乱秩序的代表。
他率众攻入伦敦城，作为京城的新主人发两条命令，
一是他统治的第一年头，“尿管子”（一个公共喷泉）
里必须流淌出冰红酒，供弟兄们享用，费用由政府开
支。第二件是大家从此以后只能叫他爵爷，否则格杀
勿论。不一会儿，有一个士兵来找他，称他原名，立
即被处死。真有点儿像中国秦末的陈胜，一称王，就
不得了，昔日的伙伴找他说几句话就性命难保。杰克
·凯德其他种种胡言乱语，败坏纲纪的事很多，如说：
“去把国家的档案全部烧掉。今后我的一张嘴就是英
国的国会 。”“ 这国度里最高贵族也不能把脑袋戴在
肩膀上，除非他向我纳贡。任何女子不准结婚，除非
让我在他丈夫之先享受初夜权。一切人的财产都是为
我保管的 。”这不就是阿革命时的动机吗？
总之，莎士比亚用自己的观念来支配历史人物。
有些是真实的，有些是夸张的。当然，描写那样一个
混乱年代的生活，他也不时为受苦受难的普通百姓哀
叹、伸冤。该剧下篇第二幕第五场他借那位面慈心软
的君主之口感叹道 ：“唉，多么悲惨的景象！唉，多
么残酷的时代！狮子争夺窝穴，却叫无辜的驯羊在它
们的爪牙下遭殃 。”
《亨利六世》作为莎士比亚的第一部戏剧作品，
不免有粗疏和不成熟之处。其最显著的缺点在于为写
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史而写史，近乎流水帐，人物形象显得单薄。而这个
缺点在他的下一部历史剧《理查三世》中就明显地得
到改正和弥补。
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《理查三世》——暴君的下场
《理查三世》，文题相符，写的是理查三世本人
悲剧的历史。全剧情节集中紧凑，写宫廷内的斗争，
写理查三世从阴谋篡位到身败名裂的全过程。
戏一开始，作者就借助独白、旁白等手段使理查
三世（即位前叫葛罗斯特）露出凶险的面目和可怕的
野心。他对权力有不可抑制的贪欲，作为皇上的弟弟，
他一直在为没能继承王位而耿耿于怀，仿佛自己受了
天大的冤屈。他的计划是设下圈套，搬弄是非，用酒
后狂言、毁谤及梦呓等一切手段，挑拨他的三哥克莱
伦斯与大哥即皇上的关系。他先是甜言蜜语，骗取克
莱伦斯的信任，然后进宫，在生了病的皇上面前说克
莱伦斯的坏话，让皇上动怒杀死他，这时他就可以独
揽大权了。他以前曾杀了安夫人的丈夫和父亲，但他
为了目前的需要，打起如意算盘，要娶这位寡妇为妻，
当然不是为了爱情，而是想得势以后把她杀死，再娶
她的侄女。他知道自己犯的罪过不可饶恕，在安面前
无地自容，而且他这一瘸一拐，形象欠佳，连她前夫
一半也不如。但他用花言巧语和满面春风，并且采用
非常的手段终于把安骗到手。
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他厚颜无耻，嘴上总是挂着滔滔不绝的正义辞藻。
与人争吵，总是大嚷大叫，先发制人：丑人就该死吗？
就一定存心害人吗？一副单纯的真实心肠就该受到凌
辱，就该让狡猾欺诈的家伙占尽上风吗？如此等等。
罗斯特本是骁勇善战的将领，曾四方征战，立下功勋，
所以他动不动就提起他以往的历史来要挟当今的统治
者，他不择手段，铲除阻碍他达到极权地位的一切障
碍，甚至最后杀掉一直跟随他的爪牙白金汉公爵。他
的所作所为终于导致举国上下怨声载道，众叛亲离。
里士满公爵起兵直逼王宫，而以前被他杀害的人的幽
灵在不断纠缠他的灵魂和良心 。“良心是个懦夫，你
