“……如果你那么想进去，不妨试试。”
宇佐见彰甚只脱掉丧服外套。他将钥匙插进工作室大门的钥匙孔中时，望向纶太郎，口中仿佛在念着咒语：“你得注意，虽然我很强大，但我却是最卑微的守门人。”
狂妄的说词让纶太郎十分不悦，不过他立刻发现，这些话并非出自宇佐见本人。自己再不好好回应，恐怕他会越来越看不起自已。他从未想过得在这种场合进行刁钻的文学益智问答。
“那是<法的门前>【注】守门人的台词吧，我看起来是那么罗唆的人吗？”
没有答对的铃声，宇佐见只是哼的一声，推了推黑框眼镜。
“听说你也算是个作家，只是随口问问，没有任何意思。我总不能让左右都分不清的人随便进入往生者的工作场所吧？入口处有拖鞋，请换穿。”
看来自己至少不会吃闭门羹了。纶太郎乖乖地换穿拖鞋，进入工作室。室内像工厂的临时仓库一般，脚下的水泥地还留着扫帚扫过石膏粉的痕迹。入口旁放着T字型的扫帚。
距离日落还有一段时间，但是厚重的云层遮掩了西晒的阳光，屋内颇为幽暗。无法判定轮廓的物品黑影散落在黑暗当中，带着尘味的空气中还微微传来刺鼻的灯油味。
突然间室内大亮，刚才那些迎接纶太郎的男影，原来都是杂乱而立的石膏试作作品，以及各种美术品。宇佐见点亮灯，经过纯白石膏像的反射效果，室内光线均衡明亮，仿佛经过精密计算。
正前方的某个物体吸引了纶太郎的视线。但是为了避免自己有先入为主的想法，他故意将注意力转向其他地方。他得先适应现场的气氛。他抬头往上看，虽然工作室是间平房，天花板的高度却相当地高。屋顶设有采光用的天窗，以手动柄轴控制开关。南北各有一扇铝窗，约与腰部齐高。南面窗户垂着米色百叶窗，北侧那扇则不当作窗户使用。从西侧开始，沿着北侧墙壁架着像工地鹰架般的框架，满满摆放着各类石膏局部模型、工具、木制模型、保利龙等物体。北面的窗户绝对无法自由进出，纶太郎推测，侵入者应该是从南面窗户进入。
杂物散落一地，都是无法收藏在框架上的物品，多半已经满布灰尘。不过也有不少新的东西。为了翻模使用的石膏绷带箱，看来是最近大量购买的，商标名称有两种，分别是“石膏绷带”与“石膏绷带E”。E是Elastic(伸缩性)的第一个字母，看来川岛伊作使用两种绷带，以配合身体每个部位。防水加工石膏袋堆的旁边，则是塑胶水桶与吹风机，以及石油暖炉。纶太郎想起江知佳曾经抱怨，为了使纱布干燥，大热天也必须开暖气。
南侧的窗户前面摆着铁梯与大镜子。此外，还有印着Craftsman的外国制活动作业台，以及大型冰箱，这些大型物品占据室内大半空间，减少了人能够自由走动的范围。工作室宛如工地兼仓库，全无想像中工作室应有的细腻颓废印象，想来美术馆的仓库或剧场后台也是如此。
作业台上摆着支解后的石膏模型残骸，还有国友玲香提到的内线子机。虽然主人已经不在人世，冰箱的电线还插着，发出嗡嗡声响。纶太郎想着不知道冰箱里放了什么，正想打开冰箱门时……
“每件东西都是重要的遗物，请别为了个人的好奇心随意乱摸。”宇佐见出声警告。
纶太郎回答自已会注意后，手依言离开冰箱门。相较于在蓬泉会馆时，宇佐见讨好田代周平的模样，他现在的态度与语调简直有天壤之别。说穿了，他对纶太郎无意虚应了事，甚至大刺刺地摆明自己的态度。两人在往生者家中再度见面，顾及川岛敦志的面子，总是虚应一番，但是他却毫不掩饰。
