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除了大量广为人知的作品之外，阿加莎·克里斯蒂还有许多作品除了最狂热的爱好者之外，很少有人知道。这些作品全部是剧本，不是舞台剧就是广播剧，而且都曾上演或出版。所有这些作品都在笔记中占据相当篇幅，有些还占据很大的篇幅。
阿加莎·克里斯蒂是唯一一位作为剧作家也同样获得成功的犯罪小说家。其实，最体现她成就的丰碑常被认为是一部戏剧，《捕鼠器》。她的大部分戏剧都广为人知，但仍然有几部让人吃惊的作品。
《阿克那顿》是一九三七年根据埃及阿克那顿法老的真实生活创作的非犯罪剧本。少为人知的《事不过三》包括三出对比十分强烈的单幕剧，是克里斯蒂唯一次尝试这种形式。本章的最后一部作品是她所写的最后一部戏剧，《提琴三重奏》。这两部戏剧并未收到振奋人心的评论，不过都包含了许多有趣的素材。
由于种种原因，有三部广播剧完全无人知晓，《私人电话》、《贵族佳肴里的黄油》和《烟囱》。后者是她本人对一九二五年小说《烟囱宅之谜》进行的改编，并设定了一个新的凶手；前两部原创戏剧则是直接为广播节目所写。目前这三部作品都无法以任何形式获得。
事不过三
1962年12月20日
克里斯蒂开始写作四十多年后，《事不过三》在伦敦达奇斯剧院首次上演，她在本剧中仍然进行着实验。不过，本剧的评论并不好，除了从未在西部剧院上演的《提琴三重奏》外，本剧是她的剧场黄金时代的闭幕之作。《事不过三》现在是一部无人知晓的克里斯蒂作品，因为自首演后就很少上演。但《事不过三》证明她在一辈子欺骗观众之后，仍然有能力制造惊奇与娱乐的效果。这三出剧分别代表了克里斯蒂的一方面，而且，这些方面十分出人意料，非典型。三出剧中，《海滨的午后》最不像出自阿加莎·克里斯蒂之笔；《笼中鼠》不是推理侦探剧，但却是一部幽闭恐怖效果的“他们能否脱身”的作品；而《病人》则是本色的克里斯蒂。
早在本剧首次上演七年前的一九五五年，克里斯蒂就在三号笔记本的一个“规划”表中列入了《事不过三》。这个“任务”表也预告了后来的《命案目睹记》（参见下面的“新书：马小姐？”）和下一部威斯特马科特小说，最终的书名是《重担》。在这个阶段中，三出戏剧都计划由已有的三部对比强烈的短篇小说改编；“事故”和“王公的祖母绿”都出自《李斯特戴尔之谜》，“sos”收录在《死亡之犬》中。值得注意的是，“王公的祖母绿”的题材——海滩上失踪的珠宝——与后来完成的《海滨的午后》有关联，两者都是轻快的风格。恐怖的毒杀短篇小说“事故”已经在一九三九年被玛格丽·沃思珀改编为《三人茶》。
―九五五年的总体规划
袭击的角度 玛丽·威斯特马科特
不速之客 三幕戏剧
三部戏剧（事不过三？）
1.事故？
2.王公的祖母绿？
3.SOS？
新书 马小姐？波洛？——
在二十四号笔记本中，下面的略记列出了最终完成的两出剧，下面的C和“S.O.S.”（不过带了一个问号）仍然是第三出。令人难以理解的是，这三条以字母逆序的方式排列；演出时，《笼中鼠》首先表演，接着是《海滨的午后》，最后以《病人》结束。
事不过三 为P.S.所写的三出独幕剧
C.病人
B.海滨假日——我的确喜欢在海边
A.S.O.S.？[原文如此]
纪念盒
圣诞玫瑰
绿漆或打电话
P.S.指的是彼得·桑德斯，与她长期合作的舞台监督。尽管剩下的引文让人难以捉摸，但第二列中的“打电话”很可能是《笼中鼠》的起源，剧中是电话引诱老鼠入笼的；“绿漆”可能暗指她心中为《病人》的结局构思的新创意（见下）
笼中鼠
