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《红楼梦讲解》作者：猴哥讲解【完结】 >
红楼梦讲解.txt
“因此一事，就勾出多少风流冤家来。陪他们去了结此案。”
这就是作者的原始设置，这个还泪证情的故事，主角有且仅有贾宝玉和林黛玉，其他所有人，包括宝钗，都是配角。
木石姻缘是感情主线，金玉姻缘始终是一条辅助线。
只要有人读红楼，喜欢黛玉还是宝钗，这个问题就会一直存在，以后再碰上有人讨论这个问题，相信你的答案也会更有层次了。
《红楼梦》里的女主角群体
当然，最后我也还要提醒一点：读《红楼梦》可别只盯着宝哥哥、宝姐姐、林妹妹。
实际上，整部小说的女主角，从文学创作的角度看，是一个复合构成。
首先，作者需要一个无可替代的第一女主角，用她的眼泪来承担“证情”的主题，这就是林黛玉;
同时，他还需要一个足以代表天地精华的女儿群体，用她们的青春和美好来承担“证空”这个主题，这就是包括林黛玉、薛宝钗在内的金陵十二钗群体。
所以，为了配合全书二元构成的主题，作者创造了二元构成的女主角群体。
思考题
纯粹站在个人角度，你更喜欢黛玉还是宝钗?你更愿意和哪位做朋友?为什么?
你也不妨把这一讲分享到朋友圈，看看朋友们的选择。
下一讲，我们来聊聊《红楼梦》里的配角。
• 第十二讲、《红楼梦》中为改变命运竭尽全力的女性
第三板块：文学杰作
第十二讲、《红楼梦》中为改变命运竭尽全力的女性
说完了小说的主角，咱们有必要来了解一下小说里的配角。
大观园里这一众主仆，可圈可点的配角很多，探春、湘云、妙玉的精彩不用多说，就连大观园里的丫鬟们，无论是鸳鸯、晴雯、司棋，形象也都十分鲜明。
但这一讲，我要重点说一说宝玉的大丫鬟袭人。
之所以要说她，是因为作为一个配角，作者在这个人物身上花的笔墨之多，塑造形象之立体丰满，实在是太突出了。
但同时，在很多红迷心中，袭人却打着一个“告密者”的标签。
袭人是如何出头的?
说袭人，离不开拿怡红院的另一位著名丫鬟晴雯做对照。
如果读过《红楼梦》，你一定知道袭人跟贾宝玉关系特殊。
但我要提醒你注意一个小细节，直到第78回，晴雯已经被王夫人赶出了大观园，贾母还亲口说，她一直认为无论模样、爽利、言谈、针线，晴雯都是最好的，“将来只她还可以给宝玉使唤得”。
可见，贾母为宝玉物色的侍妾是晴雯，不是袭人。
老太太之所以这么想，其实完全符合古代大家族“贤妻美妾”的基本模式。理解了这一点，以此反观袭人，你会发现她就像在进行一场人生冒险。
怡红院的仆役们是个非常复杂的群体，宝玉房里十六七位豆蔻年华的姑娘在一处，用二等丫鬟小红的话说，“都是伶牙利爪的”，谁都想出头拔尖儿。
论相貌、言谈、针线都比不上晴雯的袭人，要怎么才能在怡红院出头呢?