虽然对方剑拔弩张，纶太郎却一点儿也不想与宇佐见发生冲突。如果两人此时发生争执，会令川岛敦志的面子挂不住。其实，两人的立场相似，都了解川岛伊作的经历与川岛家的内情，只是宇佐见占了先机。现在，缩短两人之间的差距才是当务之急。
“……工作室一直关得紧密，实在闷热。”
川岛敦志的声音缓和了尴尬的气氛，他一边扇着扇子一边走入工作室。宇佐见操作遥控器，打开冷气。川岛关上大门，防止冷气外泄。
“江知佳呢？”
如遇救星的纶太郎问道，翻译家与扇子一块儿摇了摇头说：“国友叫了好几次，看来暂时醒不来，一定是太累了，再让她休息一会儿吧。不过，模特儿不在场还是能够检视现场吧？”
“当然没问题，这样反而理想。”
宇佐见率先回答，纶太郎只得同意。不过宇佐见似乎无意说明，为什么这种时候江知佳不在场较为理想。
纶太郎望向他时，宇佐见故意避开视线，看来他一定有所隐瞒。莫非真如玲香所言，宇佐见对于石膏像遭到切断，已经有自己的想法了？ “那么人都到齐了，我们开始吧。”
宇佐见走向作业台，不慌不忙地说道。被白布覆盖的一公尺高的物体耸立台上，纶太郎进入工作室的瞬间曾经一直盯着它，因为他无法确定它就是遭破坏的石膏像。即使加上欠缺的头部，仅仅一公尺依旧不足等身大的立像尺寸，但认为遗作该是立像，纯粹只是纶太郎的武断推测。
“这是川岛大师最后的作品，现在尚未决定作品名称……”
宇佐见彰甚清清喉咙，恭敬地慢慢揭开覆盖的白布。
圆形靠背椅上，白色的裸女浅坐着。椅子呈现木制家具的纹路，只涂上透明漆，样式非常简单。椅子看起来不像雕像的一部分，反而像是支撑人体的棒子。
虽然是坐像，但是姿势并不轻松。背脊挺得直直的，胸膛像是深深吸气般地挺起，仿佛正要拍摄X光片。左手置于膝上，右手肘挂在椅子靠背上，肩膀下垂，呈现无力感。
除了雕像表面上隐约留着纱布的纹路外，左右胸部形状漂亮，没有任何遮掩的物品亮白光滑的形状起伏，忠实地呈现乳房的弹性光泽。微微上翘的乳头栩栩如生，美丽纤细的表现手法，令人忘记这是一座中空且坚硬的石膏像，不禁想伸手触摸柔软的肌肤。川岛伊作执着于石膏素材的理由，在此令人深刻了解。若以塑胶成形，虽然表面光滑无瑕，却无法呈现人类肌肤的温润触感。
咳、咳，川岛干咳着。
他大概觉得纶太郎的眼神已经侵犯到裸像的本体吧。纶太郎改变站姿，注意雕像的下半身。石膏像的双脚虽然并拢，但是两膝微微错开，左脚前踏在地板上，右脚则稍微往后，以脚尖点地。右大腿与小腿的弯曲角度形成像箭般的姿势，为静止不动的雕像增添不少特色。
“关于这个姿势……”
宇佐见正想说明时，纶太郎故意绕到石膏像背后，制止了宇佐见的发言。石膏像的臀部均衡浑圆，虽然因为坐在椅子上呈现扁平的状态，但是却未减损弹性十足的肉感。背部仿佛是才刚上完漆的白墙，似乎一经碰触就会留下手印，腰部的线条流畅纤细，尾骨、脊椎骨的凹凸感直至肩胛骨，呈现平稳和缓的曲线。石膏像的姿势并不性感，石膏表面却微微散发着温润的官能感，或许这与喜好束缚快感的人士追求的拘束感相似，江知佳包着纱布、香汗淋漓的风情或许在翻模的过程中，已转移到作品上。
但是，赏心悦目的部分只到颈部，以上空无一物。肩部以上约一公分处，头部被水平地切断了。
毫无犹疑地，没有留下任何踪迹。
纶太郎屏息吞了口口水。他眼前粗糙的头部切断面，并非有血有肉的真人身体切面，只是干燥的石膏块状物质，像是杀人不见血的虚拟世界凶杀案。切口边缘参差不齐，双肩上一层薄薄的石膏粉，像是雪花片片的头皮屑。
