只此一句, 王安石便敏锐地觉察出些许端倪。
结合前人取诗命题的风格，这个“唐多令”听着就像是个词牌名。他虽不是专攻词道，但对于填词还是颇有几分心得的。
既然是个词牌名, 便意味着同样的题目人人都写得。
故而, 依照习惯，在介绍词作的时候，通常会在词牌名之后再带上这阙词的头一句，以此来和同题的其他词作进行区分。
刚刚，文也好的口中只提了“唐多令”三个字, 并没有依照习惯再补上开篇第一句。
由此看来, 只有两种合乎情理的解释。
第一, 《唐多令》这个词牌实在小众, 写的人寥寥无几。
因此, 矮子里拔将军，只剩这首词还算精妙。
第二，《唐多令》并不小众，可纵观同词牌下所有词作, 再没有一首能比得过它。以至于一提《唐多令》, 人们不约而同地首推这首。
既然能够入选百代成诗，还力压先前所列举的那些佳句, 想也知道, 只会是因为第二个原因。
理清楚了这层，不免叫王安石也对接下来的内容生出了期待。
画卷在两人面前徐徐展开，没有先前的锦绣热闹, 也不似最为常见的清淡雅致，若叫他来评，这画卷的底色倒是让人无端觉得发寒。
不是那种被一瓢冷水浇了个透心凉的寒, 而是身临其境后，望见秋日萧瑟的寒。
平心而论，这画的底色再寻常不过，可会给他带来这样的认知，恐怕还是与这画卷上的置景有关。
在这样的复杂心绪中，画卷的细节随着清脆的吟诵之声，一同在光幕上活了起来。
【芦叶满汀洲，寒沙带浅流。】
到了秋日，原先郁郁葱葱的芦苇早已失了生机，枯黄的叶子掉落一地，一层一层地铺在了黄泥淤积的沙洲之上。只此一处的景象，便无声无息地提醒着人们秋意已深。与此同时，清澈的江水从沙洲旁缓缓流过。
都说“水至清则无鱼”，这样清澈的江水落在眼里，再配上周遭的环境，并不曾让人生出什么感慨水质上佳的心思，反倒多了说不清、道不明的寒冷。似乎不必亲手去探，便能感受到江水的冰凉刺骨一般。
【二十年、重过南楼。】
画卷由远及近，将视线焦点落在了出现在其中的人物身上。
身为观众，王安石与周敦颐最初瞧见诗人还是意气风发的青年人。可光幕流转，眨眼便已变成了如今这两鬓斑白的模样。足见时光匆匆流逝，摧残人寿的残忍无情。
此时此刻恰如彼时彼刻，诗人故地重游，踏上了二十年前曾登临过的这一方故土南楼，心中自然生出无限感慨。
【柳下系舟犹未稳，能几日，又中秋。】
登高望远是历来不可避免的一个习俗。站在楼上，居高临下，自然便瞧见了楼下垂柳之侧，诗人那叶还不曾仔细系好的扁舟。至于他行色匆匆的缘故，全因归乡心切。
再过几日就是中秋佳节了，身为游子，离乡在外多年，自然归心似箭，恨不能飞奔到家。
【黄鹤断矶头，故人今在否】
随着词转入下半阙，王安石不知是不是自己的错觉，总觉着那画卷的色调又比方才略显暗沉了一些。
画卷随着诗人的视线而动，妄想不远处的黄鹤矶头。原先还完好如新的黄鹤矶，如今早已成了断壁残垣，只保留着些许碎砖残瓦，依稀能帮助诗人借助回忆，拼凑起它的往日风采。
【旧江山，浑是新愁。】
满眼皆是旧江山，奈何这江山早已满目疮痍。本想借由登高望远，以纾心怀，却不想到头来反倒是自己平添一腔新愁，恰如眼前的滔滔江水般连绵不绝。
【欲买桂花同载酒，终不似、少年游。】
诗歌来到了最后一句，视线焦点却并没有继续落在诗人身上，反倒再度转回最初所见的景色之上，恰是完成了首尾呼应。
中秋前后，恰是丹桂飘香的时节，在那株用来系舟的柳树身旁，另有一棵桂子。诗人的目光长久地停留在桂树之上，似是想要买回桂花，带上美酒，再爽快地同三五友人一道，泛舟江上，自在逍遥。
