这么一份“新年礼物”，对于如今还很喜欢拍戏的李思诗来说，无疑就是一份大惊喜。
不过奇怪的是……为什么这里面还会有一份电视剧的剧本？
也不是李思诗看不起电视剧，而实在是港城电影界和电视界在目前有点“泾渭分明”，一个艺人能在电影界混得开的话，电视界这边一般就是不怎么会回去了。
当然也不是说什么忘本，现在电影电视两头混的艺人也不少，但能在电影界混得出头的艺人在档期这边一般都排得挺满，如非必要通常就也不会再“回头”的了——哪怕他们可能都还欠着BB好些戏约。
就例如四天王以及许多从BB拍电视剧、做节目出身的艺人，身上或多或少就都欠着BB那么一两部戏约没还，而BB这边也没有怎么认真计较过——若要认真计较起来，再怎么大的咖也照样得乖乖履行合同回来拍戏，又或者是老老实实地按照规定交付违约金、然后顺带喜提一波忘本报道……
但BB这边一直不打算细究，那么另一边也乐得装糊涂：虽然档期和待遇谈好、一切内容细节也谈好的话，很多人也不是不愿意“回头”拍那么一两部电视剧；但可惜现在好剧本和好投资总是不能和和美美凑成一家，回到电视台这边累死累活地拍好几个月电视剧结果出街即扑街，那么以BB电视剧在港城本土的覆盖率来看，说不定还能调转过来对自己在电影界的地位和身价造成影响。
毕竟港城市民大多都挺“务实”，能在电视机里面看到人，那么以后再要掏钱去电影院看你的话……那就需要好好地斟酌一下了。
有些喜欢趴在艺人身上吸血的媒体，说不定还会写点“内幕猛料”，说是你这个人其实是在电影界混不下去了，这才是灰溜溜地回来拍电视剧吃老本——这不回来就是“忘本”、回来就是“吃老本”的，可还真是什么话都让他们说完了。
鉴于上面那些情况，BB这边就是在不和已经成功走出电视剧界的艺人深究昔日戏约之余，也是能以这些戏约合同作为“人质”，在一些综艺节目、访谈节目、慈善汇演节目以及每年的港姐、华姐选美比赛舞台里，把这些人邀请回来“娘家”出场表演。
这么一来，那些回归的艺人能刷一个重情义、不忘本的标签，而电视台也能让这些节目变得格外有看点。
凡事留一线日后好相见，如是这般，双方各取所需互相成就，那么结局自然就是皆大欢喜了。
不过以上情况都是普遍状态，对于李思诗这种戏约想排多满就能排多满的当红炸子鸡兼票房宠儿来看，这个时间点怎么也不应该给她一份电视剧剧本，反而是多塞几份电影剧本来试图打动她挤时间拍电影才对……
“你这个想法的确没错，要是平时，我肯定不会让你拍电视剧……”庄梦华微笑着点了点桌上那份《人生四味》的剧本，然后又道，“但今年这个时间点实在太特殊，可谓之是‘百年难遇’。”
因为这是贯彻了数代人、足足九十九年的等待和期盼，所以在这个时间点、在这一年里，商业利益已经被这份将近百年的等待击退至后方，从而将一些特殊的题材送至最前面的位置。
“我明白了，这其实也不算是一份电视剧剧本，而更像是‘慈善义演’了。”能和《容氏三姝》这以那三位近代史里鼎鼎有名的三姐妹为原型的电影剧本放在一起，这本《人生四味》从名字上以及名字下方那“多角度审视百年女性地位及婚姻状态”的简单小结来看，大致就能猜出是这个剧本会是以什么作为主题了。
左不过就是如之前让她挑选的另一份电影剧本那样，是描述女主角从底层做起，以坚毅的性格抵抗住一次又一次的意外和危机，同时又抓住一次又一次的变革和机遇，最终成为传统目光里的人生赢家的故事，然后同时又以女主角的起家史去侧面展示时代的变迁，和她曾经拍过的《大城小爱》颇有一些异曲同工的以小见大之妙。
