参考文献
新书版后记
文库版后记
《二的悲剧》——法月也玩小清新啊
前言
在世界文学的浩瀚银河中，侦探小说无疑是一颗闪亮的星。
侦探小说最早的发源地是英国与美国，后来影响到法国、比利时、德国、加拿大、苏联与东欧一些国家的文坛，逐渐又发展到亚洲，在日本、中国、韩国都出现了“侦探小说热”。其发行量在世界文坛上也是高居其他小说之首。
在中国，侦探小说所拥有的读者群是仅次于武侠小说的，这无疑是因为这两种小说精彩的情节与巧妙的构思，以及悬念迭起和神秘色彩吸引着读者。在我们看来，侦探小说不仅是罪犯与侦探的斗智，也是作者与广大读者的斗智。侦探小说的启智性，还表现在一些科学破案的陈述上，通过把物理、化学、地理、历史等知识融入作品，让人们在阅读时既获得了各方面的知识，又自觉锻炼了思维能力。这是只有侦探小说才具备的特点，也是武侠小说所无法比肩的，更是《棒槌学堂》系列精校E书制作的初始动力所在。
在此，特别感谢教会我E书制作的52EBOOK论坛，感谢听风轩、斯塔曼姆及各位书友对这套丛书的制作所提供的无私的帮助！真诚的表示感谢！！
需要声明的是，这套丛书的文本资料皆搜集于网络之中，或由现成的TXT文本校对而来，或由PDF版本经OCR所得，所做E书也免费传播于网络间，因此不承担任何技术及版权责任！
我们的目的很简单：让更多人读到更多好书，让更多人了解、喜欢推理小说，进而购买喜欢的作家作品收藏！！
【作者介绍】
法月纶太郎(Norizuki Rintaro)
原名山田纯也，1964年出生于日本岛根县松江市。就读京都大学时，加入推理界人才辈出的“推理小说研究会”，和绫辻行人、我孙子武丸等人都是‘新本格派’推理作家的代表人物。
1988年，他以《密闭教室》入围江户川乱步赏，因此获得推理大师岛田庄司的大力推荐而出道。1989年发表以“法月纶太郎”为主角的《雪密室》和《谁彼》，从此展开了“法月纶太郎”侦探系列，如《为了赖子》、《一的悲剧》、《再一次的红色恶梦》、《法月纶太郎的冒险》等。其后，他以《二的悲剧》（皇冠即将出版）入选“这本推理小说真厉害！”1995年度10大最佳推理小说以及“探侦小说研究会”1975～1994年本格推理小说BEST 100，2002年则以〈都市传说〉荣获第55届日本推理作家协会赏短篇小说奖，2005年再以长篇《去问人头吧》赢得第5届本格推理小说大赏。在他的作品中，常反映了身为作者内心的苦恼；而担任“侦探”角色的法月纶太郎亦常融入事件中，与当事人同喜同悲，他也因此获得了“烦恼作家”的称号。
【导读】故事，从“你”开始……
台湾推理作家协会执行秘书 冬阳
你站在书店，看到了《二的悲剧》这本书。
其实你不确定今天是不是要买本书回家打发时间，甚至不确定有个明确的动机便走入书店，可能只是天气热想吹个凉自然走了进来，也可能是进书店这个举动本身就是在打发时间，而且出自最基本的反应，走进新书陈列的区域，低头看看最近出了什么书。
你心想，或许小说是个不错的选择，因为类型很多，而且精彩的故事一看就无法放手，这感觉挺美好。只不过，你知道自己阅读上没有什么特殊的取舍，更称不上养成习惯，生活中诸多琐事已经够恼人了，阅读不过是忙里偷闲而已。
你左顾右盼，很多资讯进入眼里：该选排行榜上名列前茅、跟随大众口味一读的书呢？还是花点时间找找你真正感兴趣的一本？
你的目光停留在《二的悲剧》这本书上。
封面美感还不赖，这是你选书的依据之一，至少透露出某种用心；但主要吸引你的，是书腰上的那句——这是一本以第二人称为视点的小说。
你忘了之前看过哪本，同样是以第二人称为视点的小说，印象中整个人都被拉进了故事一般，挺新鲜有趣。咦？难道书名《二的悲剧》中的“二”字，指的就是第二人称的书写方式吗？还是表示有某个连贯顺序，得先看过《一的悲剧》才行？
