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《觞咏承山传》作者：孙巍溥【完结】 >
觞咏承山传.txt
2522年9月。
“首届太阳系诗词歌赋大赛是在2213年1月2日——也就是人类共同体成立10周年纪念日的第二天召开的。这本来是人类共同体成立10周年纪念活动的一部分，但因为效果出奇的好，所以后来决定每十年举办一次，明年是第32届。届时，各大行星、小行星、人造行星和他们的卫星，移动空间站、空天飞机和已开发的彗星都会组织代表队前来参赛，甚至一些邻近的星系也会派代表现场观摩，盛况空前啊。”
“那我现在要做些什么呢？”
“你就给那些选手讲讲怎么作诗，再去天堂诗苑带他们逛逛就行。”
“我的诗写得也不太好，成人组压力太大。这样吧，我还是作少年组的领队吧。”
在我的要求下，洪饭同意了。
“你们知道什么是诗吗？”我问孩子们。
“叔叔，诗是不是就是分行写的散文啊？”
“诗是不是就是押韵的顺口溜啊？”
“打油诗是不是诗啊？”
“诗可不是分行写的散文啊，也不只是押韵那么简单，打油诗更不配称作诗了。我只知道诗就像交响乐，文字在语法上都是不通的，感觉却是身临其境的。所以，诗不是散文，更不是说明文，你不要去问她的含义，只要能感觉到就好。诗也不是谜语和猜字游戏，历史上的好诗，没有一首是所谓的‘藏头诗’一类的东西。剩下的，我还是找些大师来教你们吧！”
天堂诗苑。
“说到写诗嘛”，李白顿了顿，“首先就要抛开理性，不讲逻辑。诗如梦，梦是不讲逻辑的。人们常说我是‘斗酒诗百篇’，就是这个道理。”
“20世纪30年代的西方荒诞派文学，就是以扭曲的、错乱的、没有逻辑的语言，给人造成阅读上的痛苦，以此表达对生活的不满。《等待戈多》便是一例。我理解先生的意思是，诗也是这样的。只是诗是以优美的语言，不经理性和逻辑雕琢地反映内心的唯美与真实，给人以美好的感受，是吗？”我问。
“不错，就是这个意思。还有，诗一定要有灵动性，要给人以音乐般的美感。用语要言简意赅，意境则要灵动悠长，耐人咀嚼。”李白说。
“写诗切忌无病呻吟，情到自有佳句出。”苏东坡笑道，“无论写诗写词，都要不落俗套。很多好词好句，由于用得过滥，反为不美了！当然了，这要求你们一要有想象力，二要有词汇量。只有这样，才能推陈出新！”
“老师，写诗最难的是不是押韵和对仗啊？”
“不是的，形式有之最好，无之也罢。世人总以为诗就是按照特殊的要求——平仄、虚实、韵脚、对仗等等——写成的文章，更有甚者认为符合这些格调规矩的就是诗，不符合的就不是。其实不然，形式只是形式而已，内里才是最重要的。舍实而求形，如买椟而还珠，愚人之通病也。”两人说罢哈哈大笑，对酒唱和。
“诗的意境不能被逻辑所束缚，要把真情实感流露在浪漫主义的抒情上面。诗的语言要简洁灵动，唱叹有味，韵意十足！如果再能做到不落俗套，就是好诗了。”我总结道：“学诗学词，这两个人的作品就是最好的教材。别的人读多了反而不美。”
在诗苑词林，苏轼指着墙壁上的词讲道：
“诗词中‘好篇少而好句多’，可这首《虞美人•春花秋月何时了》却是个例外，全词一半以上都是佳句。这首词，你们要用心去揣摩。”
“这首《满江红•怒发冲冠》，不在语言和意境上取胜，而是借其气盖山河之势，抒发爱国豪情。读之，如读武侯之《前出师表》，诗词走的也是这个路线。”
“问大家一个问题，有人说贺兰山距金都黄龙府万里之遥，以此否定此词乃岳飞所作，大家怎么看啊？”我问道。
“诗词不可受逻辑的羁绊，要在无理之中感受到有理。贺兰山之于汉，尤黄龙府之于金。由此可见，那个质疑者不懂作诗。”一个男孩抢着说。
“嗯，不错，答得很好！”苏轼赞道，之后接着讲了起来。
“这首《浣溪沙•谁念西风独自凉？》，首句意境悠远，思深情切，可谓佳句。但其余五句却流于浅平，且用典矫造，大不如前。”
《浣溪沙•谁念西风独自凉？》：
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立斜阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
“这首《蝶恋花•出塞》，颇有柳永的婉约和柔美，但终不敌柳之《雨霖铃•寒蝉凄切》。明词不如清，清词不如两宋，信矣！”苏轼评道。
《蝶恋花•出塞》：
今古江山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。
“你们谁写一首描写窗外景色的诗，给我们看看吧。”李白笑道。
一个穿黄衣服的男孩站起来说：
日落西池夜未冥，满地橙光衬天青。
喜鹊双双夺目过，余晖缕缕惹人观。
“这首不好，意境粗浅，满篇白描。原因还是我刚才说的，由于理性思维的限制，放不开。”
一个穿红衣服的女孩站起来说：
蝶舞莺飞六月天，乱花枯树五千年。
风吹草起如浪涌，草木芳菲到足边。
“这个比刚才那个好了些，只是还是穿凿生硬、语浅意疏。下面的同学只说一句好了，不用再把诗作全了。”
一个大一点的孩子站起来说：
“风吹树枝摇，群鸟四散逃。”
“意境倒是有，但不够灵动，也欠文雅。诗不是这个做法，我们还是逛逛再说吧！”
再向前走，是一段游廊，游廊尽头，又是一个和先前一样的花园。
“这不是一样嘛，为什么要修游廊呢？”我不解地问。欲知端的，且听下回分解。
第 三 十 回 新诗园巧遇林黛玉 葬花亭齐慕甄英莲