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通奸的情人桑德拉和戴维分别接到电话，邀请他们前往一座朋友的套间公寓。他们试图离开公寓时，发现被锁在了房间里——而科威特箱子里还有一具死尸。
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《笼中鼠》不是解决“谁干的”，不过其中有几起神秘死亡事件，在剧末得到了解释。波洛的短篇小说“巴格达箱子之谜”以及其后的扩写版“西班牙箱子之谜”与本剧具有明显的相似之处。在小说中，多疑的丈夫躲在箱子里，希望当场抓住妻子和她的情人；在《笼中鼠》中，桑德拉和戴维意识到自己被引诱到公寓里时，也怀疑起相似的陷阱，不过戏剧的发展更加可怕。戏剧的确保留了短篇小说中的一条线索，即箱子底下导致波洛“冥思苦想”的小锯屑堆。二十四号笔记本包括将近五页笔记：
笼中鼠
托伦斯夫妇的套间公寓——相当空旷——科威特箱子在正中——高抵屋顶——内置的
衣柜——盖着幕布一类的矮沙发——一张又长又厚的木桌——一些现代椅子——一两件波斯陶器——一只阿拉伯长鼻鸟嘴状的咖啡罐
<衣柜>里的尸体——巴格达箱子——哦！我的天——是罗伯特——警察会来的——女子与男人发现了她丈夫的尸体——阿列克到达——米沙型的人——说他接到了电话
尽管此前克里斯蒂作品中有过同性恋的人物（《魔指》中的派先生、《谋杀启事》中的默加特洛伊德和欣奇克利夫以及“格林肖的蠢物”中的霍勒斯·邦德勒），《笼中鼠》中的阿列克是个最明白老套的样板，远比《捕鼠器》中的克里斯托弗·雷恩之类的人物恶意更浓。他在剧本中的描写是“脂粉型，举止优雅搞笑，显得居心不良”，他对桑德拉前夫的爱恋还被公然谈论。上面提到的米沙令人闲惑不解。
海滨的午后
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海滩上一家人的午后以珠宝贼的被捕和意想不到的真相告终——大家决定第二年假日去别的地方。
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在《事不过三》三出剧中，《海滨的午后》最让人难以想象是阿加莎·克里斯蒂所写。这出剧就好比是一张漂亮的英国海滨明信片，背景完全设置在海滩上，还有女性角色在舞台上换泳衣的一个场景。作为一部克里斯蒂的作品，本剧的情节微不足道，幽默的气氛有时显得牵强。剧作确实是克里斯蒂的风格——但剧中出其不意的效果在旧有克里斯蒂题材上进行了创新。具有讽刺意义的是，本剧的笔记数量很多，长达近四十页，尽管包含许多重复。笔记中有许多是对两家人的姓名（名副其实“抱怨者”形象的索尔{Sour，有“坏脾气”的意思。}夫妇后来改成了克拉姆夫妇）和海滨小屋名称进行的揣测：
海景 (蒙利普斯海滩) 小角
蒙特雷瑟太太 威尔斯先生 吉纳维夫·巴塔特 威尔斯太太
在海滨
因尼斯基伦 等一会儿 蒙利普斯海滩
索尔先生 威尔金森 <阿莱特>
小孩 <罗宾斯先生> <隐姓埋名的女人>
索尔太太 <罗宾斯太太> 伊冯娜
(抱怨者) 威尔金森
但在进一步的笔记中，犯罪女王的灵光没有体现在揭示坏人的身份，却体现在了揭示警察的身份上——严格而言，是女警察的身份。
看报纸——阿迦汗的失窃案——祖母绿/蓝宝石——
海滩
蒙利普斯
女警察爱丽丝·琼斯扮成荡妇
小伙子与他女友争吵——另一个小伙子和他们把折叠靠椅抬下来——
尽管这是一部简短、非典型的作品，但一些构思却让人想起以前的克里斯蒂作品。显然，她仍然具备在一个题材上发展变化的能力。“变换裤子”的构思很明显是在模仿《勋爵失踪之谜》中的“王公的祖母绿”。