国友玲香的形容一点儿也不夸张，这个景象真的令人怵目惊心。相较于加诸于真正肉身上的暴力，此一暴行却散发着异次元的氛围。眼前的景象，诡异得令人无法转移视线，单纯的破坏行为与洁白无瑕的石膏像，更增添这项暴行的诡谲。
宇佐见彰甚说得没错，江知佳的确不适合在场。
石膏像头部以外的部分并无任何受损的痕迹。纶太郎终于抬起头来，川岛敦志望向作业台，说：“大概是用那个切断的。”
作业台上摆放着U字形细长线锯，看来是经过长年使用的工具，握把部分的红漆已剥落。纶太郎从口袋掏出手帕，川岛万般抱歉地摇了摇头。
“如果你在意指纹，恐怕已经来不及了。我们发现这个意外以后，也没想太多，就碰了这些东西。”
现在抱怨也没有用，纶太郎丝毫不气馁。 “最初是在哪里发现的呢？”
“就在作业台上，大刺剌地摆在那里。线锯本来就是川岛先生使用的工具，平常都放在那里的架子上，和其他工具摆在一起。”
宇佐见彰甚出声为川岛补充说明，并且指着架子的一角，那是一般身高的成年人伸手可及的高度。其他还有各种尺寸的线锯与替换的刀锯组合，只要进入工作室，任何人都能够自由取用。
纶太郎拿起作业台上的线锯，比较刀锋与石膏像横切面。锯齿之间布满了石膏碎屑，有些锯齿已告损坏。不须仰赖鉴识或显微镜，纶太郎就能够断定这把线锯就是切断石膏像头部的工具。
“工作室里有这么多物品，如果盗贼侵入，偷走石膏像头部以外的物品，也无法立刻得知吧？”
纶太郎想到什么就脱口而出，宇佐见环顾四周，眯起眼说：“果真如此又如何呢？难道你认为盗贼的真正目的是觊觎其他物品，切断石膏像头部只是为了掩人耳目吗？”
“我并非这个意思。”
“原来如此，想法果然像是推理作家。不过，应该没有这种可能性。”
明明是宇佐见自己的说法，他却不屑地嘲弄着纶太郎。
“不可能的理由是什么呢？”
“你问我，我也不知道。反正我只想说，这种事情绝对不可能。在这种事情上伤脑筋也只是浪费时间。”
纶太郎的想法当然并非如此。他只是猜测切断人头的工具是否已经被侵入者从工作室中带走，不过依照宇佐见的反应，可能性相当地低。
在亲属面前总是正经八百、装腔作势的宇佐见虽然并未说出口，看来他已经彻底盘点过工作室内的物品。如果有疑似凶器的物品遗失，他应该早就察觉了。
“我能检查窗户吗？”
“窗户？喔，是国友小姐告诉你的吧？请自便。盗贼侵入的窗户，是百叶窗拉下的那一扇。”
果然不出所料。纶太郎搬开铁梯与镜子，拉起南边窗户的百叶窗。窗框边贴着应急用的胶带，撕下胶带后，出现半圆形的开口。看来侵入者选择窗锁伸手可及的位置，再使用玻璃切割器切割玻璃。 窗外已经是一片黑暗，右手边的主屋灯光映入眼帘。纶太郎用手撑着窗框探出身子。
“窗外或庭院里，没有留下侵入者的痕迹吗？”
“没有，我们调查过工作室的周围，没有见到类似的痕迹。这几天的天气一直很热，庭院土壤的表面混和了硬化剂，除非下雨，否则不会留下痕迹。”宇佐见没好气地说道。
川岛两手抱胸靠在铁梯旁，点点头赞同宇佐见的回答。即使是鉴识人员，恐怕也只能发现宇佐见与家属四处走动的足迹吧。纶太郎关上窗户，重新贴上胶带。他并未将百叶窗重新放下便转向右后方，面对美术评论家。
“室内的足迹呢？地上散落一地的石膏粉，任何人走在地上，一定会留下足迹的。”宇佐见摇着头，黑色的领带紧箍着肥胖的脖子。
