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《梅兰芳画传》作者：王慧【完结】 >
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霓关》，杨盛春演了《盗丹》。这次告别演出，盛况空前。包括高尔基在内的苏联文艺界著名人士均到场观看。 梅兰芳在苏的演出，受到了著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科、梅
耶荷德，文学家高尔基、A·托尔斯泰，著名芭蕾舞蹈演员谢苗诺娃以及专程来苏观摩梅兰芳表演的德国著名剧作家和导演布莱希特等人的热烈欢迎，电影名导演爱森斯坦还邀请梅兰芳拍摄
了《虹霓关》中东方氏和王伯党“对枪”一场的片断。 梅兰芳和张彭春、余上沅等与苏联戏剧家多次举行座谈，交流经验，并听取他们对中国戏的精辟评价。 斯坦尼斯拉夫斯基认
为：“梅兰芳博士的现实主义表演方法，可供我们探索研究。”又说：“中国戏是有规则的自由动作。” 丹钦科说：“中国剧合乎舞台经济原则。” 梅耶荷德说：“《打渔杀家》
戏中，父女二人，两支船桨，在毫无布景的台毯上，表现江上风景，观众从想象中，觉得他们在大江中的生活是有诗意的，而且是有真实感的。手法很高明，对我有很大的启发。”又说：
“梅博士的表演，面部的表情，特别是善用眼神来传达剧中人的思想感情，令人叹服。还有梅先生手势的美妙多姿，随着剧情的发展，使我们不懂汉语的人，也能够了解剧中人的思想感情
，这是我们应该学习的。看了梅先生的手势，觉得苏联某些演员的手可以砍掉。” 布莱希特也兴奋地指出：“他多年所朦胧追求而尚未达到的，在梅兰芳却已经发展到极高的艺术境界
。” 斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳，世界三大演剧体系创始人会聚一堂，各抒伟论，互相交流，对戏剧事业的发展，有着深广的推动作用。 梅兰芳在苏逗留的一个半月里
，除去演剧之外，还参观了工厂、学校、名胜古迹，观看了苏联戏剧、歌剧和芭蕾，也受到热烈欢迎。 4月21日，梅兰芳访苏的演出和参观活动结束。梅兰芳和余上沅教授转赴欧州等地
进行戏剧考察。
社会活动·国际交往游历欧州
1935年4月末，梅兰芳与戏剧家余上沅离开苏联，转赴波兰、法国、比利时、意大利、英国等地游历并进行戏剧考察。 6月梅
兰芳到达英国伦敦，拜见了大文豪萧伯纳、并结识了威廉、萨姆塞特·毛姆、詹姆斯、贝蕾、罗纳德·高以及丹尼斯·约翰斯通等剧作家。萧伯纳特别将一套《萧氏戏剧集》赠送给梅兰芳
。这套盒装金边精装的戏剧集共十三册，收有三十六个剧本，是1929年由伦敦康斯特布尔出版公司出版。这种版本是萧氏专门用来赠与友人的，因而印刷极为讲究，盒内有兰绒布衬底，盒
盖上刻有萧氏签名。其他几位剧作家也都有剧作集相赠。惟有萧伯纳所送的珍贵戏剧集，是作为他与梅兰芳两人再次相聚的纪念。 1933年初，七十七岁高龄的萧伯纳偕夫人漫游世界，
乘英国皇后号轮船，途经印度、新加坡、香港，于2月17日晨抵达上海，仅逗留一天。当时正值日本军国主义者侵占我东北领土，中国人民抗日热情高昂之际，因此作为世界反帝大同盟名誉
