因为他深知自己撞人之后车头会留下痕迹，所以他才会主动被碰瓷，借此掩盖之前的车祸！
想到这里，我突然意识到所有问题都迎刃而解了，然后看着警车即将要驶离的时候，一股无穷的正能量充满我的胸口，逼迫着我追赶了上去……
【《季警官的无厘头推理事件簿①：凶手还没出手就死了》完】
后记之一 踌躇在悬疑推理创作的道路上
当我准备写“季警官系列”的时候，应该是在2011年甚至更早。那时，我只读了几本横沟正史和阿加莎·克里斯蒂的推理小说，甚至还不知道东野圭吾是谁，就已经开始不自量力地在键盘上敲击我的“推理小说”了。
我记得几乎整个2012年，我都在“不停地构思、码字、投稿、毙稿、迷茫、重振精神、再构思新作”中度过。我像是落入到了一个往复不止的恶性循环，直到有一天，我彻底地质疑自己。
这种状态的改变源于我和本书编辑华斯比（当时还是《悬疑世界》的编辑）的一次深谈。我忘了是他主动引导我还是我不经意地提起，总之那次深谈之后，我开始转变了写作思路。
大多数的悬疑推理小说都习惯沿着一个固定不变的模式在传承，即发现尸体→侦探勘察现场并询问证人→发现蛛丝马迹→沿着蛛丝马迹找到嫌疑人→针锋相对后基本定案→不经意间出现疑点然后案情发生逆转→真凶落网。
在这套模式中，作者通常把凶手的身份以及他的犯罪手法和诡计，作为吸引读者往下阅读的看点，并在小说的结尾揭开谜底。
那么，如果要改变写作思路，应该怎么改？我想反其道而行之，一上来就告诉读者凶手的身份和凶手的作案方式，以及他打算用何种诡计来掩盖自己所犯下的罪行。
总之，通常在其他悬疑推理小说中作为谜底的元素会统统在开篇告诉读者。那么，我该拿什么东西来作为看点吸引读者往下阅读呢？
这是一个令我百思不得其解的问题，并一度成为我创作此类悬疑小说的瓶颈。
后来有一次，我无意中看到CCTV6正在播放导演宁浩的喜剧电影《疯狂的赛车》。于是，我脑海里突然产生了一个奇特的想法：意外！
不错，当我在小说的起始把所有谜底都展现给读者的时候，我其实还是可以通过“意外”来吸引读者的眼球往下阅读的。换句话说，当完美的计划碰到始料不及的意外，偏离既定发展轨道的故事便成了支撑小说走向的骨架。就如同《疯狂的赛车》所演绎的那样，车手、毒贩、杀手三条本来互不相关的故事脉络，因为意外而纠缠在一起，最后殊途同归。
鉴于《疯狂的赛车》的启迪，我开始创作“季警官系列”小说，通过犯罪分子的视角，展现案件的起因、经过和结果，而在其他悬疑推理作品中担任引领案件走向的重要角色——侦探，则被不断地弱化，甚至可有可无，这就成了“季警官系列”的固有模式。
而正如悬疑作家傅汛所说，这种模式最大的弊端在于以不停变换的罪犯为主要叙事视角，使得系列中故事与故事之间的联系程度不够紧密。
所以，最初创作的时候，这个系列我原本打算只写三篇，但后来却一发不可收，时至今日已经连写了十五六篇，其中包含杀手、骗子、毒贩、小偷、绑匪、劫匪等形形色色的犯罪分子，这些小说有的被刊登、转载、收入年选，有的则被买断版权。
此番“季警官系列”的九篇作品能够结集成《季警官的无厘头推理事件簿》第一季，离不开编辑华斯比的帮助，是他给小说的各个篇章重新排序、命名，并增强了彼此之间的联系，使得它们能够成为一个更加紧密的整体，在此表示衷心的感谢！
亮亮
2014年5月25日于青岛
后记之二 那一日——那些关于毕业的青春
编辑华斯比让我给《坠楼要在毕业前》那篇写个后记。
我问：已经给全书写了篇后记了，为何还要单独给《坠楼要在毕业前》写个后记？
华斯比说：所有文稿里面，我觉得只有《坠楼要在毕业前》写得最假，因为没有哪个学生能挂那么多门。
我笑了，说：就那一篇没有虚构。
华斯比说：那你单独给《坠楼要在毕业前》写个后记吧，就当是纪念青春！
我说：都过去七八年了，真没感觉了。
当我说完这句话的时候，我突然意识到，随着年龄的增长和写作风格的改变，以后可能再也不会有像今天这么合适的机会，用文字来祭奠自己的青春了。
于是，整个周六的下午，我对着电脑屏幕欲言又止，我的手指则在键盘上方悬空不动。我一遍一遍地放着空间音乐，却无动于衷，无话可说。
我想，自己沉迷于悬疑情节的构造太久了，几乎已经丧失了用文字表达情感的本能。我像是一个陷入迷途不知所归的孩子，在曾经擅长的文字之间挣扎、彷徨，不知所措。
最后，我给华斯比留言说：罢了，青春离我太远，我已记不起它的样子。
