我们常说，学校也好、小区也好，就像是社会的缩影，是孩子学习人际关系最好的场域，尽管尼古拉的故事看似与我们有段距离，但那乱中有序的童稚世界，不仅可勾起我们这些做父母的童年回忆，也可以让孩子们在愉快的阅读中，检视一下自己在同伴间扮演的是什么样的角色，这也许是意想之外的收获哟！
附带要提的是，我好喜欢桑贝的插画，若能一幅一幅仔细欣赏，你会看到画中每个小小人都有不同的造型、不同的表情，完全把戈西尼笔下的那群小天使、小魔鬼表露无遗。
七、《佐贺的超级阿嬷》《窗边的小豆豆》《东京塔》 近年来台湾书市出现了不少日本翻译的作品，像是适合中学、大学生阅读的村上春树，虽然他的文章有些晦涩，但他那带有异国风情（对日本人来说亦是如此）的笔调，实在是很受年轻学子的欢迎，也间接影响到许多新世代创作者的书写风格，像几位当红网络作家的作品，就很明显地看得出有村上春树的影子。
然而要真正碰触日本本土风情又适合孩子阅读的作品，可能就属《佐贺的超级阿嬷》《窗边的小豆豆》系列及《东京塔》了，很巧合的是这三位作者都出身于日本的艺能界，《佐贺的超级阿嬷》作者岛田洋七是一位相声达人；《窗边的小豆豆》的作者黑柳彻子是名主持人，在日本艺能界的地位犹如台湾大姐大张小燕；而《东京塔》的作者利利·弗兰克则是一个演员，也是词曲作家，他们在长大成人，甚至事业有成后，不约而同地回溯起童年或甘或苦的生涯，是泡沫经济冲击？抑或是人们思古溯源的本性使然？我们也许无法确知，但这些书在日本人气之旺、销售之佳却是不争的事实。
像父亲早逝的岛田，被母亲送到乡下让阿嬷照顾，面对穷到不行的日子，阿嬷自有她一套应对哲学，包括“有钱人很可怜耶，要去旅行、吃寿司大餐、定做新衣，忙死了。”面对被人丢弃、卖相不佳的蔬果则说：“尾端岔开的萝卜，切块煮起来味道都一样。弯曲的小黄瓜，切丝用盐巴拌过后味道也相同。”而当岛田考试成绩不尽理想未能达到满分5分时，阿嬷也笑着安慰他成绩单上只要不是0就好，每科1啊2啊的加在一起，就有5分啦！至于英语老考不好，阿嬷便建议他在答案纸上写“我是日本人”，岛田说：“可是，我也不太会写汉字。”阿嬷说：“那你就写‘我可以靠平假名和片假名活下去’。”岛田继续抱怨说：“我也讨厌历史。”阿嬷便说：“那就在答案纸上写‘我不拘泥于过去’。”哈！哈！面对这样的超级阿嬷，想不乐观也难呀！后来岛田之所以能成为相声大师，为大家带来欢笑便不足为奇了。
而来自问题家庭的弗兰克，有着学习障碍的彻子，他们都和岛田一样，拥有一段并不平静的成长岁月，但他们在亲人或长者的协助下，一一走出了那段惶惑青涩的日子，若把这些作品归类为励志丛书也不为过。
但我其实更喜欢看的是这些成长故事的背景环境的描述，日本距离我们不远，且几乎是和我们同文同种（去那儿自助旅行真是畅行无阻），看到这些书写，我总会忍不住叹息：“喔！他们也是这样长大的。”所以，若亲子一起共赏这些文章时，不妨也可以和孩子分享自己成长中有意思的片段，也许你也有个超级阿嬷，或曾像彻子小时候状况一大堆、像弗兰克一样曾颓唐消沉过，对这些糗事别羞于启齿呀！这样的谈话不仅不会减损伟大父母的形象，反而更能赢得孩子崇拜的目光哟！端看这几本书的卖座状况，便知我所言不假。
八、张曼娟——“奇幻学堂” 张曼娟编写的这套“奇幻学堂”，其中包括了《我家有个风火轮》《火里来，水里去》《花开了》《看我七十二变》，分别改编自中国的经典小说《封神演义》《唐传奇》《镜花缘》《西游记》，她各在故事中挑选了一位人物，重新雕塑，并增加新的素材，甚至增添了想象的情节，使故事更贴近孩子的心灵，我以为这套书是目前我所看过最好的儿童版的经典章回。