最重要的，当然是拿下怡红院的主人宝玉。
本来，袭人的人事关系有点特殊，她最早是贾母的大丫鬟，贾母因为溺爱孙子，专门派来伺候宝玉的，每月的公资都是老太太这边发。
因为这层关系，袭人的地位、收入确实在比怡红院所有的丫鬟都高一大截儿。
但袭人一点儿也没有因此得意忘形，反而有一点别人比不了的痴劲儿和轴劲儿，她心中眼中只有一个宝玉。
落实到行动上，自然是对事竭力尽忠、对人隐忍大度。
袭人还有一个厉害之处，怡红院只有她能降住宝玉。
因为她对宝玉的性格、心理、好恶，了如指掌，所以都能对症下药。
你能在小说里看到她察言观色、相机而动、欲擒故纵、以退为进等等，来对付宝玉的种种荒谬怪癖。
有上级撑腰、有自己的苦干，还有不俗的业绩，凭着这三点，袭人成了怡红院最有实权的大丫鬟。
而且，注意一个很微妙的细节，整部《红楼梦》，袭人是唯一跟宝玉发生了性关系的。那是在第5回，宝玉梦游太虚幻境之后，贾宝玉跟袭人初试云雨情。
从此，在宝玉的心里，袭人的地位跟别的丫鬟更不一样了。
袭人的人生规划
但袭人的志向可不仅仅如此。
薛宝钗早就看出来了，袭人是个要强的、有自己的人生志向的女孩子。
可对于贾府这样的贵族之家来说，一个大丫鬟的人生出路其实是非常有限的。
袭人的人生样板无非是这么三种：
第一种是彩霞。
她是王夫人的左膀右臂，到年龄大了，按规矩要指配给家里的下人为妻，至于配给什么人，只能听天由命。
第二种是平儿。
她作为凤姐儿的陪嫁丫头来到贾府，被贾琏收为通房大丫头，也就是比姨奶奶低一级的妾。
第三种是鸳鸯。
这位贾母的大丫鬟，被贾赦看中，想要收为偏房，但是鸳鸯为了抗婚，下定了必死的决心。
这三种样板都不是袭人的最佳人生规划，她要成为贾宝玉的正经妾侍。而且这一点，早有打算。
元妃省亲刚刚结束的那个元宵节，袭人的哥哥要为她赎身，她就跟家里人交了底：“权当我死了，再不必起赎我的念头!”
而且，平日老成持重的袭人，故意流露了几分跟宝玉之间的亲密，让母亲和哥哥看到。
从这儿我们就能看出来，袭人主意已定，而且完全没给自己留退路。
但真正要实现人生规划，光有宝玉的依恋是远远不够的，唯一正当的途径，是获得权利阶层的认可。
权衡之下，袭人把功夫花在了王夫人身上。
袭人的惊魂72小时
袭人是如何过的王夫人这一关呢?
说来既有袭人预先的盘算，也有偶然的机缘突变，这个突变就是宝玉挨打。
这个突变，袭人简直经历了惊魂72小时。事情要从贾政下死手毒打宝玉的33回往前倒带。
五月初五，端午节那天的傍晚，宝玉冒着大雨跑回怡红院，因为久久没人来开门，所以嗔怒，对着门就是一脚，没料到开门的是袭人。
袭人肋下受伤，到半夜终于吐了血，于是，“不觉将素日想着后来争荣夸耀之心尽皆灰了”。
这话什么意思?
其实，在过去，身为人妾，地位如何完全取决于是否能生下子女。
而年轻女孩儿吐血，按旧时的说法，会变成“废人”，也就是丧失生育能力。
这对袭人的人生规划来说，可是灭顶之灾，于是才有心灰一说。
紧接下来的两天，命运一步不饶地逼着她往前走。
第二天，一大早，宝玉跟晴雯起了口角，袭人去劝架，却被晴雯抢白说：“便是你们鬼鬼祟祟干的那事儿，也瞒不过我去。”
她和宝玉的隐私被揭破，此时的她没有退路了，她只能成功、不能失败。
再次日，五月初七，这是格外戏剧化的一天，变故接二连三，各种矛盾升级到白热化。
中午，史湘云来到怡红院，因为说了一句劝宝玉留心仕途经济，被宝玉直接下了逐客令。
本来已经忧心重重的袭人，看到宝玉对仕途经济如此决绝，更加焦心;言语之间，宝玉提到黛玉就 “从来不说这些混账话”。
无巧不成书，这话正被刚到窗外的黛玉听去了。
紧接着大概不到五分钟，在怡红院外面，宝玉终于对黛玉说出了滚烫的情话，可是阴错阳差，黛玉没听见，一番话全落在了袭人耳朵里!
