「铭侦探」的推理响彻——阔别10年回归的系列新作『麦卡托恶人狩猎』
园城寺 译
——『麦卡托恶人狩猎』作为「铭侦探·麦卡托鲶」系列久违的短篇集，与前作『麦卡托如是说』出版时间的2011年相隔了大概10年吧。
麻耶：虽然本来没有打算空窗这麽久，但就结果而言确实是经过了10年呢。前作『麦卡托如是说』是在东日本大震灾那年出版的，现在还有正在写短篇的初稿时发生了地震的印象。
——麦卡托鲇是自出道作『有翼之暗麦卡托鲇最后的事件』以来，横跨30年持续创作的系列作侦探呢，果然是相当中意他吗？
麻耶：麦卡托是进入推理研后，第一次创作短篇时想出来的角色。所谓最初创作的侦探，就是自己最想写出来、也是书写起来最轻鬆的角色吧。自出道后创作的其他侦探们，或多或少还是有需要根据故事需求而考虑的部分。这麽说的话，确实是对于学生时代开始随心所欲书写的麦卡托更为中意。在创作冒险的作品时会也会较多地去拜託麦卡托。
——麦卡托鲇自1991年初登场以来，年龄一直没有变化，但作品中的时间却照常向前流动。『恶人狩猎』中智能手机的登场也稍稍带来了一些新鲜感呢。
麻耶：有些是出于部分原因，麦卡托变成了年龄不会增长的侦探的缘故（笑）。
在系列作侦探的描写方法上，我更倾向于保持一种相同的状态，为此不会去细究时代背景之类的细微矛盾。这也是我个人的偏好，不是很想在创作推理小说时加入多馀的前提。如果是与现在——或是与一般常识或搜查方法相异的世界，自然免不了让读者在推理时多作这方面的考量。为了避免这方面的衝撞，设定上的时间就与现实时间保持一致了。
自麦卡托初登场已经过了30年，虽然作品的背景——例如出现了智能手机一类——以及常识都依次有了变化，但他活跃的时间点一直就是在当下。为此，如果今后变成了对于宇宙旅行见怪不怪的世界的话，麦卡托也会跟著飞去宇宙也说不定（笑）。
——说到麦卡托鲇，便是标志性的燕尾服姿态与旁若无人的言行举止了。这个角色是如何诞生的呢？
麻耶：在2小时电视剧之类的裡面有这样常见的桥段吧：市井中的人受正义感驱使去追寻事件的谜题一类的。很久之前就觉得无论如何都合不来胃口。员警的话姑且不论，一般人倚仗正义的旗号去触及红线之外的他人的秘密，作为人而言究竟是怎麽一回事呢。为此就让麦卡托刻意展露出恶德的部分了。并不仅仅是出于正义感，乾脆就是为了金钱或是趣味将侦探作为工作呢这样的。身著燕尾服也是为了表现出觉悟。同员警的制服一样，是区别于一般人的象徵。
——麦卡托并不以名侦探，而是「铭侦探」自称是出于什麽缘由呢。
麻耶：确实如此呢，是为了表现出身为侦探役的独创性。单纯就只是他在展现自我而已。
——『麦卡托恶人狩猎』中总计收录了8篇作品。开篇的「爱护精神」在结尾处直截了当地给出了结论，属于相当直球的本格推理。但是直到最后都没搞清楚麦卡托为何要与事件产生关联呢。
麻耶：因为其后都是些较为邪道的作品，所以首先还是把比较正统的作品拿出来吧（笑）。
创作「爱护精神」时正在重读夏洛克·福尔摩斯的故事，于是就写成了原点回归的本格推理。顺便一提只有「爱护精神」的发表时间比较久远（1997年发表），是『为了麦卡托与美袋的杀人』之后写出来的作品。在这个短篇集裡，麦尔在解决事件的背后都有著私下的企图，顺应这个惯性来理解读的话，应该可以获得一些启示。
——第二作的「讨厌星期三与星期五」是邪道强度相当炸裂的短篇呢。哥特风洋馆中回归的〈闭门不出的四重奏团〉，在那裡发生了如歌德诗剧一般的怪奇杀人事件……。麦卡托的推理散发著耀眼的光芒。