这是最传统的大女主电视剧剧本，最是受港城电视机收看群体当中数量最多的师奶观众喜爱，隔壁台去年年中就靠着类似题材的一部百集长剧《又见艳阳天》横扫同期，迫得BB连多年惯例的《晚间新闻》都“腰斩”了一下改为只播一节，然后全力回应进攻都差点折戟沉沙，可想而知这类拍得好的传统大女主励志电视剧的影响力是如何恐怖。
而且这种类型的大女主励志题材最好就是要以电视剧作为载体，用细节将故事的血肉填充丰满，电影的时长就很难满足这类型的故事——比起横扫同期的《又见艳阳天》，李思诗印象最深的则是那一部曾经在亚洲掀起过一场滔天巨浪的同类型传统大女主励志电视剧《大长针》，其在港城的可怕收视率在李思诗记忆里始终都还没有可以与之匹敌者。
但问题就是，以BB以往及以后的制作风格和记录，它是很难制作出如《大长针》、《又见艳阳天》这种几十集乃至上百集的大女主励志电视剧。
当然，BB的百集长剧也不是没有，但风格要么更偏向男人戏和群像戏类型的《创造世纪》和各种某某风云系列，要么就是如《亲情》、《皆大欢笑》这种温馨合家欢长剧……
看着《人生四味》封面上那个“预计集数：40集”的印刷字样，李思诗心里一时还真的不知道对此该作何种想法：按理说这个集数明显是对应着台庆剧级别的待遇了，但这个集数在这类题材来看，又颇有点不上不下的“不合时”。
要么是去尝试挑战还未曾尝试过的长剧类型，要么就是发挥BB一向懂得控制成本的20集电视剧大法，将其尽可能地做成短小精悍的20集。
像这种“慈善义演”，李思诗既然心里差不多打算接了，那么就自然是想尽可能地演好。
“其实也不算是‘慈善义演’，在我们港城这边的理念是能在电视机里面出现就容易掉价，但在内陆那边却不一样。”看着李思诗接过接过剧本开始翻阅，庄梦华笑着摇摇头，为李思诗讲解起了两地人民的不同理念，“在内陆那边，他们更习惯去帮衬‘熟面孔’，譬如之前你的云崖仙子形象在内陆风靡一时，于是后来你的电影、电视剧在引进内陆方面也好谈不少……”
“这部电视剧除了是要作为电视台今年的台庆剧之一、也是要作为你又一次在内陆广大人民眼中重新塑造个人形象的第二块敲门砖。”庄梦华说到这里时稍微顿了一下，随后又放轻了一点声音继续说道，“而且这部剧也将会是作为你拿下我们电视台第一届‘视后’奖项的关键踏板。”
说完这么一句，庄梦华不禁就是有些烦恼地揉了揉太阳穴：去年年底的内部会议上以大比率的赞同票确立了今年要举办电视台内部奖项的评选，其目的就是要像那些音乐评奖类节目一样，弄一个万众瞩目的影视类年终盛宴。
评比时间和评比节目已经大致安排好，就将会放在年底台庆期间的《万星光辉贺台庆》节目之中，这样既能平衡掉《金钻巨星贺台庆》在乐坛式微、人才流失等原因所造就的星光掉格，也能重新将昔年因为人才济济而最受瞩目的《万星光辉贺台庆》重新提起，是为一举两得之策。
而且这不仅能让电视台占到便宜，在这个评比里得到奖项的艺人也是能多上那么一个能搞点噱头的头衔，以后艺员部那边要和各大商家谈艺人商演价钱等问题，也能多个谈判花样来把相应得奖艺人的商演身价提高一点……
可惜就是凡事总不能完美地如人所愿，尽管搞一个电视台的内部评比是有很多好处的主意，但这些好处该如何分配——这就是一个让各大高层无比头疼的问题。
电视剧集的评比还好，直接就能参照本年度最高收视率来选；但在“视帝”、“视后”这种个人奖面前，不给电视台那几个资历演技人缘等各方面基本拉满、同时也连脾气也拉得很满的“大哥”、“阿姐”一个足够让他们心悦诚服的交代的话，说不定颁奖礼结束第二天就能传出某某大哥或者某某阿姐转投对家的消息了……