惊扰得我好苦 ！”他叹道。剧终时，在战场上，他陷
入重围，连坐骑也没有了，凄惨地高喊着 ：“一匹马！
一匹马！我的王位换一匹马 ！”恶贯满盈，死有余辜。
这部作品情节简明，主题突出，人物性格也较丰
满。比起《亨利六世》那种枝蔓过多，平铺直叙是一
个大进步。它显然受到马洛等人悲剧作品的影响，在
历史事件中挑选与悲剧性人物有关的事，加以集中化
的处理。
莎士比亚的历史剧创作正经历着一个转折，他的
历史观也趋向成熟。究竟怎样评价帝王将相，是他的
历史剧的中心问题。亨利六世是个昏君，懦弱无能，
导致国家混乱。而理查三世过于用强，凶狠阴险，祸
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国殃民，其结果比之亨利六世有过之而无不及。他的
失败还有一个原因是他用非法手段攫取王位，而另一
个历史剧中的君主——理查二世，虽是名正言顺的一
国之主，也遭到同样的下场。
作于１５９５年左右的《理查二世 》，取材于荷
林舍德的《英格兰、苏格兰与爱尔兰编年史 》，描写
英王理查二世被大臣勃林布洛克废黜的故事。理查二
世是一位喜怒无常的暴君，肆意横征暴敛，不体察民
情。他总是抱定“君权神授”的观念，唯我独尊，使
臣民们极为不满。该剧一开始，就出现勃林布洛克与
毛勃雷二位贵族的争端，双方都怒气冲天，各不相让，
遂请求国王主持一场决斗来解决。但理查二世表现了
昏庸和刚愎自用的性格，他想比武的结果，无论哪一
方取胜，都对自己不利，于是决定把他们二人同时放
逐到外国。理查二世一心想着自己的利益，认定普天
之下莫非王土，君教臣死，臣不敢不死，是天经地义
的正在这时，勃林布洛克的父亲约翰·刚特去世，国
王索性来一个釜底抽薪，没收了应由勃林布洛克继承
的封地和财产，激起了这位大臣的愤怒，遂以讨还遗
产为名，联络其他一些贵族，起兵将理查二世赶下王
位。
在这个剧本里，莎士比亚遇到一个很复杂棘手的
问题，就是国王的权力是否能够动摇，权利的得失由
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谁来安排。按照传统观念，王权是上帝赋予的，王位
的继承或禅让都要符合一定的程序，人民群众是没有
权力随意废黜旧王拥立新王的。否则就是犯上作乱，
就是僭越篡位，罪莫大焉。莎士比亚生活在封建极权
的时代，自然受这样的观念影响很深，在前面介绍的
历史剧中，对阴谋篡位的贵族及发动暴乱的农民，都
一律予以谴责。即便在《理查三世》中贵族最后推翻
君主,也是因为他之登上御座,本是不合法的。在《理
查二世》中，莎士比亚实事求是，合情合理地安排了
理查二世的倒台，正如中国的孔孟，虽拥护王权和秩
序，但遇到暴君，也要以民为本，以社稷为重，赞成
“诛一夫纣（殷纣王）”。 如果君主无力治国而又祸
乱天下，也是可以取而代之的。君权神授，但只授给
那些英明勤勉的国王。这就是莎士比亚在该剧中达到
的认识水平，也是他作为一个人文主义者的进步思想
在剧作中的体现。
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《亨利四世》——不朽的杰作
《亨利四世》上下篇和紧随其后的《亨利五世》
是连续性的作品，其描写的重点是亨利五世继位前后
的事件。相反亨利四世在剧中并不显得重要。
全剧有两条线索，一是老国王亨利四世发兵平定
北方贵族叛乱，一是王子哈尔开始不务正业，与一群
市井流氓混在一起，后来与他们断绝关系，参加平叛