侦探到来——搜索小屋吗？找到祖母绿了吗？
或者老格拉布在水桶里找到祖母绿了？
或者小孩踢开沙堆——格拉布从沙堆里捡出祖母绿
上帝保佑我
合乎情理的构思
或者变换裤子——帕西穿错裤子
萨默斯（软弱温柔——其实是飞贼）
或者伪钞
或者放错了小屋
帕西被沙滩的小球击中了吗
或者敲诈
病人
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温菲尔德太太从家中的阳台坠下，导致瘫痪。她的医生发现了一种与她交流的方式，打算当着她家人的面进行交流。但有人却不希望她在那个致命的下午讲出真相。
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很可惜，只有极少数克里斯蒂的爱好者熟悉《病人》，从许多方面来说，这是一部本色的克里斯蒂作品——封闭的背景，家庭环境中有限的疑犯，嫌疑的精巧分配；所有这些都在四十分钟内完成。她还在剧中使用了一条隐藏巧妙的线索。与三部曲的另外两出剧不同，这是一部纯推理侦探剧，终场令人咋舌。没错，剧情经过了精心的策划（一位无法行动的病人通过灯光开关进行交流，一下表示是，两下表示不是），但许多别的侦探情节也是如此，包括她自己最好的一些作品。本剧的笔记出现在二十二号和二十四号笔记本中：
病人
疗养院——医生和护士（病人在那儿吗？或者后来坐轮椅上场）
是后者安置交流系统的吗——
探长的推销演说——珠宝失踪——X太太严重受伤——瘫痪——无法交流——心灵手巧的护士按压手指——带红灯泡的装置——病人坐轮椅上场——
病人坐轮椅上场——护士在她身边（邦德）或者实习医生
查清谋杀的问题
镜子
浴室
看见什么人了 是的
那人你认识 是的
那人现在房间里吗 是的
拼出名字 A-B
B-是的
护士报告病人昏厥？实习医生报告？
揭下伪装——我非常清楚地知道你是谁了
落幕——天啊——是你！
备选的结局——手套——涂上一层磷光粉——举起手来——灯光熄灭——有罪的双手
上面的最后两条笔记表面，尽管已处于戏剧生涯的晚期，克里斯蒂还在进行实验。令人难以置信的是，她要求在揭露凶手身份之前就落下幕布，或是熄灭灯光。这一构思如果得以贯彻，就会成为终极的克里斯蒂式转折——不过震惊的效果多少会被她自己询问观众谁是凶手的录音减弱。
不出所料，这个构思并未胜出。在伦敦上演之前，本剧在阿伯丁试演，当时作者正在国外，她收到一连串电报后决定放弃。她在戏剧界有过光辉灿烂的成功经历，引入这样的构思的确是个非常古怪的想法；这就好比读她的长篇小说时却发现最后一章不见了。
提琴三重奏
1972年8月3日
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商人乔纳森·潘海克必须活到十八日星期三，这一点非常重要，因为他与儿子亨利制定的财务安排，规定亨利在那天继承十万英镑。当他意外死亡时，提琴三重奏共同密谋，确保他再“活”几天。
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这是阿加莎·克里斯蒂所写的最后一部戏剧，也是唯一部没能在西部剧场上演的戏剧。在经历了成绩辉煌、创造纪录的剧作生涯后，这部最后作品的谢幕令人遗憾。她的前一部戏剧作品《事不过三》（见上）没有得到特别的好评，过了十年之后她才再次想到尝试创作剧本。《提琴三重奏》是一部两幕幽默惊悚剧，但可惜幽默和惊悚的成分都不够，融合得并不成功，两方面都没处理好。戏剧的创作历程很复杂，它的前身《提琴五重奏》于一九七一年六月七日首演。第二年的八月三日修改版本以《提琴三重奏》为名上演。克里斯蒂在这一年间合并了一些人物，减少了提琴手的数量。