“地上有一条一条的痕迹，你看见了吧？侵入者在走出工作室前，很仔细地清除自己的足迹。他是使用放在大门边的扫帚。如此、心思缜密的家伙，怎么可能大意地留下指纹，或是在庭院留下足迹呢？”
纶太郎望着地板，抚着下巴。扫帚扫过的痕迹，是侵入者清除足迹所留下的啊。他抬起头，继续问宇佐见：“发现石膏像的头部遭到切除，是星期六下午对吧？我听说最先发现的是国友小姐、江知佳，以及您三人，是谁打开工作室的大门呢？”
“是我，江知佳将所持的钥匙交给我。喏，就是这支钥匙。”宇佐见说完，举起钥匙在纶太郎面前晃动。
“那时候，大门是上锁的吗？”
“咦？啊，当然，我在插入钥匙前确认过了。”
“所以，切断并带走石膏像头部的窃贼，是从闯入的那扇窗户逃离现场的喽。”宇佐见轻轻点头，冷淡地答道：“应该是吧。推理小说或许有不同的写法，但毫不相干的陌生人没有钥匙，绝不可能上锁后再逃离现场。”
“那时候，窗户也锁上了吗？”纶太郎立刻反问，宇佐见稍微沉思后回答：“我们发现窗户被破坏的时候，应该是锁上的。不过，这也没有什么奇怪的吧。从切开的玻璃洞中伸手进来，就可以从外面重新上锁啊
“没错。”纶太郎毫不犹疑地表示赞同，宇佐见狐疑地推了推黑框眼镜。纶太郎唯恐再深入追究，反而会亮出太多自己的底牌，于是改变话题。
“对了，宇佐见先生，刚才我在调查这座石膏像的时候，你好像想说些什么，什么这个姿势之类的。”
“什么嘛，我还以为你没听见呢。或许这些事情和侵入者的目的毫无关联，只是我想针对石膏像姿势所具有的意义，提醒你注意。”
“这个姿势所具有的意义？”
“咦？你没注意到吗？我看你很有兴趣地瞧着，以为不需要我再重头解释。”宇佐见语带讽刺，一副抓到纶太郎弱点的模样。
“我不知道你是指什么？”
“给你一个提示，这件作品是‘母子像’系列作品的延续。”
纶太郎无言以对。他知道，“母子像”系列作品是以身怀江知佳的律子夫人为模特儿，是川岛伊作的石膏直塑时期的巅峰作品，这些事情都记载在宇佐见彰甚所撰写的追悼报导上。可是，纶太郎只有这些临时抱佛脚的应急知识，虽然他觉得脸上无光，还是坦承自己未曾看过实际作品。
“……你没有看过‘母子像’？”宇佐见的惊讶反应十分夸张，他瞪着川岛敦志，似乎在责备对方为什么找个美术门外汉来，川岛有点难为情地说：“我想找个没有先入为主观念的第三者，或许更能客观公平地调查这件事情。”他的理由十分牵强。纶太郎心想，早知道自己应该至少读些现代美术的相关书籍，真是对不起川岛。
“真是拿你没办法。”宇佐见彰甚一副难以苟同的表情，伸手按了作业台上的内线。一个稀松平常的动作，他却自然而然地展现出不可一世的优越感。扩音器中传来秋山房枝的回应。
“我是宇佐见，麻烦请国友小姐接听。”玲香接听后，宇佐见请她从川岛先生的书房找一本展览会作品的目录。
“哪一本呢？”
“只要是有刊载‘母子像I’的，任何一本都行。最好找照片大一点，能够看清楚姿势的。”
“你要‘I’是吧？我知道了。”宇佐见挂断内线，摘下黑框眼镜，用力地揉着双眼，一副突然倍感疲累的模样。他双手放在作业台上，撑着肥胖的身躯，深度近视的双眼焦点不定地游移着，自顾自地说：“为了制作这座雕像，川岛大师十分坚持使用以前的制作方法，维持七○年代后半作品的连续性，这一点十分重要。不仅是人体直接翻模的技法，材料、道具等物品都必须和二十年前使用的东西完全相同，他非常坚持，毫不妥协。因为纱布织纹所呈现的肌肤触感，会大大影响表面的完成度。但是想不到在准备材料时，竟然为了翻模使用的纱布绷带，而大费周章。”
