秋霁
江水苍苍，望倦柳愁荷，共感秋色。废阁先凉，古帘空暮，雁程最嫌风力〔1〕。故园信息，爱渠入眼南山碧。念上国，谁是、脍鲈江汉未归客〔2〕。
还又岁晚，瘦骨临风，夜闻秋声，吹动岑寂〔3〕。露蛩悲、清灯冷屋，翻书愁上鬓毛白〔4〕。年少俊游浑断得。但可怜处，无奈苒苒魂惊，采香南浦，剪梅烟驿〔5〕。
注释
〔1〕 雁程：雁飞的旅程。
〔2〕脍鲈：《世说新语·识鉴》载：张翰在洛阳为官，见秋风起，便思念起家乡的莼菜羹、鲈鱼脍，于是就辞官归隐。
〔3〕岑寂：冷清，寂寞。
〔4〕露蛩：指秋露来时悲鸣的蟋蟀。
〔5〕苒苒：柔弱的样子。翦梅：据《荆州记》载：南朝时陆凯与范晔友情甚笃，陆凯自江南寄梅花给长安范晔，并赠诗说：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
解读
这首词抒发的是人生遭受挫折的沉重感慨，境界阔大，沉郁悲凉。此时，史达祖客居江汉，故词以伤秋怀归为题材，抒发落魄文人的凄凉情怀。开篇就是秋日辽阔空旷、愁苦凄怨的景色，“废阁”三句写其贫寒清苦的居所环境，照应下片的“清灯冷屋”之描写。于是，词人将注意力转向“雁程”，自然引出“故园信息”。“念上国”将故园具体化，即指当时的京城临安。其间，显然夹杂着仕途失意的悲凉，仿佛在自怜、自叹、自怨、自恨。过片四句是对上片的一个小结。且此际霜露降下，蟋蟀悲鸣，仅有冷屋孤灯与人为伴，故只能以“翻书”来打发这漫漫长夜。《宋词举》评价“露蛩”二句说：“寥寥十四字，可抵一篇《秋声赋》读。”“年少”句宕开一笔，遥接过去，这是对眼前愁苦徒唤无奈的结果。结句便是此无奈自怜的叹息。词人化用典故，写客中思念，在惊恐不安中结束全篇。
八归
秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独〔1〕。烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。冷眼尽归图画上，认隔岸、微茫云屋。想半属、渔市樵村，欲暮竞然竹〔2〕。 须信风流未老，凭持尊酒、慰此凄凉心目。一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木〔3〕。应难奈，故人天际，望彻淮山〔4〕，相思无雁足〔5〕。
注释
〔1〕瞰（kàn 看）：从高处向下看。
〔2〕然竹：即燃竹，以竹烧火。柳宗元《渔翁》：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”
〔3〕乔木：高大的树木，代指故国。《孟子·梁惠王》：“所谓故国者，非有乔木之谓也，有世臣之谓也。”
〔4〕淮山：指扬州一带的山。扬州是当时淮南东西两路的治所。
〔5〕雁足：指书信，用雁足传书的故事。
解读
宋宁宗开禧元年（1205），史达祖随从礼部侍郎李璧出使金国。他们七月七日从临安出发，九月下旬从北方返回，有《满江红·怀古》之作。返程中途经淮河，感慨作此篇。这首词因此寄寓了特定的家国之思。沿途所见秋日山水，荒凉凄清。北方的见闻给词人留下深刻印象，词人还无法从这种悲苦凄痛的情绪中摆脱出来，回程所见所闻都渲染上如此强烈的个人情感色彩。词人知道自己从此无法忘怀故国“乔木”、“天际故人”，相思又不能传递书信，只有借“眺远”、“望彻”来寄托情思。史达祖人品有许多可非议处。叶绍翁《四朝闻见录》称：“韩为平章，事无决，专倚省吏史邦卿。奉行文字，拟帖撰旨，俱出其手。权炙缙绅，侍从简扎至用审呈。”周密《浩然斋雅谈》卷上说：史达祖“当平原用事时，尽握三省权。一时士大夫无耻廉者，皆趋其门，呼为梅溪先生。”甚至与韩侂胄“公收贿赂，共为奸利”。然而，南宋词人无论个人人品如何，多数人的民族情感则是相同的。史达祖曾出使北方，亲身的经历促使词人关心国事。这首词就表现了一种共有的民族情绪，一种爱国情感。可以举史达祖出使途中另一首《满江红·九月二十一日出京怀古》，参照阅读。词云：“缓辔西风，叹三宿、迟迟行客。桑梓外、锄耰渐入，柳坊花陌。双阙远腾龙凤影，九门空锁鸳鸾翼。更无人、擫笛傍宫墙，苔花碧。 天相汉，民怀国；天厌虏，臣离德。趁建瓴一举，并收鳌极。老子岂无经世术，诗人不预平戎策。办一襟、风月看升平，吟春色。”
刘克庄
刘克庄（1187—1269），初名灼，字潜夫，号后村，莆田（今属福建）人。嘉定两年（1209）以郊恩补将仕郎。淳祐六年（1246）入对，赐同进士出身。曾知建宁府等。卒谥文定。有《后村先生大全集》，存词263首。
沁园春
梦孚若〔1〕