奈何如今岁月已晚，山河破碎，再没了彼时年少气盛的豪情万丈与义气飞扬。
至此，这阙被也好小娘子评价为“既出名，又不出名”的词作便告一段落了。
而无论是王安石还是周敦颐，一时间竟都有些陷在最后一句里头，任由书房内的沉默持续了许久。
他二人不必再费心费力地多交谈几句，同样不必再等待文也好接着往下解析诗歌，已然能够凭借身为文人的直觉，精准无误地判断出那句流传甚广的名句正是落在了最后一句之上。
好巧不巧，他们的岁数恰是不上不下地卡在了已过而立，却还未到不惑之间。
三十来岁的年纪，不比年少初入官场时的壮志踌躇，未及宦海浮沉半生后，过境千帆的从容淡然。
这阙词里分明透着物是人非的感慨，按理而言，与他们二人眼下的境地丝是毫不相关，奈何文字的力量就是如此霸道，无关时空，无关经历，但凡长了眼睛，就能品味出其中的精妙，更无法不为之动容。
王安石不是健谈多言的人，周敦颐也不是。
到头来，打破这一室寂静的人，竟还是远在另一个时空的文也好。
收起画卷，小娘子的脸再次出现在观众面前，又清脆又爽快的声音将两人拉回现实：
【想必大家都注意到了一个小细节，刚才在介绍这首诗的题目时，我并没有在词牌名之后紧接着补充诗歌首句来做区分，而是直接用上了《唐多令》三个大字。】
【这当然不是我的无心之失，更不是我要偷懒，而是因《唐多令》这个词牌，本就是以他的这首“芦叶满汀洲”为正调，足见历朝历代对其认可度之高。】
【也是因此我才大胆作想，或许指代这首诗本就不用加上其余任何的繁复介绍。】
做了解释之后，文也好才不慌不忙地将话题引回诗人本身。
【今天这期，我们或许得打破一下以往的惯例。】
她眨眨眼，俏皮道：【在进入诗歌之前，总得先让我们对创作这首诗歌的诗人有所了解吧？】
【还请诸位仔细回想一下，先前在咱们频道出现过的诗歌，除去实在默默无闻的，大部分的诗人是不是一提名字，不拘是刻板印象还是道听途说，总归能在脑海里刻画出个大致模样来？】
【可本期的这一首呢？】
文也好的这个问题不仅仅是在拷问观看视频的观众，就连这两个博学多才的人物，一时间竟也纷纷被难倒。
【我知道，要说“欲买桂花同载酒，终不似、少年游”这句，大部分人都能像模像样地说出来。】
【可再一问这句出自哪首诗？又是哪位诗人写的？恐怕就得查查手机了吧？】
显然，文也好的这番话倒不是为了故意苛责或刁难观众，语气也丝毫不见咄咄逼人的态度，依旧是温温柔柔的，甚至还有几分打趣。
【这首《唐多令》出自南宋词人刘过的笔下。】
【乍一听“刘过”这个名字，大家恐怕还是没有什么印象。】
【那倘若我再告诉各位，这位刘过，字改之呢？】
过而能改，善莫大焉。
以意思相近的字眼，或是意思相反的词语为自己取字都不是什么新鲜的手段，如果仅仅因为这一点便大书特书，岂不是显得小题大做？
王安石相信文也好不会犯这样低级的错误，特意拎出这一点来强调，自有她的用意在。
果然，文也好紧随后解释道：
【名“过”，字“改之”，这样的配方有没有唤醒大家一些熟悉的记忆呢？】
【那位射雕大侠，可不就名“杨过”，字“改之”嘛！】
“射雕大侠”又是何许人也？
周敦颐望向王安石，本指望他能给自己一个解释，却见对方也是微微耸肩，与他同样迷茫。
好在这回，文也好不知是隔空听到了二人冥冥之中的困惑，还是出于科普的目的，简明扼要的补充了一句：
【作为《射雕英雄传》的主人公，有人就曾经指出——这位刘过，正是杨过的原型。】