“是这个‘石膏绷带’吗？”
“是的。不是我故意夸大其词，为了寻找这项材料，真是煞费苦心。现在的医疗单位，大多使用玻璃纤维树脂或热可塑性塑胶等新素材，再也看不到裹着石膏的患者了。毕竟石膏重，又会弄脏双手，又需要时间凝固。我们找了好几家医疗用品厂商，都没有库存。可是，如果找不到以前所使用的‘石膏绷带’，川岛先生说没有这项材料就无法做为‘母子像’系列作品的最后集大成之作。我们四处寻找，终于找到库存商品，你们知道是在哪里找到的吗？”
“很难猜呢。”
“我想也是。你们知道吗？歌舞伎町的SM专卖店所发行的邮购目录竟然刊有这项材料。和灌肠、催吐剂等物品并列，‘石膏绷带’其实是很受欢迎的商品，只有此道中人知晓，那些绷带迷或石膏迷很喜欢购买。对热中此道的人来说，石膏的重量和质感是他们恋物的对象，塑胶等新素材根本无法满足他们。我告诉川岛先生时，他也只能苦笑地说着，说不定哪天灌肠艺术家会风靡一世呢。”
他滔滔不绝地说着，大概是来自他对作品所怀抱的热忱，以及他想展示自已与往生者间的亲密关系。在宇佐见说明时，国友玲香拿着老电影导览手册般的目录来到工作室。
“我随手拿了一本，这本可以吗？”宇佐见接过目录后，重新戴上黑框眼镜，焦急地翻着。
“嗯，这本就行了，谢谢你。”
“这有什么用途吗？”
“没什么，只是有位仁兄没有看过川岛先生的代表作。”
宇佐见一副施恩的模样暗指着纶太郎，然后将翻开的目录交给他。
“这件就是‘母子像’系列作品第一号。一九七八年，川岛大师获知江知佳的母亲怀孕后，立刻着手制作。‘母子像II’以后的作品，只是模特儿的体态逐渐改变，基本上姿势都是相同的。但是，第一号作品的姿势最容易了解。”
纶太郎看到一张彩色照片，是从正面拍摄的裸女石膏像。照片中的人物浅浅地坐在简单的圆形靠背椅上。川岛伊作选择坐像，应该是预测往后的系列作品，模特儿得‘身负重任’，避免造成模特儿的负担。恍惚的神情、双眼紧闭的女性脸孔与江知佳一模一样，发型也与江知佳类似，看来是江知佳刻意配合母亲当时的发型。
虽然是坐像，但是姿势并不轻松。脊背挺得直直的，胸膛像是深深吸气般地挺起，仿佛正要拍摄X光片。右手摆于膝上，左手肘挂在椅子靠背上，肩膀下垂，呈现无力感。由于还处于怀孕初期阶段，平坦的腹部还看不出小生命已经孕育其中。
石膏像的双脚虽然并拢，但是两膝微微错开，右脚前踏在地板上，左脚则稍微往后，以脚尖点地……
纶太郎对照着照片，不断地比较头部被切断的江知佳石膏像。然后他举起“母子像I”的目录照片，摆在南面窗户旁边的镜子前面。
镜中的“母子像I”与等身大的江知佳石膏像，姿势完全一样。
“原来是这么一回事。”
纶太郎不由得叫出声来，川岛与玲香皆以眼神向纶太郎示意。江知佳的石膏像虽然欠缺头部，但是任何人都能够看得出来，江知佳的石膏像是最初的“母子像I”的立体对称镜像。纶太郎为自己的无知感到惭愧，合上目录，交还给宇佐见。
“没错，就是那么一回事呀，法月先生。不过，毕竟模特儿是不同的人，虽然两人是血脉相连的母女，观察细微之处还是能够察觉并非完全左右对称。”宇佐见彰甚推高眼镜，一本正经的语气完全就像个美术评论家。