何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台〔2〕。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒〔3〕。天下英雄，使君与操，余子谁堪共酒杯〔4〕？车千乘，载燕南赵北，剑客奇才〔5〕。 饮酣画鼓如雷。谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立，书生老去，机会方来。使李将军遇高皇帝，万户侯何足道哉〔6〕！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
注释
〔1〕孚若：方信孺，字孚若，莆田人，作者的挚友。他力主抗金，矢志不屈。著有《南冠萃稿》等书。
〔2〕宝钗楼：著名酒楼，故址在今陕西咸阳市，是汉武帝时建造的。铜雀台：三国时曹操所建，故址在今河南临漳县西南。
〔3〕斫（zhuó灼）：用刀砍。东溟：东海。脍（kuài）：切细的肉块。圉（yǔ雨）人：养马的官。西极龙媒：西域出产的骏马。《汉书·郊祀歌》：“天马（徕）来，从西极。”“天马徕，龙之媒。”
〔4〕使君：古时对州郡长官的称呼，这里指刘备。操：曹操。《三国志·蜀书·先主传》载：曹操一次在酒席上说：“天下英雄，惟使君与操耳。”余子：其他人。
〔5〕乘（shèng剩）：古时一车四马叫乘。燕南赵北：指今河北、山西一带。韩愈《送董邵南序》：“燕赵古称多感慨悲歌之士。”
〔6〕“使李将军”：据《史记·李将军列传》载：汉文帝曾对李广说：“惜乎！子不遇时。如令子当高帝时，万户侯岂足道哉？”
解读
词人是一位爱国志士，他的磊落心胸与壮志难酬的悲愤，在这首词中都有淋漓尽致的表现。词是通过写梦来悼念一位志同道合的友人。上片是梦中情景，奇特夸张。爱国志士的远大抱负与不平凡的个性在梦境中有了充分的展示。他们吃的是东海鲸鱼，骑的是天马龙媒，只有刘备、曹操这样的豪杰与“燕南赵北”的“剑客奇才”才堪与他们为伍。下片转写现实中受压抑的悲愤。岁月流逝，壮志落空。词人用李广的故事，将批判矛头直指皇帝。这种英雄末路的凄凉与感慨，催人泪下。
贺新郎
送陈真州子华〔1〕
北望神州路，试平章、这场公事，怎生分付〔2〕？记得太行山百万，曾入宗爷驾驭〔3〕。今把作握蛇骑虎。君去京东豪杰喜，想投戈下拜真吾父〔4〕。谈笑里，定齐鲁。 两河萧瑟惟狐兔〔5〕，问当年、祖生去后，有人来否〔6〕？多少新亭挥泪客，谁梦中原块土〔7〕？算事业须由人做。应笑书生心胆怯，向车中、闭置如新妇〔8〕。空目送，塞鸿去。
注释
〔1〕陈真州子华：作者友人陈鞾，字子华。曾知真州（今江苏仪征县）。
〔2〕平章：平议、谋划。分付：处置、安排。
〔3〕“记得”二句：指南宋初太行山一带百万抗金义军，曾归入宗泽统一指挥。
〔4〕京东：汴京东面。包括今山东、河南东部，江苏北部。真州属京东路。
〔5〕两河：河北东路和河北西路。相当于今天河北省和河南省的黄河北岸地区。萧瑟：景象凄凉。
〔6〕祖生：指东晋祖逖，他曾率师北伐。
〔7〕 新亭挥泪客：据《世说新语·言语》载，晋士大夫渡江以后，经常在新亭聚会，相顾流泪。王导斥责他们说：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对？”
〔8〕“向车中”：《梁书·曹景宗传》载：景宗说：“今来扬州作贵人，动转不得。路行，开车慢，小人辄言不可。闭置车中如三日新妇。”
解读
这首词送友人赴任，对友人寄予抗金希望。作为辛派词人，刘克庄擅长以议论入词，这首词可以作为议论文来读。开篇二句是提出问题：如何对待沦陷区的抗金义军？以下用正反两方面事例来论证。一是宗泽曾统一抗金义军的指挥，发挥了很好的作用；二是眼前朝廷对抗金义军的猜疑忧虑。经过论说，友人此次赴任应采取何种策略，就不言而喻了。其结果也必将是“谈笑里，定齐鲁”。下片感慨南宋朝廷缺乏脚踏实地的实干家，自笑书生无用。现实的危机更是友人大有作为的好时机。其中的自笑还是对己身不得朝廷使用、志向不得实现的怨恨。
贺新郎
九日〔1〕
湛湛长空黑〔2〕，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺〔3〕。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴〔4〕。追往事，去无迹。 少年自负凌云笔〔5〕。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出〔6〕。若对黄花孤负酒〔7〕，怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去，日西匿〔8〕。
注释
〔1〕九日：指九月九日重阳节，又称“重九”。