主席的萧伯纳的到来，受到了上海进步团体和青年学生数百人的欢迎。由于夫人劳累，不拟上岸，但在孙夫人宋庆龄女士(世界反帝大同盟的名誉主席)登船坚请下，才于十点半在杨树浦码
头悄然登岸。萧伯纳先访问了中央研究院院士蔡元培，中午出席孙夫人的午宴，作陪的有蔡元培、鲁迅、杨杏佛、林语堂等人。下午两点半至世界学社出席了中国笔会的欢迎会。梅兰芳虽
非笔会会员，也应邀出席了欢迎会。萧伯纳素来不喜欢同文艺界接触和交往，有时甚至故意逃避。但他这次来华之前已经得知梅兰芳1930年访美演出的盛况，抵沪后一反惯例，当即提出要
与梅兰芳晤面。在欢迎会上，两人相见甚欢，立谈多时，萧伯纳首先问及中国京剧中为何有锣鼓等声音·美国戏剧为何没有等问题，梅兰芳一一作了解释。接着对这位童颜鹤发精神矍铄的老
剧作家在中国国难之际前来访问表示感谢，并致景仰之意。这是梅兰芳和萧伯纳的第一次见面。 因此，这次梅、萧两位在伦敦的再次会晤，感到非常亲切。梅兰芳和余上沅此次在伦敦
考察，是由正在英国讲学的熊式一教授接待的。熊教授也将一套《萧伯纳戏剧全集》赠送给梅兰芳。这套由伦敦奥达姆斯出版于1934年的萧氏戏剧全集与萧氏赠送给梅兰芳的戏剧集有所不
同，共收有剧本四十二个。 梅兰芳和余上沅在伦敦结识了许多英国文艺界朋友，还观看了不少歌剧和戏剧。恰逢美国黑人低音歌唱家罗伯逊正在伦敦演出，梅兰芳怀着极大的兴趣观赏
了罗伯逊主演的一出反映黑人斗争的剧目《码头工人》。早在1930年梅兰芳访美演出时，就已知晓罗伯逊的大名，但是那次没有遇见。时隔五年后，这两位享誉世界的艺术家，终于在伦敦
见面了。他俩彼此交流了歌唱经验和表演心得，并互赠了照片作为纪念。梅兰芳希望这位热爱中国、了解中国的黑人艺术家能到中国访问，罗伯逊愉快地接受了这个邀请，可惜后来由于种
种原因，未能成行。梅兰芳在离开伦敦前，和罗伯逊、好莱坞华裔电影明星黄柳霜、在伦敦教学的熊式一教授一起在伦敦合影告别。 回国后，梅兰芳就有关此次访苏游欧情况的书面谈
话在报纸上公开发表。其中将苏联对中国京剧的评论概括为三点，第一认为京剧里包括了歌唱、道具、舞蹈、武技等在内的综合艺术；第二，舞台道具及色彩的运用既美观又经济；第三，
演员动作既有固定方式，又不致被固定方式所束缚。梅兰芳认为京剧状况虽未必如上述评论，但外人评论可以参考，表现出既注意广纳善言，又不迷信外人的宽阔胸襟与清醒头脑。 梅
兰芳在访苏演出后，顺道至欧州旅游考察，虽然只是走马观花匆匆走了一遍，但是看了许多西洋的戏曲形式，以资借鉴，用于中国戏曲的改革。
附录附录(1)
梅兰芳先生大事年
表
1894年10月22日出生在北京前门外李铁拐斜街一座梨园世家的旧居。
祖父梅巧玲（1842—1882）
清朝同治、光绪时期十三名昆曲和京剧著名演员之一。
祖母陈氏（1840—1924）
著名小生陈金爵的女儿。
父亲梅竹芬（1874—1897）
京剧旦角演员。
母亲杨长玉（1876—1908）
著名京剧武生演员杨
隆寿的女儿。
梅雨田（1865—1912）
著名京剧琴师、戏曲音乐家
1899年
梅兰芳在北京百顺胡同附近一家私塾读书。
1902年
正式拜吴菱
仙为师，学习青衣戏，学的第一出戏是《战蒲关》，后又学习了《二进宫》、《三娘教子》等共约三十余出戏。
1904年
8月17日（农历7月7日），在北京“广和楼”戏馆第
