这种手法在周杰伦的歌曲里很常见，《夜的第七章》的副歌部分也是如此。
只不过大多数人的歌曲，如果运用这种模式的话，给人的感觉不一定舒服。
这对于作曲和编曲是有着极高的要求的。
周杰伦却把这种技巧玩成了个人标签之一。
当然，歌坛里还有人同样把这种手法玩的出神入化。
那就是凤凰传奇。
毕竟【aka草原悍匪】曾毅的说唱，还真不是开玩笑的……
只是味道方面，那就是截然不同的味道了。
此时此刻，《以父之名》的最后部分，那尖锐的女声高音再次浮现。
这等于便是三重叠加。
“【闭上双眼我又看见，
（斑驳的家徽擦拭了一夜），
当年那梦的画面，
（孤独的光辉，才懂的感觉）。】”
听着这种模式，作词人钱清朗突然反应过来。
“可能真是两个人！”
“前面的教父与后面的教父，有没有可能不是一位？”
“而是…….传承！？”
他不知道自己猜的对不对。
但是，他的投敌进度条，貌似快满值了。
一曲终了，袁鹤文喉咙有点发干，问道：“大家有没有什么想说的？”
结果，一时之间竟无人说话。
………
………
《以父之名》一出，可谓是让所谓的【暗黑三部曲】更加深入人心。
两首手法类似，风格却截然不同的歌曲，收获了极高的热度。
无数人听完后，都想不明白骆墨的脑子里到底装了些什么。
这等高级而又超前的创作，他是如何弄出来的？
这类歌曲，在蓝星歌坛同样是独树一帜。
你找不出第二个歌手，有这样的作品！
歌词像是整首歌的线索，作曲像是整首歌的骨骼支架，编曲则是整首歌的灵魂！
整首歌曲细节太多了，多到京城词曲作家协会的那群人，都有点不想给这首歌进行拆解了。
是的，这群人在吕一的号召下，又开起了交流会。
任务则和上次一样，对整首歌进行拆解。
还别说，京城词曲作家协会成立至今，收获热度最高的一次，就是在上周发布了《夜的第七章》的拆解………
一群网友在底下夸他们是大神。
不少人从业多年，还是头回听到这么多人喊大神。
而原因竟不是因为自己的创作，而是因为拆了别人的一首歌。