〔2〕湛湛：深色。
〔3〕高楼百尺：《三国志·魏志·陈登传》载：刘备对许汜说：“君有国士之名。今天下大乱，帝王失所，望君忧国忘家，有救世之意。而君求田问舍，言无可采。是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间耶？”
〔4〕“白发”二句：杜牧《九日齐山登高》：“古往今来只如此，牛山何必独沾衣。”
〔5〕凌云笔：大手笔，喻指有非常的才华。
〔6〕“常恨”三句：《晋书·孟嘉传》：“九月九日，（桓）温燕龙山，僚佐毕集。时佐吏并著戎服，有风至，吹嘉帽堕落，嘉不之觉。温使左右勿言，欲观其举止。嘉良久如厕，温令取还之，命孙盛作文嘲嘉，著嘉坐处。嘉还见，即答之，其文甚美，四坐嗟叹。”南朝狂客：指孟嘉。
〔7〕“若对”句：古人重阳节有饮酒赏菊的风俗。
〔8〕匿：隐藏。此指日落。
解读
重九登高，激情澎湃，悲慨淋漓，胸中郁闷愤恨倾泻而出。词人所遭逢的这个重九，是一个“斜风细雨，乱愁如织”的阴霾的日子。放眼四望，故国之情涌上心头。书生白发，壮志未酬。秋色浩荡，胸中的激情也翻腾。词人取景开阔，气度不凡，都因胸怀大志而来。所以，词人就非常蔑视“世人新意少”，到重阳节就是拿“破帽”说事，就这么一些俗套。词人“少年自负凌云笔”，到如今依然壮怀激烈。眼前的“岑寂”叫人不甘，面对“鸿北去，日西匿”，难免让志士焦虑。歌词因此表达了对压抑抗金志士之黑暗现实的极度不满。
一翦梅
余赴广东，实之夜饯于风亭〔1〕
束缊宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣囊〔2〕。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。 酒酣耳热说文章，惊倒邻墙，推倒胡床〔3〕。旁观拍手笑疏狂；疏又何妨，狂又何妨？
注释
〔1〕实之：作者友人王迈，字实之。
〔2〕束缊（yùn韵）：扎束乱麻为火把。
〔3〕胡床：一种可折叠的轻便坐具。
解读
辛派爱国词人的一个共同特征是性格疏狂，与现实格格不入。这是爱国抱负不得实现、被黑暗现实所逼迫、悲愤已极、无路可走转化而来的一种极端表现，是对现实的蔑视，是与现实的彻底不合作。这首词集中体现了刘克庄及其辛派词人的这种性格特征。他们的举止、言谈，豪爽自由，根本不顾忌旁人的评说。这种个性表现到词里，就是一种豪宕疏放、雄肆激昂的风格。
玉楼春
戏林推〔1〕
年年跃马长安市，客舍似家家似寄〔2〕。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐〔3〕。 易挑锦妇机中字，难得玉人心下事〔4〕。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪〔5〕。
注释
〔1〕林推：一位姓林的推官。推官，宋朝官职名。
〔2〕长安：汉唐的都城，这里代指南宋都城临安。 寄：寄寓，旅舍。
〔3〕青钱：古代的钱币。古代钱币有青、黄两种。 无何：无所事事。 呼卢：掷骰子赌博。掷出的骰子点全黑称“卢”，可获全胜。所以，掷骰子时赌徒往往大呼“卢”以助运气。
〔4〕锦妇：代指妻子。《晋书》卷九十六载：苻坚时秦州刺史窦滔被流放，其妻苏氏思念窦滔，“织锦为回文旋图诗以赠滔，婉转循环以读之，词甚凄婉。” 玉人：美人，这里代指歌伎。
〔5〕神州：这里指沦陷的中原大地。 水西桥：桥名，在今南京市水西门。南宋时是歌伎聚居的地方。
解读
南宋后期，朝廷苟且偷安，士大夫唯知放纵歌酒声色，寻欢作乐，不思进取，不思沦陷的中原领土。刘克庄是有远大志向的士人，对这样颓废放荡的现实风气忧心忡忡，同时也愤懑难言。这首词以戏谑的方式，劝说林推官，针对的是整个社会风气。上阕描绘出一幅士大夫醉生梦死、毫无心肝的图景，林推官是其中的一位。他们很少回家，只是在青楼妓院寻求声色享受，日常的生活方式就是纵酒、赌博、嫖妓，甚至通宵达旦，不知疲倦。下阕是词人的劝诫。词人劝诫说：“玉人”唯利是图，对你并不真心，只有家里的妻子才是真心爱你的人。再向前推进一层，男儿应该有责任感。大好河山，西北沦陷半壁，这才是男儿需要励志图强的，而不应该为歌伎的变心流泪。
卜算子
片片蝶衣轻，点点猩红小〔1〕。道是天公不惜花，百种千般巧。 朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了。
注释
〔1〕蝶衣：蝴蝶的薄翼，喻海棠花瓣。猩红：指红色的海棠花朵。
解读
这首词咏海棠花，构思新颖别致。词以对“天公”的疑惑作为结构线索。上片欣赏海棠的千姿百态，这是“天公”惜花的明证。下片惋惜海棠的凋零，被“雨洗风吹”而去，这又是“天公”不惜花的例子。其实，这里传达的是词人对海棠的赏识，以及因海棠凋落而产生的惋惜心情。