一次登台，在《长生殿·鹊桥密誓》里演织女。
1907年
梅兰芳家从百顺胡同移居卢草园。正式搭班“喜连成”演出。
1908年
8月14日母亲杨长玉病逝。后
全家移居鞭子巷头条。
1910年
梅兰芳与王明华结婚。本年起，开始养鸽子的业余爱好。
1912年
第一次与谭鑫培同台演出，演出剧目《桑园寄子》。
1913年
10月31日接受上海许少卿邀请首次赴上海演出(是梅兰芳第一次离开北京)。11月16日第一次贴演扎靠戏《穆柯寨》也是他第一次唱大轴戏。本年，开始研究新腔并学习昆
曲。全家移居北京鞭子巷三条。
1914年
1月，在庆丰堂与王蕙芳同拜陈德霖为师。本年，又先后从师乔蕙兰、李寿山、陈嘉梁学习昆曲。又从路三宝、王瑶卿学戏。7月至
10月，在“翊文社”最初尝试创编了时装新戏《孽海波澜》。本年，梅兰芳对化妆、头饰方面进行了改革。
1915年
4月10日，在北京吉祥园上演创编时装新戏《宦海潮》。
4月16日，在北京吉祥园上演创编时装新戏《邓霞姑》。
10月31日，在北京吉祥园首演创编古装新戏《嫦娥奔月》。第一次在京剧舞台上使用追光，梅兰芳则把灯光的作用
向前推进了一步。
本年，梅兰芳开始学习绘画，绘画老师画家王萝白。此后，又结识了画家陈师曾、金拱北、姚茫父、陈半丁、齐白石等。同时并与收藏家朱翼庵订交，广泛观赏
书画和古器物。
1916年
1月14日,在北京吉祥园上演创编的新戏《黛玉葬花》。
4月19日—21日在北京吉祥上演创编时装新戏《一缕麻》。
1917年
梅兰芳创编了神话歌舞剧《天女散花》。
1918年
梅兰芳演出《游园惊梦》。梅派《游园惊梦》堪称中国戏曲艺苑中的奇葩。同年创编演出了《麻姑献寿》、《红线盗盒》
。
1919年
4月21—5月27日应日本帝国剧场邀请，携同“喜群社”访问日本进行演出。先后在东京、大阪、神户等地演出。
12月应近代实业家张謇邀请，第一次到
江苏南通演出。
1920年
第一次拍摄无声电影《春香闹学》
1921年
年初,与杨小楼合作组织“崇林社”剧团。年末,与福芝芳结婚。
1922年
2月15日在北京第一舞台首演创编新戏《霸王别姬》。
夏季，梅兰芳独自组建“承华社”剧团。
10月15日—11月22日应香港太平戏院邀请，率“承华社”剧团140余人赴港
演出。
1923年
首创在京剧伴奏乐器中增加上二胡，使京剧音乐更加丰富。
11月在北京开明戏院上演创编新戏《洛神》。
11月在北京真光剧场上演创编新
戏《廉锦枫》。
1924年
5月，在北京寓所接待印度著名学者、诗人、作家泰戈尔。
10月9日—11月22日梅兰芳应日本帝国剧场社长邀请，第二次访问日本。先后在
东京、大阪、京都等地演出。
1925年
本年，创编新戏头本、二本《太真外传》。
1926年
本年，创编新戏三本、四本《太真外传》。
在北京东城
无量大人胡同梅宅接待来访问的瑞典王储夫妇。
1927年
本年，被评为京剧“四大名旦”之首。
创编新戏《俊袭人》。
1928年
4月6日在北京中和
戏院首演创编新戏《凤还巢》。
夏季，在北京编演了新戏全本《宇宙锋》。
本年，第二次赴香港演出。
1930年
1月18日—7月率“承华社”剧团部分演员
经日本横滨、加拿大维多利亚赴美国演出。先后在西亚图、芝加哥、华盛顿、纽约、旧金山、洛杉矶、圣地亚哥、檀香山等地演出72天。
