伯纳德·贝伦森关于“大财主的典当行”一说来自菲利普·布洛姆的《获得与占有：收藏家与收藏秘史》（Woodstock ，N.Y.Overlook Press，2003，Ｐ127）。
赫斯特家族逸事来自Ｗ·Ａ·斯万贝里的《公民铲斯特》一书（New Youk：Scribners，1961，P465）
J·保罗·盖蒂的日记来自沃纳·米内斯特·伯格的《收藏：失控的热情》一书（Princeton： Princeton University Press，1994，P142）
罗伯特·休斯在1989年11月27日《时代》周刊的《已售！》一文中探讨了“如果每本书都是孤本，那这个世界该是怎样的狂乱吧”这一问题。
2002年10月31日，克里斯托弗·雷诺兹在《洛杉机时报》发表名为《盖蒂博物馆即将购得私人手中最后一幅拉斐尔》，文中引用了理査德·费根“杰作人间蒸发”的论调。
Ｓ·Ｍ·贝尔曼在撰写的《杜威恩》一书中，总结杜威恩的销售策略，那就是“艺术是无价的”。
为了进一步探讨“艺术与拥有权之间复杂的互相影响”，以及洞察人人皆可享有艺术品与独乐乐之间的差别，可参看《他们偷走艺术品，我们全都蒙受损失》一文，作者席德·’史密斯，文聿刊载干2002年12月22日的《芝加哥论坛报》。
罗伯特·希斯考克在BBC电台一档叫做“偷香”的节目中谈到了艺术品窃贼，该节目播出于2001年7月8日。
皮埃尔·卡巴纳在《伟大的收藏家》（New Youk：Farrar，Straus.1961，Pix）一书中记栽了马歇尔·德·埃斯特雷的奇闻异事。这本关于收藏家与他们的占有欲的经典着作是如此广泛深入，以至于它本身险些成为它探讨的那些狂热事例之一。
亚当·斯密头脑中明确的例子是黄金、白银、钻石，这些东西的“主要价值……乃是由它们的美而体现出来的”，而不是它们的实用价值。同理可以适用于艺术品。在他那篇关于艺术与艺术买卖史的精辟着作中，科林普拉特引用了斯密一段文字，该文埋目是《富裕的标志》（London：Harper Collins，2004），他所引用的段落来自亚当·斯密的《国富论》第一卷第11章。
麦金泰尔的评论出现在一篇富于剌激性的短文《只准看不准摸：占有的艺术》中；短文刊登在2002年1月13日的伦教《泰晤士报》上。