麻耶：因为是为了新本格推理三十週年的纪念本所写的作品，自然就带了想写出庆典氛围的意识。于是就试著让如同小栗虫太郎的『黑死馆杀人事件』中那般奇妙的洋馆出现了。解决篇也不是完完全全地遵照硬邦邦的逻辑来的，而是通过回收模糊地散佈在各处的伏线引导出意料外的真相——这种方法也会让庆典更为热闹一些吧。平时的话应该还是会换做更有说服力的线索切入的。
——也正因如此，麦卡托远超常人的推理力显得更为突出了。他与华生役的作家·美袋三条间的互动依旧很有趣呢。麦卡托（对美袋）的过分态度让人忍不住要笑出来了。
麻耶：因为美袋各方面都很扛得住欺负，想必麦卡托欺负起来也很愉快吧（笑）。
——在「不要不急」与「名侦探的自笔调书」这两节超短篇后的四篇就属于麻耶老师风格的有挑战性的本格推理了。描写了社长宅邸发生的杀人事件的「低语之物」，虽然是遵从逻辑推演的猜犯人小说，但出示线索的方法相当特殊呢。
麻耶：但其实这篇自身的构造是没有进行变动的哦。要是让犯罪滴水不漏地进行下去，抓住犯人就要变成不可能之事了。为此作者需要埋藏失误以等待侦探发掘线索。在剧作中将这种机会主义的部分隐瞒过去就变得至关紧要起来。在『恶人狩猎』中，反过来把舞台装置的任务乾脆地交给侦探这点，我认为会比较有趣。
――这种去触碰本格推理暗律的作风，在「天女五衰」与「麦卡托式搜查法」中也是同样的呢，在「天女五衰」是剧团成员借宿的别庄，在「麦卡托式搜查法」则是在有著模特人偶的家中发生的种种杀人事件呢。
麻耶：正如刚刚的话题所说，不仅限于麦卡托，在我个人的作品中是事件发生后→侦探出现的桥段比较多，但最近都是故事的最初侦探就在场呢。况且不是作为旁观者，而是积极地参与著事件。「天女五衰」裡就是这样的设置。只是使用这种手法时，在事件表面化之前的前置剧情会变长，这点让人有些苦恼呢。
——后半的四篇作品毫无例外都是在旅行地点发生的案件呢。能够感受到旅行氛围这一点也是本书的魅力所在吧。
麻耶：因为总是在以取材为藉口出远门，如果不在作品中出现一下会被对著发火吧（笑）。原本是因为喜欢铁道所以去乘坐这样那样的路线，但在一定程度上已经全攻略到没理由再继续了，于是这回就变成了另寻一些其乘坐电车的理由。为了访问全国各地的城市而选择铁道交通一类的……。因为此类的种种原因，从铁道狂热粉变成了激昂的旅行爱好者。
——「Mercator·(K)Night」【注：标题本身是双重含义的谐音梗，这裡就不择一翻译了】是与白浜的度假酒店有关的一篇。正因结尾相当程度的大逆转而变得十分有趣呢。
麻耶：虽然在本格推理中出现的线索越多越能让读者感到高兴，但大反转【注：どんでん返し，本次的企划名，后加粗部分同】还是将多馀的说明全部排除出去、突然吓人一跳这种更有效果呢。
「Mercator·(K)Night」在结尾的部分也是不存在线索的。这部分不精简地结束是不行的。因为主要的事件在论理上已经是可以解决的了，所以这点本身就已经可以获得原谅了。而将论理上可以卡死的部分卡死，在最后比起逻辑推演，凭藉直觉进行可能的反转——在我看来或许是将寻找犯人与大反转相调和的好方法。
——标题『麦卡托恶人狩猎』包含了怎样的意味在呢？
麻耶：「恶人狩猎」这个词是从名为『破伞刀舟・恶人狩猎』的时代剧中借过来的（笑）。我个人很喜欢时代剧。这次是麦卡托本身作为事件的契机的作品比较多，所以也有些讽刺的意味在裡面。恶人作成的侦探进行著恶人狩猎，是自导自演呢。
——著实是充满了棘手作风的标题呢。那麽接下来就对入手了本书的读者们说点什麽吧。
麻耶：诚然推理的世界裡充斥著形形色色的名侦探，偶尔见识一下这样性情乖僻的侦探又何尝不有趣呢。不仅仅是角色设定本身，还会进行至今从未见过类型的推理，还请务必试著读一读。
