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2020年快到年底的时候，朋友月辻（白月系）跟我说要一起投稿给今年的岛田奖。我第一反应是不太可能吧，那时候我们都还一个字没写，而且我相信他能在很短的时间内完稿，但我是做不到的。
就在我想要放弃的时候，他提醒我手头还有《随机死亡》这篇长篇作品，确实满足了岛田奖的征稿要求。尽管如此，我也一度想要放弃，因为《随机死亡》并非是我当时最喜欢的作品，而且我还抱有一个系列的两部作品应该按顺序出版这样的执念（按照顺序，《冥界推理小说发展史》为系列第一作）。
不过在月辻真诚地提议之下，想要一起站上舞台的感情还是占据了上风。
于是在简单修改并写了大纲之后，我将《随机死亡》投了出去，而月辻也完成了长篇《积木花园》，最后或许是命运的安排，我们的稿件在同一天寄到了金车文艺中心的编辑部。
其实我内心并不对入围初选抱有多大的希望，因为《随机死亡》的风格与岛田奖选出的作品风格相差很大，几乎没有被选中的可能；但另一方面，在心底的某个角落也怀着一丝希望，想要和月辻的作品一同出现在入选名单中，想要和他在最后决一胜负。
我仍然记得那天是在快要下班，前辈在找我们传授经验的时候，月辻兴奋地给我发了一连串消息轰炸，很遗憾我只看到了第一条“我们都进了”，一时不知道是在指什么。
等我终于空下来后，才收到了很多前辈老师和朋友们的祝贺，也终于看到了我的作品出现在了入围名单里。那时候真的非常惊喜，我一直期待着某一天我的名字也会出现在这上面，没想到多年来的梦想居然真的在此刻实现了。
那几天我和月辻几乎每天都会看一遍名单，想着最后能入围的究竟是哪几篇。都走到了这一步，也难免会想象，如果真的能入围决选的话该有多好。
而决选名单出来的时候，也刚好是我和月辻正在聊名单会在什么时候放出来的时候。这时候才真正感受到了激动，以及付出的努力终于有了回报的感动。终于能出版自己的第一部作品了，终于可以看到自己的名字出现在书架上了（尽管实际上不太能看到），也终于可以勇敢地说自己是一名推理小说作者了。原本的奢望如今在长久的努力之下终于变成了现实，无论最后是否能获得首奖都变得不再重要了。
之后也通过相关人士的博客获得了幕后的消息，今年的评选机制有所变化，最后我的作品《随机死亡》与月辻（白月系）的作品《积木花园》一起争取最后一个决选入围的名额。虽然很遗憾最后月辻的作品没能进入决选（其实我真的相当看好这篇作品，因为是最契合岛田奖风格的），不过至少我们两个都梦寐以求的决战在我们俩都不知道的时候已经进行完了。希望他的作品也能早日在大陆出版，让更多的朋友看到。
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最早开始创作是在2016年，而且当时的我偏爱长篇，因为长篇作品的篇幅长，更容易代入感情，因此最早创作的作品就是长篇，也就是现在依然能在豆瓣阅读看到的《杀手陷阱》。这篇作品的诞生基本上就奠定了我的创作风格——寻求创新突破，一定的恶趣味，以及过长的篇幅。
这篇作品在小范围内是获得过好评的，我也因此接着创作出了诸多新的长篇。有大家能看到的，也有已经被雪藏的。但是那之后的作品都没有得到比较好的评价。
这个阶段前辈陆秋槎老师给了我相当多的建议和指导，让我第一次开始正视自己的写作，也让我意识到了不能一味关注自我意识的对外输出，也要考虑到读者的感受，以及比起诡计与逻辑，故事才是最重要的。于是我决心从短篇开始练习，向过去诀别。
就这样，以第一个系列角色荀萧萧的诞生为起点，以凌小灵这个笔名的确定为标志，我才算真正意义上地开始创作推理小说了。
在经过了数个短篇的创作之后，荀萧萧系列和凌晓月系列也一点点步入了正轨。前者的《挽歌》、《释梦》，后者的《邪物再度苏醒》、《星之悲剧》，分别确定了各自系列的风格。而一直跃跃欲试想要创作长篇的我，也终于开始考虑要创作真正意义上的第一篇长篇作品了。
因为是第一次创作，所以我打算写一个最拿手的题材，也就是“封闭空间连续死亡”。在黑历史时期的两篇长篇《杀手陷阱》与《恶灵降临于白铃兰》也都是这样的风格。而我对“封闭空间连续死亡”题材也非常热爱，并整理了这一题材的分类，相关文章也发在了豆瓣日记里。
于是经过一段时间的构思后，《随机死亡》的雏形诞生了。
原本故事的主角为凌晓月，然而随着故事大纲的调整，凌晓月显然不适合出现在这个故事中，刚好那段时间以“万圣魔女·凌小灵”的身份加入了不少接龙活动，而且关于万圣魔女的设定也越来越详细。既然如此，不如干脆创作出一个魔女的世界观好了。