清平乐
五月十五夜玩月
风高浪快，万里骑蟾背〔1〕。曾识姮娥真体态，素面原无粉黛〔2〕。 身游银阙珠宫，俯看积气蒙蒙〔3〕。醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。
注释
〔1〕蟾：指月亮。相传月宫中有蟾蜍。
〔2〕姮娥：嫦娥。因偷吃灵药，奔月而去。
〔3〕银阙珠宫：指月宫。
解读
仰望天空，欣赏明月，词人想落天外，奇特夸张。他早已把自己想象成是天上的谪仙，此时完全可以回到天上去赏月。如果因此俯视人间，又将是另外一幅情景。俞陛云《唐五代两宋词选释》评价说：“一扫咏月陈言，奇逸之气，见于楮墨。”
忆秦娥
梅谢了，寒垣冻解鸿归早〔1〕。鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老〔2〕。 浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。炊烟少，宣和宫殿，冷烟衰草〔3〕。
注释
〔1〕塞垣：边塞上的城墙，这里代指北方沦陷区。
〔2〕大梁：北宋故都汴梁（今开封）。
〔3〕宣和：徽宗年号。
解读
梅花凋谢，冰雪解冻，又是一个春天来到。词人不禁想起天寒地冻、依然生活在敌人铁骑之下的北方百姓与大好半壁河山。这一腔故国之思只能托归鸿带去，托归鸿问讯故国遗老。下片对北方沦陷区的荒凉、萧条表示极大的痛心，伤时念乱，沉痛悲凉。
淮上女
淮上良家女，嘉定间，金人南侵，被掠北去。
减字木兰花
淮山隐隐〔1〕，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。 山长水远，遮住行人东望眼〔2〕。恨旧愁新，有泪无言对晚春。
注释
〔1〕淮山：指淮河两岸所见的山峰。
〔2〕东望：词人被掳北上，所以向东眺望家乡。
解读
词人被掳北去，在旅舍墙壁上题下这首血泪词。词中记录了自己的不幸遭遇和对祖国的依恋之情。上片写被掳北去告别故土的沉痛心情，以沿途的“云峰”、“烟波”为喻，写自己如山水一样的沉重、绵延的离乡背井、国破家亡之愁苦。下片写对故乡的眷恋以及对金人的仇恨。作为一位身不由己的弱女子，她的“有泪无言”就诉说了对故国故乡的永远牵挂。
吴文英
吴文英，生卒年不详，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明县（今浙江宁波）人。本姓翁，过继为吴氏后嗣。一生未第，游幕终身。于苏州、杭州、越州三地居留最久。有《梦窗甲乙丙丁稿》。存词340首。
宴清都
连理海棠
绣幄鸳鸯柱〔1〕，红情密，腻云低护秦树〔2〕。芳根兼倚，花梢钿合〔3〕，锦屏人妒。东风睡足交枝〔4〕，正梦枕、瑶钗燕股〔5〕。障滟蜡、满照欢丛〔6〕，嫠蟾冷落羞度〔7〕。 人间万感幽单，华清惯浴〔8〕，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌《长恨》，暗殿锁、秋灯夜语〔9〕。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
注释
〔1〕绣幄：用来护花的彩绣帏帐。 鸳鸯柱：形容连理海棠。
〔2〕秦树：指海棠。据《阅耕录》载：秦中有双株海棠，高数十丈。
〔3〕钿合：形容花梢像黄金镶嵌的盒子一样相合在一起。
〔4〕睡足：用杨贵妃故事。据《明皇杂录》载：“上皇曾登沉香亭，召妃子，妃子时卯酒未醒。高力士从侍儿扶掖而至。上皇笑曰：‘岂是妃子醉耶？海棠睡未足耳。’”
〔5〕梦枕：用一枕黄粱故事，形容梦境短暂。
〔6〕滟蜡：光亮蜡烛。用苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆”诗意。
〔7〕嫠（lí 梨）蟾：月亮。 嫠，寡妇。传说月宫中有孤独的嫦娥，故称。
〔8〕华清惯浴：白居易《长恨歌》：“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。”
〔9〕“暗殿”二句：白居易《长恨歌》：“七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”
解读
词咏连理海棠，实则歌颂坚贞的爱情。上阕写连理海棠的形态。连理海棠如鸳鸯相并，根倚花合，娇红“情密”。又有“绣幄”、“腻云”护卫，令人艳羡。夜深之后，红蜡相照，又见其欢欣。对比月宫中孤独的嫦娥，嫦娥为之羞愧。下阕化用白居易《长恨歌》诗意，将海棠拟人化作杨贵妃，写其对爱情的忠贞追求。连理海棠在“春盎风露”中“连鬟并暖，同心共结”，享受爱情的快乐，决不愿意品尝“暗殿锁、秋灯夜语”的离别凄苦萧瑟。结句是美好的期待，愿连理海棠永远“不负春盟，红朝翠暮”，也是词人的爱情理想。清朱祖谋《彊村老人评词》称赞这首词说：“濡染大笔何淋漓。”