戏剧的结构相对简单。如果乔纳森·潘海克活到十八日星期三，那么他与儿子亨利制定的当天继承十万英镑的财务安排就将生效。而对于亨利而言，他许诺投资这笔钱与萨姆·弗莱彻和萨姆·博戈西安一同做生意。乔纳森突然死亡后，亨利、萨姆和他的秘书萨莉，即剧中的提琴三人组谋划让他继续“活到”十八日。这一方案涉及一人扮演两角、可疑的死亡证明，并揭示了先前的一桩命案。事情在第二幕变得更加复杂，多名认识乔纳森的人来到他们的休闲宾馆求见他。
与克里斯蒂许多后期较差的作品一样，该剧具有好的构思，但已没有了早先开发构思的才华；如果早二十年撰写该剧，她就会用一种更让人信服的方式构思情节。该剧的身份假冒和药瓶生意令人难以信服，而在终局又揭示了一名可能性不大的凶手。她后期的许多剧作——《蛛网》、《不速之客》、《判决》、《笼中鼠》和《提琴三重奏》——尽管还时常揭示凶手，但都使用了这种“他们能否脱身”的剧情，这绝不是巧合。
不出所料，她的舞台监督彼得·桑德斯并不急于在西部剧院上演本剧，他非常正确地认定本剧会招致猛烈的批评。事实上，当地媒体从来就不会留情，诸如“有趣搞笑，但过于简单的戏剧”、“气氛太轻松——近乎闹剧”以及“情节老套、愚蠢、浅薄”之类的话都可以从评语中找到。
早在一九五八年十月，本剧的第一批种子就在十五号笔记本中播下了，不过一直要到十多年后她才开始认真地栽培这部作品。显然，即便是在创作生涯的晚期，她仍然会重新阅读忠实的笔记本，找出可供开发的构思：
一九五八年十月
【规划】
一部戏剧——轻快（《蛛网》类型）哪里？——女子学校？
或者逃脱死神聚会？装死？或者掩盖一桩自然死亡——忠诚粗心的秘书？——精心选择的愚蠢型？会议室——K同时扮演妻子和尸体——假发等等——乱七八糟——
“女子学校”的构思出现在下一年出版的《鸽群中的猫》中。“逃脱死神聚会”在下面的三十九号笔记本有短暂的下文。“掩盖一桩自然死亡”则为《提琴三重奏》提供了基本要素。
四号笔记本出现了大部分情节构思，但跟其他后期作品一样，笔记本身含糊不清、语焉不详，不过人物列表却很准确。这部戏剧有个小小的谜团，那就是两位主要人物的命名；潘海克和博戈西安是所有克里斯蒂作品中最不寻常的两个名字。
场景——一间办公室
威利斯·斯坦利先生有点不对劲——故事
他朋友博戈西安先生
内莉（M）忠诚，相当健谈低能
楼顶公寓的主人——非常富有的男子住在西印度群岛——他儿子或<侄子>？转让了他所有在英国的资产
打算从事金融活动——只剩下两星期
接着在午餐后上楼——电梯出故障了——因此他进来这里——坐在别的房间里——被人发现死了
M说是她丈夫或者哥哥——出去给我买洋葱[为了催泪]
杰里米<布鲁克>·布朗
好吧——他还得活着——杰拉尔丁——拿着东西继续上楼
吉娜
萨莉·李
萨姆·弗莱彻
简·博戈西安
亨利·潘海克
所罗门·潘海克
一位空中小姐
怀利探长
莫斯先生
多个剧名曾被考虑过，一部早期的剧本以《这个致命的圈》为题：
这个致命的圈
手术期限
少掉六便士
最后期限
死亡小提琴
三十九号笔记本有一段文字的开头是神秘的“M和J的戏剧”，我们发现作者在此两次尝试“遗产税”题材的戏剧。第一段梗概是“简找工作”的仿作，该作最初发表于一九二四年八月，十年后收录在《勋爵失踪之谜》中：
遗产税——姑娘死了——她将得到巨大的财产——目的是让她表面上再活一个多礼拜。男子发广告招年轻女士——五英尺七英寸，金发——纤细头发，蓝色眼睛等等。第一场遴选姑娘——选中一名冒充姑娘——J