你看，不到48小时，袭人受伤吐血、隐私泄露、宝玉摆明了无心仕途，最让袭人忧虑的是，宝玉和黛玉的之间的感情仿佛已成定局，这显然对她都不是利好消息，袭人全方位无路可退。
就在此时，宝玉的危机来了，袭人的转机也随之而来。
两个坏消息，几乎同时到达贾政的耳朵。
一是王夫人的大丫头金釧儿跳井，贾环在父亲面前诬陷说是宝玉强奸。
二是忠顺王府来人，追查王爷喜欢的小旦琪官的下落，又牵扯到了宝玉。
一件是人命关天，另一件事关贾家在朝廷的处境，贾政心里恨怒交加，几乎没把宝玉打死。
宝玉挨这顿打，王夫人心疼之余，内心深受震动，她跟丈夫一样，意识到这个儿子的危险性，此刻，她非常需要有个心腹人，替她看住儿子。
一个是从各方面已经没有退路的袭人，
一个是迫切要交托儿子的王夫人，终于要汇合了。
袭人的“告密”
于是就有了很多人眼中的所谓“告密”一节——宝玉挨打当晚，王夫人派人到怡红院叫一个“跟宝玉的人”，袭人“想了一想”。
注意，这四个字可真是字字千斤重，包含了袭人三天来所有的心乱如麻，也包含了她横下的一条心。
她亲自去见了王夫人，一番大道理说得又恳切又有见识，不但向王夫人发出了预警信息，更贡献了让宝玉搬出大观园的建议。王夫人完全折服了。
要说告密，袭人不是具体说了谁的坏话，而是背叛了大观园。
经此一役，袭人的主人，从贾母变成了王夫人，她的月钱，从一两银子变成二两银子。
数字不重要，重要的是，这意味着她开始跟赵姨娘、周姨娘这样的正经姨奶奶，享受同等待遇。
也就是说，她已经半公开地成了宝玉的妾侍。
短短三天，在小说里占了三回的跨度。情节密度之大，人物心里逻辑、行为逻辑之严密，完全可以独立出一部以袭人为主角的实验小话剧。我相信，它的戏剧张力是非常强的。
也正因如此，袭人背上了一个告密者的名声，不被很多红迷喜欢。
但其实，作者是原谅袭人的。你看袭人的判词是：
枉自温柔和顺，空云似桂如兰，堪羡优伶有福，谁知公子无缘。
作者没说袭人一句不好。
佛学里有句话：如如不动，了了分明。
作者出于对复杂人性的谅解，跳出了“人我是非”来看待所有人、谅解所有人，这正是《红楼梦》的悲悯所在。
说到这里，袭人到底是不是一个告密者，还那么重要吗?作者看见的，是一个为改变自己的生命处境而竭尽全力的女孩子。
小结
一部小说，能出来一个经典文学形象就很了不起了，《红楼梦》竟然贡献了一系列的典型形象。
一个大观园里的丫鬟，一个小小的配角，都赋予了这么密集的情节，这么幽微复杂的人性，真是让人惊叹。
思考题
你是怎么理解袭人这个角色的，欢迎在群里跟大家分享。
下一讲，我们聊聊小说里的诗词歌赋。
• 第十三讲、《红楼梦》是中国古典文学的集大成者
第三板块：文学杰作
第十三讲、《红楼梦》是中国古典文学的集大成者
诗词歌赋几乎无所不包
这一讲，我们聊聊《红楼梦》里的诗词歌赋。
对《红楼梦》稍有了解的人，一定会注意到，这部章回体小说里，诗词歌赋几乎无所不包。
比如，宝玉的通灵玉上，刻着四字句的吉祥祝语：“莫失莫忘，仙寿恒昌”。这是典型的《诗经》。
赞颂警幻仙子的那一段，是一篇文辞华美的赋。
黛玉的《葬花吟》《秋窗风雨夕》是歌行体长诗。
姑娘们起诗社，咏海棠和咏菊花，写的都是唐诗里最有代表性的七律。
《咏柳絮》又写了宋代成熟的词。
预言金陵十二钗命运、总题叫《红楼梦》的曲子，是一套典型的昆曲南北套曲。
而且，大观园里起诗社，即便同样是做律诗，每次的玩法规则也都不同。
比如，《咏白海棠诗》，完全是同题作文，而且是限韵的，就是所有人都写同一个题目，还一定要押一样的韵;
到《咏菊花诗》就不一样了，不但分出了十二个不同的题目，而且押韵的规则也放松了，不限韵，就是说，可以由每位诗人自己选择押什么韵。
作者的控制力还在于，同题的诗，他都能写出不同人的高下之分。你去比比黛玉的诗跟惜春的诗，差距相当明显。
可以说，《红楼梦》的作者，沿着三千年的时间线，差不多把中国文学发展过程中最经典的诗体文体，都演练了一遍。
用诗词歌赋推动情节
但一部小说，夹杂这么多其他文学样式，我们却不能仅仅把它看成作者的炫技!