浣溪沙
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩〔1〕。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
注释
〔1〕玉纤：美人的素手。
解读
这是一首纪梦怀人之作。首句就点明梦见的是居住在清幽美丽的深深花径处的美人。这位美人在夕阳西下时无语遥望，对归燕而愁苦，无奈中放下帘幕，一切都是由思念远人而至。不写自己的思苦而托之梦中情人，表达更婉转一层。上片写梦见的内容，下片写梦中的环境。这是一个凄清、寂静的环境。唐圭璋先生解释说：“因落絮以兴起人之堕泪，因行云以比人之含羞，‘东风’句言夜境之凄凉。”（《唐宋词简释》）
祝英台近
春日客龟溪游废园〔1〕
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根〔2〕，沙印小莲步〔3〕。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在云山深处。 昼闲度。因甚天也悭春〔4〕，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁风絮。有情花影阑干〔5〕，莺声门径，解留我霎时凝伫〔6〕。
注释
〔1〕龟溪：水名，在浙江德清县。
〔2〕斗草：古代妇女用采摘的野草来做比赛的一种游戏。
〔3〕莲步：女子的足迹。《南史·齐废帝东昏侯纪》：“又凿金为莲花以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲花也。’”
〔4〕悭：吝惜。
〔5〕阑干：纵横错落。
〔6〕凝伫：出神，发愣。
解读
春日独步荒废的古园，会引起今昔对比的深长感慨。“古苑”荒凉，唯有野花“幽香”，荒竹冷落。但是，这些地方当年肯定喧闹一时，有许多美丽的女子到此游玩，或斗草争胜，至今沙际犹残留着“小莲步”的痕迹。梦窗词经常写词人的幻觉，“沙印小莲步”便是一种幻觉。词人自身也是落寞凄凉，两鬓成霜，流落他乡，寒食季节犹“身在云山深处”。如此，词人与废园就有了类似的遭遇。废园已经破败，春天也将很快过去。雨催春暮，“绿暗长亭”，词人怨恨老天的吝惜。词人最终将自己对春景的留恋转移到外物，写外物对己身的依依不舍之情。飘忽的风絮带着“归梦”，“花影”婆娑而有情，“莺声”殷勤留客，词人曲折地表达了自己对废园春景的多情。
风入松
听风听雨过清明，愁草瘗花铭〔1〕。楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情〔2〕。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺〔3〕。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴〔4〕。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生〔5〕。
注释
〔1〕草：这里指起草作品。《瘗花铭》：庾信作有《瘗花铭》。铭，古代的一种文体，刻在器物或墓碑上表示哀悼。
〔2〕绿暗：绿树成荫，遮蔽地面。分携：分手，分别。
〔3〕料峭：寒冷的样子。中酒：醉酒。交加：缤纷杂乱。
〔4〕新晴：风雨过后，天气晴朗，故说新晴。
〔5〕双鸳：美人的鞋子，这里代指足迹。
解读
清明时节，凭吊亡灵。词人心情过于凄苦悲痛，以至清明时节不能也不忍外出，只能枯坐室内，听户外风雨交加声。所起草的《瘗花铭》，蕴涵着对逝者的悼念。楼前绿荫遮盖的小路，柳丝飘拂，都是两人当年柔情无限的共游之处。面对此情此景，词人只能以酒浇愁、借梦寄情了。词人被情思所缠绕，再也不能枯坐独对，身不由己地来到“西园”。在词人的幻意识中，此地依然处处留下情人的痕迹，如“秋千索”上的香味。结尾两句回到现实，悲悼情人的永远离去，以及眼前的孤寂凄凉。
八声甘州
陪庾幕诸公游灵岩〔1〕
渺空烟四远，是何年青天坠长星〔2〕，幻苍厓云树，名娃金屋，残霸宫城〔3〕。箭径酸风射眼，腻水染花腥〔4〕。时靸双鸳响，廊叶秋声〔5〕。 宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒〔6〕。问苍波无语，华发奈山青。水涵空，阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀〔7〕。连呼酒，上琴台去，秋与云平〔8〕。