第二段更接近最终的情节，但还有待展开，直到四号笔记本中才能看出是《提琴三重奏》的笔记：
遗产税——自然死亡的尸体被藏了一星期——由M或J假冒——殡仪馆人员协助。办公室——M和她的两位雇主
伦纳德先生——高大、精神、粗俗
阿克莱特先生——忧郁——沮丧
他们陷入困境——怎么办
萨莉！
阿克那顿
1973年5月14日出版
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本剧跨度十六年，讲述了年轻的国王阿克那顿试图在埃及引入新的宗教。他的失败给他自己、他的王后，最终也给埃及带来了一场悲剧。
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这部作品有将近五十页笔记，主要在六十一号笔记本中。该剧被她丈夫麦克斯·马洛温爵士称为她所写的“最出色的戏剧”，是根据公元前一三七五年埃及法老阿克那顿的真实生活创作的。尽管作品写于一九三七年，但却在一九七三年才得以发表，并由阿加莎·克里斯蒂本人撰写了简介。剧作完成后不久，克里斯蒂曾寄给演员（后来的爵士）约翰·吉尔古德。他的回信她保留了下来，信中表达了对该剧的赞赏，但同时又谢绝在出品该剧时参演。事实上，《阿克那顿》从未正式出品，但在二〇〇一年的西崖阿加莎·克里斯蒂戏剧节上演出了；那场一次性的演出使用了最少量的背景和道具，本质上是一场精心制作的读书会。
尽管算不上阿加莎·克里斯蒂的典型戏剧，该剧的确包含了克里斯蒂式的要素——剧中有一起毒杀，由一名无人怀疑的凶手利用一场普通的聚会精心策划。
本剧有四十页的笔记，包括详细的背景材料，以及戏剧本身的梗概。笔记的第一页开头是演员名单（在发表的版本中，内菲尔蒂蒂的妹妹默特内兹梅特变成了内兹默特），之后是开场的剧情梗概：
泰依王后
荷伦希布
阿依
内菲尔蒂蒂
默特内兹梅特
图坦卡蒙
泰依的父亲
泰依的母亲
阿蒙的大祭司
雷的大祭司
布塔的祭司
第一幕第一场
阿蒙霍特普大帝濒临死亡——米坦尼国王把尼尼微的伊师塔图像寄到埃及（这一过程第二次发生），希望女神能够驱除导致国王生病的邪灵。<荷伦希布交谈>泰依父母一起交谈。阿蒙的大祭司与荷伦希布交谈——谈论外国婚姻的灾祸——女神泰依王后与她儿子一同出场。
早期的六十一号笔记本描述了第一幕七场、第二幕四场和第三幕两场的剧情。后来改写的十页则更加接近发表的版本，前两幕分别有三场，第三幕有四场，包括一场尾声。笔记表明这场尾声是戏剧的最后一场。
两者之间的草稿包括了以下的笔记：
特赦——刻板上做出的无罪判决——特赦人的名字写在空白处
心脏圣金龟——“哦，作为证人，我的心无法起来反对我”
金项圈做礼物
巴奇所写的《从神物到神灵》一书在笔记的第一页就提到过，整部笔记还有很多页提到。这种研究方式类似于克里斯蒂在创作《死亡终局》的过程中研究受奉献者斯蒂芬·格兰威尔所借的书籍（参见第7章）：
阿[克那顿]当政的第十二年泰依的拜访——衣服的描述 第155页
贡品？——展示进贡的场景 第151页
场景中宫殿的描写 第138页
最早的一句引语大概出自此书，经过微小的变更后几乎就成了本剧的收场白。阿克那顿最后的痕迹被抹去，很快将被“神赐的阿蒙，众神之王”所代替：
知道神赐的人会拥有无比丰富的财物（阿蒙）。知道神的人会变得聪明，为神服务的人会得到惠顾，追随神的人会得到保护。
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展示F：梦中的房子：没有用过的想法
“除非是我匆匆记下了自己的构思梗概，那才重要。”
