《万花筒岛：“难启之门”研究会之竹取岛》（2000）。本作中后动悟会长很帅地解决了被世俗离弃了的两个小岛上发生的杀人事件，居然还跟横沟正史的《狱门岛》扯上了关系，实在是一个很吸引读者的设定。因为由井广美的朋友金本铃的介绍，说八丈岛附近有个叫作“竹取岛”的小岛，已经被世俗离弃很久了。因此，“难启之门研究会”的众人决定前往一探究竟。在登上前往小岛的船之前，小咲仿佛预感到了什么，宣告说“鸣海必须留在这里”。名侦探鸣海无论什么时候都对小咲言听计从的，于是便留了下来。翔也决定与鸣海一起留下。不过，后来在鸣海劝说之下翔还是去了，要保护会里的其他成员，尤其是广美。可这时候已经没有了交通工具。这时，一位叫真珠子的女性偶然出现了在那里，说也打算去竹取岛可因为某些事情耽搁了，错过了上船机会。据说她不管怎样非要去竹取岛“找宝”。两人在找到船前往竹取岛的途中，目击了从悬崖抛下了仿佛是人的尸体一样的东西。翔与真珠子终于上了竹取岛，却被驻守在那里的当地人作为可疑人物抓了起来。在与被关进同一禁闭室的老人月岛幻斋对话的时候，后者说翔目击到的悬崖（虎鸣崖）抛尸事件将是连续杀人事件的序幕……这部本格推理作再次用到了“命名诡计”，我很是惊诧于日本人居然能将平、片假名和中文、英文地熟练发挥和运用到如此地步。不过从作品的整体谜团设置来看，还是差强人意的，基本延续了《二重身宫》中的青春推理或者校园推理风格，杀人事件带来的紧张度和研究会成员交流之间的轻松感交替进行。在采用“叙述性诡计”误导读者的设计中，翔这个华生角色还是相当有用的，而且也没出现强烈的不协调感。
《末日洞：“难启之门”研究会之影郎沼》（2000）。故事是发生在一个洞穴里。一群没有太大关连的人，被暴风雨困在人工建筑的巨型地洞内，在等待著救援的期间，命案接二连三的发生，而这一串看起来毫无关连的受害者的背后，却竟然隐藏了某种奇特的杀人动机。然而全书的重点，并不只是放在以上所说的“暴风雨山庄”的设计上，而是另一类型的推理诡计——垂死留言。作者在每一次杀人后，都安排了各式各样的、死者遗留下来的“留言”，而且更利用了两章的篇幅，写出关于垂死留言（称作“诸神的黄昏”神话之源）的理论性分析。最后值得一提的是，整个犯罪过程中的诡计没有太多了不起的地方，只有推理盲点（missing link）设置得相当赞，比如在很多章节的末段出现了一些看似模糊的情节，最初读时可能不了解它们在说什么，可是当读至故事的后段部分，便可以发现那些叙述的真正意义。不管怎么说，总的来看，是个不坏的本格作品。
《提线木偶园：“难启之门”研究会之首吊塔》（2001）。在封闭的主题公园提线木偶园里，有座妖气横生的斜塔——首吊塔。当吊尸如旋转木马一样在塔上乱舞之时，“难启之门研究会”遇到了愈加紧迫的大难题！到底是“谁”被“谁”操纵——？新本格文艺复兴的旗手雾舍巧向推理世界下的挑战书！对提线木偶园的里面和外边，采取双线共时叙述，此种设计令读过《二重身宫》的读者会有遇到老朋友似的感觉。只是，杀人场景安排得比较唐突，在内容的衔接过渡上作者做得不是很到位。题材虽然极好，不过倒给人以翻版的感觉，而且园外的故事游戏性过强，略显浮躁。在诡计设计和运用方面，有向岛田庄司先生《斜屋犯罪》这样的大杰作致敬的意思，不知道没有太多创新的模仿是否合适呢？尽管新本格发展到现在，技巧、诡计、情节已经被使用殆尽，但至少要让读者有或多或少的陌生感吧……
雾舍巧似乎是位比较墨守成规的作家，他不像岛田那么关注现实、注重创新，因此其作品的世界观设定几乎没有太大变化，尽管他花了很多心思来钻研本格诡计，但由于还是习惯于走推理作品的青春路线，使得其第二个系列（私立雾舍学园推理白书系列，目前出了七部作品）解谜趣味趋淡、轻小说风格渐浓，娱乐性大于艺术性，成了诠释“轻推理小说”涵义的典型例证。倒是他于2004年出版的《雾舍巧杰作短篇集》算得上是更值得推荐的作品，收录了结集两大系列主要人物探案故事的本格推理短篇6部，被誉为“冷静沉着且合乎逻辑的雾巧流推理力作”，特别是岛田笔下名侦探御手洗洁与石冈和己这对王牌搭档的友情客串，为本书增添了不少新的看点。
总的说来，雾舍巧虽算不上首屈一指的新本格作家，倒也并非不值一提。就我个人来说，还是非常期待国内有出版社能继续出版他的“难启之门”研究会系列和那个短篇作品集的。
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