注释
〔1〕庾幕：即仓幕。吴文英当时在浙江西路仓西幕府。夏承焘《唐宋年谱词人·吴文英系年》云：吴文英时“在苏州为仓台幕僚。”灵岩：即灵岩山，在苏州西三十里，天平山之南。上有春秋吴国的遗迹。
〔2〕长星：彗星。这里借彗星的出现和陨落象征吴国的灭亡和越国的兴起。
〔3〕名娃：美女，此指西施。金屋，华贵的屋宇，这里有“金屋藏娇”意。残霸：指吴王夫差曾称霸一时，但有始无终。残，残灭无常。
〔4〕箭径：即采香径。《吴郡志·古迹》云：“采香径，在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩山望之，一水直如矢，故俗名箭泾。”按：泾、径、迳，相通。酸风：悲风酸鼻。李贺《金铜仙人辞汉歌》：“东关酸风射眸子。”腻水：宫女濯妆之脂粉水。杜牧《阿房宫赋》：“渭流涨腻，弃脂水也。”又，腻水也指香水溪。《吴郡志·古迹》云：“香水溪在吴故宫中，俗云西施浴处，人呼为脂粉塘，吴王宫人濯妆于此。溪上源至今馨香。”
〔5〕靸 （sǎ洒）：没有后跟的拖鞋，这里作动词用。双鸳：鸳鸯厦。指妇女所穿的鞋。廊：即响屧（xiè 谢）廊。屧，木底鞋。《吴郡志·古迹》：“响屧廊在灵岩山寺。相传吴王令西施辈步屧，廊虚而响，故名。”
〔6〕倩（qiàn欠）：请人代为之。五湖倦客，指范蠡（lǐ）。《吴越春秋》载：越国大夫范蠡辅佐勾践灭吴以后，“乘扁舟，出入三江五湖，人未知其所适。”五湖，指太湖。醒醒（xǐng）：极其清醒。
〔7〕涵：远水连接天空。渔汀：水边捕鱼的地方。
〔8〕琴台：在灵岩山上，相传西施弹琴之处。
解读
这是一首登临之作，集中描绘了登灵岩山的所见所闻以及与吴王夫差有关的历史遗迹，抒发了作者吊古伤今之哀思。开篇就描述登临之所见：山麓四周，浩渺空阔，一望无际，灵岩山却拔地而起，仿佛是一颗巨星从天而降。有了这灵岩山，至春秋末期，又有了吴越争霸、盛衰兴亡等如幻影般穿过的历史。吴王夫差就在这“苍厓云树”间修筑了“名娃金屋”，让西施居住在此。“幻”字，既指景物由“长星”幻化而来，又指历史的幻灭无常深含历史悲慨。“箭径”以下转入对采香径、响屧廊的具体细致刻画。箭径遗迹尚在，却早已荒凉，眼前只有冷风射眼，眸子为之酸。昔日宫女如花、穷奢极侈的情状，似在眼前，溪水中仿佛还带着当年的脂粉腥味。词人从幻嗅觉写到幻听觉。靠近馆娃宫外的响屧廊，是当年西施和宫女来往的地方。如今美女烟消云散，只有风吹落叶在空廊中回响，仿佛当年宫女们的响屧声。现实景色的描述中搀杂着幻嗅觉、幻听觉，对吴王荒淫误国的讽刺，皆在言外。下片从景物转移到人事，对吴王的往事直抒感慨。词人将吴王和范蠡放在一起对比描写，前者迷恋西施的美貌，沉湎于歌舞宴乐，终至国破家亡；后者清醒地估计现实，功成身退，泛舟五湖。吴文英身处南宋末世，君主昏庸，与沉醉的吴王无异，自己则寄人篱下，还没有范蠡的一份自在洒脱。回到现实，愤激之余，词人搔首问天。但苍天无语，孤愤徒存。而且，华发已生，年华老去，无可奈何之感涌上心头。这时天色将晚，词人凭高倚栏遥望太湖之水远涵天空，目送斜晖中的乱鸦飞落寒汀。视野虽然开阔，却是一幅末世衰颓的景象。词人强自振作，强自排解，连连呼酒，借酒忘忧。全词从历史到现实，再由现实逃向虚幻，在迷惘失落中结束全篇。
唐多令
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。 年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留〔1〕。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。
注释
〔1〕“燕辞归”句：语本曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？”
解读
写离人秋日里的思愁，却巧妙地借用了“愁”字的上下结构，分解为“心上秋”，即新颖又贴切，并不是纯粹玩弄文字游戏，显示出词人构思的精巧。整首词抒情疏朗明快，与吴文英其他质实晦涩的作品相异。对离人的思念，漂流途中不尽的愁苦，都通过流畅的语言倾泻而出。
莺啼序