“川岛大师构思这件作品时，不容置疑地，他对于反转复制出二十一年前‘母子像I’的概念最为重视。我曾在追悼文章中提过，‘母子像’系列作品，原本是藉由重复乔治．席格尔的手法，将DNA基因码转移复制合成蛋白质的过程，透过外部的模仿，技巧性地实现‘三重复制’的作品。川岛先生决定以当年还在母亲腹中的江知佳为模特儿，作为睽违二十一年之久的‘母子像’系列最后杰作，便加入另一层复制意义，也就是镜像。借用波赫士【注】的警句：‘镜子、性交与雕刻，随着人数增加，越受到祝福’。我相信川岛先生的遗作中，蕴藏着这层深远的意义。担任模特儿的江知佳小姐一定也非常了解。”
纶太郎听着他热心的说明，想起第一次遇见江知佳那天。难怪她看着“盲信”展览中，田代周平将底片反转冲洗的照片会如此兴奋。因为每个人紧闭双眼站在深具虚拟意义的镜前，投射在镜中的自我影像，其实就如同川岛伊作将“母子像I”反转复制，只是田代周平将其投射在平面的照片上。
可是纶太郎觉得，田代周平的照片与川岛伊作的石膏直塑雕像间，有着无法忽视的相异点。照片只需要反转冲洗，就能够简单做出镜中影像，但是使用石膏的内部浇铸手法，无法从模特儿的雌型模型中，直接翻转获得立体镜像。即使在最后步骤时，左右颠倒石膏模型，也无法创造翻转底片所带来的效果。
因此，川岛伊作指示模特儿摆姿势的时候，必须采取与“母子像I”左右对称的姿势，所以工作室中才会有穿衣镜。川岛父女一定也像自己刚才那样，无时无刻地注视着镜中的“母子像I”照片，努力翻模。田代周平在拍摄“盲信”系列照片时，不需要借用实际的镜子，但是川岛伊作为了具体实践自己的概念，必须摆放镜子。
一连串的联想激起阵阵涟漪。
实际的镜子。
镜子。
各务……【注】 饮水思源推理版
“川岛，有件事情我想确定一下。今天的公祭中，江知佳唤住一位名为各务的来宾，并且与他对话，那位男子是江知佳的母亲，也就是律子女士的再婚对象没错吧？”纶太郎突如其来的问题，使得川岛敦志挑起眉来。
“是的，为什么突然提起这件事呢？”
“伊作先生的最后作品，是采取投映在镜中、以律子夫人为模特儿的‘母子像I’的相同姿势。镜子和各务，很像在玩无聊的文字游戏。莫非伊作先生在过世前，还依旧深爱着已改姓的各务律子女士吗？”
川岛困扰地看着国友玲香，玲香咬着下唇，避开了视线。川岛沙哑地叹了口气，才悻悻然地回答：“可能只是偶然吧。宇佐见先生的看法呢？”
“我没有想到这点。”宇佐见彰甚方才的热情突然冷却，一副事不关己的态度。纶太郎不理会宇佐见嗳昧的反应。
“伊作先生和律子女士离婚的原因，能不能告诉我呢？”
“我认为这件事和此次案件毫无关联。”川岛下意识地探着口袋，掏出香烟与打火机。宇佐见出声制止他，并告知工作室内禁烟，他才惊觉自己想以抽烟设法掩饰慌乱。纶太郎毫不留情地继续追问：“在公祭开始前，我听到一些相当不堪入耳的传言。说两人不睦、分手的理由，是因为伊作先生和小姨子发生外遇……”
川岛的颈部像是被铐上沉重的枷锁，他摇了摇头打断纶太郎的话。
“别再说了，我们两个单独出去谈谈。”
【注】：《法的门前》为著名德语小说家卡夫卡(Franz Kafka，1883-1924)的小说名
【注】：波赫士(JofgeLuis Borge、1899-1986)，阿根廷诗人、小说家。
【注】：各务的日文发音与镜子相同。