事实上，诗词歌赋是中国古代社会生活的一部分，跟前边我讲过的服饰、居室一样，诗词也是作者为了推动情节、塑造人物、烘托情绪而使用的重要文学手段。
这一点作者在林黛玉身上下的功夫尤其深。
听说过这样的趣闻没?有一次，在某大学中文系的考卷上，出现了一道填空题，《葬花吟》这首诗的作者是谁?
你的第一反应是不是林黛玉?
很多学生就是这么回答的，然后被扣分了。
为什么不对呢?拜托，连林黛玉这个人物都是曹雪芹创造出来的!
不管是《葬花吟》还是《红楼梦》里其他的诗词，比如《桃花行》《秋窗风雨夕》，所有林黛玉名下，以及薛宝钗、史湘云等等大观园各位诗人名下的作品，知识产权其实都属于曹雪芹!
大家误会《葬花吟》的作者是林黛玉，实在是因为，这首诗的气质太像林黛玉了。
“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜?”完全是香闺女儿的笔墨。
“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知!”那种哀伤、那种飘零感，也跟从小父母双亡，曾经离丧的黛玉十分契合。
咏白海棠花，“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”写出了冰清玉洁的仙气;
到了咏菊花，“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?!”又全是一副清高的风骨。
不光是诗才高超的黛玉写得好，曹雪芹的厉害之处，在于写谁像谁，分配给每个人名下的诗，都跟人物的气质融成了一体。
比如宝钗的：
“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。好风凭借力，送我上青云!”
这种从容自若、含蓄浑厚，但又隐隐透出的名利心，确实跟宝姑娘的性格相当契合。
再比如，贾母游大观园摆宴，照例要行酒令助兴，来自乡野的刘姥姥说的是，“大火烧了毛毛虫、一个萝卜一头蒜、花儿落了结个大倭瓜。”
听了这几句，你觉不觉得特别讨喜，乡土气息扑面而来?
照刘姥姥自己说，这些都是“我们庄家人的现成的本色”。
作者用诗性为人物注入灵魂。一旦你熟悉了主要人物的气质秉性，随便拎一篇诗文来，读上几句，不用告诉你是谁写的，准能猜个八九分。
用诗词歌赋强化主题
除了靠诗歌来表现人物的精神世界，推动情节发展，散落在《红楼梦》里的各式诗词歌赋，还承担着强化主题的作用。
这就不能不说到有关曹雪芹诗才的一桩公案，有人评论说，《红楼梦》里有些诗实在是平庸。
他们举出来的例子是这一类——
可叹停机德，堪怜咏絮才。
玉带林中挂，金簪雪里埋。
的确，这听起来半生不熟，没什么诗味儿，倒像顺口溜。
跟前面那些平仄严谨对仗工稳的律诗比起来，感觉作者水平严重不在线。