美国波摩拿学院、南加利福尼亚大学分别
授予梅兰芳文学荣誉博士学位。
1931年
5月，与余叔岩、齐如山、张伯驹等人创办“国剧学会”。
本年，第三次率团赴香港演出。
1932年
梅兰芳
从北京迁居上海。
1933年
在上海天蟾舞台上演了创编新戏《抗金兵》。
1935年
2月21日—4月21日率剧团赴苏联演出访问。在苏联先后与戏剧大师斯坦尼
拉夫斯基、布莱希特会面。
4月—8月赴波兰、德国、法国、比利时、意大利、英国等国进行戏剧考察。后经埃及、印度回国。
1936年
2月26日在上海天蟾舞台上演
了创编新戏《生死恨》。
1938年
年初，携家眷和剧团演职员再次赴香港演出。全家留居香港。
1941年
本年，蓄须明志，息影舞台。
1942年
本年夏，由香港返回上海。从此，杜门谢客。
1945年
10月，重新登台，在上海美琪大戏院与俞振飞合作演出了昆曲《断桥》、《游园惊梦》等剧目。
1948年
6月—11月在上海联华三厂拍摄彩色片《生死恨》。
1949年
7月，出席中华全国第一次文学艺术工作者代表大会。
9月30日，当选全国政协常务委员。
10月1日，参加中华人民共和国和中央人民政府成立典礼活动。
1951年
4月，任命梅兰芳为中国戏曲研究院院长。
7月，全家从上海迁回北京，定居护国寺街1号。
（现梅兰芳纪念馆）
1952年
12月出席在奥地利首都维也纳举行的世界人民和平大会。
本年，与苏联著名舞蹈大师乌兰诺娃在北京会面。
1953年
10月，梅兰芳当选中国戏剧家协会副主席。
1954年
9月，梅兰芳当选中华人民共和国第一届全国人民代表。
1955年
1月，任命梅兰芳为中国京剧院院长。
4月，文化部、中国文联、中国戏剧家协会联合为梅兰芳、周信芳举办了舞台生活50年纪念活动。
2月—8月拍摄《梅兰芳舞台艺术》戏曲片，12月制作完成。
1956年
5月26日—7月16日，应日本朝日新闻社等团体邀请，在周恩来总理直接关心和帮助下，组建了阵容最强大的访日京剧代表团，梅兰芳任团长。这也是梅兰芳第三次访问日本。先后在
东京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。
1957年
6月7日，国际舞蹈协会主席海尔格来到北京授予梅兰芳荣誉奖章。
1959年
5月25日，在北京人民剧场
上演创编新戏《穆桂英挂帅》。
1960年
1月21日，《游园惊梦》彩色电影片拍摄完成。
4月15日，北京市人民委员会任命梅兰芳为梅剧团团长
1961年
5月31日，在中国科学院为科学家们演出《穆桂英挂帅》，这是梅兰芳在舞台生涯中的最后一次演出。
7月9日，任命梅兰芳为中国戏曲学院院长。
8月8日凌晨5时，梅兰
芳在北京病逝。
附录附录(2)
梅兰芳先生弟子姓名一览表
(按姓氏笔画为序)
（根据馆藏资料整理，共计115人）
丁至云
马小曼 马金凤 于素秋 王志怡
王佩瑜 王素琴 王熙春 王慧萍 毛世来
毛剑秋 云燕铭 申丽媛 白玉薇 卢 燕
刘元彤
刘肖梅 刘淑华 闫立品 许守义
关肃霜 阳友鹤 毕谷云 吕慧君 红线女
任颖华 华慧麟 言慧珠 沈小梅 沈曼华
汪剑耘 李元芳 李世芳 李玉芝 李玉芙
李玉茹 李吟香 李 丽 李金鸿 李国粹