过往在坊间书肆翻阅所谓专为孩子改编的经典名著，我觉得只有惨不忍睹可形容，也许有人以为把所谓的“文言文”翻成个大白话就适合孩子阅读了，我以为那只是把章回小说中最精彩的“说书”给摘除了，剩下的便是无滋无味的空架子，读起来既无趣也无益。
与其如此，不如抽取精彩片段，或挑选其中特有意思、特具代表性的人物，加些自己的创意，让这些传奇人物更活灵活现地跃入孩子的脑海中，这样才真的是在说故事，才能唤醒孩子天马行空的想象力。张曼娟便在《我家有个风火轮》中，为哪吒安插了个小姐姐花蕊儿，她的身形小巧，但却是整个故事的灵魂人物，当哪吒被火焚烧几近魂飞魄散时，就是这小姐姐背着他越过千山万水，历尽千辛万苦找到太乙真人，用莲花化成肉身才重返人间的，尔后透过花蕊儿的眼，我们看到了一场惊心动魄却以爱化解了的父子大战，这似乎比原来哪吒被父亲李靖用玲珑宝塔收服，不得不苦苦哀求认输才和解了的情节要来得动人。
而在《看我七十二变》中，张曼娟又为唐三藏、孙悟空创造了一段前世因缘，在前一世他们原是一对兄弟，因为做兄长的孙悟空一直误解弟弟的善意，最后还害弟弟赔上了性命，因此在取经的途中，已然明白前因后果的孙悟空，总能不弃不离地守候着有时有些神经质又多疑的唐三藏，最后终得圆满达成任务归来。张曼娟添加如此一段因果，倒真的使故事更合理了，不然以孙悟空的好本领外加暴躁脾气，又如何肯屈从于领导能力不太高明的唐三藏呢？所以我以为，这些增添的部分，倒是使原来的故事更生动有意思了。
也许有人会质疑，怎么可以擅改这些经典章节！？我们回头想想，不管是《西游记》或《三国演义》和原来的史实相差多远？孙悟空、猪八戒、沙悟净真有其人吗？而曹操真像罗贯中笔下描写得如此不堪吗？而《白蛇传》在民间流传的版本便有好几种，如此的百花齐放才真的是民间创作力的展现。
所以与其让孩子看那些无趣也无益的白话简略版，不如就让张曼娟以另一种说故事的方式，带孩子先跨进古典章回小说的门槛吧！
九、侯文咏——《顽皮故事集》《淘气故事集》《天作不合》《大医院小医师》 侯文咏的作品有很多是适合合家共赏的，这没有任何贬抑的意思，本来他的《顽皮故事集》《淘气故事集》《天作不合》应该就是设定给孩子们看的，这当然会让人忍不住拿张大春的《野孩子》《少年大头春的生活周记》《我妹妹》来比拟，我个人喜欢的是后者更辛辣的书写方式，只是儿童不宜，所以只好选择推荐比较轻松、干净的前者了。
当然一开始看侯文咏的文章，会觉得是不是太好看了些，像他的《大医院小医师》便老少咸宜，几乎是要什么有什么，十分的健康写实，幽默的笔法、难得的医师背景资历，不想成为畅销作家也难呀！哈、哈！是不是嗅到了一点酸酸的味道了？尔后的一本书却让我对侯文咏有了不一样的看法，它不是《白色巨塔》，也不是《危险心灵》，而是他2002年写的《我的天才梦》，这本有些自传体式的散文，记录了他由小至今的成长过程及心路历程，包括小学时代便已自行编写出刊了三期《儿童天地》，包括在成长岁月中放弃自己所喜欢的写作而投入行医的行列，以至后来成为畅销作家仍不满足，而选择孤注一掷地投入写作，成为一位专职作家，其中生命转折处的低回、困顿，侯文咏毫不掩饰地透露出来，这让人感受到他的真诚与努力，因此重新回头读他的旧作，也就有了不一样的感受。
最近又读了他的新作《灵魂拥抱》，也是一部很好看的小说，里面的元素很多，比之过往的作品层次又复杂许多，看得出来是投注了很大的心力书写完成的，以大众读物来说已是难能可贵的作品，但若有一天，侯文咏在写作之路还想作一番调整转换时，或许可以考虑放空，把肩上一些东西放下，把心心念念的读者放下，放怀去书写，如《我的天才梦》最后所言，穿越时空、超越生命中的局限去书写，就当是个冒险也好，没有人规定作家的每件作品都该获得所有人的认可的，这是我对努力、真诚的侯文咏的一点点个人建议。