你想更进一步确认，于是拿起了一叠书中最上面的那本，想找寻多一点资讯。
翻开书页，前头有一篇导读，是一个名叫冬阳的人所写。你不认识他，或是她？参考一下好了，无妨。
……小说开端，以初春的京都街头为背景，采第二人称“你”叙述一场巧遇。这个“你”显然是位男性，听到对街某个女子的呼唤，这时“你”回头，看到了那张再熟悉不过的脸庞——这看似幸运又美丽的相遇，竟是无可挽回的悲剧开始……
导读的一开头稍稍简介了小说开端，似乎是个爱情故事，而且还是个悲剧。不过你思索了一下，翻回书籍封面，上头标示着“推理谜”这个书系名，你心想：这不是本推理小说吗？
你翻回书内页，想做个确认。
……《二的悲剧》称得上是一部高水准的致敬之作，致敬的对象理所当然是美国推理大师艾勒里·昆恩。何以说是“理所当然”？打从作者法月纶太郎塑造出与作者同名的名侦探角色、还让名侦探的父亲以日本警视厅搜查一课警视的身份登场(与艾勒里·昆恩的设定如出一辙，艾勒里的父亲理查·昆恩正是纽约警局的探长)，并享有“日本的艾勒里·昆恩”美名时，喜爱古典推理小说的读者们莫不睁大眼睛看，法月的小说能否呈现大师级的说故事功力？
果然是本推理小说，艾勒里·昆恩这个名字有些耳熟，但你一部都没看过，心底暗想这会不会影响阅读乐趣？
你往下读去。
……虽然法月的小说中常常可让喜爱昆恩的读者发现，借用了昆恩某部小说的情节或架构，但这一点都不妨碍不熟悉昆恩的读者阅读，因为在法月的精巧设计下，或融入新的谜面诡计，或揉合不同的写作技巧，写成脱离既有原型的独立作品。例如在《二的悲剧》一书中，其中一条故事线以第二人称的视点来铺陈，就相当让人耳目一新。
这样的写法不但新鲜，而且在整部小说中起了很重要的作用，藉由与另一条以第三人称、叙述侦探法月纶太郎行动的故事线缠绕，营造出诡谲的气氛外，并产生了层层包袠的神秘感和虚实交错的迷离感，开创出与前人迥异之路。
然而，法月纶太郎向艾勒里·昆恩致敬之处不仅止于人物的身份设定，还包括了人物的性格，这点尤其重要。熟悉法月作品的读者一定常听见以下这个说法：“……在法月纶太郎的作品中，常反映了身为作者内心的苦恼；而担任‘侦探’角色的法月纶太郎亦常融入事件中，与当事人同喜同悲，因此获得了‘烦恼作家’的称号。”这一点，昆恩对法月的影响尤深。
这不是无谓的模仿，而是两位横跨不同时空与地域的作家近似的遭遇(昆恩活跃于一九三〇~七〇年代的美国)。昆恩与法月不仅同为小说创作者，同时也都是出色的评论研究者，当两者的创作与研究都以“古典解谜”为标的时，他们很快就遭遇到两个难题：一是解谜推理小说核心诡计的原创性枯竭，几乎被开发殆尽；一是具浪漫主义性格的名侦探在写实主义创作中无可避免的冲突与限制。
前者较容易理解，现今解谜推理小说中所运用的诡计，十有八九早已被前人使用过(一百六十多年发展下来的结果)，多只是重新包装、变形或组合而已，魅力或意外性早已大不如前。后者则可从生活经验中得悉，现实生活中怎么可能还有那种非正式调查员身份的业余人士出入刑案现场、追捕凶恶的犯人岂能只在办公室里动动脑就好？法月在《二的悲剧》中自嘲“拐弯抹角地谈论读者不关心的主题，经常中断故事进展的恶习，造成了法月作品结构上的缺陷”，正是过去古典解谜小说全盛时期的特征之一。
烦恼归烦恼，作家仍得找寻出新的写作之路才行，所以昆恩中晚期作品里浮现更多社会议题与犯罪意识这项特征，同样在法月的作品中找到呼应之处，只不过在现今的时空背景下，《二的悲剧》展现的不只是一个机巧的斗智解谜故事，更是一个带有特殊美学的纯爱故事……
看完导读，你大概对作品背景有了初步了解，忍不住找个地方坐下来，继续往下翻读，映入眼帘的字眼是“第一部再会”——故事，从“你一个人走在繁华市街的杂沓人群中”开始……
第一部 再会
每当遇到悲伤的事，
就会翻开皮革的封面，
举业照里的那个人，
眼神总是那么温柔。