残寒正欺病酒，掩沉香〔1〕绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树〔2〕。念羁情，游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾〔3〕。溯红渐、招入仙溪〔4〕，锦儿偷寄幽素〔5〕。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕〔6〕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。 幽兰渐老，杜若还生〔7〕，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信〔8〕，事往花委，瘗玉埋香〔9〕，几番风雨？长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿。记当时、短楫桃根渡〔10〕。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苎〔11〕。暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡。嚲凤迷归〔12〕，破鸾慵舞〔13〕。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否〔14〕？
注释
〔1〕沉香：香料名。
〔2〕冉冉：慢慢地，渐渐地。 吴宫：五代十国时吴越王在杭州修建的宫殿，这里指南宋宫殿苑囿。
〔3〕娇尘软雾：指游春仕女车马扬起的尘雾。
〔4〕招入仙溪：暗用刘晨、阮肇入天台山遇到仙女的故事。见刘义庆《幽明录》。
〔5〕锦儿：据洪迈《侍儿小名录》载：锦儿乃钱塘名妓杨爱爱侍婢。这里指自己的情人。 幽素：深隐的真情。这里指书信。
〔6〕歌纨：歌唱时的纨扇。 金缕：金线绣成的舞衣。
〔7〕杜若：又称竹叶莲，香草名。
〔8〕六桥：西湖上的堤桥。外六桥是苏轼所建，故名苏堤，有映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹。又有内六桥。
〔9〕瘗（yì 亿）：埋葬。
〔10〕桃根渡：渡口名，又称桃叶渡，在南京秦淮河与清溪合流处。晋代王献之妾名桃叶，其妹名桃根。献之送别桃叶，曾作《桃叶歌》，云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”
〔11〕苎：苎麻，色白。这里喻指霜鬓。
〔12〕嚲：（duǒ 朵）：下垂的样子。嚲凤：垂翅孤凤。
〔13〕破鸾：用鸾镜故事。《艺文类聚》引范泰《鸾鸟诗序》说：昔罽宾王获一鸾鸟，不鸣，后悬镜照之，鸾鸟见己影以为同类，乃鸣之，哀苦而死。
〔14〕“伤心”三句：语本《楚辞·招魂》：“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。”
解读
《莺啼序》是最长的词调，全词分四片，240字，吴文英共创作三首。这首词以宏大的篇幅、炫丽的手法抒发了伤春伤别之情，夏承焘先生考证乃悼念杭州亡妾之作。第一片从伤春起笔，伤别之意已隐含其间。“残寒”与“病酒”相连，逼迫词人回屋“掩沉香绣户”。全词在寒气逼人的氛围中展开。长期足不出户，乃至不知外界节候之变化，直到燕子飞来，传递了“春事迟暮”的消息。这里补充上句语意，整个春天词人都是在“掩沉香绣户”之躲避外界中昏沉沉度过。换言之，不是“燕来晚”，而是词人见之“晚”，听之“晚”。词人所关闭的是早已失去平衡、充满悲今悼昔之情的心扉。但是，词人的故意躲避和遮掩，都因燕子的飞来而发生变化，伤悼之情再度被翻搅上来。于是，词人留恋春景，便干脆走出“绣户”，乘画船游西湖。词人此时所见，与往日全然不同。仿佛是游湖的画船将清明前后西湖的热闹场面全部载走，只剩下吴国旧宫殿中绿树的倒影荡漾在湖水中，冷清凄凉。“吴宫”则把词人的思绪引向往事。“念羁情”三句写词人飘忽的思绪如随风飞扬的轻絮，渐飘渐远，悠悠往事，纷乱地浮现到意识的表层。
第二片怀旧，由第一片伤春引发。词人追溯往事，写与该女子初遇时的欢情。“十载”以下全是倒叙。十年前的旧事被牵引出来，落实到“傍柳系马”这一细节，引出词人与亡妾初次相逢时那段富有诗意的恋情生活。“傍柳系马”，隐指自己是在秦楼楚馆遇见恋人。“娇尘软雾”，既指西湖美好风光，也指自己当年风流旖旎的生活情景。旧情念念难忘，一经触动，便再度浮现。“溯红”二句，具体写那次艳遇的经历。词人那次乘舟而行，借“锦儿”传情示意，“招入仙溪”，最终得美人青睐。然而，仙境般的热恋转眼成空，更多的是洒泪相别、日久相思。相逢恨晚，相聚恨短，春色无边而欢情有限。“暝堤空”三句，写词人与亡妾的恋情遭遇外来摧残。词人只得忍痛割爱，远避他乡，而将大好西湖春光都交给无知的“鸥鹭”去占有了。“轻”乃埋怨口吻，事实上包含了诸多不得已的痛苦。