我在一开始曾说过，侯文咏的作品很适合合家共赏，所以不妨在亲子共读时，让孩子阅读《顽皮故事集》《淘气故事集》《天作不合》及《大医院小医师》，而父母或可就在一旁欣赏侯文咏的《谁在远方哭泣》《白色巨塔》《灵魂拥抱》等其他作品，相信这也会是一种很奇特的阅读经验哟！
十、三毛——《撒哈拉的故事》《哭泣的骆驼》《稻草人手记》 提到三毛，每个和我年龄相仿的父母，一定都不会觉得陌生，当年她会受到如此欢迎，当然和那时台湾较为封闭，旅游风气还不那么盛行有关，但如今我们回头来看，会发现在那么多旅游叙事的文章中，她的作品仍是独树一帜，她除了经历丰富，而且有她独特看待人世的视角，因此总能吸引读者的目光。
三毛真的是一个很会说故事的人，因此她的文章很容易入门，即使是稚龄的孩子，只要识得字了，翻开她的书，通常都会欲罢不能。而在她众多的作品中，我会比较推荐早期的著作，因为未经人世大恸的她，每一篇作品都饱满畅旺，充满朝气，像是收录在《撒哈拉的故事》中的《素人渔夫》《沙漠中的饭店》《白手成家》《芳邻》等都饶富趣味；而《稻草人手记》中的《守望的天使》《这样的人生》《卖花女》《巨人》等也都是极有意思的文章；比较之下《哭泣的骆驼》《温柔的夜》虽然有些沉重，但透过三毛的双眼、透过她的叙述，可以让孩子们进入到另外一个我们并不太熟悉的世界。
三毛的《沙漠中的饭店》就是一篇极有趣的小品，这篇文章若没记错，原名应该是《中国饭店》，她的丈夫荷西是西班牙人，这段故事是写在他们新婚宴尔时期，三毛利用母亲从台湾寄去的干货，扮家家酒似的煮出一道道美食佳肴，不仅喂饱了荷西的胃，也让这“洋鬼子”老公大开眼界，比如用来做寿司卷饭的海苔，便被荷西误以为是蓝色复写纸，而又叫春雨的冬粉则被误认为是钓鱼的尼龙线，三毛不仅拿来煮汤，还炸了做成“蚂蚁上树”这道名菜，在荷西苦苦追问这怪异的食材究竟为何物时，三毛告诉他这是高山顶上春天下的第一场细雨，给低寒的空气冻得凝结成丝状，原住民同胞采撷了来运到山下贩卖的“春雨”，荷西似信非信，至此时不时地向三毛讨“雨”来吃；此类富有想象力又生活化的描述，很能带给阅读者极大的乐趣。
而她所写的《芳邻》《白手成家》《沙漠观浴记》《悬壶济世》则好似为我们打开了一扇窗，让我们不必远行，也能体会遥远国度的人们是如何在沙漠中生活，这不同于信息的传递，因为三毛身历其境，并以生动的笔法带我们走入了伊斯兰世界，她真的就好似那会说故事的皇后，引领我们进入“一千零一夜”的神秘国度。
所以借着三毛的双眼，我们能随着她走遍千山万水，而透过她的人生哲学，也能让孩子理解多样的生活态度，这也是一种另类的阅读经验哟！
十一、中国的章回小说——《三国演义》《隋唐演义》《西游记》 记得我第一次进入中国古典章回小说的世界，是在国小五年级的时候，那时寄住在外婆家，实在是因为无聊到发慌了，才会捡起一本舅舅闲置的《三国演义》来翻阅，好幸运的，一翻就翻到赤壁之战的章节，便无法自拔地栽进了三国的世界，看完了赤壁之战，我又东翻西挑的，只捡我感兴趣的部分阅读，那个暑假及往后数年间，我便是这么把玩《三国演义》《红楼梦》《西游记》的，直到升工专的那个暑假，我才从头到尾地把这几本章回小说给看完。
