无论对于本书而言，还是对后来所有关于卡希尔生涯的描述而言，保罗·成廉的《“将军”》（Dublin：O`Brien Press，1995）一书都是必不可少的参考资料。卡希尔的犯罪生涯被约翰·布尔曼搬上了银幕，该片对卡希尔的一生进行了戏剧化的描写，片名也叫“将军”。
詹姆斯·多诺万在1999年8月8日的伦敦《周日镜报》中描述了他从汽车炸弹中生还的情形。
在《扬·维米尔》（New Youk：Bames and Noble）一书中，劳伦斯·髙英说：“维米尔所有的精华都在贝特女士家了。”
关于维米尔的寡妻卖了《写信的女士》，偿还欠面包师的债一事——债务为六百一十七弗洛林，约合八十美金——由爱尔兰国家美术馆的研究人员提供。
本书中关于维米尔一生的溉述参考了安东尼·贝利的《维米尔》（New Youk Henry Holt，2001）与诺伯特·施耐德的《维米尔绘画全集》（Cologne：Taschen，2000）。罗特休斯在《时代周刊》撰写《阴影与光线》一文，文中提到维米尔对自己的平生和作品没有留下任何书面记录。贝利在其着述的第115-116页讨论了维米尔的模特的身份问理。
保罗约翰逊在《艺术：新历史》（New Youk：Harper Collins，2003 P。379）中评论了维米尔热潮之后漫长的低湖期（我想问问这是哪国语言：纽约语？）。
托勒花了五百法郎，约合今日币值两千美元，买了《站在维基内尔琴边上的年轻女士》，另外，他以约合今日币值一万六千美元的价格购买了《戴珍珠项链的女人》，约合今日币值八千美元的价格购买了《坐在维基内尔琴边上的年轻女士》。以上内容见弗朗西斯·苏兹曼·乔维尔撰写的《维米尔与托勒－伯格：声名再显》一文中，该文收录在盖斯凯尔与容克尔等人编辑的《艺术史研究》第55卷（Washington：National Gallery of Art，1998，pp。35-58）中，十九世纪的价格与今日币值之间的换算由巴黎货币博物馆提供。
劳拉·卡明在2001年5月27日出版的《观察家》中发表了《维米尔只在此处》，她指出，在博物馆与大规模复制出现之前，艺术家有可能从公众视线中消失。
阿尔弗雷德·贝特爵士说“再多的金钱”也无法弥补他失窃的名画，“再多的金钱”一词出现在1974年5月1日的《纽约时报》一篇名为《爱尔兰失窃的十九副名画保险额过低》一文中。
保罗·威廉姆斯在名为《犯罪艺术》（Fulcrum Productions，1998）的英国电视纪录片中探讨了马丁·卡希尔的一个信念：卡希尔认为他可以把偷来的名画卖给肆无忌惮的艺术品收藏家，换取数百万的金钱。