战争，立下战功，最终成为一个贤明的君主。两条线
索交叉前进，互相映衬。
《亨利四世》上篇写国王即位后时时想到自己的
御座系篡夺而来，良心十分不安，再加上太子哈尔镇
日与一群流浪汉厮混，吃喝嫖赌，打家劫舍，全无正
形，老国王非常气愤和懊丧，觉得这是上帝对他篡位
的一种惩罚。他为了排遣国内人们的不满情绪，决定
派兵参加十字军，去耶路撒冷保护圣陵。但消息传出，
宗室里的反对派诺森伯兰伯爵和北方贵族摩提默发动
叛乱，他们得到了苏格兰人和威尔士人的支持。诺森
伯兰伯爵的儿子霍茨波是一员勇猛的战将，在他的指
挥下，叛军所向无敌，一时朝野震惊，亨利王父子动
用全部兵力，御驾亲征，王子一改旧习，积极参战。
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其实王子是个富于心计的人。他身在酒肆，心想
天下，对自己的将来早已胸有成竹。上篇第一幕第二
场，在和酒肉朋友们打闹一阵后，他有一大段独白：
我完全知道你们，现在虽然和你们在一起无聊鬼
混，可是我正在效法着太阳，它容忍污浊的浮云遮蔽
它的庄严的宝相，然而当它一旦穿破丑恶的雾障，大
放光明的时候，人们因为仰望已久，将要格外对它惊
奇赞叹只有偶然难得的事件，才有勾起世人兴味
的力量。所以当我抛弃这种放荡的行为，偿付我所从
来不曾允许偿还的欠债的时候，我将要推翻人们错误
的成思，证明我自身的价值远在平日的言行之上，正
像明晃晃的金银放在阴暗的底面上一样，我的改变因
为被我往日的过失所衬托，将要格外耀人眼目，格外
容易博取国人的好感，我要利用我的放荡的行为，作
为一种手段，在人们意料不及的时候一反我的旧辙。
这说明他并不是误入歧途，而是把这当作一种手
段，同下层群众接触，了解民生疾苦，为将来实施有
效的统治作准备。
果然，他帮助父王平定了北方的叛乱。叛军的首
领比起他来黯然失色。他们为了各自集团的利益，互
相猜忌，加以傲慢轻敌，刚愎自用，很快败在王子的
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团结一致的雄师手下，即便叛军猛将霍茨波号称英勇
无比，举世无双，也无济于事，终于在索鲁斯伯雷战
役中被哈尔王子杀死。上篇以王军胜利告终。
但叛军并未全被消灭。霍茨波的父亲诺森伯兰伯
爵伙同约克大主教重新集结军队，向王军开战，下篇
就描写亨利四世与哈尔王子第二次出征，出奇计打败
了叛军，在国内彻底恢复了和平局面。正当大军凯旋，
举国欢庆之时，亨利四世大病不起，不久去世。在他
弥留之际。哈尔王子一席肺腑之言，倾诉自己内心所
想，表现了他一贯深谋远虑，使国王放心地把国事托
付给他。
将上下篇连结在一起看，是在写哈尔王子的成长
过程。莎士比亚注重把他放在特定环境中，在与周围
各种人的对比中来刻画他的性格特点。在历史剧创作
中，一般他很少对历史事实做大的修改，也很少加进
自己编排的东西。但在这出戏中，他做了一些适合自
己设想的安排。如历史上这场战争开始时，国王亨利
四世只有３６岁，莎士比亚把他写成一位老人；霍茨
波当时３８岁，哈尔王子只有１０几岁，但莎士比亚
为了戏剧效果，将他们写成年龄相当都是２０多岁的
年轻人。作者在剧作中常常将他们两人相提并论，加
以对比。全剧开始，老国王上场，忧虑重重，痛骂自
己的不肖之子，而对霍茨波这位勇敢的骑士赞赏有加
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（这时还没有叛变）：“提起这件事，就使我又是伤