我自己读《红楼梦》的经验是如此的，第一遍看《红楼梦》正是情窦初开时，当然注意力全都集中在宝玉、黛玉、宝钗身上，尔后感情之路稍不顺遂，便想学黛玉绝食自戕，使得本就多愁善感的年轻岁月更是雪上加霜，这也是我并不太鼓励女儿及学生太早阅读这部经典的缘故；后来年岁渐长再翻阅《红楼梦》，便发现其间的人情世故更吸引我的目光，王熙凤、探春的持家风格是如何的不同，而晴雯、鸳鸯、平儿、紫娟、袭人等众丫鬟或早夭或修成正果更是令人唏嘘不已；到如今这般年纪再翻看《红楼梦》时，则有些像在看中国滚动条画，翻到哪儿便看到哪儿，即便是结社吟诗、衣食讲究也让人看得有滋有味，处处都值得玩味再三，真是读它千遍也不厌倦。
中国所有的章回小说多不胜数，每个人所喜欢的也不尽相同，有的人喜欢《水浒传》《西游记》《封神榜》，我则是除了《红楼梦》之外，《三国演义》及《隋唐演义》至今仍是我时不时会回头翻看的书籍，其中尤以“隋唐”中李世民的打天下，秦琼、窦建德、单雄信、程咬金等英雄的豪气干云最深得我心，每每掩卷时都令我有“大丈夫当如是尔”之慨。
随着年龄增长，我发现每次重读中国章回小说，都是越读越有滋味，这就是它的魅力所在，我相信即便到了七老八十再拿出这些老书来做伴，一样会有不同的滋味点滴在心头。
所以我的建议是，孩子不论多大，都可以进入中国古典章回小说的世界，但最好初接触，便直接读原汁原味的原版章回，有阅读习惯的从头读起，没耐心的像我小时候跳着看也可以，中国章回小说是看一辈子的，一时之间读不全，真的没关系，来日方长呀！
十二、金庸的武侠世界——《书剑恩仇录》《射雕英雄传》 其实老实说，我是不太欣赏得来武侠小说的，也许是因为开始接触武侠时，我的年龄已经太成熟了，成熟到会觉得武侠世界里的人物怎么都有些幼稚，包括他们的行事为人，包括他们的说话方式，而且会纳闷于那些武林中人的功夫怎么如此忽强忽弱，有时拥有盖世武功却不敌一个初出茅庐的小子，只因为这小子曾经高人指点或灌顶，功力突飞猛进，因而打败一方盟主，也许是我太理性、想得太多了，才无法化入神乎其技的武侠世界吧！
此外，武林中人说话似乎也有些不太寻常，不是像绕口令般的在打禅，就是文绉绉的充满人生哲理，这都令我好生困惑。我记得年轻时，曾和一位好朋友去看此生第一部的武侠电影，是古龙小说改编的《三少爷的剑》，整部电影便充斥着饶富禅意及人生哲理的对话，它的目的应该是发人深省的，却让我从头不可遏的爆笑到最后，这番行径除了使得同行的友人几乎要和我翻脸，且让我更深信自己一点“武侠”细胞也没有。
还好后来李安的《卧虎藏龙》让我对中国武侠有了不一样的见识，所以应该说，不是武侠小说有什么问题，而是写武侠的人良莠不齐，不能一概而论。
说到武侠经典自然该首推金庸，记得年轻时，金庸这名字还是个禁忌，台湾当时并未发行他的著作，那时看的是友人偷渡进来的版本，应该是《神雕侠侣》吧！也许是因为友人视若珍宝且过于推崇，所以老实说，我看后是有些失望的，总觉得其中人物也好，情节也好，怎么都有些像在玩扮家家酒的不太真实，不知是小龙女本就不食人间烟火，还是我又犯了太实事求是的毛病，总之第一回合我是败下阵来了，后来是一直看到了《书剑恩仇录》及《射雕英雄传》，我才开始和武侠产生了些许的“化学变化”（套用金庸的话）。
看金庸的武侠也有些像章回小说般的，依人所好、各取所需，有人喜欢他描绘的武侠招式，有人爱的是他创造的人物角色，而比较吸引我的是高潮迭起的情节发展，无论是何者，金庸的武侠小说总能令人不忍释卷，也是培养阅读习惯很好的入门教材。
除此，武侠小说类似说书的书写方式，对写作能力的提升也有很大的贡献，因此高年级的孩子在寒暑假时，不妨挑选一两套自己感兴趣的金庸作品，好好看它个晨昏颠倒吧！