“这首《蝉》，前两句意境平平，且略显造作，不是佳句。后两句寓哲理于比兴之中，意境好很多了，但仍只是好句，并非佳句。”李白评道。
《蝉》：
垂緌饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。
“这首《游山西村》，八句竟有六句平淡无奇，乏善可陈。全靠有第三、四两句，忝列经典。就像一个星座中都是六等暗星，偏偏出了两颗一等亮星，所以能为人所知。陆游的诗少有精品，还是少看为妙。”李白评道。
《游山西村》：
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
“刚才全是词，这次全是诗。原来游廊的作用是转换文体啊！”我感叹道。
“又讲了这些实例，结合我们刚才讲的理论，大家谁再作一句，一句就好。记住，在诗里只有感觉，没有逻辑；只有映衬，没有描写。”苏轼说道。
一个小男孩霍然站起，指着天上的风筝说到：
“久志凌云竞长空，南北西东各不同。”
“嗯，不错不错，比刚才那些好多了。”
一个文静的小女孩指者远处一片无边无际的草原弱弱地说：
“霜笛寥落芳菲尽，闲云枯草逐碧波。”
“这个还是浅近了些，不过有诗的味道了。你们叫什么名字？”
“我叫淑虹，外号叫小溪水，是他们给我起的。”
“我外号叫小河水”，先前回答问题的那个男孩说。
游廊的尽头是一座假山，李、苏在此与我们作别。送走二人，我与孩子们坐在大青石上休息，忽听得山后有人哭泣。我们急忙过去，只见一个美丽的女孩正在地上锄土。
“天尽头，何处有香丘。未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”
看到我们，林黛玉擦干眼泪笑道：“我又在这葬花亭多愁善感了。”
谈到写诗，她说：“我正好也在辅导香菱学诗呢，我们可以一起逛下面的园子。”
“香菱姐姐也要参赛吗？”一个小男孩问。
“是啊，她要作为我们天堂诗苑的成人组选手参加比赛。瞧，她回来了。”林黛玉转头对香菱说：“今夜满月，就以此为题做首诗让大家赏评。”
香菱听罢，边走边吟道：
月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，精彩辉煌映画栏。
我回头对孩子们笑着说：“这诗看似不错，实则白描到底，平淡无奇。这不是在用感觉，而是直接用文字传达出的意境。就这水平还是诗苑派出的成人组选手，我看你们不用担心了。我本来是要你们达到这个水平的……”
正当孩子们喜笑颜开之际，却听林黛玉对香菱说道：“觞咏不是外人，你不要掩藏实力，仍以满月为题，再作一首。”
“好的。”
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆！
我和孩子们立时惊得半晌无语。这首诗没有一处说月，却处处都在说月；没有一处抒情，却处处都在抒情；没有一处描状，却处处都在描状。意境之深，竟至于此？
“你们看看人家，还不好好地去学？”
“可是她是成人组的……”
“她还是诗苑的代表……”
“成人组都这么厉害，你们以为少年组能差多少？竟然被你们骗去那么多糖……”
一过游廊，黛玉笑道：“这个园子是元曲园，好久没看过元好问和王实甫的作品了”。她边说边走到墙边。只见墙上写的是：
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用她来寻找光明。
“我晕，原来这里是新诗园啊。我记错了，呵呵！”
“新诗中，还是朦胧诗最接近诗的真义啊！”我慨叹道：“海子的诗，读来就是有味。我喜欢他的《春暖花开》、《九月》和《重建家园》。”
“是啊，现在这样的好诗越来越少了”，黛玉玩笑道：“现代人写新诗像译文，你觞咏在济宁府，却是写译文像新诗啊。”
我与黛玉会心一笑，又转过一面石墙，只见墙上写道：
MyheartleapsupwhenIbehold
Arainbowinthesky:
Sowasitwhenmylifebegan;
SoisitnowIamaman;
SobeitwhenIshallgrowold,
Orletmedie!
TheChildisfatheroftheMan;
AndIcouldwishmydaystobe
Boundeachtoeachbynaturalpiety
“华兹华斯的诗还是用英文读起来有味啊！”我说。
“是啊，诗是不能翻译的，翻译过来就变成四不像了。前面应该是先秦园和乐府园了，咱们还去吗？”
“不去了，咱就边走边聊吧！”
“好的！你怎么看初唐四杰的诗啊？”林黛玉问。
“汉魏六朝及至初唐，诗风一体，多‘无形胜有形，无声胜有声’之作。”
“是啊，初唐四杰的诗，确实是六朝的套路，我很喜欢！”
“像陶渊明的‘依依墟里烟’……”我说。
“还有鲍照的‘江上气早寒’……”林黛玉说。
“还有谢灵运的‘云生岭愈叠’……吟斯而不写斯，反倒更令人回味！”香菱说。
“是啊，再往远一点说，‘关关雎鸠，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。’这种意境和灵动性，也正是诗所追求的啊！”林黛玉说。
“‘沧浪之水清兮，可以濯我缨。沧浪之水浊兮，可以濯我足。’诗就应该有这样一种灵动的感觉。只是我对楚辞了解不深，不敢妄加评论。”我说。
正说话间，出口到了。我们与林、甄二女挥手告别，相约大赛再见。欲知后事如何，且听下回分解。