BB里反手转投对家的艺人和在两家电视台里反复横跳的艺人可不少，《又见艳阳天》那位女主角就是从如今已经结业的丽映起家、丽映结业后转投他们BB并且凭借《七号皇庭》的女律师形象人气大爆成为BB当家花旦之一、结果又在隔壁台的“量身定制百集长剧”招揽中转投对家的反复横跳型——基于这位女主角以及无数对家高价挖人的教训，BB这第一届影视评比节目是一定要做得好好睇睇。
于是乎就有了庄梦华在各大高层为自己旗下大哥、阿姐争取个人终极大奖的纷争里，推出李思诗这个已经超越了电视圈、但目前也仍然还有和BB戏约合同在身的“国际级新晋影后”，作为平定一半纷争风波的故事。
虽然这“视后”一奖对现在的李思诗来说已经算是锦上添花，不过考虑到今年诸多因素对文娱界的影响，庄梦华便是“舍得”把李思诗喊回来“慈善义演”一次了——《人在江湖》系列虽然没能引进内陆市场，但那些铺天盖地的盗版DVD、VCD什么的早已经遍布祖国大江南北，再加上接下来李思诗还即将要接《容氏三姝》这部电影，在里面饰演历史评价里争议颇多的容家三妹容书珺，那么此时也是需要一个新的“全民印象”来更改和稳固内陆观众对她的正面角色记忆。
而李思诗的影视形象差不多就是大女主故事题材的各种类型，兼且在康城折桂的那一部《高台上的美丽》更是典型的女性意识觉醒崛起的故事题材，因而在庄梦华的示意下和陆怡婷的审阅后，这一部《人生四味》就被第一个拿到了李思诗面前。
庄梦华这边在无声想着各项事务以及同时分心处理工作之时，李思诗这边也是大致浏览了一遍剧本。
眼看李思诗已经开始了对剧本里第一个故事的精读，庄梦华便是轻声问了一句：“感觉怎么样？”
“这个剧本……写得比我预料之中还要好。”李思诗抬起眼眸，感叹着回答道。
甚至在她的记忆里，还曾经看过后世的另一个把女主角捧上视后宝座的“成品”，只是那一部电视剧在各方面细节和人物上，和她手上的这份剧本有着一些区别而已。
这是一部需要一人分饰四角，从太婆、外婆、母亲、女儿一共四个时代的四个角色，来反映近百年来时代变迁、女性地位和观念变迁的“另类型”大女主题材故事。
而且这个剧本最巧妙的地方就在于，从太婆时代的大家闺秀形象开始，到外婆时代的富家小姐形象，再到母亲时代的家庭主妇形象以及女儿时代的草根女孩形象，女主角的成长环境是一次比一次要“下沉”的；但与一次比一次“下沉”的成长环境成反比，女主角的思想三观却是随着时代变迁而一次比一次“上升”。
太婆时代的大家闺秀，是绝对传统理念上的三从四德、哪怕心有所爱也照样在父母之命媒妁之言里嫁与大户人家的败家子，为屡教不改的败家子和夫家撑起了一片天，最后与青梅竹马的真爱葬身战乱含恨而终。
而外婆时代的富家小姐这边，则是已经来到了外来各派思想冲击祖国传统思想之时，于是读新式学堂的富家小姐最终不再重复母亲当年的命运，与相爱的老师私奔；后来又在一段时日的短暂幸福之后，双双于国家危难之际投身抗战，后来一失踪一南下避难，最终天人永隔遗憾难圆。
再往后到母亲时代的家庭主妇这里，故事就变成了女性时代变迁之后，在照顾家庭和进入职场的两难问题探讨，并且用与以往两个苦情故事完全相反的诙谐趣致手法，描述了无所不能的家庭主妇和新新时代的职场女性的对比和交流，在两难问题之中找到了解决的方法——让以前只需专注“外事”的丈夫也开始学习在事业和家庭之中参与建设，两人共同携手创造一个安定外事稳固内部温馨小家，最终达成内外和谐的“完美”结局。
是的，第三个看起来已经很“完美”的爱情故事，在今时今日还未够“跟上时代”。