有此一句解释，纵使二位古代人对那《神雕英雄传》还是有几分摸不着头脑，却也已经能够大略领会那位“杨过”，多半是画本子里的人物。
【至于在塑造杨过的时候，究竟有没有借鉴或是参考刘过这位词人的生平事迹，我们现在已无法亲自去找金庸老先生问个清楚，便暂且不予置评。】
【但显而易见的是，最起码在名和字上，“过”与“改之”的搭配并非金庸先生的首创，而是有了刘过的先例在前。】
从诗人的名字发散开来，对武侠小说中的角色名进行了一番考据之后，文也好没有忘记正题，很快又转回诗人自身。
【诚然，这期视频选择了刘过的这首《唐多令》，可实话实说，放眼宋词界，刘过这位诗人并不是非读不可的。】
【论文学地位、论诗作成就、论后世影响力，刘过绝对无法与苏轼、辛弃疾、李清照等大家相提并论。】
【但我依旧坚定不移的认为，如果诸位对诗歌有着发自肺腑的认可与热爱的话，刘过的这首《唐多令》便实在不容错过了。】
这一点是显而易见的，王安石在心底默默附和。
若要以他的眼光来看，这首词写的当属“有句无篇”的典范。
又或许是因结尾的最后一句写得实在太好，反倒盖过了全诗的光芒，衬得上半阙尤为平平无奇。
但也正是因其最后一句写得太好，不通读这首诗又难免觉得可惜。
可谓是篇优缺点都极为明显的词作。
他心头如何作想，文也好一概不知，只自顾自地往下说着，介绍起了诗人的背景：
【细细论起来，纵观刘过和杨过二人的生平经历，或许很难说究竟是谁更具传奇色彩。】
【刘过参加科考多次，奈何屡屡落地，终其一生都是布衣之身，最终只得流落江湖。】
【虽做了江湖野客，他却与辛弃疾、陆游等人相知相交。】
说到此处，文也好顺口补充道：
【能与这二位做了好友，足见其也是个快意恩仇的性情中人。】
【也是因他屡试不第，未曾出仕，刘过并未能够在《宋史》中留下只言片语，只有诗词《龙洲集》和《龙洲词》传世。】
【除此以外，后人只能借助当时的文人笔记了解他的生平事迹。譬如岳珂，也就是岳飞的孙子就曾在《檉史》中提到刘过。】
【这么看来，要说刘过的人生经历，还真有那么几分大侠的潇洒神秘呢。】
文也好莞尔一笑，毫不吝啬笔墨地同对刘过不甚了解的观众介绍起他的诗风：
【能与陆游和辛弃疾交好，除却性格上的相似之处以外，刘过的诗风也与二人，尤其是辛弃疾极为接近。】
【既然提到辛弃疾，想必大家也大致都能猜出，他笔下诗歌的主要内容都是围绕着抒发自己的壮志抱负展开了。】
【若要总结他的风格，概括得最到位的，当数刘熙载在《艺概》中所点评的：“刘改之词，狂逸之中自饶俊致，虽沉着不及稼轩，足以自成一家。”】
坏消息：模仿了，但没能超越。
好消息：模仿了，自成一派了。
【而在他所开创的刘氏词派之中，这首《唐多令·芦叶满汀洲》也足以算作是一首风格鲜明又独树一帜的诗歌。】
于是，借由诗人生平和其诗歌风格的介绍，文也好便又这么顺理成章、浑然天成地将话题重新带回诗歌本身。
【基于上述了解，相信大家已经能基本做出初步判断——这是一首忧国忧民而又哀沉凄凉的作品。】
【在切入诗歌之前，其实前头还有一段短短的词序将这首词诞生的机缘交代得一清二楚。先前处于视频时长的考虑，便略过不提了。】
【在这里，倒是可以简明扼要地同大家介绍一下。】
【彼时正值中秋节，也就是八月十五的前夕，刘过和朋友在安远楼上置办了一桌酒宴。席上，有一位黄姓歌女久仰诗人大名，向他乞词。】
【大家可别瞧刘过参加科考却未能榜上有名，可那一身才华却是实打实的。当场笔走龙蛇，在席间写成此词相赠。】