心，又是妒嫉，妒嫉我的诺森伯兰伯爵居然会有这么
一个好儿子，他的声名流传人口，就像众木丛中一株
最挺秀卓异的佳树，他是命运的骄儿和爱宠。当我听
见人家对他的赞美的时候，我就看见放荡和耻辱在我
那小儿哈尔额上留下的烙印 。”但正如前面说过的，
王子是个有心计又有远见卓识的人。他有时确有些任
性使气，但他勇于改正缺点。有力的证明是他在酒店
里与小偷为伍，曾被法庭拘押，在公堂上他对王家大
法官大打出手，遭到监禁。但在他即位后，非但没有
报复大法官，而且称赞他秉公执法，尽忠国事。他的
与市民平等相处及认为接受大法官的惩罚是“以身奉
法”等，都有些人文主义思想的色彩。他继位后立即
疏远了酒肆中的一班老伙计，但也不是一阔脸就变，
砍头渐多的那种绝情，而是加以妥善安排，告诫他们
要走正道、务正业。后来在《亨利五世》中，莎士比
亚又写他在阿金库尔战役前，微服私访，给战士们以
极大鼓舞，表现了他的大智大勇。莎士比亚利用一切
可以利用的场合和手法来写他的优点。如在本剧中王
子与霍茨波在战场上相遇，王子使用的语言生动贴切，
庄严崇高，相反，霍茨波讲话，正像他的名字所显示
的 （‘ｏｔｓｐｕｒ热马刺），急躁，狂妄。二者的
优劣是很明显的。
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然而《亨利四世》中最吸引人的地方不是战争，
而是其中的喜剧场面。最受观众欢迎的角色不是王子，
而是一个荒唐的大肚汉约翰·福斯塔夫爵士。
他是一个骑士，但早已破落，几乎丝毫也没有骑
士们应有的荣誉感。他的外貌就很滑稽，一个大得出
奇的肚子，大得他看不见自己的膝盖。好酒贪杯，脑
满肠肥，一路走过，贫瘠的土地立刻就会泛出油膏。
他虽白发苍苍，但是个好色之徒。他的境况很糟，照
他自己的话说就是“钱袋的消瘦已经无药可医了 。”
然而他不愿放下骑士的臭架子，总想过不劳而获的寄
生生活。因此他只有一个办法，就是混迹于下层社会，
干些阴暗的勾当。他不是一个平常的市井流氓，他能
说会道、妙语连珠，厚颜无耻，肆无忌惮。在快嘴桂
嫂开设的野猪头酒店里，遇上亲王后，他更是无法无
天，把他的那套路数发挥到极致。
王子经常拿他开玩笑，他呢，鬼机灵，倚老卖老，
象个小丑和弄臣，说些逗乐的话，因此深得王子的欢
心。上篇第二幕他和王子打闹，最后玩起了游戏，福
斯塔夫扮演老国王教训王子，演得一本正经，声调沉
郁，泪流满面，谈到王子在外面交的那些朋友，他不
忘赞赏自己几句。他说他注意到在那些人中有一个德
行高尚的人，这个人仪表堂堂，体格魁梧，是个胖胖
的汉子；他有一副愉快的容貌，一双有趣的眼睛和一
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种非常高贵的神采，噢，想起来啦，他的名字叫福斯
塔夫，这个人是绝对不会干什么荒淫放荡的事的。当
王子扮演父王的时候，就把他好好地数落一顿道：那
是魔鬼扮成的胖老头，一只人形的大酒桶，一个充满
着怪癖的箱子，一个塞满了兽性的柜子，水肿的脓包，
庞大的酒囊，堆叠着腑脏的衣袋，肚子里填满着腊肠
的烤牛，道貌岸然的恶徒，一个须发苍苍的罪人，空
口说白话的无赖，邪恶而可憎的诱惑青年的老撒旦。
福斯塔夫是难不倒的，他总是振振有词，为自己辩护。
不怕别人嘲笑是他最坚强的防御武器。在剧中几个喜
剧场面里，他都是主角，巴道夫、波因斯等人只有听
他神吹。单看他讽刺巴道夫的红鼻子用的一连串比喻，