因此，《随机死亡》也就变成了凌小灵系列的作品，一直处在人设状态的万圣魔女也终于在作品的尾声处正式出场。
作为名义上的第一篇长篇作品，理应对其抱有特别的感情。可是我却并不觉得非常满意，究其原因就是没有跳出框架。当时我对破坏推理小说框架一事非常执着，认为推理小说的条条框框正是禁锢了推理小说发展的枷锁，而《随机死亡》虽然做了尝试，但并不能称作成功。
与此同时，《冥界推理小说发展史》作为第二篇长篇作品也紧接着完成了，并取代《随机死亡》成为了系列的第一作。万圣魔女·凌小灵是这篇作品的主角，作为象征着创作风格——破坏推理小说框架——的作品，也正合适。这也是为何我更加偏爱这部作品，甚至在很长一段时间内忘却了《随机死亡》的存在。
这或许也是某种命运吧，怀揣着梦想创作的作品被暂时搁置在一旁，而最终又是它为我实现了梦想。
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在相关人士的博客中，提到了一句简短的评价——本届岛田奖的三部入围作品中风格最抢眼的一部，并一连用了诸多“异色”来形容。
实际上正如前面所说，以“新奇”和“邪道”为主题的凌小灵系列中，《随机死亡》的出格之处并不算太多，基本还是在框架内戴着镣铐跳舞。
本作的故事是八人被机关魔女·卡莉关在了机关塔之中，而机关魔女的要求并非让他们自相残杀，而是相互合作，只有合作才能破解每一层的难题，有点类似密室逃脱游戏。然而每过一个阶层，机关塔就会在众人中随机杀死一个人。
在设计上分为一条总线与若干支线。
总线为机关塔内外的故事，也就是整篇作品的主体。机关塔内的故事前期侧重于密室逃脱，后期侧重于解答宏观的机关塔的谜题，类似的设计在同样题材的作品中也屡见不鲜。而个人最喜欢的是穿插在其中的机关塔外的故事，一共有7个不同风格的外部故事，外部故事的插入位置也经过了设计，这里就不再赘述。值得一提的是，花了两章的外部故事使用了不同的表述，《校园谜案》为“谜题篇”与“解答篇”；《遇难》为“上”与“下”；《见死不救之人》为“A”与“B”，实际上确实有点差别，读过的朋友应该更能理解一些。这个小细节的设计我个人挺喜欢的。
若干支线是几个主要人物的发展线索，因为涉及太多泄底内容，因此这里也不便多说了。
在出场的人物中，我最喜欢的是何琨瑶。这个角色被设计成了真正的侦探役，负责解开机关塔内大多数的谜题。而且也是她最早开始关注整个机关塔的构造，也就是在开篇代替作者给出了暗示——机关塔的随机死亡藏有什么秘密。
此外，恶劣系侦探魏双双是我觉得最成功的一个人物。实际上这个人物形象也是挑战推理小说这一创作目的的具体体现。在前期的故事中，魏双双按照一般的推理逻辑去解谜，但最后都因为魔女的文字游戏而推理失败，并一度恼羞成怒。这个性格暴躁、极度恶劣的侦探在看过本作的朋友中最受欢迎，也是让我非常意外。
要说不满的地方，我还是认为这篇作品最大的缺点是太过于本格。如今的我创作理念已经有了改变，因此当被问及是否要安利出去的时候，我的第一反应就是算了算了，我并不太希望让它成为大家对我的第一印象。今年凌晓月系列的第一篇长篇《奇迹降临之前》正在寻找出版渠道，因为这篇杂糅了我三个系列的风格，如果可以的话我还是希望这篇能成为大家对我的第一印象。
尽管如此，自家孩子总是最好看的。正如书中的评论所说，本作的情节安排就像一个个安排好的齿轮一样，从头到尾都经过了精细的设计，使得本作的阅读体验也如同主题的“机关”一样。如果是喜欢推理性强又不介意被玩弄的读者，那么就非常推荐了。
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说了那么多，最后还是非常感谢金车文艺中心编辑部的各位评委，以及感谢即将给出评语的岛田庄司老师，能看到自己的作品正式出版，并得到岛田老师的评价真的相当感动。
感谢我的朋友月辻（白月系），也多亏了他一直以来的支持与鼓励，祝愿他能早日出道。
感谢前辈陆秋槎老师的指导和建议，我一直都非常憧憬陆秋槎老师，如今终于能踏出这一步了，真的非常感谢。
感谢豆包老师，在本作初稿时给了很多建议，期待新作。
最后感谢复旦大学推理协会的诸位同好，以及由于篇幅所限未能提及的其他前辈及朋友们。
当然最后的最后也不能忘记感谢机关塔的制作协力，本小姐的好友箱庭魔女·幽奈，非常抱歉这个时间点还没有你的设定，所以没在正文提到。下一个故事本小姐一定不会忘记你的。
祝愿更多的推理小说创作者们最终都能实现自己的创作理想吧。
（全文完）