第三片写伤别，也是追忆别后的具体情事。“幽兰旋老”三句，是一个突接，是一个跳跃。以香花美草的枯老或生长，带过时光之流逝和伊人之辞世。词人则一直“水乡羁旅”，漂泊不归，凄风苦雨，伤心痛苦。“别后访”四句，写旧地重游时物是人非的伤心失落情感。“花”、“玉”、“香”均指亡妾，“委”、“瘗”、“埋”则指其去世，“几番风雨”则写自己今日的独自飘零苦况。别后词人曾数度重访旧地，却难见伊人倩影。逝者难寻，往事成空。“长波妒盼”三句，词笔提转，引出往日欢会与伤别场面，补写永难释怀的理由。当时艳遇，伊人顾盼生情，风流艳丽，连潋滟的春波也生嫉妒之心，苍翠的远山也难比她弯弯蛾眉。这是词中第一次直接刻画对方的外貌，词人无法忘却的就是对方的美丽。“渔灯分影”，换一个角度写离别。从不同的角度一再追忆离别的场景，可见思恋之深之苦。“记当时”四句写当年分别之惨痛情景，铭心刻骨。当时还曾题诗留念，凄苦已极。结句与“别后访”相接，构成完整的回忆过程。
第四片悼亡，淋漓尽致地抒发对逝者的凭吊之情。“危亭”三句，写望远怀人。然而，“死者长已矣”，生死相隔，相见无路，词人只是不断地以痛苦来折磨自己。“鬓侵半苎”，状相思折磨之苦痛和身心交瘁之衰疲。“暗点检”四句，写睹物思人之情。翻检旧物，本来是为了寄托情思，排解苦痛，寻求慰藉。岂料牵引出来的是更多的痛苦。所以，词人以“嚲凤”、“破鸾”自比，形单影只，生活失去了任何乐趣。“殷勤待写”四句，所抒发的情感极其复杂。本拟将思恋之情写成书信，寄给亡妾。可是，蓝天开阔，沙海无边，连传书之大雁的踪影也难以寻觅。于是，词人不得不把心中极度悲伤和悼亡之情谱成乐曲，借哀筝的一弦一柱来倾诉。结尾词人借用《楚辞·招魂》诗句“目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”来寄托情思。“断魂”是否能够知道词人的这一片痴情？歌词以疑问句结尾，也就是留下了永远的憾恨。这首词充分显现了梦窗词秾挚绵密的艺术风格，清陈廷焯《云韶集》评价说：“全章精粹，空绝千古。”
惜黄花慢
次吴江〔1〕小泊，夜饮僧窗惜别，邦人赵簿携小妓侑尊〔2〕，连歌数阕，皆清真词〔3〕。酒尽已四鼓〔4〕，赋此词饯尹梅津〔5〕。
送客吴皋〔6〕，正试霜夜冷，枫落长桥〔7〕。望天不尽，背城渐杳；离亭黯黯，恨水迢迢。翠香零落红衣老，暮愁锁、残柳眉梢。念瘦腰，沈郎旧日〔8〕，曾系兰桡。 仙人凤咽琼箫，怅断魂送远，《九辩》难招〔9〕。醉鬟留盼，小窗剪烛〔10〕，歌云载恨，飞上银霄。素秋不解随船去，败红趁、一叶寒涛。梦翠翘〔11〕，怨鸿料过南谯〔12〕。
注释
〔1〕吴江：吴凇江别名。
〔2〕侑尊：劝酒。
〔3〕清真：北宋词人周邦彦，字清真。
〔4〕四鼓：四更。
〔5〕尹梅津：作者友人尹焕，字惟晓，号梅津，寓居山阴（今浙江绍兴）。宋宁宗嘉定十年（1217）进士。曾为《梦窗词》作序。
〔6〕吴皋：吴江边的高地。
〔7〕枫落：化用唐崔明信诗：“枫落吴江冷”。
〔8〕“念瘦腰”二句：用沈约故事。典出《梁书·沈约传》。沈约与徐勉书：“开年以来，病增虑切。当由生灵有限，劳役过差，总此凋竭，归之暮年……百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分。”
〔9〕九辨：战国时宋玉有《九辨》之作。
〔10〕小窗剪烛：语本李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
〔11〕翠翘：女子首饰，代指女子。
〔12〕谯：鼓楼，城门上望远之楼。
解读
这是一首送别友人之词，词人充分调动周围的环境因素，烘托出依依惜别之情。吴江水边，秋夜霜冷，枫叶飘落，荷花凋零，凄清冷落的景物与离人的愁苦意绪融为一体。送行者伫立眺望，“望天不尽”；行人满怀愁怨，“恨水迢迢”。词人用沈约故事，写惜别苦痛所带来的难堪后果。送别酒宴间有小歌伎，擅长歌清真词，在往日可能调动词人的雅兴，叫人赏心悦目，但眼前只能感觉到歌乐声的悲咽凄苦。词人以楚辞的凄怨比拟酒宴上的歌声，歌声与离人的意绪亦融为一体。词以景物作结，“素秋”、“败红”、“寒涛”、“怨鸿”都成为寄托离愁别怨的对象。
文及翁
文及翁，字时学，号本心，绵州（今四川绵阳）人，徙居吴兴（今浙江湖州）。宝祐元年（1253）进士。德祐初，官至资政殿学士、签书枢密院事。入元，累征不起。存词一首。
贺新凉
游西湖有感
一勺西湖水〔1〕。渡江来、百年歌舞，百年酣醉。回首洛阳花世界，烟渺《黍离》之地〔2〕。更不复、新亭堕泪〔3〕。簇乐红妆摇画艇，问中流击楫何人是〔4〕？千古恨，几时洗？ 余生自负澄清志〔5〕；更有谁、磻溪未遇，傅岩未起〔6〕。国事如今谁倚仗，衣带一江而已〔7〕！便都道，江神堪恃。借问孤山林处士，但掉头、笑指梅花蕊〔8〕。天下事，可知矣！
注释
