皮特·成尔森关于规范与拍卖的评论，详见罗伯特·兰西写的《苏富比：为了身份去投标》（Boston：Little Brown，1998，p.183）
对艺术品价格昔非今比观察，以及罗伯特·休斯“人们购买画，只是因为喜欢”的引语来自罗伯特休斯撰写的一篇分为两个部分的精彩文章《艺术与金钱》，该文分别刊登在1984年11月、12月的《新艺术评论》上。
哈罗德·塞克关于“金钱是蜜糖”的说法详见1990年1月25日《组约时报》上《改写拍卖纪录》一文，卡尔文·汤姆金斯在1988年4月的《纽约客》上发表《彩虹》，指出那位发现一些买手愿意花费一百万美金的艺术品交易商是阿诺德·格里姆切。
Ｓ·Ｍ·贝尔曼在他那本精彩而机智的《杜威恩》（New Youk：Random House，1951）中说，约瑟夫·杜威恩的客户们“愿意花一大笔钱”，
威廉·格拉普在《价格的规律》（New Youk：Basic Books，1989，P25）中引用了约翰·瓦尔克谈到《女子肖像》时说的“每平方英寸的价格”。
1988年4月9日《华瘙顿邮报》上那籯《十亿美元秀的根源》中引用了克里斯托弗·伯格说的“一套新的价格体系”。
雷诺阿用一幅画换取一双鞋的故事收入在安布鲁瓦·沃拉尔的《当诺阿：私人回忆》（New Youk：Dover，1990，P50）中。沃拉尔是一位艺术品商人兼收藏家，他给雷诺阿、塞尚、德加撰写过传记，雷诺阿那幅《安布鲁瓦沃拉尔的肖像》藏于伦教的考尔陶德。
《纽约时报》的作者彼得·帕赛尔比较了波音757与印象派画家作品的价格，他把比较结果写入1990年2月4日《纽约时报》刊登的《当文森特·梵髙遇到亚当·斯密》一文中。
佩佩卡梅尔认为《拿烟斗的男孩儿》不过是一幅“令人伦快的二流画”，当他听说这幅画“能卖得跟毕加索真正的杰作一样昂贵”时，他说自己真是“惊呆了”，“这充分说明了艺术品市场跟艺术品的真正价值完全是两岔”。他的看法详见2007年5月7日《华盛顿邮报》上《创纪录的毕加索与为彰显身份而炒作的价格》一文。