当然，这个词序除了证明刘过果然是位名副其实的才子之外，还同时提醒着我们不能胡乱夸下海口。
文也好内心嘀咕：否则没有那个真才实学与之相配，只会成为名不符实的沽名钓誉之徒，经不住真刀实枪的考验不说，还不等别人去问，恐怕自己便要因心慌意乱露出马脚。
【尤其是读书。】
她没忘记自己劝学up主的身份，苦口婆心地劝道：【读过什么书，背过什么诗，都得脚踏实地，一步一个脚印地往前。若为了一时的面子打肿脸充胖子，那可就得不偿失了。】
顺口提醒过一句之后，文也好又对这首词的创作地点进行了补充。
【正如先前的画卷上所展现出来的那样，这首诗写于登楼远眺之地。】
【早在立秋，我们便曾介绍过登楼诗的鼻祖王粲。而在这一首词中出现的楼却不一样，它还具备了非比寻常的象征意义。】
【安远楼原名南楼，在武昌黄鹤山上。即便是现世，武汉还顶着“九省通衢”的名号，何况当时？只听这地名，定是一处紧要的地方。】
【这样的认知的确没错，而在宋室南渡后，武昌更是一跃成为南宋同金对峙的第一道重镇。】
【此时再看，此楼名为“安远”，无疑是取其安边定远之意，不是又在无形中再度重申了诗人对恢复中原的渴望吗？】
【据载，安远楼建成时间已经不早，而词中又言“二十年、重过南楼”，由此推算，诗人故地重游已是晚年、甚至是暮年之事了。】
而无论是晚年还是暮年，对于任何一个胸怀大志的人而言，都绝对不是什么中听的话。
这点言外之意，不必文也好特意点出，在场的人都能自觉领会。
【当头便是一句“芦叶满汀洲，寒沙带浅流。”既是写景，又为点题。】
【南楼之上，放眼望去，只见长江洲渚芦苇丛生，环绕寒江，端的是一片荒凉凄冷，愁苦之情已经满得要从笔端溢出来了。】
【再接“二十年重过南楼”，从眼前之景折入历史的洄溯。】
刘过没有细诉时光流逝的哀伤，也没有明写国事波折的忧愁，然而这一切又都隐含在“二十年”三字之中，含蓄曲折，却留下了更大的余地让读者自由联想。
【上半阙最后，“柳下系舟犹末稳，能几日，又中秋。”单看字面，是诉说仍在漂泊之中，舣舟末稳，又快到了亲人团聚而游子心伤的中秋佳节，内心充满难以名状的凄苦。】
【可在字面之外，可以见出绝不止是终年漂泊的游子乡思，还包含着节序惊心、老来无成、时光催人、时不我待的焦虑甚至是忧惧。】
【至此，对时光流逝，物是人非的世道沧桑已然呈现在你我眼前。】
【那下半首，又该写些什么呢？】
【“黄鹤断矶头，故人曾到否？”以问句起手，却是一处极为巧妙的由实转虚。】
【故人究竟是谁？刘过不曾言明，只将无限的空间留给读者自由发挥，虚虚一笔，就把人去楼空的怅然勾勒得点到即止。】
【后跟一句“旧江山浑似新愁”，明写是旧，则暗含有如今满目疮痍的江山，一语双关。】
【仅仅七个字，便使怀念故友的私人感伤上升至担忧家国命运的愁思，使人不禁闻之落泪。】
【最终来到了全诗最精彩的收束之句。】
【这既是对二十年前的中秋与朋友放舟痛饮、对月赏桂的回忆；亦是对二十年后的今天，中秋前夕楼头小集的呼应。】
【高朋满座，佳节已近，刘过有心重温旧日欢乐而无力。】
【于是，那句“终不似、少年游”便这样浑然天成地出来了。】
【恰是应上那句“物是人非事事休”，词虽就此打住，可那余音之中所留下绵绵不尽的惆怅与悲愤，时隔千年，仍扣动着人们的心弦。】
文也好由衷赞叹：【这正是这首词最大的成功之处。】
-----------------------