到了女儿时代的草根女孩逆袭记里，女儿从幼年家庭遭逢大变、从一无所有的孤儿坚韧成长为寮街摊档小老板，期间无论多少历经苦楚，她的内心也始终都是保持住最初的自我；于是才能在这个堪称现代灰姑娘的都市爱情故事里，永远以同样的灵魂高度和高富帅男主角分分合合也绝不低头退让一步，最终抓住时机成功创业逆袭成为传奇女富豪。
四代人，四个主角，四个故事，从含恨而终到遗憾难圆，从看似完美再到成为传奇，分别对应着“人生四味”里的苦、酸、甜、辣。
而无论“女主角”的身份地位如何转变，相应的人生历程里又遭遇了何种“磨难”，她们始终如一的，都是那种决不言败、绝不放弃的精神。
所以就无论在哪一段的人生和时代背景之中，她们总能经受得住意外和打击，在无情又残酷的世界里一点点地为自己开拓出一片天地。
不是高高在上的审视和批判，而是结合时代背景和时代三观所讲述的四代女性的故事。
时代在变、人物在变、思想在变、一切都在变，从身不由己到自我主宰，短短百年间，时代所赋予的女性意识觉醒与崛起便尽情展现于眼前。
在精读时，李思诗又发现了一个有趣的点：这个剧本里除了女主角们之外，还有一个女二号也是贯穿于四个故事之中，与女主角们作着互相对比又互相成全的呼应。
在太婆的故事里她是年轻守寡的大嫂，一直劝着和青梅竹马保持守礼的太婆要三从四德，不要妄想也不要招人闲话，啰嗦得像个好心办坏事的没头脑反派；结果后面在外婆的故事里，这个女二号成为了太婆离世后帮忙代为照顾外婆的大伯娘之后，却是暗中劝诫和帮助外婆不要留憾为爱私奔，然后留在这个本应在上一代就落败的家中坚守到最后一刻。
“她走不出来，但同时却又已经走出来了。”这是后世女儿在说到外婆的故事时所点评她的一句话。
到了第三世这里，女二号就成为了被丈夫家暴却不敢离婚、害怕自己一个人无法生活的家庭主妇，后来在母亲夫妇的帮助下打赢了离婚官司，北上神州发展——于是在第四个故事的女儿这里，已经创业成功的女二号亦是成为了女儿创业的指导和同伴，最终两个命运交织在一起的女性在此一刻殊途同归，在百年后的天空下双双成为了新新时代的传奇。
女二号的戏份不算多，但却深深吸引着李思诗的目光，以至于她忍不住开口问道：“女二号的角色有人选了吗？”
“如果没有意外的话，应该会是卫青虹。”一个阵营总是凑不出两种想法的人，比起剧本明面上那四个时代的爱情故事，庄梦华亦是和李思诗一样对女二号的演员人选更看重，因此还特地钦点了曾经辉煌过但现时又身处尴尬境地的卫青虹来出演这个角色。
说她曾经辉煌过，那是因为卫青虹是武侠电影时代的打女出身，在金影奖最早那几年的草创阶段里拿下过第一届金影奖影后；说她如今身处尴尬境地，则是因为卫青虹在武侠电影时代落幕之后没能从日新月异的电影圈里混出自己的一片天地，现在就只能退回到电视台这边拍电视剧，并且还因为其合约不是“亲生仔女”、又不怎么懂结交山头而没能拿到什么好角色。
别说大制作的女二女三，就连单元剧的女主角都没捞到，全是一些配角闲角。
听到卫青虹这个大器早成又大器晚成的名字，李思诗认同地点了点头：“卫小姐的确很适合这个角色，我已经开始幻想着和她对戏的场景了……”
“不看看男主角的演员人选再说这句话？”庄梦华笑了一声，“为了给你冲击‘视后’保驾护航，我可是还费心找了曾经缔造过两年年度收视冠军的男主角人选来助你一臂之力。”
“如果不是那年来了条黑炭色的过江龙，这位就是连续三年的年度收视冠军男主角了……”想起当年《先生早晨》在最后的收视统计里，因为微小的点数而输给了外购剧《青天公案》屈居第二，李思诗不禁就是一阵肉疼。
“看来你已经知道男主角的人选了，感觉怎么样？”庄梦华失笑不已。
“还能有什么感觉呢，算上以前和以后，真的是真得不能再真的‘老夫老妻’了……”李思诗开玩笑地叹息一声。