李香匀 李砚秀 李桂云 李湘君 李斐叔
李蔷华 李毓芳 李慧芳 李慧琴 李碧慧
李薇华 李燕香 杜近芳 杜丽云 杨玉娟
杨荣环 杨秋玲 杨维君 杨惠敏
杨畹农
张南云 张世孝 张君秋 张春秋 张志英
张曼玲 张淑娴 张蝶芬 张丽娟 陈书舫
陈永玲 陈正薇 陈伯华
吴若兰 邹慧兰
范玉媛 罗慧兰 周曼如 高玉倩 高 华
徐东来 徐再蓉 徐碧云 梁小鸾 唐富尧
赵文漪 赵慧娟 胡 蝶
胡芝风 胡漱芳
南铁生 陶默庵 郭建英 海碧霞 贾世珍
顾正秋 顾景梅 韩淑华 秦慧芬 章遏云
黄世恩 曹慧麟 崔秀茹 童
芷苓 谢虹雯
谢黛林 喻志清 舒昌玉 程砚秋 焦鸿英
新凤霞 新艳秋 醉丽君 冀韵兰 魏莲芳
梅兰芳演出剧目
梅兰芳先生在
舞台上度过近60个春秋，究竟演出过多少剧目，很难说出精确数字。我有幸整理过梅先生收藏的大量资料，仅从见到的戏单、说明书、海报和专刊等资料中进行了初步整理。他早期及中、
晚期公开演出的剧目约有一百六七十出，当然肯定不会只有此数。下面把梅先生演出过的剧目名称及在戏中饰演的角色，分门别类写出供参考。
（一）梅兰芳先生演出的传统戏中
，大部分是正工青衣戏，均是他早年演出的，有些在戏中担任配角，个别剧目在中期仍有演出，有的还在国外演出过。这部分剧目有：
《战蒲关》（又名《忠义节》）中的徐艳贞
《搜孤救孤》中的程婴之妻
《浣纱记》中的浣纱女
《桑园寄子》中的金氏
《朱痕记》中的赵锦荣
《岳家庄》中的岳云之姐
《九更天》（
又名《马义救主》）中的马义之女
《朱廉寨》中的马昭仪
《延安关》中的双阳公主
《缇荣救父》中的缇荣
《空谷番》中的姚梦兰
《摘缨会》中
的许姬
《煤山恨》中的周后
《孝感天》（又名《掘地见母》）中的共叔段
《桑园会》中的罗敷女
《别宫》中的孙尚香
《祭江》中的孙尚香
《孝义节》中的孙尚香
《截江夺斗》中的孙尚香
《打金枝》中的升平公主
《二度梅》（又名《落花园》）中的陈杏元
《彩楼配》中王宝钏
《
三击掌》中的王宝钏
《探寒窑》（又名《母女会》）中的王宝钏
《武家坡》中的王宝钏
《赶三关》中的代战公主
《大登殿》中的王宝钏
《祭塔
》中的白素贞
《二进宫》中的李艳妃
《三娘教子》（又名《双官诰》、《王春娥》）中的王春娥
《四郎探母》中的铁镜公主
《女起解》中的苏三
《玉堂春》中的苏三
《御碑亭》中的孟月华
《梅玉配》中的苏玉莲
《儿女英雄传》中的张金凤
《雁门关》（又名《南北台》）中的青莲公主
《
法门寺》中的宋巧姣
《珠砂痣》中的江氏
《六月雪》中的窦娥
《打渔杀家》（又名《庆顶珠》）中的肖桂英
《游龙戏凤》（又名《梅龙镇》）中的李凤
姐
《甘露寺》中的孙尚香
《美人计》中的孙尚香
《回荆州》中的孙尚香
《审头刺汤》（又名《一捧雪》）中的雪艳
《天河配》中的织女
《穆柯寨》中的穆桂英
《枪挑穆天王》中的穆桂英
《宝莲灯》（又名《二堂舍子》）中的王桂英
《双金莲》中的潘金莲
《五花洞》中的潘金莲
《四五花洞》中的潘金莲
《六五花洞》中的潘金莲
《八蜡庙》中的张桂兰
《破洪州》中的穆桂英
《樊江关》中的薛金莲
《头本虹霓关》中的东
方氏
《二本虹霓关》中的丫环
《长坂坡》中的糜夫人
《金针刺红蟒》（《混元盒》中一折）中的红蟒
《琵琶缘》（《混元盒》中一折）中的蝎子精
《南天门》（又名《走雪山》）中的玉姐