就可知他的领导地位是不可动摇的。
剧中最有趣的是他受亲王等人的愚弄，丑态百出
而又强词夺理的场面，第二幕第四场他去盖茨山上抢
劫，哈尔王子和波因斯知道了，伪装成劫匪在福斯塔
夫抢得东西后突然杀将出来，福斯塔夫鬼哭狼嚎、抱
头鼠窜。但当回到野猪头酒店，惊魂甫定，赶紧把自
己的剑砍出几个缺口，当众（王子也在场）夸起口来。
他义正词严地嚷道，愿世上没胆的懦夫们都遭瘟疫，
世上难道真的没有勇士了吗？还说什么好人都上了绞
架了，剩在英国的总共还不到三位，其中的一个已经
发了胖，一天老似一天。当王子问他为什么这么光火
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时，他大骂王子等人都是懦夫，说自己早上带了几个
人去抢了１０００镑，可是有一百来个人把他们包围，
夺走了胜利果实。还说他跟１２个人展开白刃战，有
４个穿麻衣的恶汉扑向他一人，但一会儿在他嘴里就
变成七个，再说下去升为１１个了。越说越离奇，什
么天黑得简直瞧不见自己的手，３个穿草色衣服的杂
种在背后向他举刀猛刺。等王子戳穿他的谎言时，他
不但不觉得羞愧，反而用诡辩术为自己开脱，说这是
本能使然。本能是可以摧毁一个人的勇气的，他怎么
能向金枝玉叶的王子行刺呢？因为本能的作用，他才
变成一个懦夫，他将要把这回的事终身引为自豪
福斯塔夫活活是个酒囊饭袋，走几步路就汗流浃
背。贪享受又吃不得一点儿苦，尤其贪生怕死。所以
在战场上他出尽洋相。虽是骑士但对荣誉毫不介意，
这与叛军将领霍茨波形成鲜明对比。后者把荣誉视为
生命，为它不惜一切。所以哈尔王子在杀死他后还称
赞他有高贵的心灵，对他表示了敬意。而福斯塔夫在
战场上东躲西藏，转动他那自私自利的念头：
嗯，可是假如当我上前的时候，荣誉把我报销了
呢？那便怎么样？荣誉能替我重装一条腿吗？不。重
装一条手臂吗？不。解除一个伤口的痛楚吗？不。那
么荣誉一点不懂得外科的医术吗？不懂。什么是荣誉？
两个字。那两个字荣誉又是什么？一阵空气。好聪明
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的算计！谁得到了荣誉？星期三死去的人。他感觉到
荣誉没有？没有。他听见荣誉没有？没有？那么荣誉
是不能感觉的吗？嗯，对于死人是不能感觉的。可是
它不会和活着的人生存在一起吗？不。为什么？讥笑
和毁谤不会容许它的存在。这样说来，我不要什么荣
誉；荣誉不过是一块招牌。我的自问自答，也就到此
为止。
在战场上，他遇上叛将道格拉斯，吓得失魂落魄，
刚一交手就倒地装死,他的理由是: “智虑是勇敢的最
大要素，凭着他我才保全了性命 。”当他爬起来看见
叛军首领霍茨波的尸体（是王子杀死他的）时又吓得
浑身发抖，生怕霍茨波是假装死亡突然起身要他的命。
于是又找了剑在尸体的大腿上添加一个伤口。等确认
了霍茨波是死的，他又心生一计，要扛了敌帅的尸体，
去见老国王，邀功领赏，等遇上王子的揭发时，他愤
愤地叫道：世人都是这样善于说谎！说他怎样与对手
恶战了足足一个钟头，他到死都要坚持说，霍茨波大
腿上的伤口是他刺的。这一场戏中福斯塔夫的表演活
灵活现，成串的妙语，拙劣的诡计，使人读之忍俊不
禁。
福斯塔夫的恶行可以说层出不穷。在《亨利四世》
下篇，他利用征兵机会，贪赃枉法，营私舞弊。他总
能为他的恶行找到堂而皇之的至少也是说得过去的理
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