《汾河湾》中的柳迎春
《春秋配》中的姜秋莲
《龙凤呈祥》（又名《全部美人计》）中的孙尚香
《红鬃烈马
》（又名《素富贵》、《全部王宝钏》）中的王宝钏
（二）梅兰芳在中期演出中，曾在一些义务戏和堂会戏中，反串过各种角色，目前整理见到的有：
《辕门射戟》中的
吕布
《八蜡庙》中的黄天霸
《镇檀州》中的杨再兴
《三江口》中的周瑜
《艳阳楼》中的呼延豹
（三）梅兰芳在1913年第一次赴上海演出归来后
，在几年内编排了五出时装新戏，这种创新精神，当时受到观众极大欢迎。这几出戏是：
《孽海波澜》中的孟素卿
《宦海潮》中的余霍氏
《邓霞姑》中的邓霞姑
《一缕麻》中的林纫芬
《童女斩蛇》中的李寄娥
（四）梅兰芳从1915年起不足十年间，编演了大量新戏，特别是古装剧中，创造了很多新的艺术表现手法，载歌载
舞。这些剧目至今仍受到国内外广大观众的欢迎。它们是：
《嫦娥奔月》中的嫦娥（花镰舞）
《天女散花》中的天女（长绸舞）
《麻姑献寿》中的麻姑（盘舞）
《上元夫人》中的上元夫人（云帚舞）
《洛神》中的宓妃（独舞、群舞）
《红线盗盒》中的红线女（拂尘舞）
《木兰从军》中的花木兰（单剑舞）
《霸王别姬》中的虞姬（双剑舞）
《廉锦枫》中的廉锦枫
《前部西施》中的西施（羽舞）
《后部西施》中的西施（后改一晚演出）
《头本太真外传》中
的杨玉环（从“拈香奇遇”至“太真出浴”）
《二本太真外传》中的杨玉环（从“太白醉写”至“梦游月宫”）
《三本太真外传》中的杨玉环（从“禄山求职”至“翠盘
艳舞”）
《四本太真外传》中的杨玉环（从“御前面秦”至“玉真梦会”）
（五）梅兰芳在20世纪20年代前，根据名著《红楼梦》编演了三出剧目，这在当时北方是第一
次出现红楼戏，给京剧舞台又增添了异彩。
《黛玉葬花》中的林黛玉
《千金一笑》（又名《晴雯撕扇》中的晴雯）
《俊袭人》中的袭人
（六）梅兰芳对
一些老剧目或其他剧种的剧目，进行重新创作，在每出戏中都注入许多新的艺术因素，付出了大量创造性劳动，其中有的戏已成为梅派艺术的精品。剧目有：
《牢狱鸳鸯》中的郦
珊珂
《春灯谜》中的韦影娘
《宇宙锋》中的赵艳容
《贵妃醉酒》中的杨玉环
《凤还巢》中的程雪娥
《抗金兵》中的梁红玉
《生死恨》
中的韩玉娘
（七）梅兰芳由于爱好和有志于提倡昆曲，向多位名家学习并积极倡导演出，引起观众对昆曲这一古老剧种的重视，使昆曲这支兰花重放异彩。他演出的昆曲剧目中，
有的已成为梅派代表剧目，受到国内外观众好评。他演出的昆曲剧目有：
《白蛇传》（金山寺中的白蛇）（断桥中的白蛇）
《孽海记》（思凡中的赵色空）
《牡
丹亭》（春香闹学中的春香）（游园惊梦中的杜丽娘）
《西厢记》（佳期·拷红中的红娘）
《风筝误》（惊丑·前亲·逼婚·后婚中的俊小姐）
《玉簪记》（琴
桃·偷诗·问病中的陈妙常）
《狮吼记》（梳妆·跪池·三怕中的柳氏）
《金雀记》（觅花·庵会中的井文鸾）（乔醋·醉圆中的巫彩凤）
《铁冠图》（刺虎中
的费贞娥）
《昭君出塞》（出塞中的王昭君）
《长生殿》（鹊桥·密誓中的杨玉环）
《南柯记》（瑶台中的金枝公主）
《渔家乐》（打舟·藏舟中的邬
飞霞）
《翡翠园》（盗令·杀舟——游街中的赵翠儿）
《奇双会》（又名《贩马记》）（哭监·写状中的李桂枝）（三拉·团圆中的李桂枝）
